Dãy A
Tính cứng nhắc
A1 – Dựa theo thực tế bên ngoài
A1-1: Miêu tả nhiều chi tiết kèm/
không kèm theo diễn giải;
A1-2: Nêu chi tiết không gian – thời
gian – con số;
A1-3: Dẫn chứng xã hội hoặc dựa
theo đạo lý
A1-4: Dẫn chứng văn học, văn hóa
A2 – Đầu tư vào thực tế nội tâm
A2-1: Liên hệ đến giả định, giấc mơ
A2-2: Lý trí hóa
A2-3: Phủ nhận
A2-4: Nhấn mạnh vào mâu thuẫn nội
tâm – giằng xé giữa xung năng và
phòng vệ
A3 – Cách thức dạng ám ảnh
A3-1: Nghi hoặc, thận trọng trong lời
nói, lưỡng lự giữa nhiều cách diễn giải
khác nhau, nhai lại
A3-2: Hủy bỏ
A3-3: Tổ chức phản ứng (phản ứng
ngược)
A3-4: Cô lập giữa những hình tượng
khác nhau; hoặc giữa hình tượng và
cảm xúc.
Dãy B
Tính linh động
B1 – Đầu tư vào mối quan hệ
B1-1: Nhấn mạnh vào mối quan hệ
giữa các nhân vật, lập hội thoại giữa
các nhân vật trong tranh;
B1-2: Thêm vào những nhân vật
không xuất hiện trong tranh;
B1-3: Bộc lộ cảm xúc
B2 – Kịch tính hóa
B2-1: Kịch tính hóa, cảm thán, bình
luận cá nhân; biểu lộ, phát biểu cảm
xúc tức thời;
B2-2: Đề cập cảm xúc mạnh hoặc
thái quá;
B2-3: Đề cập những hình tượng,
cảm xúc đối lập; Giắng xé giữa các
ham muốn trái ngược;
B2-4: Hình tượng, hành động
gắnvới những trạng thái cảm xúc
sợ, chóng mặt, tai họa …
B3 – Cách thức dạng hysteri
B3-1: Ưu tiên những cảm xúc nhằm
dồn nén các hình tượng;
B3-2: Tính dục hóa các mối quan
hệ, tính tượng trưng tiềm ẩn, chi tiết
ái kỷ nhằm mục đính quyến rũ;
B3-3: Linh động trong đồng nhất
hóa
Dãy C
Tránh né mâu thuẫn
CF – Đầu tư thái quá vào thực tế bên ngoài
CF-1: Nhấn mạnh vào cái thường nhật, cái tầm thường
vụn vặt – Dựa hoàn toàn vào thực tế vật lý bên ngoài;
CF-2: Cảm xúc trong tình huống theo đúng nguyên mẫu
chuẩn xã hội bên ngoài
CI - Ức chế
CI-1: Xu hướng ức chế chung (thời gian chờ dài, có thể
kèm theo những khoảng lặng giữa câu nói, từ chối trả lời);
CI-2: Nguyên nhân mâu thuẫn không được nêu rõ, tầm
thường hóa, nhân vật vô danh trong miêu tả;
CI-3: Yếu tố gây hoảng sợ theo sau hoặc đi trước những
khoảng dừng trong lời nói;
CN – Đầu tư ái kỷ
CN-1: Nhấn mạnh vào cảm nhận của bản thân, xu hướng
liên hệ với cá nhân mình
CN-2: Chi tiết ái kỷ, thần tượng hóa cái nhìn về chính
mình
CN-3: Tạo khung tranh, đặt cảm xúc đề tựa cho tranh, tư
thế khơi gợi cảm xúc
CN-4: Nhấn mạnh vào các giới hạn, bờ bao, chất lượng
của tri giác
CN- 5: Quan hệ phản gương
CL – Đầu tư vào các giới hạn
CL-1: Giới hạn lỏng lẻo (giữa người kể/nhân vật trong
chuyện, bên trong/ bên ngoài)
CL- 2: Dựa vào cảm nhận, cảm giác
CL-3: Kiểu kể chuyện không thuần nhất (nội tâm/bên
ngoài; cảm giác/biểu tượng; cụ thể/trừu tượng …)
CL-4: Tách chia khách thể
CM – Cách thức chống lại trầm cảm
CM-1: Nhấn mạnh vào chức năng nâng đỡ của khach thể;
Kêu gọi nhà lâm sàng
CM-2: Nhận dạng, đồng nhất hóa không ổn định
CM-3: Đánh trống lảng, thay đổi ý kiến đột ngột, nháy
mắt, mỉa mai
Dãy E
Các cơ chế nguyên thủy
E1 – Tri giác xuống cấp
E1-1: Quên một vật thể, khách thể quan
trọng hiển hiện
E1-2: Tri giác những chi tiết hiếm hay kỳ lạ
(có thể kèm theo diễn giải tùy tiện)
E1-3: Lỗi tri giác
E1-4: Tri giác những vật hư hỏng hay
những nhân vật bệnh hoạn, dị dạng
E2 – Phóng chiếu dồn dập
E2-1: Mất cân đối giữa tri giác kích thích và
lời kể câu chuyện, đặt chuyện tưởng tượng
ra ngoài hình ảnh, biểu tượng bí ẩn;
E2-2: Đề cập đến vật thể xấu, chủ đề (bị)
ám hại, truy tìm tính chủ định trong hình
ảnh hoặc trong các thái độ, nhân tướng;
Thần tượng hóa theo hướng huyễn tưởng
E2-3: Bày tỏ cảm xúc và/hoặc hình tượng
nặng nề, dày đặc; trình bày các chủ đề tình
dục, bạo lực một cách sống sượng
E3 – Nhiễu loạn trong xác định nhân
thân và đối tượng
E3-1: Nhầm lẫn nghiêm trọng các nhân
thân, vai trò
E3-2: Đối tượng, khách thể không ổn định
E3-3: Nhiễu loạn trong định vị thời gian,
không gian, tư duy nhân quả logic
E4 – Câu chuyện xuống cấp, thoái hóa
E4-1: Lỗi cú pháp, câu cú bị gãy
E4-2: Lời văn mập mờ, khó hiểu
E4-3: Tư duy gián đoạn, đứt đoạn
E4-4: Liên tưởng gần, liên tưởng theo ngữ
âm, nhảy cóc nhảy nhái …