30 technika

Kreatív dupla expozíció

Aki azt gondolja, hogy a trükkös fotók és a képmódosítások a Photoshoppal jelentek meg,
alaposan téved. Bemutatunk egy különleges módszert, amellyel akár filmre is elképesztôen
érdekes trükkfotókat lehet készíteni. Természetesen digitális vázzal is kipróbálható!

n Alagi Mihály A dupla expozíció elkészítéséhez szükségünk van
egy maszkra, amelyet splitzer néven meg is le-
het venni készen, de gyárthatunk magunk is
egy UV-szûrõbõl vagy egy üvegtõl megfosztott
polárszûrõbõl. Ez utóbbi kényelmesebb hasz-
nálatot biztosít, mert a forgatási lehetõséget
beépítve tartalmazza. A takarás a mindenkori
szûrõ belsõmenet-átmérõjének fele kell, hogy
legyen, amely a képen látható módon, például
fekete kartonból készíthetõ el. A pontosság lé-
nyeges, mert ha nagyobb a maszk, akkor a fotó
közepén egy sötét sáv jelenik meg, ha a kisebb,
akkor pedig egy világosabb, túlexponált sáv.
Az áttûnés mértékét a rekesz nyitásával vagy

2019/2.
www.fotomagazin.hu 31

2019/2.
32 technika
zárásával szabályozhatjuk, ez ugyanúgy mûködik
az analóg és digitális vázakon is. A többszörös
expozíció jó ideig csak az analóg fotózás õsi
trükkje és privilégiuma volt, digitális képeknél a
Photoshop vagy más képszerkesztõ segítségére
volt szükség. Manapság a digitális fényké­pezõ­
gépek is képesek többszörös expozícióra. Digi-
tális vázzal nemcsak hogy élõben látjuk, hanem
egyszerûen hozzá is igazíthatjuk a második kép-
részletet az elõzõkhöz, illetve ha nem tetszik az
eredmény, simán vissza is vonhatjuk azt, és is-
mételhetünk.
A vázak márkánként és típusonként egyéb esz-
közöket is rendelkezésünkre bocsáthatnak, ilyen
például az automatikus expozíciókorrekció, ter-
mészetesen a képek száma szerint, az áttûnés
finomhangolása, az utólagos korrekciók, az élõ­
kép vagy a határoló és illesztési vonalak meg-
jelenítése. Az analóg módszer picivel nehezebb,
kell egy kis vizuális memória hozzá. Két expo-
nálás között emlékeznünk kell a kép határaira,
pozíciójára, és ehhez csak a keresõ áll rendelke-
zésünkre. A filmes vázaknál elõre meg kell ter-
vezni a film típusát és érzékenységét is.
2019/2.
www.fotomagazin.hu 33
34 technika

Munkamódszer
A legkönnyebben a manuális objektívekkel bol-
dogulunk, a fókuszt úgyis kézzel állítjuk be, és
a maszk átfordításakor sem ér bosszúság a fó-
kusz véletlen eltekeredése miatt. Autofókuszos
objektíveknél marad a manuális üzemmód. Ha
az objektív frontlencséje is forog-mozog élesség-
állításkor, vagy könnyen jár a zoom, akkor egy kis
csík duct tape ragasztószalag segíthet az adott
pozíció megõrzésében. Én Canon EOS vázak-
hoz leginkább egy M42-es csatlakozású Helios
44M-4 objektívet használok, adapterrel, ez a
szett szinte minden vázzal remekül mûködik. Ha
megvan a koncepciónk, akkor az élesség beállítá-
sa után válasszunk manuális expozíciós üzem-
módot, f/11-es rekeszt és megfelelõ expozíciós
idõt. A két fél kép közötti legszebb illesztés
f/10−f/11-re zárt rekesszel érhetõ el, de persze
próbálgatni kell, ez objektívenként változhat. Ha
filmre fotózunk, vagy ha használni szeretnénk

Multiexpozíció
digitális vázzal
A digitális kamerák további
lehetõségeket tartogathatnak
multiexpozíciós üzemmódban.
Ez a kép Fujifilm X-T2 vázzal
készült, amelynél az alapvetõ
paraméterek (rekesz és expozíciós
idõ) mellett például az
érzékenységet, a fehéregyensúlyt
vagy a filmszimulációs módokat
is váltogatni lehet a képek
között. A digitális eszközök további
lehetõségeket is tartogatnak.
Akár egy, akár több kiindulási
képbõl Photoshop segítségével
utólag tetszõleges montázst
lehet összerakni, a végletekig
finomítva az átmeneteket,
ezzel azonban pont a technika
érdekessége vész el.
Fotó: Makrai Tamás

2019/2.
www.fotomagazin.hu
a digitális váz multiexpozíciós funkcióját, vá-
lasszunk kétképes egymásra exponálást. A szo-
kásos multiexpós képekkel szemben külön ex-
pozíciókorrekcióra most nincs szükség, mert nem
egymásra, hanem egymás mellé exponálunk,
így mindkét felvételnél az elõre mért értéket
kell használnunk. A maszk felhelyezése után a
rekesz beugrasztásával (DOF-preview) érdemes
ellenõrizni, hogy az abban a pozícióban áll-e,
amit elterveztünk. Attól függõen, hogy mit sze-
retnénk végeredményként, a maszk kezdhet alsó
vagy felsõ pozícióban. Ha egy épületet vagy más
témát szeretnék önmagával egybefordítani, hogy
legalul és legfelül is égbolt legyen, kezdésként
az alsó részt takarom ki a maszkkal (1-2. képek),
de ha alul és felül is talaj a terv (3-4. képek), akkor
inkább a felsõ részt takarja kezdésnek az ob-
jektíven. Az elsõ expó normál géptartás mellett
történik, például felsõ takarással, a második
expó elõtt a maszkot alsó takarásra kell fordí-
35
tani, majd fejtetõre kell állítani a gépet, és úgy
exponálni. Érdemes a témán jó elõre keresni egy
pontot, és oda igazítani a második exponálás-
kor is a kompozíciót, amikor a gép fejtetõn van
(5. kép). Én kézbõl exponálok minden esetben,
nincs épített fordítószerkezetem, amely az op-
tika tengelye körül megfordítja a gépet. Ha nem
fordítós, hanem klasszikus egymásra exponálós
kép a cél, akkor természetesen állványt hasz-
nálok. Némely esetben elég szürreális látványt
lehet ezzel a technikával létrehozni, kizárólag a
fényképezõgép és újabb trükkök használatá-
val, mint amilyen például a hosszú expozíció és
a bemozdulás. A második expozíciót bemozdítva
és a géppel lefele bólintva például a 6. képen
láthatóhoz hasonló látványt lehet létrehozni.
A többi már csak a kreativitáson múlik, s nem a
vázon (7. kép).
A cikk illusztrációi Canon EOS 630, 1000F, 300,
Lubitel 166B és Canon T90 vázakkal készültek.