VRAGEN

- manager = 20% van btw exclusief bedrag artist fee !BELASTINGEN VAN DE MANAGER FEE = 21
PROCENT

● Wat is label as a service? Ik zag het in de eerste slide staan, maar kan hier niet meteen iets over terug
vinden.
● model waarbij labels zichzelf vervormen naar iets waar ze bepaalde competenties hebben bv
reproduceren, distributie… je kan beroep doen op hun service zonder daarbij een
plantencontract te moeten tekenen. Per uur betalen. Plantenfirma’s minder risico’s. Sommige
plantenfirma’s doen enkel dit, zonder deals aan te gaan. Zichzelf meer zien als dienstverlener.

● Is een publisher enkel verantwoordelijk voor partituren? Waarom valt er anders nu weinig geld mee te
verdienen?
● Muziekuitgever is bezig met exploitatie van muziek. Geld opbrengen, daarin is een
muziekuitgever in geïnteresseerd. In oorsprong was dit in bladmuziek. Vandaag verdienen
publischers daar bijna niets meer mee. Waar wel? Elke vorm dat auteursrechten opbrengt.
Want de publisher krijgt altijd de helft hiervan als het uitgegeven is. Waar verdienen ze het
meest aan? Aan individuele onderhandelingen voor individuele licenties. Ze gaan er voor
zorgen dat dit gebruikt wordt in langspeelfilms, in reclame… Zo onderhandelen ze het bedrag
omhoog. Wanneer dit geen label is, zijn het mensen die vooral hier in gespecialiseerd zijn.

● Wat is het verschil tussen een DIY label en een independent label?
● independent is apart label zonder de majors. DIY is door de muzikant zelf opgestart. Elk
DIYlabel is automatisch een independent want het hoort niet bij een major. Independent brengt
nog meerdere artiesten uit. DIY enkel van zichzelf.

● Wat is een aggregator?

● Online-distributeur. Online voor de distributie zorgen bv distrokid. aggregeren betekent
samenbrengen. Grote verschil met andere distributeurs is dat aggregators digitale contacten
hebben, computer gestuurd. Ze kunnen aan lagere percentages werken op die manier. Hier is
bijna geen mankracht. Zo verzamelen ze veel meer releases van artiesten dan fysieke
distributeurs. Ze verzamelen veel artiesten.
● verzamelt muziek en dumpt die op andere kanalen. Zorgt dat de muziek consulteerbaar is via
iTunes, Spotify, andere streamingsplatformen. Gelijkaardig als distrubuteur: deze doet dat met
een fysiek product, zorgt er voor dat muziek in de winkels terechtkomt. online distributie. Bijna
alles computer gestuurd en op die manier goedkoper. Omwille van geen mankracht

● Wat is het 'break even punt' en hoe bereken je dit?

● Het punt waar je netto terug 0 is: het aantal exemplaren dat je hiervoor nodig hebt. Hoeveel
cd’s moeten er verkocht zijn voor de artiest break-even is. Wat is de maximale opbrengst dat
de artiest zou kunnen hebben als alle cd’s op zijn. Deal, full PPD, recoupment,… kosten/geld
per exemplaar. BEHALVE met recoupment. Eerst recoupment en dan pas exemplaren.
● Wat gebeurt er exact bij een contract van fiduciaire afstand? Geef je je auteursrechten af aan de
beheersvennootschappen? Of wordt hiermee enkel een klein percentage bedoelt? Of geef je hen enkel
de verantwoordelijkheid om je hiervoor te betalen? Welke rechten geef je exact af?
● dit is een systeem waarbij je de macht om geld te vragen voor het verlenen van een toelating
voor het gebruik van je auteursrechten integraal overdraagt aan een beheersvennootschap. Je
doet afstand van je rechten als auteur aan het beheersvennootschap. Afstand van het recht om
zelfs te beslissen welke vergoeding hiervoor wordt gevraagd. Vanaf dat je bij SABAM zit,
gebeurt. Mechanische rechten, reproductie. Jij moet aan SABAM toelating gaan vragen om je
eigen muziek op CD gaan zetten. Zo is er voor releases een uitzondering. Ook een download
is een vorm van reproductie dus bv songs op website zetten. Geheel overdragen van alle
rechten aan iemand anders. Er bestaat bij moment van aansluiting de keuze voor plaatsen bv
enkel belgie. Maar als je song dan in frankrijk gespeeld wordt, dat sabam het niet eens naar
jou kan doorstorten. Enkel doen als je bij een ander beheersvennootschap zit in het buitenland.
Stel CD voor mechanische reproductie recht dat kan via mail of online. Deze nummers wil ik op
CD branden, zoveel exemplaren, deze prijs. Als ze zien dat dit enkel eigen nummers zijn. Dan
kan dat zonder SABAM, kan je dat zelf regelen. Grote plantenfirma’s hebben een apart
contract.

● Hoe loopt de repartitie juist met die inningen? Dat is nog wat vaag voor mij.
● Sabam krijgt geld en dat moet bij de rechthebbenden verlopen. Hoe verloopt dit?
● Inning: dit is gebaseerd op tarieven. Bv rekening met drankprijs en ticketprijs, grootte
zaal + Wie zijn de rechthebbenden voor dit onderdeel? Wie heeft er aan meegewerkt.
hier zijn verschillende rollen in bv auteur, tekstbewerker, arrangeur. Je kan zeggen
hoe dit verdeeld moet worden. standaard percentages volgen of apart bekijken. + Zijn
dit uitgegeven of niet uitgegeven songs —> is er een publisher die ook geld krijgt
(50%). DUS per song verdelen. Maar niet elk aandeel kan aan een rechthebbenden
gebracht worden. Man van de zaal die gaat naar SABAM zegt: tickets, 1000 man…
sabam zegt: zoveel betalen. Betaalt, maar er geen playlist doorgestuurd. Dan kan dit
geld niet verspreid worden.
● Bij airplay: ook gekeken naar genre. Want puntensysteem en hoeveel seconden
afgespeeld… Op die manier herberekend.

● Wat is het verschil tussen SIMIM en Playright? Zorgen ze niet beide voor de naburige rechten?
● Playright is voor uitvoerend muzikant. SIMIM is voor producenten die de opnames hadden
gemaakt.

● Wat is het leenrecht bij naburige rechten juist?

● Stel je leent een cd bij een bib. dan zou de bib rechten moeten betalen omdat je dit kan
kopiëren. Geld krijgen voor verhuur en uitleen. Even zou je moeten betalen voor lenen, maar
achteraf is dit toch door de staat betaald.

● Ik snap niet goed wat collectief beheer van auteursrechten precies inhoudt. (min43)
● Licenties geven voor volledige collectief van artiesten die bij een beheersvennootschap
aangesloten zijn. Dan heb je meteen de toestemming om die artiesten te draaien +
afgesproken tarief. Voor een collectief beheer van artiesten. Individueel rechten beheer =
onderhandeling 1 op 1. Individuele onderhandeling om tarief te bespreken voor reclame ofzo. +
land + plaats welke media
● Ik snap voor het grootste deel het onderdeel van auteursrechten en streaming, maar ik had een
uitroepteken geschreven bij de complexiteit hiervan en dat dit door 3 dingen kwam, maar wat die zijn,
begrijp ik niet meer.
● niveau’s: 2 vormen van gebruik tegelijk: reproductie en publieke mededeling. Wanneer je
muziek stream Dan heb je een vorm van download + Je kan het bekijken als een radiozender
die muziek uitzendt (= publieke mededeling). Hier een tarief voor bedenken = alle twee
tegelijkertijd. Niet 1duidige vorm van gebruik
■ Buitenland (VS, UK…) licenties voor die beide = op andere manieren en met andere
beheersvenootschappen geregeld. Bij ons allemaal SABAM. In buitenland = apart.
● De verschillende rechthebbenden met andere vertegenwoordigers die collectief beheer doen,
bij andere is het door onderling verenigde labels zo kunnen ze optreden als vereniging. Zo zijn
ze sterker. soort collectief. Zo is het voor spotitfy moeilijker. Verschillende types
rechthebbenden + op verschillende manieren onderhandelen.
● Artiesten en uitvoerders die ook begunstigden moeten zijn. Je moet dus tot een ingewikkeld
verdelingsmodel komen. Elke maand een excel met data. Zoek het zelf uit. —> repartitie = zelf
zoeken.

● Zou u de video van digital dollar eens kunnen samenvatten? Voor mij was die erg moeilijk om te volgen,
aangezien heel het deeltje streaming nog wat moeilijk was. Ook mijn notities zijn hier dus vaag over.
● Vorige vraag is ook wat digital dollar. Pas helemaal onderaan = artiesten. Gaat over
complexiteit van auteursrechten en streaming.

● Wat zijn licenties bij auteursrechten? Het geeft je het recht om iets te doen, maar ik ben niet zo goed
mee met wat.
● Toelating, gebruiksrecht. Een overeenkomst om toelating te gebruiken met de vergoeding die
daar tegenover staat. sommige individueel, andere collectief beheer. Geven van een
gebruiksrecht in ruil voor een vergoeding.
● Mag privé-kopie nu wel of niet, want het is een dwanglicentie (toch?), maar ook is er een wet bij dat dit
niet mag...
● Privé kopie = dwanglicentie. Je kan niemand verhinderen om dit te doen. Iedereen heeft die
licentie. Elke USB, CD, DVD writer = op innen.

● Wat moet ik nu exact verstaan onder copy left?

● to van copy right. Dit is een systeem zoals creative commons waarbij je als artiest kan kiezen
in welke mate je auteursrechten kan gebruiken voor gebruik wijzigingen… Some rights
reserved. Met dan een paar regels.

● Wat is nu exact het verschil tussen vermogensrechten en morele rechten? Ik had opgemerkt dat ik hier
helemaal fout zat. Ik heb wat research gedaan nu, maar misschien dat het verduidelijken geen kwaad
kan.
● Vermogensrechten = over geld. Morele rechten over persoon. Moreel = integriteitsrecht, wordt
ik geschonden bij dit gebruik. bv vlaams belang gebruikt je lied. Vermogensrecht = adaptatie
recht en samples enzo.

● Ik snap het deeltje van de online revenue met AWAL niet goed en wat AWAL nu exact doet.
● AWAL = een aggregator, zoals CDBaby. Artists without a label. Online revenue = tekenen bij
een aggregator. Elke vergoeding die komt uit online verkoop en/of online streaming. AWAl is de
producent. Je tekent een deal bij online platenlabel. Ze krijgen een stukje vergoeding van
 spotify en storten dit door naar jou. Zo krijg je een stuk van de online revenue via hen, een
ander deel via sabam. iTunes? = enkel reproductie, want het is gekocht. Gedownload. Een
stuk opnieuw via AWAL, maar ook mechanische rechten aan beheersvennootschap, dus zo
ook via SABAM. Publieke mededeling = enkel via sabam.

● Zou u nog eens bij oefeningen met booker en manager kunnen uitleggen hoe dat ook al weer zat met
die 'fee'. Daar raak ik snel van in de war.
● Standaard manager 20% gaat af van wat de artiest krijgt. Bookingsfee = 15% komt bovenop de
artistfee. rond 1u10 min. 600 totale fee (exclusief BTW). 20% = manager. 600-20 = artist. Artist
- 15 = booker.
● All in fee van 1000. Wat is het aandeel van de artiest, booker, manager… = gedeeld door
1,2425 —> kunnen uitleggen hoe we aan dit bedrag komen. (= zonder belastingen)

● Wat is een kunstenaarskaart precies?

● De kunstenaarskaart is de kaart die je de toelating verleent om via KVR betaald te worden Het
is een document dat van de commissie kunstenaars aan de kunstenaar gegeven wordt, hierin
staat dat wat de artiest doet wel degelijk een artistieke prestatie is en dat die zich zo kan laten
vergoeden door de KVR (= kleine vergoedingsregel)

● Wat is een hospitality rider en wat is een priklijst?

● Hospitality : verwelkoming. hoe wil ik verwelkomd worden. bv blauwe m&m's, naakte
mannen…
● Priklijst = overzicht van alle instrumenten en andere dingen met audio uitgang die op het
podium zouden staan. Dit zijn alle kanalen die ik nodig heb. Ze moeten zo op de mengtafel
binnen komen.

● Wat is een forfaitaire aftrek? Wanneer gebeurt dit? En hoe zien we dit in wiskunde oefeningen?
● Wanneer je voor je job kosten maakt, die je terugverdient. Daar moet je geen belastingen voor
betalen = werkelijke kostenaftrek. Systeem waarbij je er voor kiest om je kosten wel te
bewijzen. Hier is geen maximum voor. Meestel voor zelfstandigen.
● Forfaitair = een systeem. Zonder bewijsstukken het recht hebben dat een deel van je
inkomsten niet echt verdient is, omdat je sms kosten hebt moeten maken om dit te kunnen
voltooien. Vaak 30%. Max 5040 euro. Dan hoef je je werkelijke kosten niet te bewijzen. Dan
mag je 30% er vanaf te halen.

● Wat is het verschil tussen een reële vergoeding en een forfaitaire vergoeding. Ik merk dat heel het
laatste onderdelen van de belastingen vaag is. Onder andere hoe zit dat met die kwartalen bij
hoofdberoep en bijberoep? Gaat u van de oefeningen van dit deel enkel iets gelijkaardigs vragen als dat
we gemaakt hebben vorige week?
● Zoals bij de kostenaftrek. Forfaitair = KVR, vrijwilligersvergoeding (?) 1min20 Kosten moeten
niet bewezen worden. Reëel = niet betalen voor de prestatie, maar wel de kosten die je
gemaakt hebt terug betalen bv afstand.
● Kwartaal een bijdrage betalen. In hoofdberoep is dit telkens een minimum bijdrage. In
bijberoep is dit kwartaal bijdrage een heel stuk lager en kan je soms vrijstelling. Het kan minder
zijn dat dit minimum bedrag. Gebeurt bij elke loon. Zelfstandige = brutoloon, hier komt de
kwartaalbijdrage 2 jaar later bedacht op de inkomsten van 2 jaar geleden. Dit kan voor pijnlijke
momenten zorgen.
 ● ALTIJD MET SCHIJVEN
● loonkost = 12 euro netto. Bruto = 19 euro. Loonkost =24 of 25. Wat het kost om iemand te werk
te stellen als werkgever.
■ werknemer: verschillende manieren → nettogeld, alles al afgetrokken. enkel krijgen
dat die kan opdoen
● in dienst = werkgever betalen (ook szh) + zelf
■ zelfstandige = brutoloon → belastingen
● sociale zekerheid = kwartaalbijdragen (= 2 jaar later)

Wat moet ik exact verstaan onder een business plan? Is dit enkel het financieel plan? Of is dit het deel van jezelf
verkopen? Of beide?

● Het plan waar mee je een inschatting maakt, hoe wil ik dit runnen. Voornamelijk cijfers +
analyse. bv analyse maken zoveel concertzalen waar mijn muziek past. In zoveel concerten wil
ik gespeeld hebben, dus zo veel ga ik krijgen. Dus ook een marktpotentieel erbij. Businessplan
= financieel plan + erbij hoe je dit wil bereiken.

Zijn er nog plekken waar we extra oefeningen kunnen vinden?

● Niet heel veel waar er bij gerekend moet worden.

● Opnamecircuit: break-even punt, profit enzo van deals.
● Booker en manager. Live circuit. All in fee wie krijgt wat. Dit is van de artiest wie krijgt
hoeveel en wat betaalt de zaal (ofzo?)
● Berekenen: zoals vorige les, inkomsten van een bepaald stuk. Wat haalt die daar
Netto van over. (kvr eerst apart.) beroepsinkomsten - beroepsuitgaven. (behalve als
dat kleiner is dan forfait.)
● Dat blijft er over dan belastingen. Netto + KVR = in totaal.
● Detail oefening: deze persoon zit in dit statuut. Kiest die beter voor forfait of werkelijk.

Perverse logica majorlabels en spotify

● spotify fixt aandeelhouders. Zij krijgen macht en deel van de winst. Ze zorgen dat die vrij
goedkoop is, zodat de majorlabels aan hun kant staan. Is ook gunstig voor label, want enkel
royalties moeten delen, al de rest is voor hun
● Alternatieven voor komen bv Deezer: Minder geld in een random blackbox. Niet pro
rata verdeeld op hoeveel wordt wat geluisterd. meer kijken naar gebruiker en wat die
geluisterd heeft. Zo juist verdelen.Maar minder gevolg gehad dan gedacht

Repartitie bij Airplay (dit is niet zo bij stream of playlist doorgeven…)

● SABAM = genre + duur + moment…

● Playright = hoofdartiest/artiest

Content provider

● Spotify, Youtube, Itunes…

 ● Handelskorting = `korting omdat plaat bv op mooi plekje staat in de winkel?

code ISCR

● soort identiteitskaart van een song met allemaal info. Wanneer song gespeeld wordt, kan
Sabam de info zien via die code en zo iedereen juist betalen.
● zegt alles behalve componist of auteur, enkel master-owner Daar is de ISWC code
voor
● deze twee zijn niet aan elkaar gelinkt… = probleem.
● Als je song hebt met naam ‘Hello’, zo zijn er veel te veel… = moeilijk om te
weten van wie…
● Blackbox: playlist niet doorgegeven, artiest niet bij SABAM aangegeven…

Billijke vergoeding

● = de vergoeding die volgens de wet betaald moet worden aan muzikanten zodra hun opname
publiek gemaakt wordt.

Circuits:

● 1) Je moet weten hoe het werkt zodat je jouw album op het juiste moment kan aanbieden.
Bijvoorbeeld cultuurcircuit werkt met seizoensboekjes, maar bij festivals moet je ongeveer 6
maanden op voorhand jouw muziek promoten, in het pop/rock circuit werkt ook met
seizoenen, maar hier zijn de flexibeler.

● 2) De parameters van je genre zijn hier ook belangrijk bij. Als kleinkunst artiest bijvoorbeeld
Kommil Foo, sta je beter in een CC dan in den AB, maar als Dimitri Vegas&Like Mike, is het
onnozel om naar het cultuurcircuit te mailen.

● 3) De schaalgrootte van je zaal. Als beginnend artiest start je beter in een kleinere CC-zaal,
dan meteen voor het Sportpaleis te kiezen, een Niels Destadsbader daarentegen, moet juist
omgekeerd denken.

EXAMENTIP: BTW : belasting OVER toegevoegde waarde.

Belangrijke termen
PPD = Published price to dealer, vaak in contract als basis royaltyberekening

DSP = digital service provider bv. spotify

CMO = collective management organisation (=beheersvennootschap?)

SPV = A Special Purpose Vehicle (SPV) is a separate legal entity created by an

organisation. Because it's a separate entity, it has its own assets and liabilities, its own debt,
and its own legal status as a company

Merlin = Overkoepelende naam van organisatie van independentlabels

=> samen banden om sterkere onderhandelingspositie te hebben tov spotify bvb

EPK = electronic press kit. Bevat info over artiest (staat lager in docx uitgelegd)
Vraag 1: leg uit met je eigen woorden.
a) Wat is de rol van: een publisher/muziekuitgever:

● Muziekuitgever is bezig met exploitatie van muziek. Geld opbrengen, daarin is een
muziekuitgever in geïnteresseerd. In oorsprong was dit in bladmuziek. Vandaag
verdienen publishers daar bijna niets meer mee. Waar wel? Elke vorm dat
auteursrechten opbrengt. Want de publisher krijgt altijd de helft hiervan als het
uitgegeven is. Waar verdienen ze het meest aan? Aan individuele onderhandelingen
voor individuele licenties. Ze gaan er voor zorgen dat dit gebruikt wordt in
langspeelfilms, in reclame… Zo onderhandelen ze het bedrag omhoog. Wanneer dit
geen label is, zijn het mensen die vooral hier in gespecialiseerd zijn.

b) Wat zijn dwanglicenties in het auteursrecht:

Licenties die afgedwongen worden door de overheid. Die dwingt de

fabrikant/label/…. om licenties af te staan voor citaat (niet voor muziek), recht op
thuiskopie (-> hier betaal je voor als je lege opslagmedia koopt zoals harde schijf of
lege CD), parodierecht op voorwaarde dat deze kritish, humoristisch en respectvol is.

c) Wat is de rol van een beheersvennootschap:

● geld innen en reparteren volgens puntensysteem

● indien aangesloten met een contract van fiduciaire afstand sta je alle rechten
over:
○ Wie vennoot wordt, staat zijn auteursrechten waarvan hij
rechthebbende is of zal worden, aan de vennootschap af. Dit
gebeurt in overeenstemming met het contract van aansluiting en
fiduciaire afstand dat werd gesloten tussen de vennoot en de
vennootschap. Gezien de fiduciaire afstand in de eerste plaats
afgesloten wordt in het belang van de overdrager, zal de
vennootschap alles in het werk stellen om de perceptie en de
juiste repartitie van de rechten te waarborgen.
○ = de mogelijkheid te geven om in zijn naam te innen voor het
openbaar gebruik van zijn werken
○ dit heeft ook als voordeel dat je sowieso de prijs van sabam zal
krijgen en niet gedwongen kan worden om een lagere
vergoeding te ontvangen omdat jij hier geen toestemming voor
mag geven
Repartitie gebeurt volgens:

•STAP 1: de duur = wegingcoëfficiënt

•STAP 2: de punten = wegingscoëfficiënt

STAP 3: het betaalde bedrag (tarief gebruiker
● beheersvennootschap of voluit vennootschap voor het beheer van de rechten is in
België een collectieve vennootschap die het beheer uitoefent van de auteursrechten
en naburige rechten van de aangesloten auteurs WIKIPEDIA

d) Wat is de kunstenaarskaart:
De kunstenaarskaart is de kaart die je de toelating verleent om via KVR betaald te worden Het is
een document dat van de commissie kunstenaars aan de kunstenaar gegeven wordt, hierin staat
dat wat de artiest doet wel degelijk een artistieke prestatie is en dat die zich zo kan laten vergoeden
door de KVR (= kleine vergoedingsregel)

Niet meer relevant voor ons want die verdwijnt wel, kvr verandert in amateurkunstenvergoeding

Uitbreiding 1bis

Voor kunstenaars geldt echter een bijzondere regel: artikel 1bis RSZ-wet. Kan bij
een werk in opdracht geen arbeidsovereenkomst afgesloten worden omdat er geen
sprake is van gezag, dan wordt de kunstenaar nog steeds beschouwd
als werknemer (opbouw sociale zekerheid!) op voorwaarde dat:

● Hij prestaties levert en/of werken produceert van artistieke aard.

● In opdracht van een natuurlijk persoon of een rechtspersoon
● Tegen betaling van een loon (geen kostenvergoeding!)

Door het ontbreken van gezag is de zelfstandigheid uiteraard een alternatief.

Is er geen of net wel gezag en verandert dit de relatie die partijen zelf gekozen
hadden, loop je de kans om gekwalificeerd te worden als een ‘schijnwerknemer’ of
‘schijnzelfstandige’.
Vraag 2: In de les hadden we het over verschillende soorten circuits (commercieel / pop-rock /
cultuur-circuit). Waarom is het soms belangrijk om te weten hoe de verschillende circuits (anders)
werken.

Maak dit ook concreet met een voorbeeld.

Tip: als ik vraag ‘waarom’ wil ik minstens 3 argumenten.

● 1) Je moet weten hoe het werkt zodat je jouw album op het juiste moment kan aanbieden.
Bijvoorbeeld cultuurcircuit werkt met seizoensboekjes, maar bij festivals moet je ongeveer 6
maanden op voorhand jouw muziek promoten, in het pop/rock circuit werkt ook met
seizoenen, maar hier zijn de flexibeler.

● 2) De parameters van je genre zijn hier ook belangrijk bij. Als kleinkunst artiest bijvoorbeeld
Kommil Foo, sta je beter in een CC dan in den AB, maar als Dimitri Vegas&Like Mike, is het
onnozel om naar het cultuurcircuit te mailen.

● 3) De schaalgrootte van je zaal. Als beginnend artiest start je beter in een kleinere CC-zaal,
dan meteen voor het Sportpaleis te kiezen, een Niels Destadsbader daarentegen, moet juist
omgekeerd denken.
Vraag 3: In het gastcollege van Consouling Sounds hadden Mike en Nele het over het concept van
een ‘label as a service’ - wat bedoelden ze daarmee. Geef je persoonlijke mening over de voor en
nadelen die je ziet aan het concept van een label als dienstverlening.

● model waarbij labels zichzelf vervormen naar iets waar ze bepaalde competenties hebben bv
reproduceren, distributie… je kan beroep doen op hun service zonder daarbij een
plantencontract te moeten tekenen. Per uur betalen. Plantenfirma’s minder risico’s. Sommige
plantenfirma’s doen enkel dit, zonder deals aan te gaan. Zichzelf meer zien als dienstverlener.

Voordelen: Efficiëntie, expertise, schaalbaarheid en kwaliteitscontrole.

Nadelen: Afhankelijkheid van derden, privacy- en beveiligingsrisico's, kosten en

mogelijke beperkingen.

Dit geeft een beknopt overzicht van zowel de voordelen als de nadelen van het
gebruik van een LaaS.

uitbreiding ChatGPT:

Voordelen voor muzikanten:

1. Efficiëntie: LaaS kan muzikanten helpen bij het organiseren en taggen van hun muziekcollecties,
waardoor ze gemakkelijker toegang hebben tot specifieke nummers, genres of stijlen.
2. Expertise: Een LaaS-provider kan geavanceerde algoritmen en modellen gebruiken om muzieklabels en
-tags te genereren, wat kan bijdragen aan betere classificatie en ontdekbaarheid van de muziek.
3. Schaalbaarheid: Voor muzikanten die een grote catalogus hebben of regelmatig nieuwe muziek
uitbrengen, kan een LaaS helpen bij het efficiënt labelen van nieuwe nummers en het beheren van
groeiende datasets.
4. Kwaliteitscontrole: LaaS kan zorgen voor consistente en hoogwaardige tags, waardoor de muziek
nauwkeurig wordt geclassificeerd en gemakkelijker vindbaar wordt voor luisteraars.

Nadelen voor muzikanten:

1. Beperkte personalisatie: Een LaaS-provider kan mogelijk geen volledige aanpassing bieden aan de
specifieke voorkeuren en behoeften van individuele muzikanten, waardoor ze minder controle hebben
over de labeling van hun muziek.
2. Creatieve interpretatie: Geautomatiseerde algoritmen kunnen soms de subtiliteiten en creatieve
aspecten van muziek niet volledig begrijpen, wat kan resulteren in minder nauwkeurige of minder
passende labels.
3. Kosten: Het gebruik van een LaaS kan kosten met zich meebrengen, vooral als muzikanten grote
hoeveelheden muziek willen laten labelen of regelmatig updates nodig hebben.

Het is belangrijk voor muzikanten om de specifieke behoeften van hun muziekcatalogus en hun doelen af te

wegen tegen de voordelen en nadelen van een LaaS voordat ze besluiten om er gebruik van te maken

Vraag 4: Een organisator boekt een solo-artiest voor een afgesproken fee van 750 euro BTW
inclusief.
Tip: schrijf zowel je redering in woorden uit als de berekening in cijfers.

a) Hoeveel zal de organisator uiteindelijk betaald hebben als je weet dat de artiest een
boeker en een manager heeft die beide werken met de ‘standaard-percentages’.

standaardpercentages:

- managers: 20% + 21% Btw van de artist fee

- booker: 15% + 21% Btw bovenop de artist fee
- artiest: de artist fee - manager + 6% btw

=> 750 = artist fee => artiest en manager betaald inclusief btw

=> booker krijgt 15% van de artiest fee - 6% Btw en daarvan +21 Btw en dit bedrag komt bovenop de
750 euro. Dan is alles inclusief btw

=> 750 + 0,15(750/1,06) + 0,21(0,15(750/1,06)) = 750 + 106 + 22,3 = 878,42 euro inclusief BTW
totaalbedrag.

Geef met een rekensom aan hoeveel de booker krijgt (btw exclusief), hoeveel de manager en
hoeveel de artiest. Er wordt gewerkt met een standaard bookings- en management

=> booker: 1,15(750/1,06) = 106 euro exclusief BTW

=> 750 = (artist fee + 6%) + ( artist fee x 0,2 + 21%)

=> 750 = 1,06 A + 1,21 x 0,2 A = 1,06 A + 0,242 A

=> 750 = 1,302 A
=> Artist fee zonder btw en manager = 576,04

=> Manager
=> artist fee x 1,06 = 610,6
=> 750 - 610,6 = 139,4
=> 139,4 is bedrag inclusief btw
=> 139,4/1,21 = 115,2 manager exclusief btw
Vraag 5: Hieronder krijg je een aantal gegevens over een artiest die werkt als zelfstandige in
hoofdberoep. Je krijgt een overzicht van zijn beroepskosten en inkomsten. Hij heeft geen kinderen
of andere personen ten laste. Je hoeft in deze opdracht géén rekening te houden met BTW.

UITGAVEN INKOMSTEN

TOTAAL PRIVE BEDRIJF

HANDELSGOEDEREN 100% HANDEL Totaal

Verkopen
Productie cd's en (cd's en
merchandise 6137,89 6137,89 merch) 7543,7

Packaging 456,33 456,33

GEBOUWKOSTEN
(20%) 80% 20% PRESTATIES

Gages op
EGW 1914,02 1531,216 382,804 factuur 18947

Onderhoudsproducten 34,07 27,256 6,814 KVR 1850

Water 741,66 593,328 148,332

Brandverzekering 444,03 355,224 88,806

Onroerende voorheffing 70,12 56,096 14,024

EXPLOITATIEKOSTEN
(indirect) 100%

Klein materieel 141,59 141,59

REIS &
VERBLIJFKOSTEN 20% 80%

Onderhoud Fiets 5,74 1,64 4,1

Verplaatsingskosten 1027,99 1027,99

Parking 36,8 36,8

KANTOOR EN
ADMINISTRATIEKOSTE
N 100%

Kantoorbenodigdheden 55,14 55,14

Beroepsbijdragen 177,5 177,5

 VERGOEDINGEN AAN
DERDEN

BA Beroep verzekering 262,27 262,27

Erelonen Accountant 385,69 385,69

VERKOOPSKOSTEN

Publiciteit, reclame 116,7 116,7

Bedrijfsevent 754,59 754,59

Relatiegeschenken
(50%) 128,39 64,2 64,2

Representatie (50%) 223,7 111,85 111,85

Restaurantkosten (69%) 1076,9 333,84 743,06

BEDRIJFSBELASTINGE
N

Gemeente- en
provincietaksen 254,8 254,8

14.446,93 3.074,65 11.372,28 28.340,70

TOTAAL € € € TOTAAL €

Beantwoord de verschillende deelvragen:

1) kiest hij best voor de forfaitaire of werkelijke kostenaftrek. Waarom?

Tip: ik verwacht hier een redenering en een berekening.
https://financien.belgium.be/nl/particulieren/vervoer/aftrek_vervoersonkosten/woon-werkverkeer/forfait_en_werkelijke_kosten#:~:text=Iedereen%20heeft%20stan
daard%20recht%20op,kosten%20moet%20u%20niet%20aantonen.&text=De%20forfaitaire%20beroepskosten%20bedragen%20maximum,inkomsten%202023%3A%20
5.520%20euro).

=> Forfaitaire kosten mag je inbrengen tot 5040 euro (bovengrens)

=> als je meer inbrengt dan kies je beter voor werkelijke kostenaftrek
=> als je minder inbrengt dan kies je beter voor forfaitaire kostenaftrek
=> Waarom kies je welke
=> gekozen: REEËLE KOSTEN => minder belastingen betalen op inkomen

inkomsten = totaal inkom - KVR = 28340,70 - 1850 = 26490,7 (belastbaar)

kosteninbreng via forfaitair:

 = 0,30 * inkom = 7947,21 MAAR max 5040
=> 5040 aftrekken van inkomsten = 26490,7 - 5040 = belastbaar op 21450,7 euro

reële kosteninbreng:

belastbaar inkomen = 26490,7 - 14446,93 (want geen andere personen ten laste) = 12043,77
(belastbaar inkomen)

2) Hoeveel houdt de artiest netto over van deze inkomsten?

Tip: ik verwacht hier een redenering en een berekening. Op de volgende pagina is er nog
plaats om te schrijven

=> Voor zelfstandige

(geen idee niemand snapt deze oefening en hebben we ook niet in de les gezien)
Vraag 6: Wat is het kunstenaarsstatuut? Welk voordeel kan ik daar als artiest uithalen? En hoe
geraak ik daar aan?

Nu: kunstenaarsstatuut gaat weggaan in de plaats voor kunstwerk uitkering.

=> de veranderingen: je moet minimum zoveel dagen gewerkt hebben (dag wordt berekend per
72,27 euro dat je verdient hebben) vooraleer je een kunstwerkuitkering kunt krijgen. vanaf dia 50 in
statuten pwp!!!!

Vraag 7: Hieronder zie je de costing van een cd-project.

a) Hoeveel exemplaren moeten er verkocht zijn van de cd vooraleer de artiest voor het eerst
wordt uitbetaald, als je weet dat hij een licentiedeal aanging met een label met daarin een
25% royalty op de netto PPD (HK=15%) maar ook met een clausule van full recoupment voor
de firma. De kosten voor de bijkomende promo worden niet gedragen door het label. De
PPD is 9,7 euro.

PPD is dus de prijs voor de cd’s (die winkel betaald min HandelsKorting)
netto PPD = PPD - handelskorting = 9,7/1,15 = 8,43 /verkoop
alle kosten = opname + repro + distributie + promo
= totaal - bijkomende promo = 25798 - 1120 = 24678 kosten voor het label

label uit kosten = 24678/8,43 = 2927,4 exemplaren en meer examplaren gaat de

opbrengst naar de artiest

artiest breakeven = (24678 + (1120/0,25))/8,43 = 3458,8 exemplaren

=> artiest verdient maar ¼ per exemplaar verkocht, dus de kosten die hij extra
moet betalen moet maal 4 gedaan worden om te berekenen vanaf welk
exemplaar hij breakeven is.
 b) Als alle 4000 exemplaren verkocht zijn wat is dan het financiële resultaat
voor de artiest en voor de firma?

Tip!! Als er een oefening is waarbij je een berekening moet maken vraag ik altijd om twee
zaken te doen: Schrijf de redenering op in woorden & Maak de berekening in cijfers.

opbrengsten = 4000 x netto PPD = 4000 * 8,43 = 33720

vanaf 24678 krijgt artiest 25% dus 33720 - 24678 = 9042 winst in totaal
artiest = 9042*0,25 = 2260,5 totale opbrengst voor artiest (zonder aftrek extra promo)
Label= 9042-2260,5 = 6781,5 euro winst voor het label

Opname Stukprijs Aantal Totaal

Studio 270 8 2160

Gastmuzikanten 200 3 600

Producer 1500 1 1500

Mixing 360 4 1440

Catering 25 72 1800

Mastering 100 12 1200

Subtotaal opname 8700

Reproductie Stukprijs Aantal Totaal

Glasmaster 500 1 500

Cd persing 1,1 4000 4400

Mechanische 1,092 4000 4368

rechten

Art-work 350 1 350

Barcode GS1 100 1 100

Subtotaal reproductie 9718

Distributie

Distributie 1,35 4000 5400

Subtotaal distributie 5400

Promotie Stukprijs Aantal Totaal

Plugger 860 1 860

Subtotaal promo 860

Bijkomende promo artiest

Videoclip 1 600 1 600

Online campagne 120 1 120

Bandfoto's 400 1 400

Subtotaal bijkomende promo 1120

TOTAAL 25798
Vraag 1: leg uit met je eigen woorden.

Tip! Ik vraag om het met je eigen woorden uit te leggen – niet om te bewijzen dat je goed kan
overschrijven wat er in de muzikantengids of op de slides van de lessen staat.

a) Wat is een EPK?

= electronic press kit

=> Het komt erop aan om alle nuttige informatie op 1 plek online te bundelen, zodat een
organisator makkelijk en snel vindt wat die nodig heeft: wie je bent, hoe je klinkt, waar je al
hebt gespeeld, hoe je eruit ziet, enzovoort.

=> cruciaal in een goede EPK:

•Naam: zowel je band- of dj-naam als je echte naam vermelden.

•Baseline: 1 zin waarmee je je genre, stijl, … zo kernachtig en catchy mogelijk omschrijft.
•Contactinfo: telefoonnummer, mailadressen van jezelf/boeker/manager/…
•Biografie: kort, to the point, relevant en goed geschreven, dus zonder taalfouten! + Zorg
ervoor dat deze makkelijk kopieerbaar is.
•Vermelding van jouw highlights tot nu toe, kan ook verwerkt worden in je bio.
•Foto’s: best in hoge resolutie en zowel horizontaal als verticaal formaat + makkelijk
downloadbaar.
•Persartikels en blog reviews: zowel lokale, regionale als (inter)nationale vermeldingen.
•Laatste nieuws.
•Concertkalender: verleden, heden en toekomst.
Valkuil! Je contentkalender zal ervoor zorgen dat je je EPK zeer vaak zal moeten gaan
aanpassen. Pas hier dus voor op.
•Rechtstreekse links naar je muziek en (live) videomateriaal.
•Product info: je profiel op Spotify of Apple Music, cd’s, downloads, dvd’s, enz.
•Links naar al je online kanalen: website, Bandcamp, Soundcloud, Facebook, Twitter,
YouTube, VI.BE platform, enz.

b) Waarom zijn showcase belangrijk?

=> Netwerk! heel de industrie komt samen op showcase festivals. Er is veel kans om op te
vallen aan de industrie als je een daar een plaats kan verzilveren

c) Wat doen beheersvennootschappen (en geef een voorbeeld)

=> geld innen en reparteren volgens puntensysteem

 ● indien aangesloten met een contract van fiduciaire afstand sta je alle rechten
over:
○ Wie vennoot wordt, staat zijn auteursrechten waarvan hij
rechthebbende is of zal worden, aan de vennootschap af. Dit
gebeurt in overeenstemming met het contract van aansluiting en
fiduciaire afstand dat werd gesloten tussen de vennoot en de
vennootschap. Gezien de fiduciaire afstand in de eerste plaats
afgesloten wordt in het belang van de overdrager, zal de
vennootschap alles in het werk stellen om de perceptie en de
juiste repartitie van de rechten te waarborgen.
○ = de mogelijkheid te geven om in zijn naam te innen voor het
openbaar gebruik van zijn werken
○ dit heeft ook als voordeel dat je sowieso de prijs van sabam zal
krijgen en niet gedwongen kan worden om een lagere
vergoeding te ontvangen omdat jij hier geen toestemming voor
mag geven

=> BVB: SABAM; SIMIM; PlayRight

a) Waarvoor staat BTW?

=> belasting over toegevoegde waarde

Vraag 2: De drie majors hebben elk een andere basisstrategie om hun aandeel in de markt te
blijven behouden.
De strategie van Universal is eerder ‘old school’ namelijk grote namen tekenen die garant staan
voor gigantische verkoopsuccessen.

Warner en Sony gooien het (naast grote namen) ook nog over een andere boeg.

Leg uit

Tip: het heeft met spreiding van inkomsten en nieuwe verdienmodellen te maken. Ik verwacht dat je
voor zowel Sony als Warner een antwoord geeft.

Warner: Heeft geinvesteerd in game Roblox na het zien van het grote succes van online
streamingconcerten in Fortnite

nog investeringen in social media accounts, NFT tokens

Sony: heeft het AWAL platform overgekocht, AWAL is een distributeur waar een artiest zonder het
overdragen van rechten of ownership een deal kan sluiten. Door dit over te kopen kan sony ook
inkomsten halen uit deze geldstroom die ze anders zouden mislopen.
Ze proberen eveneens veel van de indielabels op te kopen

Universal: heeft ‘groot’ aandeel in spotify, hebben heel veel van de supergrote artiesten gesigned
Vraag 3: Iemand zegt aan de toog “’t is toch schandalig dat een artiest voor 1 stream op spotify
amper 0,0007 cent krijgt”

Geef hieronder een genuanceerde reactie. Waarom is die uitspraak veel te kort door de bocht?

Tip: extra credits als je de meest recente actualiteit ook weet.

Alles hangt af van welke deal een artiest heeft met een label en of die artiest bij een label al zit.
Naargelang je deal gaat er van je percentage af, als je niet met een label maar met een aggregator
werkt is dat een ander percentage (meestal minder (checken). Of het via spotify premium wordt
beluisterd of dat het werd gestreamd via freemium, aan het einde van een periode wordt het bedrag
berekend aan de hand van geluisterde tijd en opbrengsten van de abonnementen van de
luisteraars.Het geld voor auteursrechten gaat ook eerst via sabam in een gezamenlijke pot afgegeven
en dan moet iedereen daar al bij aangesloten zitten om zijn fair share te krijgen.

een streamingsdienst zoals spotify heeft ook een dubbel vlak: het is zowel publieke mededeling als
mechanische reproductie. wat dus dubbele moeilijkheid bedraagt voor betalingen.

Maar tis inderdaad schandalig

Echt wel
Vraag 4: Wat was de reden waarom het reclamebureau dat een werk van Christo namaakte dat
mocht doen zonder het auteursrecht te schenden?

Tip: geef zeker weer over welk(e) onderdelen van het intellectueel eigendomsrecht het hier ging

Je kan geen auteursrechten hebben op een idee. Enkel op concreet waarneembaar gegeven. zie ppt
auteursrecht slait 3
Vraag 5: Een organisator boekt een solo-artiest voor een afgesproken artist fee van 800 euro excl
BTW.

Tip: Leg je redenering uit en bereken.

a) Hoeveel zal de organisator uiteindelijk betaald hebben (BTW inclusief) als je weet dat de artiest
een boeker en een manager heeft die werken met de ‘standaard-percentages’ en dat ze alledrie
BTW-plichtig zijn.

800 euro exclusief btw

=> maal 1,06 voor artist btw
=> 848 voor artist fee incl BTW

booker
=> maal 0,15 voor booker exclusief BTW
=> 800 x 0,15 = 120

=> met btw is 120 x 1,21 = 145,2 incl BTW

organisator moet 848 + 145,2 = 993,2 betalen

b) Geef met een rekensom aan hoeveel de booker krijgt , hoeveel de manager en hoeveel de
artiest. Hierbij verwacht ik de bedragen exclusief BTW. Er wordt gewerkt met een standaard
bookings- en managementfee. ``

=> 848 = (artist fee x 1,06) + ( artist fee x 0,2 x 1,21)

=> 848 = 1,06 A + 1,21 x 0,2 A = 1,06 A + 0,242 A

=> 848 = 1,302 A
=> Artist fee zonder btw en manager = 651,31

=> Manager
=> artist fee x 1,06 = 690,38
=> 848 - 690,38 = 157,62
=> 157,62 is bedrag inclusief btw
=> 157,62/1,21 = manager exclusief btw = 130,26
Vraag 6: Een organisator boekt een solo-artiest voor een afgesproken artist fee van 1100 euro excl
BTW.

Tip: Leg je redenering uit en bereken.

a) Hoeveel zal de organisator uiteindelijk betaald hebben (BTW inclusief) als je weet dat de artiest
een boeker en een manager heeft die werken met de ‘standaard-percentages’ en dat ze alledrie
BTW-plichtig zijn.

b) Geef met een rekensom aan hoeveel de booker krijgt , hoeveel de manager en hoeveel de
artiest. Hierbij verwacht ik de bedragen exclusief BTW. Er wordt gewerkt met een standaard
bookings- en managementfee. Ze zijn alledrie BTW-plichtig.
Vraag 7: Belastingen en sociale zekerheid

Hieronder krijg je een overzicht van uitgaven en inkomsten van een muziekproducer die als
zelfstandige werkt en 1 kind heeft. Af en toe speelt hij ook live mee met andere artiesten.

UITGAVEN INCL BTW

INKOMSTEN INCL BTW

HANDELSGOEDEREN 0% 100% HANDEL

Productie cd's en merchandise Packaging

EGW Onderhoudsproducten Water Brandverzekering

Klein materieel

Onderhoud Fiets Verplaatsingskosten Parking

Kantoorbenodigdheden

BA Beroep verzekering Erelonen Accountant

Publiciteit, reclame Relatiegeschenken (50%) Representatie (50%) Restaurantkosten (69%)

TOTAAL

€ 5.487,60 € 456,33

€ 4.356,22 € 56,22 € 845,90 € 444,03

€ 87,93

€ 142,60 € 1.863,20 € 87,99

€ 263,01

€ 146,87 € 1.210,65

€ 50,00 € 128,39 € 223,70

€ 1.076,90

PRIVE

€ 0,00 € 0,00

€ 3.484,98 € 44,98 € 676,72 € 355,22

€ 0,00

€ 28,52 € 372,64 € 17,60

€ 0,00

€ 0,00 € 0,00

€ 0,00 € 0,00 € 0,00 € 0,00

BEDRIJF

€ 5.487,60 € 456,33

€ 871,24 € 11,24 € 169,18 € 88,81

€ 87,93

€ 114,08 € 1.490,56 € 70,39

€ 263,01

€ 146,87 € 1.210,65

€ 50,00 € 64,20 € 111,85 € 743,06

Verkopen (cd's en merch)

Gages op factuur KVR

Totaal

€ 8.475,80

€ 51.458,20 € 2.400,00

GEBOUWKOSTEN (20%) 80% 20% PRESTATIES

EXPLOITATIEKOSTEN (indirect) 100%

REIS & VERBLIJFKOSTEN 20% 80%

KANTOOR EN ADMINISTRATIEKOSTEN 100%

VERGOEDINGEN AAN DERDEN 100%

 VERKOOPSKOSTEN 100%

AFSCHRIJVING 100%

NAAM:
examen structuur en werking van het muziekcircuit eerste zittijd 2022

Studiomateriaal 2650 € 0,00 € 2.650,00

TOTAAL € 19.577,54 € 4.980,65 € 14.087,00 TOTAAL 28.340,70€

Beantwoord volgende deelvragen

a) Kiest de producer best voor de werkelijke of de forfaitaire aftrek van beroepskosten.

Tip: leg uit en bereken Kosten: 14.087eu

Aangezien zijn kosten hoger zijn dan de maximale forfaitaire kosten kiest hij best voor de werkelijke
kosten

€ 14.087,00>5040

b) Hoeveel zal deze producer netto overhouden aan dit werkjaar na aftrek van belastingen en
socialezekerheidsbijdragen?

Tip: leg uit en bereken. Je vindt een overzicht van de geldende tarieven aan het eind van deze bundel.

NAAM:
examen structuur en werking van het muziekcircuit eerste zittijd 2022

NAAM:
examen structuur en werking van het muziekcircuit eerste zittijd 2022

SOCIALE BIJDRAGEN

BELASTINGEN

BEROEPSKOSTEN

NAAM:
examen structuur en werking van het muziekcircuit eerste zittijd 2022

BELASTINGSVRIJE SOM EN VERHOGINGEN