Machine Translated by Google

ĐẠI HỌC QUỐC GIA, HÀ NỘI

ĐẠI HỌC NGÔN NGỮ VÀ QUỐC TẾ HỌC

KHOA GIÁO VIÊN TIẾNG ANH

GIẤY TỐT NGHIỆP

CHỦ NGHĨA NHÂN BẢN TRONG BA TRUYỆN NGẮN “THẾ

QUÀ TẶNG CỦA MAGI”, “PHÒNG SKYLIGHT” VÀ “Chiếc lá cuối cùng” CỦA O.HENRY

Người hướng dẫn: Đỗ Thu Hương MA

Sinh viên: Phạm Thị Quỳnh Trâm
Năm nhập học: QH 2009

Hà Nội, tháng 5 năm 2013

Machine Translated by Google

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI

TRƯỜNG ĐẠI HỌC NGOẠI NGỮ

KHOA SƯ PHẠM TIẾNG ANH

KHOÁ LUẬN TỐT NGHIỆP

CHỦ NGHĨA NHÂN ĐẠO TRUYỆN NGẮN “MÓN QUÀ CỦA CÁC ĐẠO
SĨ”, “BUỒNG TẦNG THƯỢNG”, “CHIẾC LÁ CUỐI CÙNG” của
O.HENRY

Hướng dẫn viên: Đỗ Thu Hương

Thành viên: Phạm Thị Quỳnh Trâm

Khoá: QH2009

HÀ NỘI – NĂM 2013

Machine Translated by Google

CHẤP THUẬN

Tôi xin cam đoan rằng tôi: Phạm Thị Quỳnh Trâm, QH2009.F1.E6 là ứng cử viên cho vị trí ứng cử viên

bằng Cử nhân Nghệ thuật (TEFL) chấp nhận các yêu cầu của Trường liên quan đến

việc lưu giữ và sử dụng Luận văn tốt nghiệp gửi tại thư viện.

Về những điều kiện này, tôi đồng ý rằng nguồn gốc bài viết của tôi được lưu giữ tại thư viện

phải có thể truy cập được cho mục đích học tập và nghiên cứu, phù hợp với

các điều kiện bình thường do thủ thư thiết lập để bảo quản, cho mượn hoặc sao chép tài liệu

giấy.

Chữ ký

Ngày

Tôi
Machine Translated by Google

SỰ NHÌN NHẬN

Trước hết tôi xin gửi lời cảm ơn sâu sắc nhất tới cô Đỗ Thu

Hương, Khoa Ngôn ngữ và Văn hóa phương Tây, Trường Đại học Ngoại ngữ

Nghiên cứu Quốc tế, người hướng dẫn của tôi, người đã nhiệt tình giúp đỡ và tạo điều kiện cho tôi

nhiều ý kiến đóng góp quý báu và hướng dẫn hữu ích trong suốt thời gian thực hiện đề tài này

giấy tốt nghiệp.

Tôi xin gửi lời cảm ơn tới toàn thể các thầy cô trong Khoa

Sư phạm Tiếng Anh tại Trường Đại học Ngoại ngữ. Với

những bài giảng và dạy kèm quý giá và chuyên nghiệp của họ, tôi đã học được cả về mặt học thuật

kiến thức và kỹ năng ngôn ngữ, điều này rất quan trọng đối với quá trình làm việc của tôi

giấy tốt nghiệp.

Cuối cùng nhưng không kém phần quan trọng, tôi xin cảm ơn các đối tác cũng được hướng dẫn bởi cô Đỗ Thu

Hương, người đã hỗ trợ và tư vấn giúp tôi hoàn thành đồ án tốt nghiệp này.

ii
Machine Translated by Google

TRỪU TƯỢNG

Ngoài phần I (Giới thiệu) và phần III (Kết luận), trong luận văn tốt nghiệp

Bài viết có ba chương trong phần II (Nội dung chính) chủ yếu tập trung vào

Chủ nghĩa nhân văn trong ba truyện ngắn Căn phòng giếng trời, Món quà của pháp sư và Người cuối cùng

chiếc lá của O. Henry.

Trong Chương 1, nó đưa ra một đánh giá ngắn gọn về lý luận văn học bao gồm các vấn đề

quan niệm và chức năng của văn học, định nghĩa và đặc điểm của chủ nghĩa nhân văn

của Chủ nghĩa Nhân đạo. Đáng chú ý, ba đặc điểm của Chủ nghĩa nhân văn được đề cập ở phần 2.2,

được liệt kê như lòng nhân ái, hiện thực và tình yêu cuộc sống, có liên quan đến Chủ nghĩa nhân văn trong ba

những câu chuyện được phân tích trong luận văn tốt nghiệp.

Chương 2 cung cấp kiến thức nền tảng chung về bối cảnh nước Mỹ

và văn học cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20 , tác phẩm quan trọng của O. Henry

sự kiện trong cuộc đời và phong cách viết của ông. Phần tóm tắt của ba câu chuyện cũng

có trong chương này.

Phần cuối cùng và cũng là phần chính, chương 3 đề cập đến ba đặc điểm chính của

Chủ nghĩa nhân văn trong ba truyện ngắn lần lượt là sự đồng cảm với hoàn cảnh nghèo khó của các nhân vật.

cuộc đời và số phận của họ, ca ngợi những đức tính đạo đức và những phẩm chất tốt đẹp của họ, và

hy vọng có một cuộc sống tốt đẹp hơn. Sau đó, một phần nhỏ nhanh chóng chỉ ra một số tính năng trên O.

Phong cách viết của Henry được thêm vào.

Nhìn chung, bài viết tốt nghiệp này là phản hồi của tôi đối với ý tưởng tuyệt vời của O. Henry.

những tác phẩm mà tính nhân văn coi đó là vẻ đẹp của nó.

iii
Machine Translated by Google

MỤC LỤC
TRANG

Nhìn nhận Tôi

trừu tượng ii

TÔI. Giới thiệu 1

1. Lý do nghiên cứu 1

2. Mục đích và mục tiêu 1

3. Phạm vi nghiên cứu 2

4. Phương pháp luận 2

II. Nội dung 3

3
Chương 1: Lý luận văn học
3

1. Lý luận văn học 3

1.1. Định nghĩa văn học? 4

1.2. Chức năng của văn học 6

2. Lý thuyết về chủ nghĩa nhân văn 6

2.1. Chủ nghĩa nhân văn là gì? 7

2.2. Đặc điểm của chủ nghĩa nhân văn 9

9
Chương 2: Cuộc đời và tác phẩm của O. Henry

1. Bối cảnh lịch sử nước Mỹ cuối thế kỷ 19 và 10

đầu thế kỷ 20

2. Văn học Mỹ cuối thế kỷ 19 đầu thế kỷ 20 12

thế kỷ 12

3. Cuộc đời và tác phẩm của O. Henry 14

3.1. Cuộc sống và các sự kiện chính

iv
Machine Translated by Google

3.2. Phong cách viết 15

3.3. Giới thiệu chung và tóm tắt của ba bài viết ngắn

truyện Chiếc lá cuối cùng, Căn phòng trên mái nhà và Món quà của 17

pháp sư

17
Chương 3: Chủ nghĩa nhân văn trong ba truyện ngắn Chiếc lá cuối cùng, Chiếc lá cuối cùng
24
phòng giếng trời và Món quà của pháp sư
31

1. Thương cảm cho cuộc đời và số phận khốn khó của các nhân vật 35

2. Khen ngợi những đức tính đạo đức và những phẩm chất tốt đẹp của nhân vật

3. Hy vọng cuộc sống tốt đẹp hơn

4. Đôi nét về phong cách viết của O. Henry trong ba truyện

III. Phần kết luận 37

IV. Thẩm quyền giải quyết 39

v
Machine Translated by Google

I. Giới thiệu

1. Lý do nghiên cứu

Trong số nhiều tác giả danh tiếng của Mỹ vào cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20 như Mark Twain, Jack

London hay Walt Whitman, Oliver Henry

cũng khiến tên ông được ghi nhớ sâu sắc trong tâm trí độc giả đến nỗi bất cứ khi nào nhắc đến

Đối với văn học hiện thực Mỹ, tên tuổi của ông khó có thể bị bỏ qua và ông được coi là

như một tượng đài vĩ đại trong văn học Mỹ. Truyện của ông đã được “đọc rộng rãi

trên khắp thế giới, và mặc dù trong mắt một số người, họ có thể không

được coi là văn học hạng nhất, chúng đã trở thành một phần quan trọng của truyện ngắn

thể loại” (Wilton Eckley, 1994). Nhận xét về lối viết của O. Henry, nổi bật

Những đặc điểm thể hiện trong tác phẩm của ông không phải là những câu văn mang tính hình tượng mà là một khối lượng lớn

số lượng truyện ngắn ông viết trong thời gian ngắn, có cốt truyện gắn kết chặt chẽ và

đặc biệt là lòng nhân đạo vĩ đại của ông. Tác giả đã đạt được danh tiếng về sự thành công

trong số những tác phẩm nổi tiếng của ông, trong đó có ba câu chuyện được phân tích trong bài báo tốt nghiệp này,

cụ thể là Món quà của pháp sư, Căn phòng trên mái nhà và Chiếc lá cuối cùng được bình chọn

như một số câu chuyện hay nhất của tác giả do Nhà xuất bản Kessinger xuất bản năm 1899.

2. Mục đích và mục tiêu

Chủ nghĩa nhân văn là nét đặc sắc nổi bật trong tác phẩm của O. Henry. Học

tác phẩm của ông, quan niệm của tác giả về cuộc sống và con người, tư tưởng và phong cách viết có thể

được suy luận. Điều này có thể mang đến cho người đọc cái nhìn tổng thể về con người của O. Henry một cách rõ ràng

gợi lên bởi ba câu chuyện nổi tiếng Món quà của pháp sư, Căn phòng trên mái nhà và The

chiếc lá cuối cùng.

3. Phạm vi nghiên cứu

1
Machine Translated by Google

Luận văn tốt nghiệp viết về ba truyện ngắn nổi tiếng của O. Henry

Chiếc lá cuối cùng, Căn phòng trên mái nhà và Món quà của pháp sư nhưng không che giấu được tất cả

các khía cạnh. Đó là chủ nghĩa nhân văn chỉ được tập trung vào. Tuy nhiên, không chỉ nội dung mà

phong cách viết của tác giả cũng được đề cập đến.

4. Phương pháp luận

Trong luận văn này, một số phương pháp được sử dụng như phân tích,

so sánh và tổng hợp. Để cụ thể hơn, những tư tưởng, lý luận về Văn học và

Chủ nghĩa nhân văn bao gồm các định nghĩa, chức năng và đặc điểm của chúng, được thu thập

và được lựa chọn phù hợp với mục tiêu, phạm vi của đồ án tốt nghiệp. Một số

những câu nói nổi tiếng cũng được sử dụng như trích dẫn. Phần quan trọng nhất là Phân tích, phần này không

chỉ cần phân tích kỹ lưỡng mà so sánh ba câu chuyện với các tác phẩm khác bằng

O. Henry và một số tác giả khác. Có sự so sánh và tương phản lẫn nhau

giữa các nhân vật để tìm ra những đặc điểm chung và những đặc điểm khác nhau của họ như

Tốt.

2
Machine Translated by Google

II. Nội dung

*Chương 1: Lý luận văn học*

1. Lý luận văn học

1.1. Định nghĩa văn học?

Thuật ngữ Văn học đã được sử dụng từ lâu nhưng có thể nhiều người chưa biết.

biết chính xác nó là gì. Các định nghĩa về Văn học rất đa dạng và có thể thay đổi ở

những thời điểm khác nhau, ở những nơi khác nhau và dựa trên kiến thức nền tảng khác nhau,

văn hóa, bối cảnh xã hội, v.v.

Người ta thường biết rằng Văn học có thể là một văn bản viết và in

dưới dạng truyện, thơ, tiểu thuyết hoặc thậm chí là bài phát biểu hoặc văn bản trực tuyến. Nó có thể mang lại

những thông điệp hay bài học hay, đạo đức và có ý nghĩa hoặc chứa thông tin hữu ích về

sự kiện và sự kiện trên thế giới. Một số người có thể nhấn mạnh rằng Văn học phải theo nghĩa đen,

tác phẩm trang trí công phu và hoa mỹ. Tuy nhiên, văn học có thể là nhật ký và văn xuôi gần như

chỉ đơn giản là kể các sự kiện và bày tỏ cảm xúc.

Theo website Từ điển.com, Văn học là “sự biểu đạt và

hình thức, gắn liền với các ý tưởng về lợi ích lâu dài và phổ quát”, mà chủ yếu là

đề cập đến khía cạnh chủ đề và ý tưởng trong một tác phẩm theo nghĩa đen. Nội dung của một tác phẩm văn học

công việc phải đề cập đến các vấn đề phổ biến, thú vị hoặc hữu ích được quan tâm bởi

độc giả. Nội dung có thể đa dạng, từ mối quan hệ giữa gia đình

thành viên, người yêu hoặc bạn bè đến các vấn đề xã hội, kinh tế, môi trường hoặc chính trị.

Một định nghĩa khác đến từ các nhà ngôn ngữ học. Ezra Pound (1885-1972), một

Một người Mỹ xa xứ cho rằng “Văn học đơn giản là ngôn ngữ mang ý nghĩa đối với

mức độ tối đa có thể” và Terry Eagleton, một nhà lý luận văn học người Anh cũng nói

3
Machine Translated by Google

rằng Văn học “biến đổi và tăng cường ngôn ngữ thông thường”. Nói theo cách riêng của tôi,

Văn học có thể được định nghĩa là sự sáng tạo bằng ý nghĩa thông qua hình thức. Những định nghĩa này

nêu bật các khía cạnh của hình thức và hành vi ngôn ngữ. Nghĩa là văn học là ngôn từ

được chuyển thành dạng viết, nói hoặc ký tên. Nó không chỉ đơn giản là sự pha trộn hỗn loạn của

ngôn từ nhưng có ý nghĩa làm nên vẻ đẹp của tác phẩm.

Trên hết tôi xin đưa ra định nghĩa thứ ba, cũng là định nghĩa quan trọng nhất.

phần lớn thừa nhận một điều của M. Gorki (1868-1936): “Văn học là nhân học”. TRONG

giải thích ngắn gọn, Văn học được viết bởi và cho con người. Nó bắt nguồn từ cuộc sống và

kể về bất cứ điều gì liên quan đến cuộc sống. Nó có thể là một sự kiện có thật trong quá khứ hoặc hiện tại, một

tiểu thuyết do người viết tưởng tượng, một dòng suy nghĩ xuất hiện trong đầu hoặc bất cứ điều gì khác. Nó là

được coi là tấm gương phản chiếu cuộc sống con người và là chìa khóa mở ra tâm hồn con người. Nhờ văn học,

người đọc không những không thể biết nhiều hơn về cuộc sống mà còn hiểu thêm về cả hai nhà văn

và chính họ.

Dù văn học là gì thì cũng không thể phủ nhận rằng Văn học có vai trò

vai trò quan trọng trong đời sống con người. Nó phục vụ như một nguồn phong phú các món ăn ngon cho con người

đời sống tinh thần và làm phong phú thêm những tâm hồn cứng cỏi bằng vẻ đẹp của nó.

1.2. Chức năng của văn học

Khi nói đến chức năng của Văn học, người ta chủ yếu tập trung vào

mục đích viết tác phẩm văn học. Văn học là một hoạt động tinh thần được thực hiện bởi cả hai

người sáng tạo và người tiếp nhận. Tiếp thu quan điểm của Nguyễn Hùng trong Chức năng của

Văn học (2011), chức năng chính của Văn học được làm rõ là Nhận thức, Giáo dục

và Nghệ thuật. Các chức năng khác có thể kể đến là Giao tiếp hoặc Tương tác, Giải trí

và Đấu tranh.

Trước hết, ở vị trí người tiếp nhận, nhờ Văn học người đọc có thể

“nhận thức”, “tự nhận thức” và “cải cách”. Đọc tác phẩm văn học có thể vẽ tuyệt vời

nguồn cảm hứng và sáng tạo tồn tại để người đọc có cái nhìn trung thực và tổng thể về bản thân. 4
Machine Translated by Google

Nghiên cứu tác phẩm của một người, người đọc có thể khám phá những góc sâu tâm hồn và tính cách của ông

thể hiện qua cách anh ấy sử dụng từ ngữ và đưa ra ý kiến của mình đối với người khác. Người đọc có thể

hiểu hoặc đồng cảm với những thay đổi tâm trạng của nhà văn. Nói cách khác, với một người

viết, người đọc có thể xây dựng được một bức chân dung tương đối toàn diện về nhà văn.

Một chức năng quan trọng khác của Văn học là giáo dục. Người đọc có thể

cảm nhận môi trường xung quanh và thu được một lượng lớn kiến thức có trong

tác phẩm văn học. Tác phẩm văn học như những “sách giáo khoa về cuộc sống” phản ánh nhiều khía cạnh của hiện thực

sống như văn hóa, ngôn ngữ, lịch sử, sinh học, địa lý, chính trị và kinh tế. Thật

chất liệu được sưu tầm từ đời sống thực tế và chứa đựng trong tác phẩm văn học có thể lấp đầy những khoảng trống trong

kiến thức của mọi người. Ngoài ra, với tư cách là những người hướng dẫn tận tâm, tác phẩm văn học có thể giúp người đọc tìm hiểu

tự mình lựa chọn và sử dụng từ ngữ, cách sắp xếp các ý tưởng thành một tập hợp logic hoặc

những phương pháp chuyển giao ý nghĩa là gì. Tính giáo dục được giữ lại trong tác phẩm'

nội dung cũng vậy. Nó liên quan đến một câu nói nổi tiếng của Zhu Xi (1130-1200), một nhà văn nổi tiếng.

Nho gia Trung Quốc nói: “Văn học bao giờ cũng có đạo lý”. Bài học đạo đức, chuẩn mực

và những quy tắc, hy vọng, khuyến khích, những lời khuyên và hệ tư tưởng mà người viết mong đợi

được độc giả cảm nhận có thể được thể hiện trực tiếp hoặc gián tiếp. Trong nhiều trường hợp, lớn

nhà văn phải đóng vai trò là giáo viên hoặc nhà tư vấn để hướng người đọc đến những điều đúng đắn

tư tưởng và lối sống lành mạnh.

Thứ ba, Văn học là một loại hình nghệ thuật mang lại cảm giác về cái đẹp và

giải trí và “đánh giá khả năng nghệ thuật của người đọc”. Lúc đầu, văn học

giúp thư giãn và mang lại niềm vui, sự bình yên cho người đọc. Sau đó, sau khi suy nghĩ sâu sắc,

trải nghiệm, nhận thức và phán đoán, người đọc có thể cảm nhận được vẻ đẹp của tác phẩm.

thể hiện qua cách tạo hình nhân vật, ngôn ngữ khéo léo, rõ ràng hay ẩn ý

những thông điệp, tâm hồn tươi đẹp của người viết, v.v.

Ngoài ra, quá trình đọc và cảm nhận là quá trình

giao tiếp, đồng thời tác phẩm văn học là cầu nối giữa nhà văn và độc giả. Lúc đầu,

độc giả có thể biết thêm về cuộc sống của nhà văn như hoàn cảnh gia đình, các mối quan hệ,

5
Machine Translated by Google

ngôn ngữ, những sự kiện chính xảy ra và ảnh hưởng đến cuộc sống của họ. Thế thì chính là Văn chương

hoạt động như một công cụ hữu ích để người viết bày tỏ suy nghĩ, cảm xúc, khái niệm, hy vọng của mình

và những giấc mơ. Người đọc là người nhận nhận được các tin nhắn được báo hiệu hoặc mã hóa dưới dạng

những lá thư hay những bài phát biểu. Không có thông điệp từ nhà văn, tác phẩm văn học chỉ là

những lời nói và thư từ thiếu suy nghĩ, gây ra sự gián đoạn trong giao tiếp.

Cuối cùng, văn học đóng vai trò là “công cụ đấu tranh”. Nhà văn có thể chơi

vai trò đại diện cho con người, hay chính xác hơn là nhu cầu, mong muốn và quyền lợi của con người.

Họ có thể đóng góp công việc của mình để tạo ra một cuộc sống tốt đẹp hơn bằng cách tranh luận và đấu tranh cho

quyền của người nghèo, kêu gọi chia sẻ lẫn nhau, đồng tình với các quyền và phản đối

sai lầm. Đặc biệt trong thời kỳ chiến tranh hay suy thoái, nhà văn có thể trở thành những người lính với

công việc của họ như vũ khí mạnh mẽ.

Tất cả những đặc điểm trên chỉ là những đặc điểm nổi bật góp phần tạo nên giá trị

của các tác phẩm chữ nghĩa. Trên thực tế, chúng được kết hợp cùng với các “vật liệu” khác để tạo thành một

bộ hoàn chỉnh và đôi khi rất khó và khó hiểu để làm rõ thành các phần riêng biệt.

2. Lý thuyết về chủ nghĩa nhân văn

2.1. Chủ nghĩa nhân văn là gì?

Giống như văn học, thuật ngữ “chủ nghĩa nhân văn” có nhiều nghĩa

được tranh luận bởi các nhà lý luận, nhà nhân văn, nhà văn và nhà khoa học. Tác giả và diễn giả có thể không

sử dụng từ này với sự thiếu rõ ràng tuyệt đối. Trong bài phát biểu Chủ nghĩa nhân văn là gì (1989),

Fred Edwords, một nhà nhân văn người Mỹ, đã cố gắng đưa ra những định nghĩa ngắn gọn nhất về

Chủ nghĩa nhân văn, có thể giúp nhà văn tránh nhầm lẫn.

Trong tác phẩm của mình, Fred Edwords đã chia Chủ nghĩa nhân văn thành nhiều nhánh nhưng trong

bài báo tốt nghiệp này, Chủ nghĩa nhân văn văn học và Chủ nghĩa nhân văn thế tục được tập trung vào do

sự phù hợp của chúng với ba tác phẩm văn học Chiếc lá cuối cùng, Căn phòng giếng trời và Ngôi nhà

6
Machine Translated by Google

món quà của pháp sư do O. Henry viết trong khoảng thời gian từ cuối thế kỷ 19 đến đầu thế kỷ 20 .

Tóm lại, theo Fred Edwords, Chủ nghĩa Nhân văn Thế tục là một

sự phát triển vượt bậc của chủ nghĩa duy lý khai sáng thế kỷ 18 và tư tưởng tự do thế kỷ 19 . Nhiều

nhóm thế tục như Hội đồng Chủ nghĩa Nhân văn Dân chủ và Thế tục, Hội đồng Hoa Kỳ

Liên đoàn những người theo chủ nghĩa duy lý và nhiều nhà triết học hàn lâm không liên kết khác và

các nhà khoa học ủng hộ triết lý này. Khi đó, chủ nghĩa nhân văn văn học là sự cống hiến cho

nhân văn hoặc văn hóa văn học.

2.2. Đặc điểm của chủ nghĩa nhân văn

Xét về đặc điểm của Chủ nghĩa nhân văn có 4 đặc điểm chính

được tóm tắt như sau theo Fred Edwords trong Chủ nghĩa nhân văn là gì (1989).

Thứ nhất, “Chủ nghĩa nhân văn là một triết lý tập trung vào phương tiện của con người để

hiểu hiện thực”. Những người theo chủ nghĩa nhân văn không dẫn dắt con người đến niềm tin vào siêu nhiên

ảnh hưởng và kiến thức siêu việt. Thay vào đó, hiện thực được coi là nguồn gốc

của mọi thứ và nguồn cảm hứng cho Văn học nói chung và Chủ nghĩa Nhân văn nói riêng, là

nhấn mạnh.

Thứ hai, “Chủ nghĩa nhân văn là một triết lý về lòng nhân ái”. Nó thông cảm

với số phận khốn khổ và quan tâm đến việc “đáp ứng nhu cầu của con người và đáp ứng

vấn đề của con người”. Chủ nghĩa nhân văn quan tâm và đấu tranh cho mọi nhu cầu thiết yếu của con người, cả

vấn đề vật chất và tinh thần.

Thứ ba, Chủ nghĩa nhân văn không chỉ quan tâm đến hiện tại mà còn cả tương lai như

tốt bằng cách cống hiến cho việc cải thiện thực tế để tương lai có thể có một ổn định

cơ sở để phát triển. Để thực hiện được điều này, giải pháp quyết liệt và hiệu quả nhất là về mặt đạo đức.

hình thành và cải tạo tư tưởng.

7
Machine Translated by Google

Cuối cùng, “Chủ nghĩa nhân văn là triết lý dành cho những người yêu cuộc sống”. Con người

chịu trách nhiệm về cuộc sống của chính mình với tinh thần “tự mình làm” và cống hiến cho nhau

giúp đỡ những người có nhu cầu.

Những lý thuyết trên có vẻ khá hình thức, phức tạp và khó hiểu.

hiểu. Nói một cách thẳng thắn và đơn giản hơn, Tony Davies, trong Humanism (1997)

đã chỉ ra một số điểm chính để xem xét một tác phẩm có giá trị nhân văn hay không.

Thứ nhất, nó có thể “tiết lộ những sự thật phổ quát và thường xuyên về bản chất con người bởi vì con người

bản chất tự nhiên là hằng số và không thay đổi”. Thứ hai, nó có thể “nói lên những sự thật bên trong”

của con người bởi vì cá tính, “cái tôi” và sự nhận dạng của con người là duy nhất và khác biệt

từ bất kỳ thứ gì khác, và cần thiết cho cốt lõi bên trong của chúng ta. Cuối cùng nhưng không kém phần quan trọng, mục đích của nó là

nâng cao đời sống và tuyên truyền các giá trị con người.

Có một điểm cần lưu ý là tất cả những đặc điểm của Chủ nghĩa Nhân văn đều có

mối quan hệ chặt chẽ với thực tế và sự thật. Ở chương sau sẽ phân tích kỹ hơn

rõ ràng.

số 8
Machine Translated by Google

*Chương 2: Cuộc đời và tác phẩm của O. Henry*

1. Bối cảnh lịch sử nước Mỹ cuối thế kỷ 19 và

đầu thế kỷ 20

Nói một cách ngắn gọn, tình hình nước Mỹ từ cuối thế kỷ 19 đến đầu thế kỷ 20 có

thể được mô tả như chiến tranh, khủng hoảng, suy thoái, tái thiết, quyền lực, nghèo đói.

và thịnh vượng.

Có hai sự kiện chính trong thời kỳ này là Nội chiến và

Tái thiết (1861-1877) và Sự trỗi dậy của nền công nghiệp Mỹ (1876-1900) dẫn đến

Mỹ nắm giữ cường quốc thế giới (1865-1914).

Trong cuộc Nội chiến và Tái thiết, Hoa Kỳ phải đối mặt với

cuộc khủng hoảng lớn nhất và nhiều rắc rối về mọi mặt. Có một khoảng cách lớn giữa

các bang miền Bắc và miền Nam trên nhiều lĩnh vực xã hội, kinh tế, chính trị. Phía Bắc

ngày càng trở nên công nghiệp và thương mại trong khi miền Nam vẫn chủ yếu

nông nghiệp. Sự chênh lệch lớn giữa hai khu vực đã gây ra nhiều xung đột nghiêm trọng.

Một nguyên nhân khác là chế độ nô lệ của người Mỹ gốc Phi, vốn là tâm điểm của một cuộc xung đột chính trị.

khủng hoảng. Những nô lệ châu Phi bị đối xử bất công và nghiêm trọng như thể họ không phải là con người.

Họ phải làm việc vất vả, thậm chí nguy hiểm trong các nhà máy và trang trại nhưng họ phải lãnh đạo

cuộc sống nghèo khổ, thiếu thốn cơm ăn, nước uống, y tế, giáo dục.

Xung đột giữa ông chủ da trắng và nô lệ da đen ngày càng gay gắt và cần được giải quyết.

Sau đó, sau cuộc bầu cử tổng thống năm 1860 của đảng Cộng hòa Abraham Lincoln,

11 bang miền nam cuối cùng đã tách khỏi Liên bang vào năm 1861. Một kế hoạch tốn kém và

cuộc nội chiến đẫm máu đã xảy ra, khiến nhiều người Mỹ thiệt mạng trong cuộc nội chiến

Chiến tranh như trong tất cả các cuộc chiến tranh khác của quốc gia cộng lại. Tất cả những lý do trên đều dẫn tới tình trạng cạn kiệt

Nước Mỹ với mọi lĩnh vực đều bị ảnh hưởng nặng nề.

9
Machine Translated by Google

Giai đoạn tiếp theo, người ta chứng kiến một nước Mỹ đang trỗi dậy và phục hồi. TRONG

những thập kỷ sau Nội chiến, Hoa Kỳ nổi lên như một gã khổng lồ công nghiệp

và chứng tỏ sức mạnh thống trị của mình trên toàn thế giới. Các ngành công nghiệp cũ được mở rộng và nhiều

những cái mới, bao gồm lọc dầu, sản xuất thép và năng lượng điện,

đường sắt, vận chuyển, vận tải, đã xuất hiện. Sự tăng trưởng công nghiệp đã thay đổi

bộ mặt của xã hội Mỹ. Nó sản sinh ra một tầng lớp mới gồm các nhà công nghiệp giàu có, một

tầng lớp trung lưu thịnh vượng và tầng lớp lao động cổ xanh ngày càng mở rộng. Hàng triệu

những người nhập cư mới đến từ Châu Âu, Châu Mỹ Latinh, Châu Phi và Bắc Á và thậm chí

lượng lớn người di cư từ nông thôn đổ xô vào các thành phố lớn, tạo nên một cuộc sống sôi động

bức tranh xã hội Mỹ. Tuy nhiên, có một khoảng cách lớn giữa các lớp. Công nhân'

tiền lương rất thấp. Các công đoàn lao động được thành lập để bảo vệ người lao động. Trong khi đó,

nông dân cũng phải đối mặt với thời kỳ khó khăn khi công nghệ và sản xuất ngày càng tăng dẫn đến nhiều

cạnh tranh và giá nông sản giảm. Thời kỳ khó khăn ở các trang trại buộc nhiều người

thanh niên chuyển đến thành phố để tìm kiếm cơ hội việc làm tốt hơn. Mặt khác,

tầng lớp trung lưu và cao cấp sở hữu hầu hết tài sản của quốc gia mặc dù kế toán

cho một số lượng nhỏ. Đến Thế chiến thứ nhất, Mỹ đã trở thành một cường quốc lớn trên thế giới.

Tóm lại, trong giai đoạn này, nhiều vấn đề chính trị, xã hội quan trọng

đã được chứng kiến. Mặt tối của xã hội văn minh thể hiện sự bất ổn và

sự bất công đã tồn tại trong xã hội Mỹ, nơi đã mang lại cho các tác giả những hiểu biết tuyệt đối.

nguồn cảm hứng để đưa những thành phần thực sự vào tác phẩm của họ.

2. Văn học Mỹ cuối thế kỷ 19 đầu thế kỷ 20

thế kỷ

Đây là thời kỳ được đánh dấu là thời kỳ “thức tỉnh” trong đó

Các nhà văn Mỹ sáng tác để kêu gọi người Mỹ hãy thức tỉnh và cảnh giác trước những tình huống khác nhau

hiện thực trong mọi khía cạnh của cuộc sống như tâm linh, chính trị, kinh tế và xã hội.

Theo những biến chuyển của cuộc sống, các tác giả cùng đồng loại,
10
Machine Translated by Google

những trái tim nhạy cảm và đồng cảm nhận ra rằng nhiệm vụ của họ là phản ánh một nước Mỹ thực sự

với mô tả tổng thể của nó và để đánh thức mọi người thoát khỏi thế tục và tôn giáo

tín ngưỡng và đấu tranh vì con người. Bước ra khỏi chủ nghĩa La Mã, các tác giả đã thể hiện

mong muốn vẽ nên bức tranh chân thực về cuộc sống bằng ngòi bút của mình.

Ngoài ra, nó còn được gọi là thời kỳ Chủ nghĩa Hiện thực và Chủ nghĩa Tự nhiên. Trong này

luận văn tốt nghiệp, chỉ có Chủ nghĩa Hiện thực mới được tập trung vào vì lý do nó thể hiện rõ ràng

và có liên quan đến Chủ nghĩa Nhân văn trong các tác phẩm của Oliver Henry . Thảo luận về chủ nghĩa hiện thực, William

Dean Howells đã nói : “Chủ nghĩa hiện thực không hơn không kém chính là sự thật

xử lý vật chất" (Nghiên cứu của Biên tập viên, 1889). Chủ nghĩa hiện thực cố gắng hết sức để trình bày thế giới

như nó thực sự là và là văn học chân thực, hiện thực. Nó cung cấp sự thật rõ ràng và đơn giản,

dẫn dắt những người theo chủ nghĩa hiện thực lấp đầy tác phẩm của họ bằng những chi tiết từ cuộc sống hàng ngày hoặc sự kiện. Trong cái-

được gọi là tác phẩm hiện thực, các tác giả không viết về những con người phi thường trong những điều tuyệt vời

những tình huống mà là về những câu chuyện đơn giản, bình thường, hàng ngày. Ngoài ra, chủ nghĩa hiện thực nói chung

tôn vinh cá nhân. Hầu hết các tác phẩm hiện thực đều có nhân vật trung tâm là nạn nhân.

của cuộc sống sôi sục và phải đối mặt với một số cuộc đấu tranh đạo đức trong tâm trí họ. Trước

Câu chuyện đi đến hồi kết, nhân vật phải học được tình thế tiến thoái lưỡng nan về mặt đạo đức mà tác giả

muốn bày tỏ qua thông điệp của mình. Con người trong tác phẩm hiện thực phải học hỏi, trưởng thành,

và thay đổi thế giới của họ hoặc chịu trách nhiệm về việc không làm những điều này. Thay vì

dễ dàng bỏ cuộc, họ phải vượt qua những tình huống hoảng loạn, trầm cảm và

những bất mãn.

Các tác phẩm văn học thời kỳ này miêu tả sự thiệt hại của các lực lượng kinh tế như

là kết quả của quá trình đô thị hóa, công nghiệp hóa, nhà ở nghèo nàn và quá đông đúc, điều kiện vệ sinh kém

lương thấp, điều kiện làm việc khó khăn. Họ nói về sự xa lánh của kẻ yếu

và cá nhân dễ bị tổn thương. Một số ví dụ là Maggie: A girl of the street của Stephen

Crane, Martin Eden của Jack London, Bi kịch Mỹ của Theodore Dreiser.

Các tác giả nổi tiếng còn miêu tả những nhân vật bền bỉ nhờ sức mạnh và phẩm chất nội tâm

về lòng tốt, sự linh hoạt và cá tính; ví dụ như Huck Finn của Mark Twain,

Chị Carrier của Theodore Dreiser.

11
Machine Translated by Google

Các xu hướng khác trong tác phẩm văn học thời kỳ này là Frontier Humor và

Chủ nghĩa hiện thực với sự trỗi dậy của các nhà viết tiểu thuyết theo trường phái màu sắc địa phương và thế giới. Tuổi thọ thấp

những nhân vật như cờ bạc, gái mại dâm và kẻ cướp lần đầu tiên được giới thiệu trong nhiều câu chuyện của

Oliver Henry và Bret Harte. Bên cạnh đó, những thử nghiệm nhằm đưa chủ nghĩa nữ quyền, xã hội

sự chuyển đổi, âm mưu chính trị và những nhận thức như sự tự nhận thức, trí tuệ và sự tự chủ

hy sinh tình yêu vào tác phẩm văn học đã được thực hiện. Chân dung một quý cô của Henry James,

Tuổi ngây thơ và Ethan Frome của Edith Wharton được trích dẫn nhiều

ví dụ.

Một đặc điểm khác của văn học Mỹ cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20 được nhận xét

là Chủ nghĩa Tự nhiên và Sự Muckraking. Tác phẩm văn học được sử dụng

Chủ nghĩa hiện thực liên hệ cá nhân với xã hội và phơi bày các vấn đề xã hội. Họ đã cho thấy

niềm tin của các tác giả vào thuyết tất định trong đó các cá nhân là những con tốt bất lực của nền kinh tế

và các lực lượng xã hội nằm ngoài tầm kiểm soát của họ. Các chủ đề như tình dục, ly hôn, ngoại tình, nghèo đói và

tội phạm trở nên thống trị. Một số tác giả nổi tiếng có thể kể đến như Stephen Crane, Jack

Luân Đôn, Frank Norris và Upton Sinclair.

3. Cuộc đời và tác phẩm của O. Henry

3.1. Cuộc sống và các sự kiện chính

Tên thật của Oliver Henry là William Sydney Porter. Anh ấy là một người sung mãn

Nhà văn truyện ngắn người Mỹ sinh năm 1862 tại Greensboro, Bắc Carolina. Của anh ấy

tuổi thơ phải trải qua thời kỳ đen tối của Nội chiến và Cải cách. Bố của anh ấy,

Algernon Sidney Porter, là một bác sĩ. Khi William được ba tuổi, mẹ anh

qua đời, ông được bà nội và dì nuôi dưỡng. Tuy không có

Sinh ra trong một gia đình giàu có nhưng anh vẫn được ngưỡng mộ vì sinh ra trong một gia đình trí thức và giàu có.

nhân đạo một. Thời thơ ấu, O. Henry chủ yếu được dì dạy dỗ; anh cũng

đã theo học tại một ngôi trường do cô ấy thành lập. Vì vậy, khi còn nhỏ, O. Henry đã

12
Machine Translated by Google

cảm hứng, hứng thú, học các nguyên tắc cơ bản của sáng tạo nghệ thuật và thể hiện tài năng của mình trong

văn học.

Áp lực kiếm sống giúp anh có thể vào đại học

nhưng niềm đam mê văn chương của ông không thể phai nhạt. Anh ấy đã tự học được nhiều điều bằng cách nghiên cứu

những kiệt tác của Homère, Shakespeare, Henry James, v.v.

Sau khi ra trường, anh làm việc tại một hiệu thuốc và sau đó làm nhân viên bán hàng.

dược sĩ. Công việc này mang lại cho anh cơ hội gặp gỡ nhiều khách hàng trong đó hầu hết

họ nghèo. Với lòng nhân ái và sự cảm thông của mình, anh mong muốn làm được nhiều hơn nữa để giúp đỡ những người

mọi người. Năm 1889, ông bắt đầu viết văn vì cảm thấy công việc trước đây của mình thật nhàm chán. Năm 1894,

cùng với người bạn của mình, anh ấy đã mua một tờ báo sắp phá sản lúc đó là The

Hòn đá lăn. Cũng là một người thân thiện với môi trường và thích phiêu lưu, anh

đã đi đến nhiều nơi như Texas, Austin và New York, vì vậy anh ấy đã đạt được nhiều

những trải nghiệm.

Anh từng bị buộc tội tham ô khi làm nhân viên ngân hàng

và đưa vào tù. Dù phải chịu đựng những khó khăn, vướng mắc và phải làm nhiều việc

làm đủ loại công việc để kiếm sống, anh may mắn nhận được sự giúp đỡ, động viên và hỗ trợ

từ bạn bè, gia đình và hai người vợ của anh ấy. Các nhà nghiên cứu hiện đại đã chỉ ra rằng

mối quan hệ với gia đình, bạn bè và công việc của anh ấy thời trẻ có một mối quan hệ

ảnh hưởng lớn đến sự nghiệp văn chương của ông.

Ở đỉnh cao của công việc, O. Henry kiếm được rất nhiều tiền nhưng ông cũng tiêu

nhiều tiền nên luôn thiếu tiền và sống cuộc sống nghèo khó. Tiền đã trở thành của anh ấy

nỗi ám ảnh, điều này đã được chứng minh trong các tác phẩm của ông. Những năm cuối đời của O. Henry bị phủ bóng bởi

nghiện rượu, sức khỏe kém và các vấn đề tài chính. Ông chết vì bệnh xơ gan vào năm 1910.

Về các tác phẩm của mình, khi còn sống, O. Henry đã xuất bản 10 tuyển tập

và hơn 600 truyện ngắn.

3.2. Phong cách viết

13
Machine Translated by Google

Như đã đề cập ở trên, Chủ nghĩa hiện thực là một chất liệu văn học và có vai trò quan trọng

trong văn học Mỹ từ cuối thế kỷ 19 đến đầu thế kỷ 20 .

Các tác phẩm của O. Henry không nằm ngoài xu hướng. Ông cũng mô tả cuộc sống của người dân bình thường,

công nhân nghèo, tội phạm và trí thức sống ở các thành phố lớn, đặc biệt là ở New York.

Họ sống trong những khu ổ chuột hoặc những căn phòng thuê rẻ tiền, bẩn thỉu, rậm rạp, ẩm mốc và phải

kiếm tiền khá khó khăn để trang trải cuộc sống. Tuy nhiên, ông không dừng lại ở việc miêu tả bức tranh xã hội Mỹ

cuối thế kỷ 19 , đầu thế kỷ 20 . Một số điển hình

các nhân vật đã được miêu tả. Anh ấy miêu tả các nhân vật của mình bằng tâm hồn đẹp đẽ của họ

tràn đầy lạc quan và hy vọng bất chấp hoàn cảnh của họ. O. Henry cũng mang theo của riêng mình

kinh nghiệm về kinh doanh, công việc, các mối quan hệ xã hội, hôn nhân và cuộc sống gia đình vào

những câu chuyện. Người đọc có thể nhìn thấy hình ảnh của ông trong từng biểu tượng, biểu tượng, hình mẫu và chi tiết trong truyện của ông.

Đặc biệt, “không gian căn phòng kín” đã trở thành nỗi ám ảnh trong truyện của O. Henry. Nó nhắc nhở

về cuộc sống của người nghèo trong xã hội Mỹ và thời kỳ khó khăn của O. Henry trong cảnh nghèo đói và

nhà tù.

O. Henry giống như một bậc thầy và một phù thủy kể chuyện. Những câu chuyện của ông có một

cốt truyện có mối liên hệ chặt chẽ nhưng có xu hướng kết thúc bất ngờ. Một khúc quanh của cốt truyện bật lên

một tình huống trớ trêu hoặc ngẫu nhiên. Anh ấy cũng phát triển những kỹ năng độc đáo của mình như

kết thúc kép, mở đầu câu chuyện trực tiếp, để người đọc tham gia vào câu chuyện của mình và linh hoạt trong

chọn ngôi thứ nhất hay ngôi thứ ba nhưng ông vẫn sử dụng những cơ chế cổ điển như hạnh phúc

phần kết thúc, giọng điệu triết lý, lối viết thuần túy và mô tả kỹ lưỡng. Vì vậy, O.

Cách kể chuyện của Henry vẫn được áp dụng và ưa chuộng cho đến tận bây giờ.

phong cách cổ điển.

Với khả năng quan sát và nắm bắt sâu sắc trí tuệ con người,

O. Henry đã chứng tỏ tài năng thực sự của mình trong việc trở thành bậc thầy ngôn ngữ. Một tính năng đáng chú ý khi nó xuất hiện

đối với phong cách viết của O. Henry là hài hước. Anh ấy đã sử dụng nhiều kiểu hài hước khác nhau trong các câu chuyện của mình như

như sự hài hước dựa trên thực tế, sự hài hước về văn hóa và sự hài hước về ngôn ngữ. Để tạo ra sự hài hước, anh ấy

sử dụng tất cả các loại thiết bị từ vựng và cú pháp và sử dụng sự mỉa mai tu từ. sử dụng

hài hước, O. Henry không có ý làm cho câu chuyện của mình trở nên hài hước mà thể hiện cảm xúc của mình bằng

14
Machine Translated by Google

những suy nghĩ sâu sắc, những trăn trở về cuộc sống và con người. Trong những câu chuyện thành công của mình, ông

đã thể hiện cái nhìn thơ mộng, lãng mạn và hài hước của mình về cuộc sống. Ngoài sự hài hước, O. Henry

sử dụng tiếng lóng, tiếng địa phương, ngôn ngữ đàm thoại và nhiều hình thức so sánh.

Nói tóm lại, phong cách viết của bất kỳ tác giả nào cũng đóng vai trò là một công cụ thể hiện hệ tư tưởng của mình.

xuyên suốt nội dung tác phẩm của mình. Về mặt này, đặc điểm phong cách viết của O. Henry

để biểu thị chủ nghĩa nhân văn của mình.

3.3. Giới thiệu chung và tóm tắt ba truyện ngắn

“Chiếc lá cuối cùng”, “Căn phòng giếng trời” và “Món quà của

pháp sư”

Chiếc lá cuối cùng được xuất bản năm 1907 trong tuyển tập The Trimmed Lamp

và những câu chuyện khác. Phim kể về hai nữ nghệ sĩ trẻ Sue và Johnsy sống ở

Làng Greenwich đầu thế kỷ 20. Họ ở chung một căn phòng thuê rẻ tiền làm studio của mình

căn hộ. Câu chuyện bắt đầu từ việc Johnsy cận kề cái chết vì

viêm phổi. Cô gần như bỏ cuộc nằm trên giường chờ chiếc lá thường xuân cuối cùng trên gạch

bức tường mà cô nhìn thấy qua cửa sổ sắp rơi xuống. May mắn thay, khi Johnsy chuẩn bị

chết rồi, Behrman, một ông già cũng là một nghệ sĩ và sống ở căn hộ bên dưới Sue

và Johnsy, đã cứu mạng cô ấy. Hóa ra ông Berman đã dùng thang để vẽ cây thường xuân

chiếc lá trên bức tường gạch khi chiếc lá cuối cùng rơi xuống khiến ông tử vong vì viêm phổi.

Nhờ sự hy sinh của Berman, Johnsy đã có thể bình phục và tiếp tục ước mơ của mình.

Căn phòng có giếng trời được xuất bản năm 1906 trên tạp chí The Four Million. Đó là về

Leeson, một người trí thức nghèo, muốn tìm một căn phòng trọ giá rẻ. Với mức lương thấp, cô ấy

chỉ có thể thuê một căn phòng giá rẻ ở tầng trên cùng, gọi là phòng giếng trời.

Dù phải làm việc vất vả nhưng Leeson vẫn lạc quan. Cô ấy luôn ngồi trên bậc thềm

kể vài câu chuyện vui hoặc nói về ngôi sao của cô ấy, cũng là bạn của cô ấy với những người thuê nhà khác.

Một ngày nọ, vì chán nản và đói khát, Leeson ngất đi nhưng may mắn được bác sĩ.

William.

15
Machine Translated by Google

Câu chuyện cuối cùng, Món quà của pháp sư được xuất bản năm 1906 trên tạp chí The Four.

triệu. Phim kể về ông bà Dillingham (James và Della) và câu chuyện khó xử của họ

vào đêm Giáng sinh. Chỉ có một đô la và tám mươi bảy xu, Della không đủ khả năng chi trả

để mua cho James một món quà Giáng sinh là một sợi dây chuyền. Với nỗ lực lớn lao của mình, Della đã bán được

mái tóc dài và đẹp được coi là kho báu của cô để có đủ tiền

để mua dây chuyền. Khi James về đến nhà, anh nhận thấy Della đã cắt tóc. Della

rất ngạc nhiên vì món quà James dành cho cô là một bộ lược xinh xắn mà cô có.

đã mong ước từ lâu. Tuy nhiên, khoảnh khắc đáng ngạc nhiên nhất là khi Della đưa ra

dây chuyền cho James và phát hiện ra rằng James đã bán đồng hồ của mình để mua những chiếc lược.

Ba câu chuyện được coi là tác phẩm tiêu biểu của O. Henry và góp phần

giá trị của chúng để làm nên danh tiếng và khẳng định tài năng của tác giả.

16
Machine Translated by Google

*Chương 3*

Chủ nghĩa nhân văn trong “Chiếc lá cuối cùng”, “Căn phòng giếng trời”

và “Món quà của pháp sư”

1. Đồng cảm với cuộc sống khốn khó và khốn khổ của các nhân vật

định mệnh

Nói chung trong các tác phẩm của O. Henry và đặc biệt trong ba truyện The

món quà của pháp sư, Căn phòng trên mái nhà và Chiếc lá cuối cùng, hầu hết các nhân vật đều có chung một số

những điều phổ biến: có quá ít tiền, dẫn đến cuộc sống của họ trong bóng tối, rẻ mạt và

phòng chật chội, không thể theo đuổi ước mơ, thậm chí phải đối mặt với cái chết.

Ngay trong phần mở đầu câu chuyện Món quà của pháp sư, O. Henry đã tuyên bố

Della là điều cần thiết đối với độc giả: “Một đô la và tám mươi bảy xu. Đó là tất cả.",

sử dụng các cụm từ và câu rất ngắn và giọng điệu quyết đoán. Bắt đầu bằng những câu ngắn gọn

thì O. Henry đã dành một số lượng đáng kể các đoạn văn để mô tả hoàn cảnh của Della

với nhiều chi tiết hơn. Anh ấy thêm một thông tin: “sáu mươi xu trong số đó là đồng xu”,

và nguồn gốc của sáu mươi xu đó. Della phải mặc cả dù chỉ một xu nhỏ trong mọi trường hợp nếu

có thể “bằng cách ủi phẳng người bán tạp hóa, người bán rau và người bán thịt”. Anh ta không làm

trực tiếp bày tỏ nhận xét của mình về hành vi của Della; thay vào đó, anh ấy để các nhân vật khác phán xét

"với sự buộc tội thầm lặng về tính tằn tiện mà sự giao dịch chặt chẽ như vậy ngụ ý". Các

mô tả không dừng lại ở chi tiết đó. Della thậm chí còn đếm từng số tiền một

một cái mà cô đã có ba lần như thể cô không thể tin được sự thật rằng tất cả những gì cô có chỉ là

một đô la và tám mươi bảy xu trong khi "ngày hôm sau sẽ là Giáng sinh". của Della

ngồi phịch xuống ghế và phản ứng hú hét phản ánh tình trạng tinh thần của cô ấy là bất lực,

trầm cảm và lo lắng. Chuyển sang hoàn cảnh của James, nó cũng khá tệ. Anh ấy đã

mới hai mươi hai tuổi và phải gánh nặng gia đình. Anh ta có một chiếc áo khoác cũ và không có găng tay.

17
Machine Translated by Google

Nguyên nhân khiến gia đình Dillingham sống trong cảnh nghèo khó thiếu thốn là do sự cắt đứt của James

mức lương lúc đó chỉ bằng 2/3 so với trước đây. Các thiết bị tu từ như so sánh và

uyển ngữ được áp dụng để so sánh sự thịnh vượng giảm sút của ông với chữ D mờ nhạt trong

danh thiếp của ông được mô tả là “khiêm tốn” và “khiêm tốn” nhưng thực chất là ám chỉ

Thu nhập của James bị giảm sút. Một chi tiết khác góp phần vào việc mô tả

Sự khó khăn của Dillinghams là tài sản quý giá của họ: Chiếc đồng hồ vàng của Jim được lấy từ

ông nội, bố anh và mái tóc của Della. Tuy nhiên, thực ra chúng chỉ là một chiếc đồng hồ

không có dây chuyền tốt và tóc không có lược để đẹp hơn. Với một

“dây da cũ” thay cho dây chuyền, James không khỏi cảm thấy thoải mái khi ngắm nhìn

thời gian ở công ty nào đó nên anh chỉ dám “thỉnh thoảng nhìn lén”. Làm sao

anh ấy xấu hổ quá! Và Della, mặc dù mái tóc dài, “gợn sóng và óng ả” của cô ấy

Đẹp như “thác nước nâu”, chị không đủ tiền mua một bộ lược

mà cô đã tôn thờ từ lâu. Những loại lược có “mai rùa thuần khiết” và

“Vành trang sức” quá đắt để cô ấy mua. Đối với cô, nó giống như một giấc mơ vô vọng.

Thực ra, cả hai thứ đó đều không có giá trị vật chất gì cả nhưng lại thể hiện giá trị tinh thần

thông qua thiết bị so sánh với ý nghĩa chế nhạo. O. Henry không sử dụng bất kỳ tính từ nào để

khoe giá trị của mình nhưng giả định hoàn toàn không hợp lý. Không còn nghi ngờ gì nữa

Nữ hoàng Sheba sẽ không bao giờ sống trong “căn hộ đối diện trục máy bay” như Della đã làm.

Vua Salomon sẽ không bao giờ làm người gác cổng. Họ sẽ không bao giờ ghen tị với James và

Tài sản của Della. Đó chỉ là sự tự châm biếm. Cuối cùng, khi bị mắc kẹt trong một lối mòn,

Để phấn đấu mua thứ gì đó cho nhau, James và Della đã đi đến một quyết định khó khăn

bán tài sản của mình, thứ duy nhất còn lại mà họ vô cùng tự hào.

Chắc chắn, James và Della nghèo nhưng Leeson, “một cậu bé làm việc nghèo khổ”.

girl”, trong phòng có giếng trời thì nghèo hơn nhiều. Để so sánh, James vẫn có thể kiếm được

tiền trang trải cuộc sống và thuê một căn hộ với giá 8 đô la một tuần; trong khi Leeson trở thành

thất nghiệp và không có tiền trả tiền thuê căn phòng với giá hai

đô la mỗi tuần và mua thực phẩm để ăn. Sau khi quay một sợi dài về quá trình trong

18
Machine Translated by Google

Leeson đã tìm kiếm và thuê căn phòng có giếng trời cũng như cách cô ấy sống cùng cô ấy

hàng xóm, O. Henry bất ngờ tăng tốc để thực hiện một nút thắt quan trọng

dẫn đến cao trào của câu chuyện là Leeson ngất xỉu và có thể đã chết vì đói.

O. Henry đã dùng một câu dài để mô tả sự kiện Leeson thất nghiệp và

cố gắng tìm kiếm việc làm: “Và khi cô ấy ra ngoài vào buổi sáng, thay vì làm việc,

cô đi từ văn phòng này đến văn phòng khác và để trái tim mình tan chảy trong những lời từ chối lạnh lùng

được truyền qua những gã văn phòng xấc xược”, điều này chứng tỏ tác dụng của nó trong việc gợi lên hình ảnh của Leeson.

những bước đi mệt mỏi và nặng nề với nhịp điệu rất chậm và nhàm chán. Cô gái tội nghiệp đã phải đối mặt với

một tình huống bi thảm đến nỗi cô ấy quá yếu để làm bất cứ điều gì. Cô không thể cưỡng lại được Mr.

Hành động bất lịch sự của Hoover là thắp đèn và cởi quần áo. Đọc mô tả của Leeson:

“Cô ấy ngã xuống chiếc giường sắt, cơ thể mỏng manh của cô gần như không thể lọt qua những chiếc lò xo đã mòn…

Khi nằm ngửa, cô cố gắng nâng cánh tay lên hai lần. Lần thứ ba cô gầy đi

đưa ngón tay lên môi và thổi một nụ hôn từ hố đen tới Billy Jackson. Cánh tay cô rơi ra sau

khập khiễng”, độc giả có thể dễ dàng hình dung ra hình ảnh một cô gái suýt ngất xỉu trong một cơn mưa rào.

mê sảng và cận kề cái chết. Đói, kiệt sức, mệt mỏi và căng thẳng khiến cô kiệt sức

rằng nếu không được chữa trị kịp thời, cô ấy có thể đã chết.

Bên cạnh cuộc sống của công nhân và người lao động Mỹ, cuộc sống của các nghệ sĩ cũng

được miêu tả trong truyện của O. Henry có lẽ vì ông đã tìm ra những đặc điểm chung với điều này

lớp trí tuệ. Trong câu chuyện nổi tiếng Chiếc lá cuối cùng kể về ba người nghệ sĩ nghèo

giúp đỡ lẫn nhau trong lúc khó khăn, Sue, Johnsy và Behrman. O. Henry đã không trực tiếp

đề cập đến hoàn cảnh khó khăn về tài chính của ba nghệ sĩ như anh đã làm trong Món quà của

pháp sư và phòng giếng trời. Sử dụng biện pháp tu từ hoán dụ (đề cập đến

vật chứa để ám chỉ vật chứa đựng), tác giả đã đặt các nhân vật của mình vào trong

hàng xóm; và thông qua việc mô tả sự nghèo đói mà họ mắc kẹt trong đó, anh ấy có thể

giúp độc giả hình dung ra cuộc sống của ba nhân vật Sue, Johnsy và Behrman

ở một nơi như vậy. Nghề nghiệp của họ được mô tả là nằm ở một quận nhỏ phía tây

của Quảng trường Washington với những con phố và dải đất chạy nhộn nhịp được gọi là “địa điểm”. MỘT

19
Machine Translated by Google

nhiều tính từ được tận dụng triệt để để tránh sự nhàm chán, bị liệt vào danh sách “điên rồ,

lạ, có giá trị, kỳ lạ”. Cách sử dụng những từ ngữ không trang trọng và châm biếm một cách lỏng lẻo của ông

hàm ý được thể hiện rõ ràng hơn khi O. Henry kể một câu chuyện “vui nhộn” về một nhà sưu tập

người đến lấy hóa đơn và phải gặp lại chính mình vì anh ta không thể lấy được xu nào từ

những nghệ sĩ nghèo sống ở đó, điều đó có nghĩa là các nghệ sĩ không đủ tiền mua những thứ cần thiết.

Tuy nhiên, O. Henry không quá tập trung vào việc kể một cách dài dòng về các nhân vật của mình.

vấn đề tài chính. Sau đó ông chuyển sang kể về tình trạng sức khỏe tồi tệ của Johnsy với tư cách là một

sự kiện quan trọng dẫn dắt cốt truyện. Như được mô tả, Johnsy chỉ là “một con bọ nhỏ

người phụ nữ bị loãng máu do bệnh sốt rét California” nhưng cô ấy phải chiến đấu với bệnh viêm phổi,

một “lão già tay đỏ, thở ngắn” với “những ngón tay lạnh giá” rất khỏe mạnh và

tàn nhẫn. Không còn nghi ngờ gì nữa, đó là một cuộc chiến không công bằng đối với cô bé tội nghiệp. Johnsy bị đánh vào hông và

đùi và cô chỉ nằm, hầu như không rời khỏi giường, hàng tuần chống cự và gần như

đầu hàng trong tâm trí cô. Tất cả những gì cô làm là nằm trên giường trắng bệch và như bị ngã.

bức tượng nhẹ nhàng và mỏng manh như một chiếc lá, nhìn ra ngoài cửa sổ với đôi mắt mở to đờ đẫn và

thì thầm với người khác. Cô chỉ có một trong mười cơ hội để khỏi bệnh.

Tuy nhiên, điều đó vừa đau khổ vừa đáng trách đối với Johnsy khi cô gần như từ bỏ tất cả.

niềm hy vọng của cô và giao phó cuộc đời mình cho những chiếc lá thường xuân trên bức tường gạch đối diện với

cửa sổ phòng cô. “Khi chiếc cuối cùng rơi xuống, tôi cũng phải đi. […] Tôi muốn xem cái cuối cùng

một cú ngã. Tôi mệt mỏi vì phải chờ đợi. Tôi mệt mỏi khi phải suy nghĩ. Tôi muốn thả lỏng sự nắm giữ của mình

mọi thứ, và trôi đi, trôi đi, giống như một trong những chiếc lá tội nghiệp, mệt mỏi kia”, thì sao?

cô ấy đã thốt ra một điều hoàn toàn vô nghĩa. Như bác sĩ của cô ấy đã nói, nếu không phải do cô ấy yếu đuối, cô ấy

có thể có một phần năm cơ hội, thay vì một phần mười. Dù đã cố gắng hết sức,

ông không thể chữa khỏi bệnh cho một bệnh nhân bắt đầu đếm xe trong đám tang của cô ấy.

Johnsy không phải là nhân vật duy nhất sống cuộc đời khó khăn trong Chiếc lá cuối cùng nhưng

Sue và Behrman cũng phải chịu đựng khó khăn của chính mình. Bên cạnh việc chia sẻ một studio

cùng với Johnsy để tiết kiệm tiền, một nghệ sĩ trẻ như Sue kiếm sống bằng nghề vẽ

minh họa cho các câu chuyện trên tạp chí. Cô cũng không thể thuê được người mẫu chuyên nghiệp nhưng lại có

20
Machine Translated by Google

Behrman là người mẫu của cô ấy. Về Behrman, cuộc đời anh còn tệ hơn Sue và Johnsy rất nhiều.

Chỉ có thể ngoại hình xấu xí và kỳ quặc của ông là một ông già sáu mươi tuổi nhỏ bé hung dữ với bộ lông rậm rạp.

bộ râu và mái tóc bù xù vẫn mang đến cho người đọc hình ảnh một con người đáng thương. Để có được nhiều hơn

hiểu về cuộc đời mình, ông đã ngoài sáu mươi và cống hiến bốn mươi năm cuộc đời cho nghệ thuật

nhưng lại phải chịu thất bại nhục nhã. Trong nhiều năm, ông hầu như không vẽ gì cả

ngoại trừ việc tô vẽ một số bản vẽ thương mại và quảng cáo, dùng làm mẫu cho

nghệ sĩ trẻ, say khướt, chế giễu sự mềm yếu của người khác và nói về mình

ước mơ tạo nên một kiệt tác. Trong một bình luận ngắn gọn về cuộc đời Behrman, đó là O. Henry

điều đó nói lên rằng anh ta là một kẻ thất bại hoàn toàn.

Đáng chú ý, điểm chung của tất cả các nhân vật chính trong ba câu chuyện là

Cũng là một hình tượng nghệ thuật tiêu biểu trong các tác phẩm của O. Henry, đó là căn phòng đóng kín. Đầu tiên,

hãy đến thăm phòng của James và Della. Họ sống trong một căn hộ đầy đủ tiện nghi với số tiền thuê nhà là

tám đô la mỗi tuần. Nó được mô tả là “có nội thất” nhưng trên thực tế hầu như không có

bất cứ thứ gì có giá trị trong căn phòng đó. Hộp thư không có chữ cái nào trong đó và hộp thư điện tử

cái nút không có ngón tay người phàm trên đó đã không được sử dụng từ lâu; cái gương cũng vậy

không thể được sử dụng với chức năng chính của nó. Đó là một căn phòng trống rỗng mà O. Henry đã làm

không tốn nhiều lời để diễn tả ngoài câu nói đùa trớ trêu mà chủ nhân của căn phòng

lẽ ra phải để ý tới đội ăn xin. Mối quan hệ đã được sử dụng để

khẳng định dứt khoát rằng gia đình Dillinghams sống như những kẻ ăn xin. Sau đó, chuyển đến chỗ của Cô Lesson

phòng có giếng trời. Cô ấy sống trong một căn phòng “chiếm diện tích sàn 7x8 feet ở giữa”.

của hội trường. Mỗi bên là một tủ quần áo hoặc nhà kho bằng gỗ tối màu” có một chiếc cũi bằng sắt,

một cái chậu rửa, một cái ghế và một cái kệ làm tủ đựng quần áo. Riêng trong câu chuyện này, O. Henry đã không

mối hận thù bằng cách sử dụng mật độ từ ngữ cao với sắc thái ý nghĩa sâu sắc để củng cố mối hận thù mạnh mẽ

ấn tượng trong lòng độc giả về căn phòng khá khủng của cô Leeson chỉ qua ba dòng trong một

đoạn: “Bốn bức tường trống của nó dường như đóng chặt vào bạn giống như các cạnh của một chiếc quan tài.

Bàn tay bạn đưa lên cổ họng, bạn thở hổn hển, bạn nhìn lên như từ một cái giếng - và thở

một lần nữa. Qua tấm kính của giếng trời nhỏ, bạn nhìn thấy một hình vuông vô cực màu xanh lam”.

21
Machine Translated by Google

Giống như một chiếc quan tài hay đáy giếng khô không có oxy, nó quá hẹp để có thể thở được.

Giống như một nhà tù, nó giam giữ bất cứ thứ gì được giữ bên trong. Nếu không phải vì sự nghèo khó của cô thì làm sao

Liệu một người có thể sống trong một căn phòng tối đen, ngột ngạt và bụi bặm như thế không? Nghèo

các nghệ sĩ Sue, Johnsy và Berhman đều có chung hoàn cảnh đáng thương với Lesson và

Dillinghams. Ở trên “đỉnh của một ngôi nhà gạch ba tầng ngồi xổm” hoặc trong “một nơi có ánh sáng lờ mờ

hang bên dưới”, đó là tất cả để mô tả căn phòng của họ vì rất khó tìm được thứ gì

chuyện khác để nói.

Đọc truyện của O. Henry, người đọc có thể bị ám ảnh bởi “căn phòng của ông”

(liên quan đến đời thực của O. Henry, thời điểm anh sống nghèo khó và bị đưa vào

nhà giam). Nó chật hẹp và ngột ngạt vì được sử dụng như một nghề không ổn định. Của nó

nét tạm bợ khiến căn phòng trở nên u ám hơn. Những nhân vật của O. Henry

vô gia cư nhưng hàng trăm ngôi nhà đã phải chuyển từ phòng thuê này sang phòng khác với

không cần mua đồ nội thất cao cấp. Họ chuyển đi rồi bỏ đi, không có địa chỉ. Tất cả

đã giúp tạo nên cảm giác hạnh phúc thoang thoảng và cuộc sống trôi dạt. Hầu hết các phòng ở O.

Những câu chuyện của Henry nằm trên mái nhà. Phòng càng cao thì người thuê càng nghèo

đã từng. Phòng của họ càng lên cao, người thuê nhà càng bị cô lập với

thế giới xung quanh. Bạn bè của họ, nguồn động viên của họ có thể là một ngôi sao xanh

trên bầu trời xa xôi (Căn phòng Skylight) hay tư thế của một người vô danh (An

truyện còn dang dở). Có nhiều loại cư dân khác nhau trong không gian chật hẹp đó nhưng

họ có cùng tâm trạng như lúc nào cũng lo lắng vì một số lý do

những lo lắng luôn đe dọa họ. Một cặp vợ chồng không biết cách kiếm tiền

mua quà cho người khác (The gift of the Magi); một cô gái đang nằm và đếm ngược

mỗi ngày của cuộc đời cô qua những chiếc lá rơi (Chiếc lá cuối cùng); một người đàn ông đang tìm kiếm

lần theo dấu vết người yêu nhưng không tìm được, cuối cùng đã tự sát như bạn gái đã làm

thực hiện một tuần trước (Căn phòng đầy đủ tiện nghi) …tất cả đều là những câu chuyện đáng tiếc.

Căn phòng đóng kín như nấm mồ chôn vùi mạng sống con người. Đó là nơi mà

mọi người bị khóa hoàn toàn đến mức trở nên yếu đuối và vô vọng. Họ phải

22
Machine Translated by Google

phải chịu đựng sự ngược đãi không chỉ về thể xác mà còn cả tâm hồn nữa. Trong O. Henry's

những câu chuyện, khó có thể có những tòa nhà to lớn, những bữa tiệc sang trọng, những con phố rực rỡ

ánh sáng và tầng lớp thượng lưu đều được đáp ứng. Đó là một sự hòa hợp tối tăm và hoang vắng trong đó người nghèo

mọi người thở dài, bối rối và bị đẩy vào tình trạng điên rồ tạo nên bối cảnh của câu chuyện.

Bên cạnh việc minh họa cuộc sống vô cùng nghèo khó của các nhân vật, tính nghệ thuật

hình ảnh “phòng kín” được dùng làm nguyên nhân để tác giả khám phá tính nhân văn

trong tâm hồn con người, điều đó sẽ được phân tích ở phần tiếp theo “Ca ngợi cái chết của nhân vật

những đức tính tốt và những đức tính tốt của họ”.

23
Machine Translated by Google

2. Ca ngợi đức hạnh và sự tốt đẹp của các nhân vật

phẩm chất

Phải chăng những người bị đẩy đến cùng cực sẽ trở nên xấu

và hèn nhát? O. Henry với niềm tin mãnh liệt vào bản chất con người đã đưa ra câu trả lời của mình

“Không” qua các câu chuyện Món quà của pháp sư, Căn phòng trên mái nhà và Người cuối cùng

lá chắc chắn không phải là ngoại lệ.

Trong Món quà của pháp sư, thực ra điều quý giá nhất mà Della và

James sở hữu không phải mái tóc đẹp của Della hay chiếc đồng hồ của James. Đó là tình yêu của họ,

thực vậy. Thứ nhất, tình yêu là sự hiểu biết và cảm thông lẫn nhau. Họ biết những gì người kia

muốn và hy vọng và trong hoàn cảnh nào người kia phải chịu đựng. Della

biết James rất tôn trọng chiếc đồng hồ mà anh ấy đã kế thừa từ tổ tiên của mình. Della

biết James sẽ xấu hổ và xấu hổ nếu đồng nghiệp của anh ấy nhìn thấy anh ấy đang theo dõi tại một sân khấu.

đồng hồ có “dây da cũ” thay cho dây chuyền nên anh chỉ dám “thỉnh thoảng

hãy nhìn nó một cách ranh mãnh”. Della biết James yêu mái tóc của cô ấy đến mức nào trong khi James biết

Della tự hào về mái tóc của mình đến mức nào. James biết Della đã mong mỏi một bộ phim từ bao lâu rồi

những chiếc lược ở cửa sổ Broadway. Và trên hết, tình yêu là sự hy sinh. Để lại vấn đề của

Việc Della mặc cả từng xu nhỏ không được chú ý, độc giả vẫn có thể cảm động trước cô

nỗ lực mua một món quà xứng đáng cho người chồng yêu quý của mình. Cô dịu dàng gọi James là “cô ấy

Jim”. Với Della, tình yêu dành cho Jim của cô quý giá hơn bất cứ thứ gì trên đời.

vì thế cô nghĩ mình không thể tặng Jim một món quà rẻ tiền và tầm thường được. Nó

chắc phải là hàng hiếm, đẹp, xịn và xịn. Nhưng cô ấy có thể làm gì với một đô la và

chỉ có tám mươi bảy xu? Khoảnh khắc Della vô cùng mong muốn được bán thứ quý giá nhất của mình

Điều đó, mái tóc của cô, là thời điểm mà một mâu thuẫn lớn xảy ra trong tâm trí cô. Cô ấy đã phải

đưa ra lựa chọn giữa cô và Jim, điều này có thể được coi là một nỗi đau đớn tột cùng.

“…sau đó cô ấy làm lại một cách lo lắng và nhanh chóng. Có lần cô ấy ngập ngừng trong một phút và

đứng im khi một, hai giọt nước mắt rơi xuống tấm thảm đỏ sờn rách”. Đối với những người khác, có

24
Machine Translated by Google

việc cắt tóc của cô ấy có thể không quan trọng nhưng với Della, nó giống như cắt đứt cuộc đời cô ấy vì đó là cuộc đời cô ấy.

mái tóc đẹp và là niềm tự hào lớn lao của cô ấy. Cuối cùng, tình yêu đã đánh bại tất cả

sợ hãi và lo lắng. Bất chấp ánh sáng lấp lánh rực rỡ vẫn còn trong mắt cô, Della vội vàng đặt cô

khoác áo khoác và đội mũ, lao ra khỏi cửa. Hãy xem cô ấy mặc nhanh như thế nào

quần áo, bán tóc mà không mặc cả và vội vàng đưa tiền cho bà. Các

giao dịch kéo dài trong vài phút với hai lần Della nói: "Bạn sẽ mua tóc của tôi chứ?" Và

“Đưa nó cho tôi nhanh lên”. Có lẽ Della muốn nhận được tiền càng nhanh càng tốt.

có thể kịp thời mua quà cho James hoặc sợ cô ấy đổi ý.

Hơn nữa, Della đã lục soát và chuyển tất cả các cửa hàng để lấy quà tặng của Jim, một chuỗi cửa hàng bán quà tặng cho Jim.

được làm bằng bạch kim, thiết kế đơn giản và tinh tế, trầm lặng và có giá trị giống như Jim của cô. Với

21 đô la và 87 xu, Della trút hết số tiền trong túi ra

mua sợi dây chuyền và cô chỉ còn lại 87 xu mà chẳng có gì cho riêng mình. Tuy nhiên,

Tâm trạng thất thường của Della liên tục thay đổi. Sau khi mua dây chuyền, Della quay lại với cô ấy

về nhà với tâm trạng phức tạp. Điều cô sợ nhất chính là James

phản ứng tiêu cực với mái tóc mới của cô ấy. Della đã sửa lại mái tóc hư tổn để cứu lấy hình ảnh của mình.

Sau đó, khi nhìn lại diện mạo mới “dài, kỹ và phê phán” của mình, cô

nghĩ rằng điều đó thật khủng khiếp nhưng ngay lập tức cô bình tĩnh lại. Đó là một cuộc chiến khác

giữa nỗi sợ trở nên xấu xí trong mắt James và nỗi sợ không được tặng quà Giáng sinh cho anh ấy

hiện tại đang diễn ra trong tâm trí cô. Nhưng cô có thể làm gì khi mọi thứ đã

xong? Tất cả những gì cô có thể làm là cầu nguyện: “Xin Chúa, hãy khiến anh ấy nghĩ rằng tôi vẫn xinh đẹp”.

Vì vậy, nhìn thấy ánh mắt chằm chằm của James, Della vô cùng sợ hãi vì không thể làm rõ được điều gì.

cái nhìn chằm chằm của anh có ý nghĩa khác với những gì cô đã chuẩn bị cho mọi trường hợp.

Cô ấy nhanh chóng bảo vệ quan điểm mới của mình bằng mọi lập luận và không để James nói

bất cứ điều gì ngoại trừ một vài từ ngắn gọn và ngập ngừng. Cô ấy nhắc lại rằng cô ấy có mái tóc của mình

cắt và bán, rằng cô đã mua một món quà rất đẹp cho anh và tóc cô sẽ dài ra

ra một lần nữa. Cô nhất quyết yêu cầu James đừng tức giận và hy vọng dù thế nào đi nữa anh vẫn yêu cô.

Della đã cố gắng hết sức để không làm James thất vọng vì với mái tóc của Della

25
Machine Translated by Google

có thể đếm được nhưng tình yêu của cô thì không, điều đó có nghĩa là tình yêu quan trọng hơn nhiều

hơn chính cô.

Vậy còn James thì sao? Anh ấy đã làm gì cho vợ vào dịp Giáng sinh? Nếu

câu chuyện kể đơn giản về sự nỗ lực và hy sinh của Della để mua một món quà ý nghĩa cho cô ấy

chồng ơi, có lẽ cũng giống như bao câu chuyện tình yêu khác. O. Henry khiến độc giả phải bất ngờ

ngạc nhiên. Vậy điều gì đã khiến James ngạc nhiên? Có phải vì Della đã có được cô ấy

cắt tóc và James bị sốc khi nhìn thấy diện mạo mới của cô ấy? Chắc chắn là vậy nhưng chỉ

phần nổi của băng. Không để Della nhầm lẫn và thất vọng, James

đưa ra lý do: “Nếu bạn mở gói hàng đó ra, bạn có thể hiểu tại sao bạn lại bắt tôi đi

trong khi lúc đầu". Hóa ra món quà James mua cho Della là một bộ lược,

thứ đắt tiền đến mức cô chỉ thèm khát và khao khát chúng mà không bao giờ nghĩ đến một điều gì.

ngày cô ấy có thể sở hữu nó. Tất nhiên, Della vô cùng cảm động nhưng sau đó lại thấy thương cho cả hai.

mình và chồng. Những chiếc lược xinh đẹp như thế không có cơ hội tô điểm cho mái tóc của nàng

nữa không. Trái tim dịu dàng của James trở nên vô dụng và lãng phí. Tuy nhiên, phải đến khi James

mở món quà anh nhận được từ Della là điều bất ngờ tiếp theo được hé lộ. Đó là chuỗi

Della đã phải bán mái tóc của mình và dành phần lớn số tiền mình có để mua. Đó là chuỗi mà

Della hy vọng điều đó sẽ làm chồng cô vui lên. Và điều bất ngờ cuối cùng đã được tiết lộ bởi James.

Như thể thần giao cách cảm thực sự tồn tại giữa đôi vợ chồng trẻ, James cũng đã bán chiếc đồng hồ đeo tay của mình.

chiếc đồng hồ quý giá và ý nghĩa, để mua quà giáng sinh cho Della. Như tất cả những điều ngạc nhiên

được thả ra, James cuối cùng cũng nhận ra rằng điều đẹp đẽ và quý giá nhất mà họ

không phải vẻ đẹp hình thể của cô hay chiếc đồng hồ của anh mà là tình yêu của họ. Món quà đẹp nhất họ

nhận được không phải là chiếc lược hay sợi dây chuyền mà là tình yêu của họ. Chính tình yêu đã cho phép

họ quên đi chính mình và dành tất cả những gì họ có cho người mình yêu bằng cả trái tim.

O. Henry không cho biết Della cảm thấy và phản ứng thế nào sau khi biết sự hy sinh tương tự của James

nhưng không khó để tưởng tượng cô ấy cũng cảm động và ngạc nhiên như James trước đây.

Đôi bạn trẻ đáng yêu vốn có ý định làm nhau bất ngờ nhưng rồi cũng bị

bất ngờ đến bất ngờ. Henry cũng vậy với độc giả.

26
Machine Translated by Google

Một câu chuyện thú vị khác, Căn phòng có giếng trời diễn ra vào giữa

thành phố Washington lộng lẫy. Trong câu chuyện, O. Henry đã dành một khoảng thời gian đáng kể một cách trìu mến.

bao nhiêu từ để miêu tả nhân vật chính, cô Leeson, về mọi mặt của

ngoại hình và đặc điểm. Leeson được miêu tả như một thiên thần hay một nàng tiên, “một cô bé nhỏ bé,

một kẻ tinh nghịch với mái tóc dày, sáng và nét mặt hoạt bát”. Cô ấy cũng thông minh, cởi mở,

tốt bụng, dịu dàng, hài hước, lãng mạn và lạc quan. Theo ý kiến của những người thuê nhà nam khác, cô ấy

“có trái tim đồng tính và đầy những tưởng tượng dịu dàng, kỳ quái” và được bình chọn là “bộ phim hài hước và kỳ quặc nhất”.

vui vẻ nhất từ trước đến nay”. Mặc dù gặp khó khăn về tài chính và có cuộc sống nghèo khó, cô

không bao giờ đánh mất nụ cười trên môi và mang lại niềm vui cho những người hàng xóm khác. Thỉnh thoảng cô kể

một số hành động hài kịch. Đôi khi cô ngồi trên bậc thềm nhìn bầu trời thật tuyệt vời.

xa và xanh thẳm. Cô có một người bạn thân, một ngôi sao xanh vững vàng mà cô luôn nhìn thấy.

đêm qua giếng trời của cô ấy và thậm chí còn đặt tên cho nó. Một khi cô ấy nhìn thấy nó, cô ấy sẽ trông giống như một

đứa trẻ hét lên hào hứng với niềm hạnh phúc đơn giản “Có Billy Jackson”, “Là ngôi sao đó”.

Ngôi sao là bạn của cô, là nguồn sức mạnh, sự nỗ lực và động viên của cô. Đó là lần duy nhất

người đã ở bên cạnh chia sẻ cả niềm vui nỗi buồn với cô trong căn phòng nhỏ bé tối tăm đó.

Nó có nét chung của cô là sự cô đơn, nhỏ bé và kiên định. Nó cũng là

niềm hy vọng và giấc mơ của cô, những điều quá khó khăn và quá xa vời để chạm tới. Trong mắt những người thuê nhà khác,

Leeson tuyệt vời hơn nhiều. O. Henry trực tiếp bày tỏ quan điểm của mình: “Cô

Leeson không có ý định thuê một căn phòng có ánh sáng trên mái nhà khi các kế hoạch được vạch ra cho cô ấy

sự sáng tạo". Không một chút nghi ngờ, cô ấy là một thiên thần hay một nàng tiên không may mắn nhận được

bị lạc và mắc kẹt trong phòng giếng trời. Sống trong xóm nghèo khổ,

cô ấy không đánh mất bản chất tốt đẹp của mình mà còn tỏa sáng và che ánh sáng của mình cho người khác. Xuất hiện

ở nơi đó, Leeson đã mang lại những thay đổi lớn cho những người thuê nhà khác. Câu chuyện của cô ấy và cô ấy

những câu chuyện cười mang lại niềm vui và sự ấm áp cho những người cũng nghèo khó sống ở Bà.

Khối Parker. Cô ấy luôn được đàn ông vây quanh. Ông Skidder đã tìm thấy

nguồn cảm hứng và thay đổi nhân vật chính trong vở kịch mới nhất của mình thành một nhân vật giống như Leeson; Ông.

Hoover yêu và mong được cưới cô ấy; Ông Evans mong muốn được chăm sóc

bằng cách làm những điều ngu ngốc để thu hút sự chú ý của cô ấy. Những người đàn ông đó, những người đã khám phá ra điều tốt đẹp

27
Machine Translated by Google

điểm trong Bài học và ngưỡng mộ cô, có thể tìm thấy niềm vui và sự bình yên để chữa lành trái tim mình. Họ

không thể tìm thấy điều gì ở những người phụ nữ khác như cô Longnecker và cô Dorn, những người

ghen tị và thô tục và chỉ ngồi trên bậc thang trên và dưới khụt khịt trong khi Leeson

xứng đáng là trung tâm của sự chú ý. Đặt Leeson vào hoàn cảnh đó, O. Henry

dùng đòn bẩy để làm nổi bật hình ảnh của Leeson, một ngôi sao nhỏ luôn cố gắng tỏa sáng trong bóng tối

bầu trời và hướng tới điều tốt đẹp. O. Henry không bày tỏ quan điểm của mình một cách rõ ràng mà để

các nhân vật của anh ấy thay mặt anh ấy thể hiện bản thân, nghe có vẻ thuyết phục hơn

và khách quan.

Xuất hiện ở phần cuối câu chuyện, bác sĩ William Jackson đã không

được mô tả chi tiết. Tuy nhiên, cũng đủ hình dung anh là người như thế nào: “người trẻ có năng lực”.

bác sĩ, trong chiếc áo khoác vải lanh trắng, sẵn sàng, năng động, tự tin, với một nửa khuôn mặt mịn màng

debonair, nửa nghiệt ngã”. Ngoài ra, William Jackson còn là người chính trực,

rộng lượng, hiểu biết, nhân văn. Anh ta kêu lên với giọng khủng khiếp để ngăn cản sự ảnh hưởng của bà Parker.

tác phong. Anh vội vã đi lên bốn bậc thang một lúc, bế Leeson trên tay, để cho

thả lưỡi dao mổ thành thạo của mình vào bà Parker và thúc giục người lái xe lái xe tới

tốc độ nhanh nhất. Một lần nữa, O. Henry để các nhân vật của mình bày tỏ suy nghĩ của họ về

Cách cư xử của William Jackson đối với Leeson cứ như thể “khuôn mặt của anh ấy là khuôn mặt của một người mang trong mình

chính mình đã chết”. Vẻ mặt và hành động của anh ấy có thể để lại ấn tượng về một bác sĩ giỏi.

độc giả.

Hãy chuyển sang một góc khác của Washington DC, nơi có ba

những nghệ sĩ nghèo nương tựa vào nhau: Sue, Johnsy và ông già Behrman. Họ đến từ

những vùng khác nhau của quận và tình cờ gặp nhau ở Greenwich Village. Các

Mối quan hệ giữa Sue và Johnsy không bình thường như bạn cùng phòng hay đồng đội.

Khi Johnsy bị ông Viêm phổi đánh đến mức gần chết, Sue đã vượt qua được.

bên cô và chăm sóc cô một cách tử tế và ân cần. Biết được mối nguy hiểm mà Johnsy phải đối mặt

khuôn mặt, Sue lo lắng đến mức “khóc đến tận cùng một chiếc khăn ăn Nhật Bản” nhưng cô ấy

liền lau nước mắt, giấu đi những lo lắng, đau đớn và giả vờ như mọi ngày.

28
Machine Translated by Google

như thể sẽ không có chuyện gì nghiêm trọng xảy ra để không làm em gái cô thất vọng. Biết Johnsy's

định bỏ cuộc, Sue đáp lại với vẻ trách móc và hờn dỗi: “Tôi chưa bao giờ nghe thấy chuyện vớ vẩn như vậy”,

“Đừng ngốc nghếch thế”, “Tôi không muốn bạn cứ nhìn những chiếc lá thường xuân ngớ ngẩn đó”. Kiện

không bao giờ cố ý cằn nhằn Johnsy mà chỉ muốn cô em gái yếu đuối của mình suy nghĩ lại và

hãy lạc quan hơn. Vui lòng nói với Johnsy như một người chị, một người mẹ đối với em gái mình,

con gái của bà, Sue đã khiến người đọc cảm động trước tấm lòng nhân hậu, mẫu mực của bà: “con

cô gái nghịch ngợm”, “hãy để Sudie quay lại với bức vẽ của cô ấy, để cô ấy có thể bán nó cho người biên tập,

và mua rượu vang cho đứa con đang ốm của cô ấy, và sườn heo cho bản thân tham lam của cô ấy”, “Johnsy, em yêu”,

“chuột trắng”, “em yêu”. Xuyên suốt câu chuyện, Sue chưa bao giờ tỏ ra thô lỗ

và khó chịu nhưng chu đáo, kiên nhẫn và nhẹ nhàng. Ngược lại với Sue có trái tim mạnh mẽ, ở đó

là một Johnsy yếu đuối, thật ngu ngốc khi đánh cược mạng sống của mình vào những chiếc lá thường xuân đang rơi. Mặc dù là

Yếu đuối, cáu kỉnh và dễ bỏ cuộc, Johnsy là một cô gái mộng mơ luôn nuôi hy vọng và niềm hy vọng.

tham vọng vẽ nên Vịnh Naples. Và nhân vật cuối cùng đã giải quyết được vấn đề

câu chuyện là ông già Behrman. Đằng sau vẻ bề ngoài của một kẻ lập dị và ngu ngốc

ông già và một nghệ sĩ thất bại, Behrman là một người có tham vọng, nghiêm túc, tốt bụng,

sự ấm áp và hy sinh. Với Behrman, Sue và Johnsy không chỉ là hàng xóm và

đồng nghiệp của anh ấy mà cả bạn bè và các con gái của anh ấy nữa. Không có nhiều sự giúp đỡ,

Điều duy nhất anh có thể làm là làm người mẫu cho hai cô gái. Ông già đó dường như

hung dữ và lập dị nhưng thực sự đối xử khá tốt với Sue và Johnsy: anh ấy “coi

chính anh ta với tư cách là người canh gác đặc biệt để bảo vệ hai nghệ sĩ trẻ trong studio

bên trên". Ông già đó dường như thô lỗ chế giễu sự mềm yếu của bất kỳ ai và

hét lên sự khinh thường và chế nhạo nhưng thực ra lại khóc với đôi mắt đỏ hoe long lanh

và kêu lên một câu cảm thán “Ach, chấm leetle tội nghiệp cô Yohnsy”. sự thô lỗ của anh ấy

những câu nói chỉ để che đậy những cảm xúc dâng trào của anh. Nếu đó là tất cả, hình ảnh của

Behrman hẳn là một ông già tội nghiệp, luôn uống rượu và cộc cằn. Hiện tại

được giao nhiệm vụ quan trọng nhất, Behrman là người đã cứu mạng Johnsy bằng cách

làm một điều không thể tin được: Vào một đêm giông bão khủng khiếp, Behrman đã vẽ một chiếc lá thường xuân

trên bức tường đối diện với cửa sổ phòng Sue và Johnsy thay cho chiếc lá thật cuối cùng

29
Machine Translated by Google

đã rơi. Chiếc lá sơn xứng đáng được tôn vinh là một kiệt tác. Trời “vẫn còn tối

gần thân có màu xanh lục, với các cạnh có răng cưa nhuốm màu vàng của sự phân hủy và

phân hủy, nó treo lơ lửng trên cành cách mặt đất khoảng 20 feet”. Không một ai,

ngay cả những nghệ sĩ như Sue và Johnsy cũng có thể nhận ra và phân biệt được nó với hàng thật. Nó

là công việc mà Behrman đã dồn hết sức lực, tâm hồn và tài năng của mình để hoàn thành. Cảm ơn

tới Behrman, Johnsy đã khỏe hơn và dần hồi phục nhưng chính Behrman mới là người

đã hy sinh mạng sống của mình cho Johnsy. Anh ấy bị bệnh nặng và đau đớn vì bệnh viêm phổi -

căn bệnh đã đe dọa tính mạng của Johnsy. Anh ấy, thay vì Johnsy, đảm bảo sẽ

bị cái chết mang đi. Người đàn ông đó đã không làm được điều gì vĩ đại trong cuộc đời mình nhưng

trong những giây phút cuối đời, ông đã làm được hai điều kỳ diệu: cứu một mạng người và để lại một

kiệt tác. Dù đã chết nhưng người ta tin rằng Johnsy sẽ tiếp tục ước mơ của mình và

chiếc lá – một tác phẩm nghệ thuật thực sự được tạo ra bởi con người và tài năng sẽ được ghi nhớ

một thời gian dài.

Nói tóm lại, khi nói đến hệ tư tưởng chủ đạo của O. Henry về con người,

những kiểu nhân vật điển hình trong truyện của ông có thể gọi là “con người cao quý”. Đang được thực hiện

cái nhìn sâu sắc và khai thác khía cạnh đạo đức con người, truyện của O. Henry

đều có sức hấp dẫn nổi bật của riêng mình. Anh ta có khuynh hướng tạo ra bi kịch

hoàn cảnh, nghịch cảnh, tình huống nguy hiểm nhưng một khi đã được giải quyết thì con người

hiểu biết có thể nhận thức được ý nghĩa của cuộc sống. Vì vậy, những câu chuyện của O. Henry với sự ấm áp của nó

và sự chân thật có thể chạm đến trái tim người đọc.

30
Machine Translated by Google

3. Hy vọng cuộc sống tốt đẹp hơn

Mỹ, một cường quốc thế giới từ cuối thế kỷ 19 đến đầu thế kỷ 20

thế kỷ trong các trang văn học của O. Henry đã cho thấy những hạn chế của sự thịnh vượng: khu ổ chuột,

nghèo đói, thất nghiệp và những con người lạnh lùng.

Có một bà Sofronie được mô tả là có thân hình to lớn, quá trắng và

se se lạnh. Bà trả lời Della bằng những lời ngắn gọn, thô lỗ, thờ ơ và không nhìn

vào mặt cô ấy một lần. Bà rất giỏi trong việc đưa ra những lời đề nghị về vẻ đẹp của con người và được coi trọng

con người như hàng hóa. Có bà Parker có phòng cho thuê. Nó không phải là một

nói quá khi nói bà Parker rất “có tay nghề” trong kinh doanh. Cô ấy đã quảng cáo cho mình

phòng giá cao có lời có cánh về ưu điểm phòng và giá trị

của người đàn ông đã chiếm giữ họ trong tám năm. Cô ấy ngầm đe dọa và

kêu gọi những người thuê nhà của cô ấy trả tiền thuê nhà bằng cách đưa những người có nhu cầu đến thăm như thể họ sẽ

thuê phòng chắc chắn. Hơn nữa, nếu bất cứ ai tìm kiếm phòng đều thuộc về

thuộc tầng lớp thấp hơn và có ít tiền, họ chắc chắn có cơ hội trải nghiệm của bà Parker

khinh thường và hoài nghi, thương hại, chế nhạo, cái nhìn băng giá. Những người có bàn tay nóng bỏng

nắm chặt ba đô la ẩm ướt trong túi và khàn giọng tuyên bố sự ghê tởm của họ

và sự nghèo đói đáng trách và những người có cha mẹ không phải là trí thức chắc chắn có thể

không bao giờ đánh dấu bất kỳ điểm nào trong mắt cô ấy. Cô ấy sẽ ném những loại người thuộc tầng lớp thấp hơn

với nô lệ da đen của mình vì cô cho rằng họ không cùng đẳng cấp. Cô ta xúc phạm người nghèo

người thuê nhà bằng cách cho thế giới biết tình trạng ví tiền của họ. Vâng, đó không phải là tất cả. BẰNG

Leeson sắp chết, điều duy nhất bà Parker lo lắng là rắc rối trong cơ thể bà.

nhà hơn là mạng sống con người. Cô tìm mọi lý do thông minh để bỏ bê trách nhiệm của mình

và giả vờ tử tế: "Tôi không hiểu có chuyện gì xảy ra với cô ấy. Chúng tôi không có gì cả."

có thể làm sẽ đưa cô ấy đến. Đó là một phụ nữ trẻ… Chưa bao giờ vào nhà tôi”, “Hãy để điều đó

là. Nếu tôi có thể nhận được sự tha thứ vì đã nghe nó thì tôi sẽ hài lòng”. Dù cô ấy có khó khăn thế nào

cố gắng đóng vai trong vở kịch giả của cô ấy, nghe thật kinh tởm. Bà Parker là một người điển hình

người rất coi trọng tiền bạc hơn nhiều so với đồng nghiệp của mình. Sự hấp dẫn 31
Machine Translated by Google

và sức mạnh của đồng tiền có thể điều khiển tâm trí con người và khiến con người trở nên tham lam và

nhẫn tâm. Xã hội Mỹ có thể kiếm được nhiều tiền nhưng cũng mất đi tính nhân văn.

Ngoài ra, O. Henry còn thể hiện sự thất vọng sâu sắc của mình với chính phủ đã

chịu trách nhiệm chăm sóc người dân của họ và các pháp sư, những người đại diện cho Chúa,

những người thông minh tuyệt vời. Họ đã làm gì khi người dân của họ đang khóc

và đối mặt với khó khăn, đói khát, bệnh tật và cái chết? Thay mặt người dân, đặc biệt là người nghèo,

O. Henry đã chĩa ngòi bút chỉ trích của mình vào chính quyền bằng thói quan liêu và tính chiếu lệ của họ

và yêu cầu các quyền lợi chính đáng. Thật ấn tượng, đoạn cuối trong Món quà của pháp sư

đã được coi là cái tôi từ tận trái tim mình: “Các pháp sư, như bạn biết, là những nhà thông thái-

-những nhà thông thái tuyệt vời đã mang quà đến cho Hài nhi trong máng cỏ. Họ đã phát minh ra

nghệ thuật tặng quà giáng sinh Là người khôn ngoan, quà tặng của họ chắc chắn là khôn ngoan,

có thể được hưởng đặc quyền trao đổi trong trường hợp trùng lặp… Trong lời cuối cùng gửi tới

khôn ngoan ngày nay có thể nói rằng trong số tất cả những người tặng quà thì hai người này là người khôn ngoan nhất. Ồ

tất cả những người tặng và nhận quà, chẳng hạn như họ là người khôn ngoan nhất. Ở mọi nơi họ đều khôn ngoan nhất. Họ

là những pháp sư”. Về tựa đề câu chuyện, O. Henry đã dùng từ đa nghĩa để nhấn mạnh

ý định nghệ thuật. Từ “pháp sư” có thể được hiểu vừa là thầy tu vừa là người

tỏ lòng tôn kính Hài Nhi Giêsu và các nhà thông thái. Câu chuyện có liên quan đến nguồn gốc của

các đạo sĩ hoặc các nhà thông thái đã mang quà về Chúa Giêsu Hài Đồng trong vòi và

khởi xướng nghệ thuật tặng quà Giáng sinh. Sự liên tưởng trái ngược có thể được gợi lên

dựa vào tình huống trong câu chuyện. Giáng sinh được cho là thời gian hạnh phúc cho tất cả mọi người

mọi người nhưng điều này không xảy ra với gia đình Dillinghams. Chúa không thể mang lại hạnh phúc cho họ. Nó

là một cặp vợ chồng trẻ có thể mang lại hạnh phúc cho nhau nhưng họ lại rất thông minh

rằng họ biết người kia muốn gì, điều này dẫn đến những tình huống khó xử. Lúc đầu nó

nghe buồn cười vì không còn mái tóc dài để dùng bộ lược và

xem để sử dụng dây chuyền. Sau đó, khi suy nghĩ lại, người đọc có thể nhận ra một bi kịch ẩn giấu

trong tình huống này. Nụ cười hóa ra là nước mắt; những giọt nước mắt hạnh phúc và những giọt nước mắt đau khổ

32
Machine Translated by Google

cùng nhau bỏ học. Họ nghèo nhưng thông minh và họ biết hy sinh vì nhau

người khác nên họ rất vui.

O. Henry đã mô tả chính xác xã hội Mỹ trong thời kỳ

cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20 mà không có bất kỳ sự cường điệu và tô điểm nào.

Tuy nhiên, ông không để các nhân vật và độc giả của mình chìm sâu trong đau khổ và đau khổ.

trầm cảm. Với tinh thần “tự làm lấy” của người Mỹ, các nhân vật của ông không chờ đợi để có được

sự giúp đỡ từ bất kỳ tổ chức từ thiện hoặc bất kỳ quyền lực siêu nhiên nào; thay vào đó họ bảo vệ và giúp đỡ lẫn nhau

khác ra ngoài. Về cơ bản, thế giới của O. Henry trong truyện của ông là thế giới của những người nghèo ở

đáy xã hội. Tuy nhiên, nó đầy lòng bác ái, sự cảm thông và sự hy sinh. Ở đó

Xu hướng chung trong các tác phẩm của O. Henry là thế giới được chia thành hai giới tính:

Nam và nữ. O. Henry có khuynh hướng ưa chuộng phụ nữ. Trong nhiều câu chuyện,

phụ nữ đóng vai nhân vật chính. Họ được mô tả một cách thuận lợi là những người

với lòng tự trọng lớn lao. Hầu hết các nhân vật nữ trong truyện của O. Henry đều là

những phụ nữ trẻ có công việc khác nhau nhưng có điểm chung là nghèo đói, đáng chú ý

bao dung và trái tim ấm áp. Họ sống với suy nghĩ làm sao để khiến mọi người xung quanh

sống tốt hơn. Họ là Della đã bán sắc đẹp của mình để mang lại hạnh phúc cho chồng, Sue

người đã chăm sóc Johnsy như một người mẹ chu đáo, Leeson đã đưa cô ấy tỏa sáng đến một nhà nghỉ nghèo,

người vợ nói dối chồng để đi dạy kèm nhưng thực chất lại làm việc cho một nhà máy

với mong muốn kiếm tiền phụ giúp chồng học tập… Những người phụ nữ ở O.

Các tác phẩm của Henry có sự khác biệt rõ rệt so với những tác phẩm về phụ nữ ở những người khác của J. Steinbeck hay E.

Hemingway. Để so sánh, O. Henry có xu hướng khai quật lòng vị tha của phụ nữ và

hy sinh. Mối quan hệ giữa phụ nữ và nam giới trong các tác phẩm của O. Henry khá chặt chẽ.

Phụ nữ thường có xu hướng yếu đuối, đôi khi chán nản, tuyệt vọng nhưng cuối cùng cũng được cứu rỗi

bởi đàn ông. Những người đàn ông trong truyện của O. Henry đóng vai trò là “nhân vật cứu rỗi”. Giống như Chúa hoặc

Thưa Phật, đàn ông đã xuất hiện kịp thời để cứu phụ nữ khỏi nguy hiểm. “Con người

mô típ cứu người” là nét nổi bật trong phong cách viết của O. Henry. Khéo léo

anh ấy có đặt các nhân vật của mình vào mối quan hệ nhân quả với ý định nghệ thuật của mình thay vì

33
Machine Translated by Google

ngay lập tức để ông già Behrman hoặc bác sĩ William Jackson xuất hiện để cứu nguy

giống như những nhân vật trong truyện cổ tích.

O. Henry không phê phán gay gắt mà chủ yếu dùng sự châm biếm để tạo ra sự cay đắng

cười nhạo giấu những giọt nước mắt đau đớn. Ông có niềm tin mãnh liệt vào những độc giả sẽ

xúc động trước những câu chuyện đạo đức giản dị đầy ý nghĩa nhân văn, sự đồng cảm, ước mơ và hy vọng của

một cuộc sống tốt đẹp hơn cho những người thiếu tiền hoặc thiếu lương thực nhưng lại có tình yêu thương dồi dào. Thay vì

của những cuộc chiến tranh và đấu tranh khốc liệt và đẫm máu, những anh hùng dũng cảm, những nhà hiền triết, những học giả và

triết gia, nhà thờ, những câu chuyện của O. Henry chứa đầy những người bình thường sống trong

khu ổ chuột hoặc khu vực giá thấp cố gắng hàng ngày để kiếm một ít tiền nhưng đã sẵn sàng

đưa tay giúp đỡ người khác, điều này chạm đến trái tim người đọc nhưng cũng không thể làm được

họ kìm lại những giọt nước mắt của mình. Không đưa ra những bài học chính thức về đạo đức cũng như không nâng cao trình độ của mình

lên tiếng đấu tranh cho công lý, O. Henry giao tiếp thông qua việc thích nói chuyện với bạn bè.

Những chi tiết về cuộc đời của chính ông cũng được gắn liền và phản ánh trong những câu chuyện của O. Henry, trong đó,

Giống như các nhân vật của mình, anh nhận được sự giúp đỡ từ bạn bè và vợ để vượt qua thiên tai.

34
Machine Translated by Google

4. Đôi nét về phong cách viết của O. Henry trong ba truyện

Ba câu chuyện Món quà của pháp sư, Căn phòng trên mái nhà và Ngôi nhà cuối cùng

chiếc lá không thể che hết nét trong lối viết của O. Henry nhưng vẫn giữ được nhiều nét nhất

những cái nổi bật.

Thứ nhất, cả ba câu chuyện đều kết thúc một cách bất ngờ và cốt truyện đan xen vào nhau.

Biết đâu Della sẽ nhận ra chồng mình cũng bán đồng hồ để mua quà Giáng sinh

tặng quà cho cô ấy? Chắc hẳn độc giả đã đoán trước rằng câu chuyện sẽ kết thúc khi James

đã nhận được món quà từ Della. Ai có thể đoán trước được rằng sẽ có bác sĩ Jackson

bất ngờ xuất hiện và cứu Leeson khỏi tay Tử thần? Người đọc chắc hẳn rất

tò mò về mối quan hệ giữa Leeson và William Jackson khi cô đặt tên cho

ngôi sao “Jackson”. Họ là người yêu hay anh em? Điều gì sẽ xảy ra sau Leeson

đã phục hồi? Liệu cô ấy có thể sống một cuộc sống tốt đẹp hơn với một người đàn ông tốt bụng luôn bên cạnh và chăm sóc

chăm sóc cô ấy? Ai biết được sự hy sinh của Behrman và sự thật về chiếc lá cuối cùng nếu Sue không biết

nói ra? Độc giả có thể nghĩ rằng đã có một phép màu nào đó cứu được Johnsy và Behrman một cách đơn giản.

chết vì viêm phổi khi ông già đi và yếu đi. Bất chấp lối viết cổ điển của ông,

những cái kết đôi đầy bất ngờ khiến những câu chuyện của O. Henry không bao giờ lỗi thời mà vẫn trường tồn

ấn tượng riêng biệt của họ.

Thứ hai, độc giả đóng vai trò rất quan trọng trong truyện của O. Henry. Các

tác giả luôn nói chuyện với ngôi thứ ba “bạn” để không đưa ra những nhận xét trực tiếp và

không áp đặt suy nghĩ của riêng mình lên cả độc giả và nhân vật của mình. Với tác giả

sự chuyển đổi liên tục giữa ngôi thứ nhất và ngôi thứ ba, người đọc hòa nhập với các nhân vật

những câu chuyện với O. Henry với tư cách là người nghe, người xem và người đồng hành. Mặc dù đầy

triết lý nhân văn, truyện của ông không đẩy người đọc vào cảm giác nặng nề như

lời tuyên bố, lời tuyên bố hoặc bài phát biểu. Vì vậy, những câu chuyện của O. Henry vẫn giữ nguyên giá trị

sức hấp dẫn riêng xuyên suốt thời gian.

35
Machine Translated by Google

Hơn thế nữa, O. Henry còn xây dựng hình ảnh nghệ thuật như những “căn phòng đóng kín”,

“chiếc lá cuối cùng”, “ngôi sao”, “vẻ đẹp” và “tình yêu”, “pháp sư” và “quà Giáng sinh”. Mỗi

biểu tượng với ý nghĩa của nó được giao phó thông điệp của tác giả: một căn phòng đóng kín

không thể ngăn cản niềm hy vọng và ước mơ của con người, chiếc lá cuối cùng đánh dấu sự khởi đầu lại của một

đời người, những con người có đức hạnh sáng ngời như sao trong đêm tối, hy sinh vì tình yêu,

các pháp sư không thể làm gì để giúp đỡ người nghèo.

Một đặc điểm nổi bật khác trong truyện của O. Henry không nên có

sự hài hước của anh ấy bị bỏ qua bằng cách sử dụng sự đa dạng của các kiểu hài hước, từ vựng và cú pháp.

các thiết bị và sự mỉa mai tu từ được thể hiện trong các tính từ mô tả, đặc trưng

so sánh và giọng điệu tinh nghịch. Điều này giúp câu chuyện của anh ấy dễ dàng gần gũi hơn

người đọc nhưng vẫn hàm chứa những thông điệp, suy nghĩ sâu sắc.

36
Machine Translated by Google

III. Phần kết luận

Với khả năng ngôn từ hạn chế, luận văn tốt nghiệp chủ yếu tập trung vào

khía cạnh nhân văn trong ba truyện ngắn Món quà của pháp sư, Giếng trời của O. Henry

căn phòng và Chiếc lá cuối cùng và lướt qua phong cách viết của tác giả.

Ở một mức độ nào đó, ba câu chuyện đã giúp đưa người đọc đến một cái nhìn tốt hơn

sự hiểu biết về Chủ nghĩa hiện thực thường được định nghĩa là sự thể hiện trung thực của

thực tế. Qua truyện của O. Henry, người đọc có thể trải nghiệm mọi loại cảm xúc và

những cảm xúc như buồn bã, hoài nghi, thất vọng, đau đớn cũng như lòng trắc ẩn và hạnh phúc.

Chúng gây sức hút mạnh mẽ đối với người đọc về những bức tranh sống động về xã hội Mỹ cuối thế kỷ 19 , đầu thế

kỷ 20 được vẽ nên một cách tuyệt vời.

màu sắc được tạo nên từ trái tim và tài năng của tác giả.

O. Henry đã hoàn thành xuất sắc nhiệm vụ của người viết

quy cho cả nghệ thuật và con người. Tác phẩm của ông nói chung và ba tác phẩm ngắn

những câu chuyện được phân tích trong luận văn tốt nghiệp đã diễn giải cụ thể sự đồng cảm của tác giả

cho những nhân vật của ông, những người đại diện cho tầng lớp thấp hơn ở Mỹ và lãnh đạo một xã hội rất nghèo

cuộc sống, ca ngợi niềm tin vào những đức tính trần thế của họ bao gồm sự lạc quan, nhân ái, nhân ái

và sự hy sinh, cũng như niềm hy vọng về một cuộc sống tốt đẹp hơn mà các nhân vật xứng đáng có được. Bình thường của anh ấy

các nhân vật giống như những ngôi sao vẫn lấp lánh dù ở trên bầu trời tối, và mong manh

những chiếc lá dũng cảm lao vào bức tường lạnh lẽo khắc nghiệt của cuộc đời. Qua những câu chuyện của mình, O. Henry

gửi gắm những thông điệp của mình về sự cảm thông giữa mọi người và những hành động cần thiết để giúp đỡ

những hạng người đang cần giúp đỡ đó, đồng thời cũng chia sẻ cuộc sống riêng đầy niềm vui nỗi buồn của mình.

đã được phản ánh trong cuộc sống của các nhân vật với độc giả của ông.

Ngoài ra, xét về cơ chế nghệ thuật, trong ba câu chuyện nổi tiếng

tác giả đã thể hiện kỹ năng viết tài năng của mình bao gồm cốt truyện xoắn, kết thúc kép,

những chi tiết và kết thúc đáng ngạc nhiên, hài hước, v.v. Điều này làm cho phong cách truyện của ông vừa

37
Machine Translated by Google

cổ điển và độc đáo nên ngày nay tác giả được nhớ đến như một cái cây khổng lồ trong

làng văn học thế giới mà các tác giả đương thời vẫn học tập và làm theo

phong cách.

Nếu có nhiều thời gian và khả năng ngôn từ hơn thì luận văn tốt nghiệp

sẽ tiến hành phân tích sâu hơn và chi tiết hơn. Tôi muốn tham khảo nhiều thứ khác

tác phẩm của cả O. Henry và các tác giả Mỹ khác từ cuối thế kỷ 19 đến đầu thế kỷ 20 như

truyện về những tội ác tốt đẹp của O. Henry, Maggie: A girl of the

đường phố của Stephen Crane, Sister Carrier của Theodore Dreiser, Cuốn theo chiều gió của

Margaret Mitchell, v.v.

Tuy nhiên, tôi hy vọng rằng nghiên cứu còn hạn chế của tôi có thể giúp ích được phần nào

đóng góp để kỷ niệm ba câu chuyện Món quà của pháp sư, Căn phòng trên mái nhà và

Chiếc lá cuối cùng nói riêng và các tác phẩm khác của O. Henry nói chung. Chắc chắn là cả ba

những câu chuyện chiếm một vai trò nổi bật trong văn học Mỹ và có sức hấp dẫn riêng đối với

độc giả của mọi thế hệ.

38
Machine Translated by Google

NGƯỜI GIỚI THIỆU

1. Bắc, Lê Huy. (2003). Văn học Mỹ, Nhà xuất bản Đại học Sư Phạm.

2. Tony, D. (1997). Chủ nghĩa nhân văn, London và New York: Routledge.

3. William, DH (1889). Nghiên cứu của biên tập viên, Tạp chí hàng tháng mới của Harper.

4. Katherine, CF (2006). Văn học Mỹ thế kỷ 19 - 21 . Đã truy xuất

vào ngày 4 tháng 12 năm 2012 từ http://www.pcukraine.org.

5. John, J. (thứ). "văn học" là gì? Truy cập ngày 4 tháng 12 năm 2012 từ http://

www.redwoods.edu/Instruct/JJohnston/English1B/variousdocs/wh
atislit.html.

6. Frederick, E. (1989). Chủ nghĩa nhân đạo là gì?. Truy cập ngày 5 tháng 12 năm 2012 từ http://

www.infidels.org/library/modern/fred_edwords/humanism.html.

7. Lịch sử Hợp chủng quốc Hoa Kỳ. (thứ). Truy cập ngày 4 tháng 12 năm 2012

từ http://www.historyofnations.net/northamerica/usa.html.

8. Hoa Kỳ qua thế kỷ 19 và 20. (thứ). Truy cập ngày 4 tháng 12 năm 2012 từ http://www.nps.gov/

seac/outline/09-beyond/index.htm.

9. Stephen, C. (thứ). Ghi chú của Tiến sĩ doCarmo về Chủ nghĩa Hiện thực và Chủ nghĩa Tự nhiên.
Đã truy xuất TRÊN Tháng 11 từ 9, 2012

http://faculty.bucks.edu/docarmos/RealismNaturalism.html.

10.Hưng, Nguyễn. (2011). Chức năng của văn học. Truy cập vào tháng 11

Ngày 9 tháng 9 năm 2012 từ http://hunganhqn.violet.vn/entry/show/entry_id/5706186.

11.Henry, O. (1906). Món quà của pháp sư. Truy cập ngày 10 tháng 11 năm 2012 từ

http://www.online-literature.com/donne/1014/

12.Henry, O. (1906). Phòng giếng trời. Truy cập ngày 10 tháng 11 năm 2012 từ

http://etc.usf.edu/lit2go/131/the-four-million/2396/the-skylight-room/

13.Henry, O. (1906). Chiếc lá cuối cùng. Truy cập ngày 10 tháng 11 năm 2012 từ

http://www.online-literature.com/donne/1303/

39