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    RE acetyl del siglo XX 1. Introduccién 1.1.Ramén M. del Valle-Inclan 1.2. Federico Garcia Lorca 2. El teatro a partir de 1940 Prueba de evaluacion Hacia la Prueba de Acceso ala Universidad + Sintesis de la unidad + Guia de lectura: Historia de una escalera + Comentario de texto resuelto: «Favores» + Ahora ti. Comentario guiado: «GY el dinero para comer?» + + Prueba de Acceso a la Universidad * Guia de lectura: La casa de Bernarda Alba + Comentario de texto resuelto: «Silencio!» + Ahora td. Comentario guiado: «Aqui se hace lo que yo mando» Cuestiones previas 1, Camo es el teatro de Lorca y Valle-Inclin? 2.zCuales son los dramaturgos espaioles mis representativos del siglo XX tras la guerra civil espafiola? El teatro espafiol del siglo XX.Unidad7 «. 1. Introduccién A diferencia de los otros géneros, d género dramitico precisa contar necesaria- mente con un piblico espectador, ya que una representacién teatral sin piblico es inviable. Esta circunstancia aondiciona la creacién de los autores teatrales que, en esta época en la que el puiblico que accade a los teatros procede de la burguesia yes reacio a los cambios bruscos, suelen optar por una de las siguientes opciones: © Proponer obras del agrado del espectador, bien construidas ténicamente aunque de caricter comercial y burgués, poco dado a las innovaciones. Se tra- ta del denominado teatro triunfante que, en general, poseer un escaso cardcter critico, Para estos autores «es inttil ponerse de espaldas al publica, porque el piblico est delante» (Jandiel Poncela). @ Intentar crear un teatro vanguardista, que sorprenda al espectador y que con- tenga una elevada carga critica, normalmente de orientacién antiburguesa. Esta formula dramitica requerirs de un piblico bien preparado intelectualmente que comprenda y sepa apreciar las diversas innovaciones (danza, mimica, pintura.. Se ha denominado esta linea como teatro innovador Peo ‘Su principal representante es Jacinto Benavente, ejemplo claro de las concesiones al piiblico burgués. Benavente se amold6 a los gustos mayoritarios,limitandose en sus obras a censurar pequefios vicios, sin hacer critcas totales. Sus mejores obras son Los intereses creados (1907) y La Malquerida (1913). Ente sus aciertos, se cuentan el haber F con el teatro ripioso y grandilocuente del Romanticismo tardio gracias a una habilidad técnica manejo del lenguaje y a su capacidad para dosificar la intriga. En su contra estan su escaso sentic Cctitico y el poco alcance de sus obras, carentes de universalidad y, porlo tanto, tendentes a envejecer prontamente.. Recibié el Premio Nobel. Se trata de un teatro que mezcla aspectos del Romanticismo y modernismo, ideol6gicameente muy conservador y tr ional, con constantes alusiones a las desaparecidas glorias del Imperio espariol Por su temitica, es un teatro eminente- ‘mente histrico, Destaean Francisco Villaespesa y Eduardo Marquina (En Flandes se ha puesto el so).Un teatro postico diferente, mis cercano a la poesia popular, escriben los hermanos Machado (La Lola se va a los puertos, 1929). El teatro cémico de la época se ve representado por los siguientes autores: + Los hermanos Alvarez Quintero, autores de un teatro sin pretensiones trascendentes. Crean obras de ambientacién andaluza, agudase ingeniosas, con un claro dominio de a técnica teatral y de los recursos del humor (equivocos, juegos de palabras, exageraciones,ironias, etc). Destacan El genio alegre, Las de Cain, La malvaloca y La Puebla de las Mujeres. + Carlos Arniches. Es el creador de la «tragedia grotesca», donde se aiinan lo rsible y lo conmovedor. Su mejor obra, La sehorita de Trevélez (1916), muy lograda, peca, sin embargo, de sensibleria y moralismo ingenuo. + Pedro Mufior Seca, inventor de un nuevo género, el astracdn: parodia, en verso, del teatro postromantico: La ven- ‘ganza de don Mendo. ‘Teatro innovador Entre los autores que escriben este tipo de teatio se encuentran: + Unamuno escribe un teatro «de ideas», donde lo tinico importante es el texto, el conflicto de los personajes. Hay, porlo general, ppoca accién y casi total ausencia de elementos escénicos. Fedra (1911), El Otro (1927). Un compafero de generacién, Azorin, tam- bign hace intentos renovadores de escaso éxito (Lo invisible). + Jacinto Grau, autor casi desconocide —maltratado por la critica— cuya obra se empieza a valorar ahora. Escribe El sefior de Pigma- Tién, historia de un artista que crea unos mufecos que acaban por rebelarse y matarle. + Jardiel Poncela y Miguel Mihura son los maximos exponentes de un grupo de autores («la otra generacién del 27») que realizan tuna importante labor de renovacién en el teatro humoristico espafiol. Los dos alcanzan su maxima consideracién tras la Guerra Ch Ademis de los autores mencionaclos, hay que sefialar a Ramén Maria del Valle-In- clin y Federico Garcia Lorca como los mejores dramaturgos de nuesto siglo. Al primero de ello dedicamos las prdximas reflexiones. 213 -> Bloquell. Literatura -& Brocraria Ramén Maria del Valle-Inclén (1866-1936) Ramén Maria del Valle-Inclén nace en Villanueva de Arosa (Pontevedra) en 1866. Su vida se desarrolla entre Galicia, Madrid © Hispanoamérica Estudia Derecho aunque no concluye ‘sus estudios. Es famoso por su vida bohemia y por su apariencia estrafa laria. En una disputa recibe un basto- rnazo que ocasiona la amputacién de ‘subrazo izquierdo. Muere en Santiago de Compostela en 1936. Valle fue un conversador formidable, amigo de las respuesta fulminantes, de las gran- dos frases y los retéricos gastos. Ideolégicamente, evaluciond desde una clara postura tradicionalista (de orientacién carlista) a posturas criti- cas y comprometidas con su tiempo ——______-@ Otras obras, ‘Aunque nos centraremos en este tema en su obra dramética, Ia obra de Valle-Inclén no se circunscribe unica menteal teatro, sinoque se adentraen la novela (Tirana Banderas Sonatas, el ciclo de El ruedo ibérico 0 {Viva mi duefial)y ena poesia (La pipa de Kif. Lo Iémpara maravillosa). De todas ellas destacamos las Sonatas, me- morias del marqués de Bradomin, un «don Juan feo, catdlicay sentimental», donde conviven la elegancia mds ex quisita y la provocacién més amoral Esténconsidoradas como lo mejor que ‘el modernismo dio en prosa. @ a 1.1. Valle-Inclén Obra Elteatro de Valle se caraeteriza por un constante esfuuerzo por renovar ¢ innovar aescena espafiola. Tanto es as{ que a varias de sus obras se les ha negado el valor dramiticg ligindolas, como las Comedias bdrbaras, al mundo de la novela. Pew, salvando dichas consideraciones, nos encontiamos ante el escritor mas impor- tante de la dramaurgia nacional, quizis de todos los tiempos. Su obra comienza en 1899 con Cenizas y se cierra con La hija del aapitdn en 1927; en medio, un importante numero de obras diffcilmente clasificables. En la obra de Valle po- demos constatar varias tendencias paralelas e intentos renovadows agrupables en los denominados ciclos del mito, de la farsa y del esperpento. El primero lo constituyen obras como Divinas palabras (1920) ola trilogia Comedias brbaras, caracterizadas por un espacio gallego primitivo e intemporal, donde las pasiones humanas, las fuerzas irracionales, estin sometidas a un proceso de mitificacién. El ciclo de la farsa, formado por obras como La marquesa Rosalinda 0 Farsa 1y licencia de la reina casiza, selecciona, en cambio, un espacio mis estilizado: jardines, rosas, cisnes, arlequines... prpios del siglo XVIII. Las obras finales de ambos ciclos suponen la llegada a su estética definitiva. Asi, ValleInclin, que nacié al teatro imbuido por el gusto modernista, expe- rimenta por los caminos de la farsa y el mito hasta llegar a una sola puerta, el esperpento. En este caso, el mecanismo no sex4 la mitificacién, sino todo lo contrario, la desnitificacién de la realidad, del presente vivo del escritor. Asf, tenemos Los cuernos de don Friolera (1921), Las galas del difunto (1926) y La hija del capitén (1927), publicadas bajo el titulo de Martes de carnaval. Deten- gimonos en la obra que abre el ciclo esperpéntico, Luces de bohemia (1920). Esta obragira en tornoal tiltimo viaje de un «

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