Σύνταξη > ΑΡΗΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ

Α ΥΣΤΗ Ρ Ο Ι
Α Κ Α ΤΑ ΛΛΗ ΛΟ Ν
ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΠΟΡΝΟ:
απο την ®Μ]®[Μ®ο^ ςτο

Σύνταξη > ΑΡΗΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ

2000
 ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ

Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Ο Π Ο Ρ Ν Ο :
α π ο τ η ν © m© w©m ςτο

Σύνταξη > ΑΡΗΣ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ

★ ★
© 2000 Ε κδόσεις ΑΚΤΗ - Ο Ξ Υ ΕΠΕ

Ε πιμέλεια ΛΑΖΑΡΟΣ ΜΑΥΡΗΣ

Καλλιτεχνική επιμελεια ΟΞ Υ

Μ ηθυμνης 27Β, 112 57 Α θήνα , τηλ .: 8676125, fax : 8644679

e-mail: oxy@ compulink.gr, http://www.oxy.gr

Κεντρική Διάθεση: Ελληνικά Γράμματα, Ζωοδόχου Πηγής 21 & Τζαβέλλα 1

Α θήνα 2000

2000
ISBN: 960-8068-44-5
ΠΕΡΙΕΧΌΜΕΝΑ

6 ΕΙΣΑΓΩΓΗ
του Άρη Δημητρίου

9 Γ Ι Α Τ Η Ν Π ★Ρ Ν ^ Γ Ρ Α Φ Ι Α Κ Α Ι Τ * Ε Λ Λ Η Ν Ι Κ * Π*ΡΝ*
ή Ο αισθησιασμός στον ελληνικό κινηματογράφο
του Δημήτρη Κολιοδήμου

36 Κ Ο Ρ Ι Τ Σ Ι Α ΜΕ Ω Ρ Α Ι Α Μ Α Γ Ι *
ή Το σεξ στον ελληνικό εμπορικό κινηματογράφο
του Ιάσονα Τριανταφυλλίδη

42 ΜΠΑΝΙΣΤΗΡΙ
ή Κρυφές ματιές σε ηδονικές εικόνες
του Μάνθου Τσιρπιρίδη

52 ΕΠΙΘΥΜΙΑ ΑΠ* ΠΙΣΩ

ή Το ζωντάνεμα ενός γλυκού εφιάλτη
του Άρη Δημητρίου

62 Ν ★Ρ Α Π Α Π Π Α
ή Μια σταρ εξομολογείται
του Άρη Δημητρίου

70 Από το Α στο Ω
ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
του Άρη Δημητρίου
ΕΙΣΑΓΩΓΗ Στη συνέχεια, ο Ιάσων Τριανταφυλλίδης, δημοσιογράφος και κριτικός κινηματο­
γράφου επίσης, αναφέρεται στον κορμό της ελληνικής εμπορικής παραγωγής, μέ­
του Άρη Δημητρίου χρι τα μέσα της δεκαετίας του 7 0 (εποχή που οι ανεξάρτητες εταιρείες παραγωγής
σταμάτησαν να γυρίζουν ταινίες) επισημαίνοντας τις τολμηρές εμφανίσεις των ηθο­
ποιών που ανέθρεψαν γενιές και γενιές. ▲ Ο συνεσταλμένος Φώτης
Μετά, ο συγγραφέας και δημοσιογράφος Μάνθος Τσιρπιρίδης μιλά για το «peeping», Αρμένης γνωρίζει τον αληθινό
καθ’ ημάς μπανιστήρι, και για το υπέροχο εκείνο συναίσθημα του ανθρώπου που εστιά­ έρωτα στα έμπειρα χέρια τής
νεαρής Βίκυς Κωνσταντινίδου,
ζει το σημείο θέασής του σε οτιδήποτε ικανοποιεί το πάθος του να ιδιοποιείται εικόνες
στην ταινία του Ηλία Μυλωνά-
άλλων, νοιώθοντας απέραντη χαρά και ικανοποίηση για την πράξη του αυτή. κου Γ εύση από ηδονή.
Η αναδημοσίευση ενός ρεπορτάζ γυρίσματος, που είχε γίνει πριν χρόνια από τον ▼ Η Μάγδα Μακρή αποθανατί­
γράφοντα, κρίθηκε αναγκαία επειδή δεν παράγονται πια πορνογραφικές ταινίες στη ζει τις ερωτικές περιπτύξεις
τού Αντώνη Λιώτση και της
χώρα μας και δεν ήταν δυνατόν να ξαναγραφτεί ένα τέτοιο κομμάτι, που δεν έπρε­
Αννίτας Βαρθολομαίου, στην
πε να λείπει από το βιβλίο αυτό. ταινία του Ηλία Μυλωνάκου Το
Το γυναικείο «στίγμα» έπρεπε να δοθεί από μία ηθοποιό που έπαιξε αποκλειστι­ κορμί σου... στο κορμί μου.
κά σε πορνό και, μια και η ιέρεια των ερωτικών ταινιών του
ι όροι «ερωτισμός» και «σεξουαλικότητα», παλαιοί όσο τα βουνά και τα λαγκά­ 7 0 Τίνα Σπάθη βρίσκεται από χρόνια στην Ιταλία, ο κλή­
Ο δια, χρησιμοποιούνται συχνά σαν να είναι συνώνυμοι — κάτι που δεν ισχύει. Ο
ερωτισμός, δηλαδή η εσωτερική αίσθηση ή η προσδοκία των διαπροσωπικών απο­
ρος έπεσε στην πιο σύγχρονη σταρ ταινιών σεξ Νόρα Παπ-
πά, που επίσης έχει εγκαταλείψει την Ελλάδα, διαπρέπο-
λαύσεων, πραγματικών ή φαντασιακών, δεν είναι το ίδιο πράγμα με τη σεξουαλικότητα, ντας σε άλλες ευρωπαϊκές χώρες.
που περιλαμβάνει τις φυσιολογικές λειτουργίες του ανθρώπινου σώματος και των Το τελευταίο τμήμα του βιβλίου είναι, ίσως, το πιο σημα­
αναπαραγωγικών του οργάνων. ντικό: ένας οδηγός εκατό ταινιών, που θα μπορούσε να
Ή σεξουαλικότητα αυτή καθεαυτή παραμένει σταθερή. Αντίθετα, ο ερωτισμός εί­ ονομαστεί «εγχειρίδιο φιλμικής σεξουαλικής διαπαιδαγώ­
ναι κάτι το ασταθές. Κάτι που είναι ερωτικό μια συγκεκριμένη περίοδο, παύει να εί­ γησης». Σ’ αυτόν θα βρείτε, σχολιασμένες, όλες τις σκλη­
ναι την αμέσως επόμενη. Σε αντίθεση με τη σεξουαλικότητα, που είναι θέμα διαβάθ- ρές ελληνικές παραγωγές (58 συνολικά), τις περισσότερες
μισης, άρα ένας παράγοντας μετρήσιμος, ο ερωτισμός είναι θέμα μετάλλαξης των από τις εγχώριες σκληρές βιντεοταινίες (11 από τις είκο­
ηθών και των εθίμων, η οποία δεν είναι διόλου εύκολο να μετρηθεί. σι), κάποιες από τις ταινίες της χρυσής εποχής του ερω­
Στο σημείο αυτό εγείρονται δύο ερωτήματα. Πόσο μπορεί να προχωρήσει η τικού κινηματογράφου μας, που έχουν αποδεδειγμένα μία
απεικόνιση της σεξουαλικότητας στον κινηματογράφο; Μέχρι πού μπορεί να φτάσει soft και μία hard core εκδοχή
ο ερωτισμός πάνω στην οθόνη; Εδώ ακριβώς κάνει την εμφάνισή του ένας τρίτος (5 τον αριθμό) και μία επιλογή
όρος, διαφορετικός από τους δύο προηγούμενους — διαφορετικός όσο και συνα­ από τις ερωτικές ταινίες της κι­
φής: η «πορνογραφία». Η πορνογραφία στον κινηματογράφο, και δη στον ελληνικό, νηματογραφίας μας (26 φιλμ).
είναι το αντικείμενο αυτού του βιβλίου. Στην επιλογή αυτή καταβλήθη­
Στην εποχή μας, εποχή που (κρυμμένες) κάμερες τοποθετούνται ακόμα και σε κε προσπάθεια να περιληφθούν
δημόσιες τουαλέτες (τον δρόμο άνοιξε η Ιαπωνία) και η επιταγή για «αυθεντικότητα» όλες οι «τάσεις» του είδους
ο δ η γεί στην καταγραφή και θεαματοποίηση μιας ελα φ ρά προσχεδιασμένης (από τη θεματολογία, ερωτική
πραγματικότητας (Ο μεγάλος αδελφός, Ο επιζών, Η Βαβυλώνα είναι τα μοδάτα τη­ και μη, μέχρι τους ηθοποιούς,
λεοπτικά προγράμματα, που δεν θα αργήσουν να φτάσουν και στη χώρα μας), αλλά τους σκηνοθέτες και τους πα­
και εποχή κατά την οποία η καταλυτική παρουσία της δορυφορικής τηλεόρασης απαι­ ραγωγούς που το υπηρέτησαν,
τεί την αξιοποίηση κάθε υπαρκτού και διαθέσιμου προγράμματος, βγάζοντας παλαιό περιστασιακά ή με αφοσίωση).
φιλμ από σκονισμένες αποθήκες και επαναφέροντάς τα στο προσκήνιο, επιβάλλεται Σε πολλά σημειώματα δε, γίνο­
να δούμε, χωρίς προκαταλήψεις, με άλλο μάτι, ένα σημαντικό μέρος της εγχώριας νται αναφορές και σε κάποια
κινηματογραφικής παραγωγής. άλλα από τα διακόσια (και κά­
Αυτό επιχειρεί, κατ’ αρχήν, ο κριτικός κινηματογράφου Δημήτρης Κολιοδήμος με τι) soft πορνό της δεκαετίας του
το κείμενό του για την πορνογραφία και το ελληνικό πορνό, προσπαθώντας να απα­ 70.
ντήσει σε κάποια καίρια ερωτήματα και να δώσει το χρονικό μιας διαδρομής διαφο­ Στο σημείο αυτό επιβάλλεται
ρετικής τής «απ’ τ ’ αλώνια στα σαλόνια». να ειπωθούν δύο λόγια σχετικά

7

Η διεστραμμένη Γκιζέλα Ντάλι,
τη μεν ημέρα παραδίδει μαθή­
ματα πιάνου στα παιδιά ενός
ορφανοτροφείου, τη δε νύχτα
οδηγεί στο σπτπ της εφήμε­
ρους εραστές και τους σκοτώ­
νει πάνω στον ερωτικό παρο­
ξυσμό της.
8
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
Α Κ Α ΤΑΛΛΗ ΛΟ Ν
με την παρουσία επώνυμων ηθοποιών
του κινηματογράφου μας σε «τσόντες»,
όπως αποκαλεί ο πολύς κόσμος τις
ταινίες αυτές. Οι άνθρωποι αυτοί επέ­
τρεψαν στον εαυτό τους να τοποθετη­
θεί οικειοθελώς μπροστά στην κάμε­
ρα και να εμφανιστεί σε κάποιες γυ­
μνές οκηνές. Αστό το'κάνουν και οι αη-
μερινοί συνάδελφοί τους, Έλληνες και
ξένοι, οτον κινηματογράφ ο ή την
τηλεόραση, προσελκύοντας φυσικά το
ενδιαφέρον του θεατή. Και είναι φυσικό
να τραβούν την προσοχή, καμιά φορά
και τον φακό της επικαιρότητας. Όμως,
πέραν τούτου, ουδέν! Δεν συμμετεί­
χαν σε πράξεις, δεν γύρισαν σκληρές
σκηνές. Με άλλα λόγια, δεν έκαναν
πραγματικά έρωτα μπροστά στην κάμερα, άσχετα αν αυτό μας έκαναν να πιστέψου­
με κάποιοι σκηνοθέτες, παραγωγοί και διανομείς των ταινιών αυτών. Εδώ, ίσως, εί­
ναι η δική τους ευθύνη (των επώνυμων ηθοποιών). Διότι συχνά ήξεραν ότι θα γίνει
αυτό! Γνώριζαν ότι συμμετέχουν σε μία ερωτική ταινία, που θα πουληθεί σε ορισμέ­
νες περιοχές του κόσμου ως σκληρό πορνό, με την προσθήκη σκηνών που θα γύρι­
ζαν κάποιοι κομπάρσοι ή με την προσθήκη σκηνών από άλλες ταινίες. Αυτή η γνώση
είναι και το.μοναδικό τους... αμάρτημα.
Έτσι ή αλλιώς, το να παρακολουθείς κάποιον που γνωρίζει ότι τον παρακολουθείς
(ή ότι θα τον παρακολουθήσεις) να κάνει έρωτα δεν παύει να είναι ερεθιστικό - για
σένα, αλλά (ίσως) και για κείνον! Δεν είναι είδηση, όμως, ούτε ενδιαφέρει πια κανέ-
ναν. Επειδή η πορνογραφία έχει γίνει αναπόσπαστο μέρος της ζωής μας - και μπαί­
νει απρόσκλητη σπίτι μας, ακόμα και με τη μορφή διαφημίσεων. Γιατί όχι και με τη
μορφή ενός βιβλίου σαν κι αυτό που κρατάτε στα χέρια σας;
Άρης Δημητρίου
Ιο ύ λ ι ο ς 2000
ΓΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο Γ Ρ Α Φ Ι Α
ΚΑΙ ΤΟ Ε Λ Λ Η Ν Ι Κ Ο Π Ο Ρ Ν Ο
ή Ο αισθησιασμός στον ελληνικό κινηματογράφο
του Δημήτρη Κολιοδήμου
«Η σκέψη ότι κάνω έρωτα μπροστά στην κάμερα με κάποιον, άνδρα ή γυναίκα, με
ερεθίζει ιδιαίτερα. Μ ’ αρέσει η ιδέα πως υπάρχει μία κάμερα με φιλμ μέσα και πως
δίπλα μου βρίσκεται κάποιος άλλος, με τον οποίο μπορώ να κάνω ό,τι θέλω και ό,τι
θέλει και πω ς εκατοντάδες άνθρωποι θα ερεθιστούν βλέποντάς με».
Τα παραπάνω λόγια ανήκουν στην καλοφτιαγμένη πλατινένια ξανθιά Σέκα, πρωτα­
γωνίστρια σε περίπου 120 σκληρές πορνογραφικές ταινίες της δεκαετίας του '80,
και αναφέρονται από την ίδια στο «κρυφό ημερολόγιό» της, μία αυτοεξιστόρηση της
καριέρας της και των σεξουαλικών της δραστηριοτήτων, που περιλαμβάνεται στην
υπ’ αριθμόν 11 ταινία της σειράς Electric Blue, με υπότιτλο το όνομά της. Τα ίδια
λόγια θα μπορούσατε να τα διαβάσετε στα «απόκρυφα» ημερολόγια και άλλων πα­
λαιών σταρ αυτού του κινηματογραφικού είδους (όπως η Λίντα Λάβλεϊς ή η Μέριλιν
Τσέιμπερς, για παράδειγμα), αλλά και σύγχρονων (όπως η Τζίνα Τζέιμσον ή η Τζιού-
ελ ντε Νάιλ, λόγου χάρη) ή να τα ακούσετε, με κάπως διαφορετική διατύπωση βέ­
βαια, σε κάποιο από τα φιλμ της σειράς Inside ... (στη θέση των αποσιωπητικών, το­
ποθετείστε το όνομα της πρωταγωνίστριας ηθοποιού που εσείς προτιμάτε, επιλέγο­
ντας ανάμεσα στις Τζένιφερ Γουέλς, Ντεζιρέ Κουστό, Τσάινα Λι, Μέριλιν, ΛιτλΌραλ
Άννυ, Κάντι Σαμπλς, Σέκα, Τζορτζίνα Σπέλβιν, Μέριλιν Τσέιμπερς και Έιντρεα Τρου). Αιχμάλωτοι της ηδονής (στην
ομότπλη ταινία τού Αντώνη
Ουδέποτε, όμως, θα τα ακούσετε από το στόμα των θηλυκών (ή και των αρσενικών) Μουρλά) ήταν η Έφη Πλούμπη
πρωταγωνιστών των ελληνικών πορνοταινιών, για έναν πολύ απλό λόγο: σε αντίθε­ και ο Λεύτερης Γυφτόπουλος.
ση με τους ξένους συναδέλφους τους, προ­
τιμούν να κρύβονται κάτω από αστεία πολ­
λές φορές ψευδώνυμα (ή να ζητούν να μην
αναγραφεί καθόλου το όνομά τους στους
τίτλους της ταινίας) και να αρνούνται την
όποια επαφή με τους δημοσιογράφους και
τη δημοσιότητα.
Στην πραγματικότητα, τα λόγια αυτά εί­
ναι εσκεμμένα, προσποιητά. Δεν προσπα­
θούν να μας πείσουν για την αυθεντικότητα
όσων βλέπουμε να διαδραματίζονται στην
οθόνη (αυτό το ξέρουμε από πριν και είναι
πέρα και πάνω από κάθε αμφισβήτηση), αλ­
λά για το ότι οι κοπέλες αυτές απολαμβά­
νουν ό,τι κάνουν, το ζουν και το χαίρονται,
ικανοποιούνται απόλυτα με τις πράξεις τους,
9

Υπηρέτρια στο Γυμνό για
δόλωμα, επικεφαλής σπείρας
κακοποιών στους Απάνθρω­
πους, η Σάσα Καστούρα δε δί­
σταζε να εμφανιστεί όπως τη
γέννησε η μαμά της.
10
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
ευχαριστιούνται κάνοντάς μας να ευχαριστιόμαστε! Και,
φυσικά, δεν θα είχαμε καμιά αντίρρηση, ούτε και μας πέ­
φτει λόγος άλλωστε, αν δεν έκρυβαν πίσω τους κάτι
ουσιαστικότερο: το γεγονός ότι οι ταινίες αυτές είναι
προϊόντα μιας βιομηχανίας με τεράστια ανάπτυξη - π ο λ ι­
τισμικά προϊόντα, αν θ έλετε- και σαν τέτοια υπόκεινται
στις ίδιες διαδικασίες παραγωγής, διανομής και κατανά­
λωσης με οποιοδήποτε άλλο (πολιτισμικό ή μη) προϊόν.
Και η διαπίστωση αυτή φέρνει στην επιφάνεια το αρκετά
συζητήσιμο ερώτημα του πώς είναι δυνατόν να αποκωδι-
κοποιήσουμε μία εικόνα ή ένα φιλμικό κείμενο «ανατρε­
πτικά», να το μεταχειριστούμε διαφορετικά από τον τρόπο
που θα «μπορούσε» να ειδωθεί, ακόμα και να βιωθεί. Ή,
για να το πούμε αλλιώς, το πώς θα ξεπεράσουμε διατυ­
πώσεις του στιλ «τρελαίνομαι να επιδεικνύομαι στην κά­
μερα, συχνά μου φαίνεται απίστευτο πόσο μπορώ να εγκα-
ταλειφθώ» (η Σέκα, πάντα, στην ίδια ταινία) και να προχω­
ρήσουμε είτε σε μία «βίωση» της πορνογραφίας, όπως κά­
ποιες ειδικές ομάδες θεατών, είτε σε μία «ανάλυσή» της,
όπως ο εντομολόγος που μελετά ένα σπάνιο ζωύφιο στο
μικροσκόπιό του.
Τί είναι όμως πορνογραφία; Το ερώτημα είναι ένα
απόρημα που θέτει η ίδια η κουλτούρα μας στον εαυτό
της — ένα απόρημα επείγον όσο και αναπάντητο. Η έννοια
του επείγοντος συνάγεται εύκολα από την άμεση
δραστηριότητα που κυριαρχεί στον χώρο: ο ερωτισμός
δεν είναι μετρήσιμο μέγεθος- η νομοθεσία δεν μπορεί να
ορίσει με σαφήνεια τι είναι ερωτικό και τι χυδαίο (στη χώ­
ρα μας, λόγου χάρη, μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 70,
κυριαρχούσε η «λογική του μαρκαδόρου»)· ο εισαγγελέ­
ας και η αστυνομία επεμβαίνουν και κατάσχουν έντυπα,
βιβλία και ταινίες (πρόσφατα, στη Θεσσαλονίκη, κατασχέ­
θηκε το βιβλίο του Μίμη Ανδρουλάκη Μ ν, ενώ ακόμα και
στις Η.Π.Α., τη «χώρα της ελευθερίας», με την ιδιαίτερη
άνθιση του είδους -ετησίω ς γυρίζονται και κυκλοφορούν
κάπου έξι χιλιάδες πορνογραφικές τα ινίες - οι παρεμβά­
σεις αυτές είναι κάτι το συνηθισμένο στις «συντηρητικές»
πολιτείες)· οι θρησκευτικές οργανώσεις, οι φεμινιστικοί
σύλλογοι και τα γυναικεία σωματεία επιτίθενται στις τυπω­
μένες ή τις κινηματογραφημένες αναπαραστάσεις της αν­
θρώπινης σεξουαλικότητας και επικρίνουν δριμύτατα αυτούς που τις κυκλοφορούν
ή τις εμπορεύονται· η πορνοβιομηχανία προσπαθεί με κάθε τρόπο και με κάθε μέσο
να μεγιστοποιήσει την κοινωνική αποδοχή και να διευρύνει την αγορά (σήμερα, στο
διαδίκτυο, η πορνογραφία είναι ένα από τα πιο διαδεδομένα αγαθά), ξεπερνώντας
τα πάσης φύσεως προβλήματα που ανακύπτουν, όπως ξεπέρασε και τη μάστιγα του
AIDS (στην αρχή, θρήνησε ορισμένα θύματα αλλά στη συνέχεια, εξωφιλμικά, καθιέ­
ΓΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο ΓΡ Α Φ ΙΑ ΚΑΙ Τ Ο ΕΛ Λ Η Ν ΙΚ Ο ΠΟΡΝ Ο
ρωσε τους πολλαπλούς ιατρικούς ελέγχους όλων των ηθοποιών και, ενδοφιλμικά,
λάνσαρε τη θεματολογία του ασφαλούς σεξ).
Από την άλλη μεριά, το αναπάντητο του ερωτήματος συνδέεται κατ’ αρχήν με το
ότι κανένα σεξουαλικό αντικείμενο και καμιά ερωτική αναπαράσταση δεν είναι εκ φύ­
σεως πορνογραφική (θυμηθείτε τον Πρίαπο, τον αρχαιοελληνικό θεό της γονιμότητας,
γιο του Δία και της Αφροδίτης, με τον τεράστιο φαλλό του). Η έννοια και η θέση της
πορνογραφίας προσδιορίζονται από την ιδιαίτερη «κατάσταση» στην οποία βρίσκο­
νται οι κοινωνικο-ιστορικές συσχετίσεις μέσα στις οποίες τοποθετείται και η ίδια. Με
άλλα λόγια, το τι είναι και το τι θεωρείται πορνογραφικό διαφέρει τόσο από κουλτού­
ρα σε κουλτούρα, όσο και από εποχή σε εποχή, ακόμα και από περιοχή σε περιοχή
μέσα στην ίδια χώρα (η περίπτωση Ανδρουλάκη αποτελεί, και πάλι, ένα πρόσφατο
ελληνικό παράδειγμα, όπως ελληνικό παράδειγμα - κ α ι πολύ χαρακτηριστικό, μά­
λιστα— αποτέλεσε κάποια περίοδο η περίπτωση του Δημήτρη Κολλάτου και των θε­
ατρικών του έργων). Αλλά και στον κινηματογράφο μας, τι ήταν η ταινία του Ορέστη
Λάσκου Δάφνις και Χλόη, γυρισμένη το 1930, ερωτική ή πορνογραφική; Αν την δού­
με με τα μάτια (δηλαδή με τα μέτρα και σταθμά) του σημερινού θεατή, ήταν μία λυ-
ρικοποιητική απεικόνιση του ξυπνήματος της φύσης, η ανακάλυψη των χαρών του έρω­
τα από δύο παιδιά, με τάσεις προς τον φορμαλισμό' αν την δούμε με τα μάτια (δη­
λαδή σύμφωνα με τα ήθη) του θεατή της εποχής της, ενδέχεται να θεωρηθεί πορ­
νογραφική. Και, βεβαίως, είχε σοκάρει!
Σήμερα, όμως, λόγω της εκβιομηχανοποίησης και της αστικοποίησης, η ζωή των
ανθρώπων έχει τεμαχιστεί όσο ποτέ άλλοτε (και η λεγάμενη παγκοσμιοποίηση δεν
αναιρεί σε τίποτα αυτόν τον κατακερματισμό); η σεξουαλικότητα, όπως και η εργα­
σία και η αναψυχή, περιορίστηκε σε μία ξεχωριστή και απομονωμένη σφαίρα της ζω­
ής. Παράλληλα, μεγάλωσε η τάση για μοναχικότητα και ιδιωτικοποίηση, και αναπτύ­
χθηκε υπέρμετρα η μοναχικότητα. Έτσι, έγινε δυνατή η κατανάλωση της πορνογρα­
φίας, η οποία χρειάζεται όλα αυτά τα στοιχεία. Και με την εμφάνιση του βίντεο, του
ιδιωτικού κινηματογράφου όπως το είπαν κάποτε, και του διαδικτύου, του μέσου των
μοναχικών ανθρώπων όπως το έχουν αποκαλέσει, προστέθηκαν κι άλλα πλεονεκτή­
ματα.
Αυτή η κατανάλωση, στην κινηματογραφική αίθουσα ή μέσα στο ίδιο μας το σπί­
τι, συνδέει το ερώτημα της πορνογραφίας με κάτι άλλο: το αβέβαιο για το μέχρι πού
εκτείνεται η σεξουαλική πραγματικότητα και / ή φαντασίωση. Αυτή η αβεβαιότητα γύ­
ρω από την κοινωνική «δόμηση» της σεξουαλικής συμπεριφοράς και φαμασίωσης
δεν μας επιτρέπει να πούμε με σιγουριά τι ακριβώς «κάνουν» τα άτομα με την πορ­
νογραφία. Γύρω από τη χρήση της γίνονται πολλές υποθέσεις (αυτόίκανοποιούνται,
παίρνουν «μαθήματα», απολαμβάνουν πράξεις και πρακτικές που δεν τολμούν να
συμπεριλάβουν οι ίδιοι στα ερωτικά τους παιχνίδια και λοιπά)· το ίδιο και για τους
χρήστες της (ποιοι είναι, σε ποια κατηγορία ανθρώπων ανήκουν, ποια ή ποιες ηλι­
κίες εκπροσωπούν, ποια είναι η αναλογία των δύο φύλων, ποιες οι ερωτικές τους
προτιμήσεις κ.λπ.) Κι αυτό επειδή οι ανθρώπινες φαμασιώσεις και οι σεξουαλικές
«ανάγκες» και «επιθυμίες» δεν υλοποιούμαι τυχαία, ούτε είναι αποτέλεσμα μόνο κά­
ποιων βιολογικών παρορμήσεων και ενστίκτων. Τα όρια στη σεξουαλικότητά μας το­
ποθετούμαι από τις ιδεολογικές αξίες της κοινωνίας μας, που επηρεάζουν τη μορ­
φοποίηση της συνείδησής μας, τον σχηματισμό του Υπερ-Εγώ μας (το οποίο, όπως
πρώτος συμπέρανε ο αυστριακός Ζίγκμουμ Φρόιμ, συγκρατεί και περιορίζει το Προ-
 ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΟΡΝΟΓΡΑΦΙΑ ΚΑΙ ΤΟ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΠΟΡΝΟ

νω λειτουργία και το παραπάνω οπτικό περιεχόμενο. Ανάλογα δε με τον τύπο αυτού

του περιεχομένου, θα κατατάξουμε τις εικόνες, ακίνητες (τα ενσταντανέ) ή κινούμε­
νες (ο κινηματογράφος), σε «σκληρές» και «μαλακές»: οι πρώτες απεικονίζουν σεξου­
αλικές πράξεις που συμβαίνουν πραγματικά μπροστά στην κάμερα (φωτογραφική,
κινηματογραφική ή βίντεο), δίνοντας ιδιαίτερη έμφαση στην παρουσίαση των εν δρά­
σει γεννητικών οργάνων, μέσα από την επιλογή των κατάλληλων γωνιών λήψης και
τη χρήση κοντινών πλάνων, ενώ οι δεύτερες απεικονίζουν «μιμήσεις» των πράξεων
αυτών, αποκλείοντας την ύπαρξη των γεννητικών οργάνων, και παρουσιάζουν απλώς
γυμνά σώματα (γυναικεία κατ’ εξοχήν) σε διάφορες στάσεις ή περιπτύξεις.
Το ερωτικό έργο, αντίθετα, αρνείται την «άμεση» προσέγγιση του θέματος και
αποκλείει κάθε «συνάφεια» με το ντοκιμαντέρ (για πολλούς, στο σινεμά, η σκληρή
πορνογραφία είναι ένας κινηματογράφος κατά βάση ντοκιμαντερίσπκος). Η πλοκή
▲ Βιασμός μετά <ρόνου ήταν ο
(αρχικός) τίτλος μιας ταινίας αποκτά ιδιαίτερη σημασία, δεν είναι ένα «πρόσχημα» για την επίδειξη όσο το δυνατόν
του 1971, που στη συνέχεια περισσότερων «πράξεων» και το φιλμ δεν επιδιώκει να δείξει τα πάντα στον θεατή του,
απέκτησε τον (δεύτερο) τίτλο
αλλά στηρίζεται σε μία σχέση απόκρυψης / αποκάλυψης: κρύβει πλευρές της ανα-
Στη χώρα του ήλιου, για να ξα-
νακυκλοφορήσει το 1974, με παριστώμενης σεξουαλικής πράξης, ενώ ταυτόχρονα φανερώνει μέρη των κορμιών
πρόσθετες σκηνές και (τρίτο) και προσπαθεί να δημιουργήσει μία «ατμόσφαιρα». Όπως έθεσε το ζήτημα ο Μαρ-
τίτλο: Ανώμαλες παραισθήσεις. κήσιος ντε Σαντ, «οικοδομεί έναν άλλον χώρο, του οποίου επείγει να δώσει ένα σκια­
▼ Ένα αυτοκόλλητο και δύο
γράφημα, γιατί οι ουσιαστικοί νόμοι προς το συμφέρον της αφήγησης εμποδίζουν να
επεμβάσεις με μαρκαδόρο κα­ Εγώ και ρυθμίζει τις εκδηλώσεις
θιστούν «κόσμια» την αφίσα ζωγραφιστεί ολόκληρος». Συχνά, μάλιστα, οι σεξουαλικές πράξεις δεν αποτελούντο
του Εγώ), αλλά η ακριβής σχέση
μιας ταινίας με εύγλωττο τίτλο κύριο ενδιαφέρον του, το οποίο συγκεντρώνεται στο «θέμα» του έργου, που είναι ο
(Γεννήθηκσν κολασμένες) και ανάμεσα στις κυρίαρχες αυτές
έρωτας όχι σαν μία εμπορευματοποιημένη δραστηριότητα / προϊόν, αλλά ως μία φυ­
σαφές «σλόγκαν» στ’ αριστερά αξίες και την «ενεργητική» (ή «πα­
του.
σική και καθημερινή εκδήλωση της ανθρώπινης ύπαρξης και ζωής.
θητική» ή όποια άλλη) σεξουαλι­
Η απεικόνιση της ερωτικής ορμής δεν είναι κάτι καινούργιο ή για νατό πούμε δια­
κή συμπεριφορά και φαντασίωση
φορετικά, ο ερωτισμός και η σεξουαλικότητα στον κινηματογράφο είναι δύο πράγ­
(που οι περισσότεροι άνθρωποι
ματα τόσο παλαιό όσο και η ίδια η Έβδομη Τέχνη. Μερικές από τις πρώτες φωτο­
περιορίζουν, καταπιέζουν, απω­
γραφίες του Έντουαρντ Μόιμπριντζ, που απεικόνιζαν την ανθρώπινη κίνηση, έδει­
θούν ή καταστέλλουν) είναι και έμ­
χναν γυμνούς άνδρες και γυναίκες και αρκετά από τα πρώτα κινηματογραφικά φιλ­
μεση και σύνθετη.
μάκια απεικόνιζαν γυναίκες να γδύνονται. Η επιθυμία του έκπληκτου (από το «αξιο­
Για τους παραπάνω λόγους Από το 1872, ο φωτογράφος
περίεργο» του καινούργιου θεάματος) κοινού της εποχής να «διασκεδάσει», βλέπο­
(και αρκετούς άλλους, ενδεχομέ­ Έντουαρντ Μόιμπριντζ κατα­
ντας κάτι «απαγορευμένο», παρουσιάστηκε σχεδόν ταυτόχρονα με τη γέννηση του γράφει, μελετά και αναλύει τις
νως), υπάρχουν πολλοί ορισμοί
κινηματογράφου: η πρώτη γνωστή ταινία είναι η γαλλική Le bain (1986), που παρου­ κινήσεις τού ανθρώπινου
της πορνογραφίας. Όλοι τους,
σιάζει μία γυναίκα να γδύνεται. Είναι οι αποκαλούμενες «πικάντικες ιστορίες», ένα εί­ σώματος· μόνο που ο πονηρός
όμως, παραδέχονται ότι η πορνογραφία είναι μια σύμφυτη ιδιότητα κάποιων αναπα­ Εγγλέζος δείχνει μια ιδιαίτερη
δος πρώιμων τολμηρών ταινιών, που η «τολμηρότητά» τους συνδέεται άμεσα με τα
ραστάσεων της σεξουαλικότητας- και το επιστέγασμά τους ονομάζει πορνογραφία προτίμηση προς το γυναικείο
κρατούντα ήθη της εποχής: δεν προχωρούσαν πέρα από την παρουσίαση μίας γυ- σώμα και δη το γυμνό!
μία κατηγορία αναπαραστάσεων οριζόμενων από τον επικρατέστερο στην κοινωνία
μας ιδεολογικό λόγο. Επειδή, όμως, οι ιδεολογικοί λόγοι που υπάρχουν στην κοινω­
νία μας είναι πολλοί (η κάθε πολιτική, θρησκευτική, φεμινιστική, ομοφυλοφιλική κ.λπ.
ομάδα έχει τον δικό της, που στηρίζεται στην υποκουλτούρα της, στα οράματά της
και στα ιδανικά που προωθεί), κάθε ομάδα παράγει τον δικό της ορισμό και τον προ­
παγανδίζει με κάθε τρόπο και μέσο.
Παρ’ όλα αυτά, θα ορίσουμε την πορνογραφία ως μία αναπαράσταση που συν­
δυάζει δύο συγκεκριμένα γνωρίσματα: έχει μία βασική λειτουργία (να ερεθίσει σεξου­
αλικά το κοινό της) και ένα βασικό οπτικό περιεχόμενο (σαφείς απεικονίσεις σεξου­
αλικού υλικού, δηλαδή στάσεις, δραστηριότητες, πράξεις, όργανα κ.λπ.) Δηλαδή, θα
χαρακτηρίσουμε ως πορνογραφικό ένα έργο που έχει ταυτόχρονα και την παραπά­

12 13

Δύο αλησμόνητες μορφές τού
εγχώριου πορνό: Χάρης
Μπρούμελ και Τίνα Σπάθη (στο
Γυμνό κορμί της για δόλωμα
του Άλεξ Ντάιαμοντ).
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
ναίκας με χα μακριά εσώρουχά της. Τα πιο πολλά από τα φιλμ του είδους, όπω ς το
Η νύφη ξεκουράζεται (1902), έδειχναν τον μέλλοντα σύζυγο (ή τον «ηδονοβλεψία»
αρσενικό) να κατασκοπεύει τη νύφη (ή μία νεαρή κοπέλα ή ένα μοντέλο ζωγράφου
ή ένα σόου γκερλ) πίσω από κουρτίνες, παραπετάσματα ή κλειδαρότρυπες και οι
εικόνες αυτές εναλλάσσονταν με πλάνα του «κοιτάγματός» του. Ήταν, κοντολογίς,
ταινίες μ' ένα στοιχειώδες ντεκουπάζ / μοντάζ, βασισμένο στη «λογική του πόθου»,
που απομακρύνονταν πολύ από το αυστηρά «επιστημονικό» πλαίσιο, δίχω ς τον
παραμικρό «πικάντικο» τόνο της δουλειάς του Μόιμπριντζ. Ήταν ταινίες που στόχευαν
ξεκάθαρα στην αναπαράσταση της ερωτικής ορμής και, γύρω στα 1908, ταινίες μιας
μπομπίνας, με τίτλους όπω ς Κάνοντας έρωτα στο μπουντουάρ, Μία παραθαλάσσια
ερωτοτροπία και Το υπνοδωμάτιο του Παριζιάνου - π ο υ αναμείγνυαν μία ευθυμο-
γραφική ιστορία όπω ς αυτή του Η νύφη ξεκουράζεται με την ερωτική διάθεση, η δε
κατάληξη ήταν η απεικόνιση του γυμνού γυναικείου σ ώ μ α τ ο ς - καθόρισαν απόλυτα
τη μορφή του «ανδρικού φιλμ», το οποίο, με την πάροδο του χρόνου, προς τα τέλη
της επόμενης δεκαετίας, οδήγησε στη λεγάμενη «ταινία με επιβήτορα»: μία επου-
Γ ΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο Γ Ρ Α Φ ΙΑ Κ Α Ι ΤΟ Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Ο ΠΟΡΝΟ
ΥΠΕΡΗΦΑΝΕΙΑΝ ΣΑΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΤΑΙ
ΠΡΩΤΟΦΑΝΗΣ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΤΑΙΝΙΑ ΣΙ
U4A1I Ϊμ μ Ί»<
ΓΠΙΦΠΑΓΑίΟί*
OHlTVo
Στις αρχές του ’60, Το νησί των
ΟΡΛΔ « Λ * .
πειρασμών παρουσίαζε την
απαγωγή και τη φυλάκιση της
Άντζελας Ζήλεια (από τον ερω­
τευμένο μαζί της Στέλιο
Βόκοβπς), αλλά και το
ξελόγιασμα του αγαπημένου
της Γιώργου Καμπανέλλη από
τα ερωτικά θέλγητρα της αθη-
ναίας μπαλαρίνας Νίτσας Μα-
ρούδα.
σιώδης ιστορία και διάτιτλοι γεμάτοι υπονοούμενα, αποτελούσαν τον πρόλογο για
τη σεξουαλική επαφή, που συνήθως ήταν γυρισμένη με ακίνητη κάμερα, σε μονοπλάνο
και με αρκετά κακό φωτισμό.
Οι ταινίες αυτές δεν άργησαν να γίνουν η συνηθισμένη ψυχαγωγία των θαμώνων
στα μπορντέλα όλου του κόσμου, μολονότι η παραγωγή ήταν συνήθως τοπική και η
διανομή δεν επεκτεινόταν έξω από τα σύνορα μιας συγκεκριμένης χώρας — αυτό
έγινε αργότερα, όταν άρχισε να χρησιμοποιείται το φιλμ 16 χιλιοστών. Και, ακόμα
περισσότερο, το φιλμ 8 χιλιοστών. Ωστόσο, η μορφή τους δεν άλλαξε, πέρα από το
γεγονός ότι η πλοκή «μίκρυνε» ή εξαφανίστηκε και η διάρκεια «μεγάλωσε». Παράλ­
ληλα, έκανε την εμφάνισή του ένας άλλος τύπος ταινίας: το «ατέρμον φιλμ», και γεν­
νήθηκαν τα καταστήματα με τις ατομικές καμπίνες, όπου ο (αρσενικός) θεατής, ρί­
χνοντας ένα κέρμα, εξασφάλιζε τη συνεχή παρακολούθηση μιας γυμνής χορεύτριας
αρχικά, δύο ή περισσότερων χαρακτήρων στη συνέχεια, σε μία ταινία όπου η σεξου­
αλική δράση δεν σταματούσε και όπου η πλοκή απούσιαζε παντελώς. Ό λα αυτά τα
φιλμ είχαν ένα υποτυπώδες μοντάζ και μία τελείως στοιχειώδη κινηματογραφική γρα­
φή, ενώ ο ήχος ήταν ο μεγάλος απώ ν (σε μία τέτοια ταινία έπαιξε και η Μέριλιν
Μονρόε, προτού γίνει η επιτυχημένη σταρ του Χόλιγουντ, αλλά και η ομόλογή της Τζέιν
Μάνσφιλντ - ακόμα και η πιο σύγχρονή μας Μ πάρμπρα Στρέιζαντ).
Από την άλλη πλευρά, γύρω στις αρχές της δεκαετίας του '30, εμφανίζονται τα
πρώτα τολμηρά δείγματα στον κυρίαρχο κινηματογράφο: οι «εκμεταλλευτικές» και
οι «κερδοσκοπικές» ταινίες. Οι όροι δεν έχουν την παραμικρή δυσφημιστική χροιά,
αλλά αναφέρονται σε μία καθαρά εμπορευματική πρακτική, που είχαν υιοθετήσει οι
χρηματοδότες τους. Από τις ταινίες με θέματα «ταμπού» και στόχο την «πληροφόρηση»
μέχρι τις «ταινίες μπουρλέσκ» και τα φιλμ «σεξουαλικής διαπαιδαγώγησης», μαζί με

▲ Διαστροφές ήταν ο
κινηματογραφικός τίτλος αυτού
του ερωτικού δράματος, που
έχει μεταδοθεί από την
τηλεόραση με τον τίτλο Ηθικός
αυτουργός και διανέμεται σή­
μερα σ’ αυτήν με τον τίτλο Η
εκδίκηση.
Τ Η Μέριλιν Τσέιμπερς απέ­
κτησε τον τίτλο της «βασίλισ­
σας του σεξ», παρ’ όλο που εμ­
φανίστηκε σε ελάχιστες ται­
νίες, αρχής γενομένης με το
κλασικό Πίσω από την πράσινη
πόρτα.
16
τις «ταινίες γυμνιστών», όλες αυ­
τές οι «ερωτικές ταινίες» συν­
δύαζαν το μελό με τις «τολμη­
ρές» σκηνές — και η κάθε μια
απ' αυτές ήταν το ίδιο ή περισ­
σότερο «πονηρή» και «γαργαλι­
στική» από την προηγούμενη.
Μέσα στο κλίμα αυτό, που κρά­
τησε τρ εις ολόκληρες δεκαε­
τίες, έκανε την εμφάνισή του ο
Ρας Μέγιερ με τον Ανήθικο κύ­
ριο Τιζ (1959), μία ταινία με γυ­
ναικείο γυμνό, ενταγμένο σε μία
«διαφορετική» λογική. Στη Lorna
(1964), που στην Ελλάδα προ­
βλήθηκε πολύ αργότερα, με τον
εύγλωττο τίτλο Στον πυρετό του σεξ, ο Μέγιερ θα είναι ο πρώτος που θα συνδυάσει
το γυμνό με το σεξ και, παρ’ όλο που δεν έδειχνε τίποτα «απροκάλυπτα», σοκάρισε
αρκετά. Και, τέσσερα χρόνια μετά, με το Vixen, θα παρουσιάσει μία ερεθιστική σε­
ξουαλική κωμωδιούλα, με θέμα μία νοικοκυρά που τις αρέσει να κάνει έρωτα και να
επιδεικνύει τους σεξουαλικούς πόθους της, χωρίς και πάλι να δείχνει «χυδαίες» σκη­
νές.
Στα τέλη της δεκαετίας του '60, οι δύο παραπάνω «παραδόσεις» παντρεύονται
και, με τη. δημιουργία των πρώτων «ειδικών» αιθουσών, ξεκινά η «μεγάλη έκρηξη» (-
όπως συνέβη και με το Σύμπαν): οι ταινίες X (με απλό γυμνό) και οι ταινίες XXX (με
πράξεις), δηλαδή τα φιλμ που έχουμε ήδη αποκαλέσει «μαλακά» και «σκληρά» δεν
είναι γεγονός μόνο, αλλά κατακλύζουν την υφήλιο. Και, το 1972, γυρίζονται τρία από
τα καλύτερα του είδους τους (και «κλασικά» σήμερα): το Βαθύ λαρύγγι
του Τζέραλντ Νταμιάνο, το πιο δημοφιλές κι ένα από τα μπεστ σέλερς
της αμερικανικής πορνοβιομηχανίας, όπου η λαρυγγοκλειτοριδική Λίντα
Λάβλεϊς απεδείκνυετην ασυναγώνιστη τεχνική της στον στοματικό έρω­
τα' το Πίσω από την πράσινη πόρτατων Τζιμ και Άρτι Μίτσελ, όπου η ελ­
κυστική και παλλόμενη Μέριλιν Τζέιμπερς γίνεται το ιδανικό σεξουαλικό
αντικείμενο των ανδρών, ενώ οι δύο αδελφοί σκηνοθέτες πετυχαίνουν
να αφηγηθούν με ιδιαίτερη πλαστικότητα μία ιστορία-ουρραφή αρκε­
τών «ταινιών με επιβήτορες»' και Ο Διάβολος στη δεσποινίδα Τζόουνς,
πάλι του Ν ταμιάνο, όπου υ φ α ίνετα ι η έξοχη ηθοπ οιία τη ς
πρωτοεμφανιζόμενης Τζορτζίνα Σπέλβιν με την ιδιοφυή κινηματογράφι-
ση και το προκλητικότατο σενάριο, το οποίο, αν και κατάμεστο από κά­
θε είδους σεξουαλικές πράξεις, δεν καταστρέφει την ενότητα της αφη­
γούμενης ιστορίας.
Έχοντας ήδη ορίσει την πορνογραφία και δώσει μία συνοπτική «ιστο­
ρία» της στον ξένο κινηματογράφο, θα πρέπει να σημειώσουμε μερικά
ακόμη πράγματα. Ο ορισμός που δώσαμε κάνει το κινηματογραφικό
πορνό ένα εύκολα αναγνωρίσιμο είδος, που στηρίζεται στο αποτέλε­
σμα που τόσο οι παραγωγοί / δημιουργοί του, όσο και οι θεατές / κατα-
ΓΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο ΓΡ Α Φ ΙΑ ΚΑΙ ΤΟ ΕΛ Λ Η Ν ΙΚ Ο ΠΟΡΝ Ο
ναλωτέςτου ξέρουν ότι έχει. Δεν το ορίζει, όμως, σε σχέση με κάποια αισθητικά, φιλ-
μικά ή αφηγηματικά στοιχεία ή γνωρίσματά του, όπως είναι η δομή, το ύφος, τα μο-
τίβα κ.λπ., αλλά σε σχέση με το αποτέλεσμα που (υποτίθεται ότι, τουλάχιστον) πα­
ράγει στον θεατή. Ένα αποτέλεσμα περιορισμένο μόνο στις σωματικές αντιδράσεις
του και ανάλογο με εκείνο του μελοδράματος, της κωμωδίας ή της ταινίας τρόμου,
που κάνουν το κοινό τους να κλαίει, να γελά ή να ανατριχιάζει. Επιπλέον, όπως αυ­
τά τα είδη συνδέονται με κάποιο άλλο, παρεμφερές (για παράδειγμα, το μελόδραμα
συνδέεται με την τραγωδία ή με το ρεαλιστικό δράμα), έτσι και το πορνό συνδέεται
μ' ένα παρεμφερές, αλλά «ανώτερο» είδος, το οποίο όμως δεν έχει κάποιο σωματικό
αποτέλεσμα στον θεατή του: το ερωτικό φιλμ.
Το γεγονός ότι τα πορνό, όπως και τα μελοδράματα ή τις ταινίες τρόμου, τα κα­
ταλαβαίνουμε / συναισθανόμαστε κυρίως μέσω του σώματος, τους έχει προσδώσει
μία κατώτερη θέση στον πολιτισμό και την κουλτούρα μας. Τα είδη αυτά είναι σίγου­
ρα δημοφιλή (σε ορισμένες κατηγορίες θεατών, τουλάχιστον), αλλά στην κοινωνία μας
και στον πολιτισμό μας συνηθίζουμε να θεωρούμε τις πνευματικές αξίες ανώτερες
από τις σωματικές. Και στη χώρα μας, όπου η «αριστερή διανόηση» καθόριζε για δε­
καετίες την αξία ή την απαξία πολλών κινηματογραφικών προϊόντων, κανείς δεν έχει
τολμήσει να παραδεχθεί δημόσια ότι ένα μελόδραμα όπως Τα κόκκινα φανάρια του
Βασίλη Γεωργιάδη, ιδιαίτερα τολμηρό όχι μόνο για την
εποχή του (1963), αλλά και σήμερα, ιδιαίτερα αν δεν
αφαιρούνταν στο μοντάζ κάποιες «προχωρημένες» σκη­
νές του, είναι ένα αριστούργημα- και δεν το έπραξαν ού­
τε με την ευκαιρία της τιμητικής εκδήλωσης στον σπου­
δαίο αυτόν Έλληνα σκηνοθέτη, στο περσινό φεστιβάλ κι­
νηματογράφου της Θεσσαλονίκης, ενώ έχουν πολύ πιο
εύκολα παραδεχθεί το ανάλογο «λάθος» τους για ται­
νίες όπως η Στέλλα (1955) του Μιχάλη Κακογιάννη και
Ο δράκος (1956) του Νίκου Κούνδουρου. Να, λοιπόν,
ένας πρόσθετος λόγος από τον οποίο πηγάζει η κατώ­
τερη θέση του πορνό ως είδους — και αυτή η κατωτε­
ρότητα είναι ακόμα περισσότερη βιωμένη στη χώρα μας:
δεν είναι μόνο μία αντίληψη των διανοούμενων ή μιας
μερίδας του κοινού, αλλά και των ίδιων των δημιουργών
του' τόσο οι κινηματογραφιστές, όσο και οι ηθοποιοί, είτε (οι παλαιότεροι) προσπά­ «Αδίστακτες» (και ουχί διε­
στραμμένες) αποκαλούνται σή­
θησαν να διαγράψουν ή να ξεχάσουν το «αμαρτωλό» παρελθόν τους, είτε (οι νεότε­ μερα οι ηρωίδες τής ερωτικής
ροι) επιχείρησαν να καλύψουν και να αποκρύψουν τη δραστηριότητά τους αυτή και αυτής ταινίας, δύο από τις
να διαφυλάξουν την «ακεραιότητά» τους μέσω της ανωνυμίας ή της ψευδωνυμίας. οποίες δραπετεύουν από τη
φυλακή, για να πέσουν πάνω
Μία προσπάθεια υπεράσπισης της πορνογραφίας ως βιομηχανίας και του πορνό
στην τρίτη και να την πάρουν
ως είδους (που, θα πρέπει να τονιστεί με-έμφαση, δεν σημαίνει και υπεράσπιση του μαζί τους.
συνόλου των προϊόντων της: τα περισσότερα από τα φιλμ αυτά είναι μέτρια, αδιάφο­
ρα ή κάκιστα, σε όλα τα επίπεδα) θα μπορούσε να στηριχτεί στην άποψη ότι μία τέ­
χνη βασισμένη στο σωματικό αποτέλεσμα είναι σε θέση να μας προσφέρει μία γνώ­
ση του σώματός μας που οι άλλες δεν μπορούν να μας δώσουν. Το νευραλγικό ση­
μείο, ωστόσο, είναι ότι αυτή η γνώση είναι συνήθως μερική και προβληματική. Επι­
κυρώνει τις χειρότερες πλευρές της κοινωνικά θεσμοποιημένης άποψης για τους
σεξουαλικούς ρόλους, για την ανωτερότητα του άνδρα και την κατωτερότητα της γυ-
17

Στο Ερωτικό ξύπνημα (και στις
προγενέστερες Ανήλικες αμαρ­
τωλές, απ' όπου προήλθε), η
Γιάννα Χαμαράκη και ο Ντίνος
Θεοδωρέλος ήταν μόνοι μέσα
στη βάρκα, οπότε... το πόδι
στο δεξιό κάτω άκρο της φωτο­
γραφίας πρέπει να είναι είτε
του οπερατέρ είτε του σκηνο­
θέτη της ταινίας!
18
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
Α Κ Α ΤΑ Λ Λ Η Λ Ο Ν
ναίκας, την οποία πολύ συχνά φτάνει στο σημείο να κατεξευτελίζει (από την άποψη
αυτή, περιμένουμε με πολύ ενδιαφέροντα οκληρά πορνό, που έχει ανακοινώσει ότι
θα γυρίσει ο Δανός Λαρς φον Τρίερς, μετατοπίζοχπας το θεματολογικό κέντρο βά­
ρους, έτσι ώστε να δοθεί έμφαση στη «γυναικεία σεξουαλικότητα και τον γυναικείο
οργασμό»). Και αυτό επειδή δεν υπάρχει μία «καθαρή» και «ουδέτερη» γνώση του
σώματος, άθικτη από την ιστορική και πολιτισμική πραγματικότητα. Αντίθετα, όλη η
γνώση μας είναι και πολιτισμικά και ιστορικά καθορισμένη. Μαθαίνουμε να αισθανόμαστε
το σώμα μας με συγκεκριμένους τρόπους, που δεν είναι καθόλου .«φυσικοί». Η πνευ­
ματική γνώση γύρω από το σώμα είναι τελείως διαφορετική από την εμπειριοκρατι­
κή. Αμφότερες δημιουργούνται από την κοινωνία, και μέσα σ’ αυτήν, αλλά η δεύτε­
ρη βρίσκεται πάντα σε δυναμική και υλική σχέση με το σώμα. Είναι μία γνώση για το
Γ ΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο Γ Ρ Α Φ ΙΑ Κ Α Ι ΤΟ Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Ο ΠΟΡΝΟ
σώμα μέσα από αυτό, ενώ η πνευματική είναι μία
γνώση για το σώμα έξω από αυτό.
Στο σημείο αυτό, ωστόσο, θα πρέπει να ση­
μειώσουμε ότι πολλά πορνό τονίζουν το «καθα­
ρό σεξ» και παρουσιάζουν μία σεξουαλικότητα
«καταπιεσμένη» από την αστική πατριαρχική κοι­
νωνία (ομοφ υλοφ ιλικός, σαδομαζοχιστικός ή
αιμομικτικός έρωτας, γυναικεία κυριαρχία / αν­
δρική υποταγή, τραβεστισμός, επιδειξιομανία,
αλλαγές ερωτικών συντρόφων, νυμφομανία, συ­
ζυγική απιστία και άλλα). Δηλαδή, μία σεξουαλι­
κή δραστηριότητα που εκλαμβάνεται ή θεωρεί­
ται σαν «διεστραμμένη», «ανώμαλη» και γενικά
σαν «μη υγιής». Στις περιπτώσεις αυτές, οι απει­
κονίσεις παίρνουν, χω ρίς απαραίτητα να είναι
και «θετικές», έναν ιδιαίτερο χαρακτήρα για τους
θεατές που απολαμβάνουν αυτού του είδους τις
απολαύσεις και εκδηλώνουν στην καθημερινή
τους ζωή τέτοιες σεξουαλικές συμπεριφορές.
Για τους υπόλοιπους όμως θεατές, που είναι και
η συντριπτική πλειοψηφία, δεν έχουν παρά τον
σύμφωνο με την κυρίαρχη αντίληψη χαρακτήρα.
Στην κα λύτερ η δε π ε ρ ίπ τ ω σ η θ ε ω ρ ο ύ ντα ι
απλώς... «ιδιοτροπίες». Παρ’ όλα αυτά, όταν, για παράδειγμα, ο ανίκανος Γιώργος Ο Κλέων Ζαμίδης χειροδικεί
στην ερωμένη του Μάγδα Μά­
Γεωργίου, στους Αγγέλους της διαστροφής (1982) του Τόλη Τρίκκη, παύει να είναι κρη (στο Ζω για τον έρωτα, του
απλός θεατής των σεξουαλικών δραστηριοτήτων του Χάρη Μπρούμελ, δηλαδή ένας Όμηρου Ευστρατιάδη).
παθητικός ηδονοβλεψίας, και ξεπερνά την ανικανότητά του, παραδεχόμενος τελικά
(και αποδεχόμενος) την ομοφυλοφιλία του, οι «σημάνσεις» είναι σωστές — το ίδιο και
το αποδεσμευόμενο μήνυμα. Το ερώτημα είναι: πόσοι από τους «κανονικούς» (δη­
λαδή τους ετεροφυλόφιλους) θεατές το εισπράττουν ως τέτοιο; Ακόμα περισσότερο,
πόσοι από τους θεατές αυτούς συμφωνούν με τη σαδομαζοχιστική παιδιά της Σού-
λας Ξυλοπούλου και του Βαγγέλη Βαρεμένου, στην πρόσφατη ταινία Η μαζώχα (1997)
του Μ περτό, όπου α μφ ότεροι περ νο ύ ν ό μ ο ρ φ α και ω ρ α ία , ευχαριστούμενοι,
ερεθιζόμενοι και ικανοποιούμενοι στο πλαίσιο του παιχνιδιού γυναικεία κυριαρχία /
ανδρική υποταγή;
Αρχίσαμε, όμως, να μιλάμε για το ελληνικό πορνό και είναι καιρός να δούμε τι συ­
νέβη στη χώ ρα μας, πώ ς αναπτύχθηκε, πώ ς διαμορφώθηκε και π ώ ς έσβησε η εγ­
χώρια πορνοβιομηχανία. Κατ’ αρχήν, θα πρέπει να σημειωθεί η απουσία στον ελληνικό
χώρο των μικρού μήκους «ταινιών με επιβήτορες». Δεν έχει βρεθεί ποτέ μία τέτοια
ταινία, ούτε έχει ακουστεί τίποτα για γύρισμά της ή για γύρισμα κάτι παρόμοιου. Και
δεν βγήκαν ποτέ έξω από τα κινηματογραφικά εργαστήρια κάποιες «τολμηρές σκη­
νές» μεγάλου μήκους ταινιών, που ναι μεν γυρίστηκαν γι’ αυτές, αλλά στη συνέχεια
αφαιρέθηκαν στην αίθουσα του μοντάζ, για διαφόρους λόγους. Ολόκληρη η συγκο­
μιδή μας, καμιά διακοσαριά ταινίες συνολικά, βρίσκεται μέσα στην παράδοση του κυ­
ρίαρχου κινηματογράφου, των μεγάλου μήκους ταινιών δηλαδή, γυρισμένων στα 35
χιλιοστά (ή στα 16 χιλιοστά - ορισμένες από τις παραγωγές του Μπερτό, στα μέσα
19

Οι δρόμοι τής Ντόρας Δούμα,
μιας ερωτομανούς που μόλις
έχει βγει από το αναμορφωτή­
ριο, και της Εύης Τριαντάφυλ­
λου, της νεαρής συζύγου ενός
ψαρά, διασταυρώνονται με
εκείνον του Τάσου Τσότα, ενός
μισότρελου νέου με ηδονοβλε-
πτικές τάσεις, (Ηδονή για
τρεις).
20
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
της δεκαετίας του ’80), και κινείται αρχικά στον τομέα της ταινίας με θέμα «ταμπού» ακριβώς είχε θεωρηθεί και η ταινία
ή του «ερωτικού φιλμ», μετά σ' εκείνον του μαλακού πορνό (συχνά με δύο εκδοχές: του Λάσκου.
απλώς ερεθιστικό για τους ντόπιους θεατές, τολμηρότερο για τους ξένους) και κατόπιν Δεν είναι, όμως, παρά η δεκαετία
του σκληρού (περί τους 60 τίτλους). Όταν δε έκανε την εμφάνισή της η ελληνική βι­ του '60 αυτή που θα σημάνει μία συ­
ντεοταινία και ορισμένοι κινηματογράφοι της Αθήνας άρχισαν να προβάλλουν βίντεο, νειδητή μετατόπιση της θεματολο­
γυρίστηκαν και ορισμένες σκληρές πορνοταινίες σε βίντεο (καμιά εικοσαριά, από τις γίας της ντόπιας κινηματογραφικής
οποίες μία μόνο προβλήθηκε σε κανονικό πρόγραμμα κεντρικού αθηναϊκού κινημα­ τέχνης προς θέματα σχετικά με πα-
τογράφου). Το περίεργο, ωστόσο, είναι ότι ενώ ο εγχώριος κινηματογράφος παρέ- ραστρατημένες νέες, με γυναίκες της
μεινε καθηλωμένος στα πρότυπα του μελό και της φαρσοκωμωδίας κυρίως μέχρι τις αμαρτίας, με κορίτσια του πεζοδρο­
αρχές του 70, και επανήλθε στα ίδια με τη «νεκρανάστασή» του, προς στο τέλος της μίου, με πεταλούδες της νύχτας κ.λπ.,
ίδιας δεκαετίας, για να πεθάνει οριστικά στα μέσα της επόμενης (λόγω της έκρηξης κατά τα πρότυπα του γαλλικού κοι­
της ελληνικής βιντεοπαραγωγής), η πορνογραφική παραγωγή «συντονίστηκε» σχεδόν νωνικού κινηματογράφου. Κυκλοφο­
αμέσως με τα ξένα πρότυπα, αλλά έσβησε μετά από μερικά χρόνια, επειδή δεν ρούν ταινίες όπω ς οι Αμαρτωλές
μπόρεσε να ανταγωνιστεί τη μαζική εισροή των αμερικανικών, γαλλικών και γερμα­ (1962) του Δημήτρη Δαδήρα (παρα­
νικών παραγωγών, που στοίχιζαν πολύ λιγότερο, ήταν αρτιότερες τεχνικά, διέθεταν κολουθεί τις παράλληλες ιστορίες
πιο κα λλίγ ρ α μ μ α κορίτσια και, τριών νεαρών γυναικών, που οδηγή­
γενικότερα, εμφάνιζαν αυτό που συ­ θηκαν - γ ια διαφορετικό η καθεμιά
νηθίζουμε να αποκαλούμε «πλούτο λόγο— στη διαφθορά και είχε διαφη­
παραγωγής». μιστεί σαν «ένα αμείλικτο κατηγορώ
Η πρώτη ελληνική ταινία που έδει­ για τη γλυκειά ζωή της σύγχρονης
χνε γυμνούς τους πρωταγωνιστές της κοινωνίας»), τα Αστέρια στο βούρκο
ήταν η Δάφνις και Χλόη (1930) του (1963) του Τζανή Αλιφέρη (η Μίρκα
Ορέστη Λάσκου, ιστορία δύο παιδιών Καλατζοπούλου στον ρόλο μιας
που ανακαλύπτουν τις χαρές του έρω­ άβγαλτης απόφοιτης Γυμνασίου, η
τα, διασκευή του ομώνυμου ειδύλλιου οποία, θέλοντας να γίνει ηθοποιός,
του Λόγγου, που έκανε παγκόσμια αί­ ξεκινά από τα Καλλιστεία, αλλά παρα-
σθηση (και «προηγήθηκε» κατά τρία σύρεται στην ακολασία από έναν
χρόνια του Γκούσταβ Μάχατι, που πα­ σκληρό και διεφθαρμένο προαγωγό),
ρουσίασε γυμνή τη Χέντι Λαμάρ, στο οι Διεστραμένοι (1963) του Κώστα
γερμανικής παραγωγής ρομαντικό Στράντζαλη (η αδιάντροπη αθηναία
δ ρ ά μ α Έκστασις). Μία π α ρ ό μ ο ια Γκιζέλα Ντάλι πιάνει στα δίχτυα της τον αγνό επαρχιώτη Κώστα Κακκαβά αρχικά, τον Η Μαρία Κώνστα, με τη θάλασ­
τολμηρότητα θα ξανασυναντήσουμε καλοσυνάτο γιατρό Θόδωρο Έξαρχο στη συνέχεια), το Κάθαρμα (1963) του Κώστα
σα στα πόδια της, περιμένει το
αγόρι της (στην Ερωηκή τελε­
μετά από είκοσι οκτώ χρόνια, στην ται­ Ανδρίτσου (στον σκληρό κόσμο της πειραιώτικης Τρούμπας, η Μάρω Κοντού, μια τή, του Όμηρου Ευστρατιάδη).
νία Η λίμνη των πόθω ν (1958) του κοκότα με καλή καρδιά, πέφτει θύμα του αδίστακτου προαγωγού Γιώργου Φούντα
Γιώργου Λ. Ζερβού, ερωτική ιστορία και των συνεργατών του Στέφανου Στρατηγού και Νίκου Τσαχιρίδη), τα Νειάτα στο
μιας πλούσιας Αθηναίας και ενός φτω­ πεζοδρόμιο (1964) του Ηλία Μυλωνάκου (όπου η Νίτσα Μαρούδα, μία κοπέλα απο­
χού επαρχιώτη ψαρά, με φόντο τη λιμνοθάλασσα του Μεσολογγίου (αντί της λίμνης φασισμένη για όλα, προκειμένου να κάνει πλούσια ζωή, είναι μέλος μιας νεανικής συ­
της Βουλιαγμένης, όπου είχε γυρίσει τις σκηνές του ο Λάσκος). Την ίδια χρονιά, η
ντροφιάς θαμώνωντου μπαρ Τιπούκειτος, που ληστεύουν ένα μεγάλο ξενοδοχείο)
Αλίκη Βουγιουκλάκη, πριν ακόμα γίνει η «εθνική» μας σταρ, ερμηνεύει μία παράξε­ ή το Χωρίς ιδανικά (1965) του Χρυσόστομου Λιάμπου (με τον μετέπειτα σταρ του
νη κοπέλα, όμορφη και ονειροπόλα, που περιπλανιέται στους αμμόλοφους και κρα­ ερωτικού κινηματογράφου Κώστα Γκουσγκούνη στον πρώτο πρωταγωνιστικό ρόλο
τά συντροφιά σ’ ένα σκιάχτρο, μέχρι να γνωρίσει και να ερωτευτεί τον Ανδρέα Μπάρ- της καριέρας του, να ηγείται μιας σπείρας κακοποιών που ωθεί στην πορνεία νεα­
κουλη, τον γοητευτικό νεαρό άνδρα που ξεβράζει στην έρημη ακτή το κύμα, αλλά η ρές όμορφες γυναίκες).
ίδια απαγορεύει τελικά στον σκηνοθέτη Κώστα Μανουσάκη να χρησιμοποιήσει κάποιες Και από κοντά έρχονται οι γυμνικές επιδείξεις γυναικείας σάρκας, μέσα από νού­
γυμνές σκηνές της. Η ταινία τους έχει τίτλο Έρωτας στους αμμόλοφους\ το σενάριο μερα στριπτίζ κυρίως, που παρουσιάζονται σε ακριβά νυχτερινά κέντρα ή κακόφημα
διασκευάζει το διήγημα «Οι νεροκαλαμιές» του Γιώργου Μαρμαρίδη, και θεωρήθη­ μπαρ από επαγγελματίες καμπαρετζούδες, αλλά δεν αποκλείεται να γίνονται και από
κε αφηγηματικά πρωτότυπη και αισθητικά προχωρημένη για την εποχή της - όπως «ερασιτέχνιδες», που μεθούν από το πολύ ποτό και αφήνουν ελεύθερο τον εαυτό
21

▲ Στην μπανιέρα δυο δυο... και
στο βλέμμα της Ρένας Κοσμί-
δου και της Τίνας Παπαγεωρ-
γίου καθρεφτίζεται η έκπληξη
(στην Ιδιωτική μου ζωή, του
Όμηρου Ευστρατιάδη, όπου η
Άννα Φόνσου πς πιάνει στα
πράσα).
Τ Η Lady Chinchilla ανάβει τα
αίματα των θαμώνων τού κα­
μπαρέ, όπου εκτελεί το αισθη­
σιακό νούμερό της, στην ταινία
Πεζοδρόμιο του Δημήτρη Δα-
λήρα.
22
τους να εκφραστεί, τις πρώτες πρωινές
ώρες συνήθως, στην κορύφωση ενός
νεανικού πάρτι, σε κάποια βίλα της Κη­
φισιάς ή της Γλυφάδας, όπως κάνει,
λόγου χάρη, η Μαίρη Γαρουφαλάκη
στην ταινία Αμαρτωλά χέρια (1963) του
Δημήτρη Γαλάτη. Έχει προηγηθεί, βέ­
βαια, το Έ γκλημα στα παρασκήνια
(1960) του Ντίνου Κατσουρίδη, σε σε­
νάριο του Γιάννη Μαρή (από το ομώνυ­
μο μυθιστόρημά του), με την υπέροχη
Miss Nancy να κάνει το καυτό νούμερό
της στην πίστα ενός μπαρ, αλλά και το
Πεζοδρόμιο (1962) του Δημήτρη Δα-
δήρα, με τη Lady Chinchilla να ανάβει
τα αίματα των θαμώνων ενός άλλου κέ­
ντρου, όπου κάνει το δικό της νούμε­
ρο, βγάζοντας αργά και ηδονικά τα
ρούχα της, μέσα σ’ ένα κλουβί, για να
μείνει τελικά με το κυλοτάκι της. Για να
μην αναφέρουμε τα ανάλογα νούμερα
στα παριζιάνικα καμπαρέ του Δέκα μ έ­
ρ ες στο Παρίσι (1962) του Ορέστη Λά­
σκου, στο κέντρο του Ο άντρας της γυ­
ναίκας μου (1962) του Ντίμη Δαδήρα (η
Myriam Michelson μας αποκαλύπτει τα
«αστράκια» που σκεπάζουν τις θηλές
του στήθους της), αλλά και στη σκηνή
του μπάνιου (η Ζέτα Αποστόλου), καθώς επίσης και εκείνο της Julia στο κοινωνικό
δράμα Ο δρόμος μ ε τα κόκκινα φώτα (1963) του παραγωγικότατου Κώστα Καρα-
γιάννη. Και ακολουθούν, κάμποσες άλλες, από τα Νυχτοπερπατήματα (1964) του
Γιώργου Ζερβουλάκου, μία ταινία στο μεταίχμιο του ντοκιμαντέρ και της μυθοπλα­
σίας, που γυρίστηκε χωρίς ολοκληρωμένο σενάριο, με θέμα την (υποτίθεται) απόκρυφη
ζωή της Αθήνας τη νύχτα, παρουσιάζοντας εύθυμα ιδιόρρυθμους τύπους της, αλλά
και χορευτικά νούμερα από κέντρα διασκέδασης της εποχής και στριπτίζ, μαζί με
την ομόλογή της Αθήνα, ώρα 12 (1964) του Όμηρου Ευστρατιάδη, όπου η Μαίρη Γα-
ρουφαλάκη βρίσκει και πάλι την ευκαιρία να επιδείξει τα κάλλη της, μέχρι τις ταινίες
(ενδεικτικά): Απαγωγή (1964) του Κώστα Καραγιάννη, Λόλα (1964) του Ντίνου
Δημόπουλου, Το ρεμάλι της Φωκίωνος Νέγρη (1965) του Κώστα Καραγιάννη πάλι, Σα­
πίλα και αριστοκρατία (1967) του Κώστα Καραγιάννη ξανά και Το χρήμα ήταν βρώ­
μικο (1967) του Οδυσσέα Κωστελέτου, με τη Myriam, την Carol Riva, τη Ζέτα Αποστόλου,
τη ϋΐο και τη Μάρω Γραβλιώτου αντίστοιχα, να ξελαφρώνουν το κορμί τους από τα
περιττά ρούχα που το βάραιναν, τέρποντας τα αδηφάγα μάτια των αρσενικών, που
τις παρακολουθούν αμίλητοι να γδύνονται.
Το Ρεμάλι, ωστόσο, ήταν ένα ρεαλιστικό, ωμό και τολμηρό κοινωνικό δράμα, που
έκανε «πάταγο» και στάθηκε αφορμή για την παραγωγή μιας σειράς παρόμοιων ται-
ΓΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο ΓΡ Α Φ ΙΑ ΚΑΙ Τ Ο Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Ο Π Ο Ρ Ν Ο
νιών -τα ινιώ ν με αισθηματικό και / ή μελοδραματικό θέμα, συμβατική αφήγηση και
ηθικοπλαστικό χαρακτήρα, χωρίς ίχνος καλλιτεχνικών αναζητήσεων, που θα μπο­
ρούσαμε να αποκαλέσουμε «κερδοσκοπικές», μια και κυκλοφορούσαν στις αίθουσες
με τον πονηρό χαρακτηρισμό «αυστηρώς ακατάλληλη»- αλλά και ταινιών που σί­
γουρα δεν ήταν πορνογραφικές. Όπως δεν ήταν πορνογραφικές, παρ' όλο που πε­
ριείχαν γυναικείο γυμνό και τολμηρές σκηνές, και ταινίες σαν τις: Πόθοι στον κατα­
ραμένο βάλτο (1966) του Γρηγόρη
Γρηγορίου (όπου η παρουσία της αι­
σθησιακής Ζέτας Αποστόλου ξυπνά
τον πόθο και προκαλεί αναστάτωση
στο οχεδόν πρωτόγονο περιβάλλον
των αδελφών Ανέστη Βλάχου και Κώ­
στα Μαλκότση), Ο βιασμός μιας παρ­
θένας (1966) των Στέλιου Τζάκσον,
Νίκου Οικονόμου και Δημήτρη Μπο-
τικούλη, με τη συνεργασία του Γιάν­
νη Κοκκόλη (όπου τέσσερις κινημα­
τογραφιστές γλεντούν ερωτικά με τη
φτωχή, αφελή και άβγαλτη Γιούλη
Σταμουλάκη, την πρωταγωνίστρα της
ταινίας που δήθεν γυρίζουν), Ο θά­
νατος του Αλέξανδρου (1966) του Δη­
μήτρη Κολλάτου (οι μνήμες ενός
26χρονου, που πεθαίνει στο νοσοκο­
μείο από λευχαιμία), Η Στεφ άνια
(1966) του Γιάννη Δαλιανίδη (συν­
δυασμός τολμηρού κοινωνικού δρά­
ματος, ταινίας φυλακής και νεανικής
εγκληματικότητας, με την όμορφη και
ατίθαση Ζωή Λάσκαρη να εξομολογεί­
ται στον Σπύρο Φωκά την υποταγή
της στις ερωτικές ορέξεις του πα­
τριού της Βύρωνα Πάλλη και το κα-
τρακύλισμά τη ς στον πληρωμένο
έρωτα που ακολούθησε και την οδή­
γησε στο αναμορφωτήριο) ή τα Αγρια
πάθη (1967) του Στέλιου Τατασόπουλου (η αγνή Άννα Ιασωνίδου βρίσκεται στο επί­ ▲ Το ξύπνημα του έρωτα κατά
Νίκο Κούνδουρο (Μικρές
κεντρο όσων κατονομάζει η αφίσατης: «πόθος, ηδονή, θυελλώδεις συγκρούσεις που
Αφροδίτες).
προκαλούν ίλιγγο»). Ακόμα και οι Μικρές Αφροδίτες (1963) του Νίκου Κούνδουρου,
▼ Δύο σταρ του ελληνικού κι­
που έκαναν εμπορική καριέρα στο εξωτερικό λόγω της σκηνής βιασμού και του νε­ νηματογράφου σε στιγμές ερω­
ανικού γυμνού που περιείχαν, ήταν μία ελεύθερη διασκευή του Δάφνις και Χλόη του τικής έντασης: Γιάννης Αργύ-
ρης και Άννα Φόνσου, στην
Λόγγου και των ειδύλλιωντου Θεόκριτου, «ξέχειλη από έναν ερωτισμό που σιγοβρά­
ταινία Το κοράσι και τ’ άλογο.
ζει μέχρι το φινάλε», όπως έγραψαν οι The New York Times.
Προς το τέλος αυτής της δεκαετίας, ταινίες σαν τις: Και οι 5 ήσαν κολασμένες
(1968) του Λάκη Καζάν, Αθήνα, η κλοπή της οδού Σταδίου (1968) του Όμηρου Ευ­
στρατιάδη, Κατηγορώ το κορμί μου (1969) του Ερρίκου Ανδρέου, Παρθένες στους
23

Στον ίλιγγο της αμαρτίας ήταν ο
α ρ χικ ό ς τίτλος αυτής της ται­
νίας, ό π ο υ μ ια Ε βραία α π ο φ ά ­
σ ιζε ν α ε κ δ ικ η θ ε ί το θάνατο
τ ο υ π α τέρ α της.
24
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
ΠΑΥΛΟΣ ΛΙΑΡΟΣ-ΡΕΝΑ ΚΟΣΜΙΔΟΥ-ΝΙΚΟΙΤΣΑΧΙΡΙΔΗΣ
€Λ€ΝΗ ΔΑΚΟΡΟΝΙΑ · ΤΖ€ΝΗ ΣΤ€Φ ΑΝΑΚθν βάλτους (1969) του Γιώργου Ζέκου,
ΒΑΓΓΈΛΗΣ KAZAN·Π2ΡΓΟΣ Β6Λ€ΝΤΖΑΣ·ΝΙΚΟΣ ΒΑΝΔΟΡΟΣ
Όσο υπάρχει έρω τας (1970) του
Όμηρου Ευστρατιάδη, Ηδονή και εκ­
δίκηση (1970) του Ηλία Μυλωνάκου
κ.ά. σηματοδοτούν την έλευση του
μαλακού τιορνό στη χώρα μας. Ίσως
κάποια απ’ απτές να μην ανήκει ξεκά­
θαρα στο είδος, υπάρχουν ωστόσο
ItmoriZMENA ΚΟΡΜΙΑ αρκετά στοιχεία που την κάνουν να
miilllJ.M.'TUil.H «φλερτάρει» μαζί του: η πρώτη εξι­
στορεί όσα συμβαίνουν σ’ ένα στοι-
χειω μ ένο ερημονήσι, όπου ο
ερωτικός πόθος χτυπά πέ\πε νεαρές
γυναίκες και τις κάνει να ριχτούν στον
βαρκάρη που τις μετέφερε σ' αυτό
(τον υποδύεται ο ίδιος ο σκηνοθέτης,
που θα τον συναντήσουμε την
επόμενη δεκαετία να υπογράφει τις
Αμαρτωλές Τσιγγάνες, το Μια παρθένα εκδικείται, και το Οι πειρασμοί μιας ανώμα­
λης)· η δεύτερη, όπου γδύνονται η Ρία Δελούτση, η Σάσα Καστούρα και η Βίλμα Λα-
δοπούλου, επανακυκλοφόρησε το 1970, με τον πιο πικάντικο τίτλο Γυμνό για δόλωμα,
ενώ ο σκηνοθέτης της θα καθιερωθεί ως ο κατ’ εξοχήν δημιουργός ερωτικών ταινιών
της δεκαετίας του 7 0 ' η τρίτη, εκτός του θέματός της αυτού καθ’ εαυτού (η Κριστίν
Άλεν στον.ρόλο μιας γυναίκας με πολυτάραχη ερωτική ζωή), βασίζεται σ’ ένα σενά­
ριο του Γιάννη Τζιώτη, που θα γυριστεί δύο φορές ακόμα από τον Όμηρο Ευστρα­
τιάδη: μία με τον τίτλο Ιδιωτική μου ζωή, το 1971, και μία με τον τίτλο Το μήλο του
Σατανά, το 1979, ενώ ο Ανδρέου θα σκηνοθετήσει την ταινία Λεσβιακός Αύγουστος,
το 1974- η τέταρτη πραγματεύεται τη «σεξουαλική εκπαίδευση» δύο κοριτσιών και
του νεαρού αδελφού τους, που το έσκασαν από το σπίτι τους, για να βρεθούν σε μία
έρημη, βαλτώδη ακτή, ενώ πίσω από το ψευδώνυμο Γιώργος Ζέκος κρύβεται ο Γιώρ-
γος Ζερβουλάκος, που στη συνέχεια θα γράψει σενάρια σαν το Πιο θερμή και από
τον ήλιο (1972) και θα σκηνοθετήσει την κινηματογραφική εκδοχή της Λυσιστράτης
(1972), με την Άννα Φόνσου / Μυρίνη να «ανάβει» τον Κώστα Καζάκο / Κινησία, και
την ερωτική ταινία Σπίτι στους βράχους (1974)· η πέμπτη θα ευτυχήσει και αυτή να
δει το σενάριό της να ξαναγυρίζεται από τον ίδιο τον σκηνοθέτη της, έγχρωμο αυτή
τη φορά, με τον πιο αβανταδόρικο τίτλο Ζω για τον έρωτα (1976)· και η έκτη, εκτός
του σαφούς τίτλου της (και της γυμνικής εμφάνισης της γλυκιάς Μαίρης Χαλκιά), εί­
ναι επίσης σκηνοθετημένη από έναν άνθρωπο που θα υπηρετήσει για χρόνια, με συ­
νέπεια και αφοσίωση, το είδος.
Είναι, όμως, η είσοδος της δεκαετίας του 7 0 που θα σημάνει και την εμφάνιση των
πρώτων μαλακών πορνό (κατά σειρά κυκλοφορίας τους στους αθηναϊκούς κινημα­
τογράφους): Όσο υπάρχει έρωτας (1970) του Όμηρου Ευστρατιάδη, Ο λιποτάκτης
(1970) του Χρήστου Κεφαλά, Βιασμός μετά φόνου (1971) του Ηλία Μυλωνάκου, Οι
ερωτομανείς (1971) του Όμηρου Ευστρατιάδη, Η σάρκα προστάζει (1971) του Ηλία
Μυλωνάκου, Πρόκλησις (1971) του Όμηρου Ευστρατιάδη, Ιδιωτική μου ζωή (1971)
του Όμηρου Ευστρατιάδη, Τα βήματα της φωτιάς (1971) του Παύλου Παρασχάκη, Ο
ΓΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο ΓΡ Α Φ ΙΑ ΚΑΙ Τ Ο Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Ο ΠΟΡΝ Ο
κύκλος της ανωμαλίας (1971) του Ηλία Μυλωνάκου, Σεξ... 13 μποφώρ! (1971) του
Χρυσόστομου Λιάμπου, Το εμπόριο της αμαρτίας (1972) του Άρη Φωτιάδη, Κολα­
σμένη φύση (1972) του Παύλου Παρασχάκη, Κολασμένα καθάρματα (1972) του Ηλία
Μυλωνάκου, Επικίνδυνοι ερασταί(1972) του Ανδρέα Ιωαννάτου, Πουλημένες παρ­
θένες (1972) του Γιώργου Νομικού, Αιχμάλωτοι της ηδονής (1972) του Αντώνη Μουρ­
λά, Αμαρτωλές σχέσεις (1972) του Ηλία Μυλωνάκου, Επαφή νο 2 (1972) του Λεωνί­
δα Αντωνάκη, Πιο θερμή και από τον ήλιο (1972) του Όμηρου Ευστρατιάδη, Στον ίλιγ­
γο της αμαρτίας (1972) του Παύλου Παρασχάκη, Καυτή εκδίκηση (1972) του Ντίμη
Δαδήρα, Ταξίδι στον έρωτα και στον θάνατο (1972) του Παύλου Παρασχάκη, Το τρί-
πτυχο της αμαρτίας (1972) του Γιώργου Παλαμιώτη, Το κορίτσι και το άλογο (1973)
του Βαγγέλη Σερντάρη, Μια παρθένα εκδικείται (1973) του Λάκη Καζάν, Κολασμένες
ψυχές στα δίχτυα της ηδονής (1973) του Παύλου Παρασχάκη, Ο κύκλος της αμαρ­
τίας (1973) του Στράτου Μαρκίδη, Γυμνή χίμαιρα (1973) του Λεό Πολέμη.
Μέχρι τα μέσα του 1973, είχαν ήδη δημιουργηθεί οι σταρ και οι στάρλετ του εί­
δους, και είχαν κάνει την εμφάνισή τους όλοι σχεδόν οι δημιουργοί του: σκηνοθέτες
και παραγωγοί, αλλά και σεναριογράφοι και διευθυντές φωτογραφίας. Η Μόνα Λίζα
Αρμπί, η Πάρη Βασιλάκη, η Ναταλί Δανίκα, η Ντάρα Δούμα, η Ρένα Κοσμίδου, η Βί-
κυ Κωνσταντινίδου, η Έφη Πλούμπη, η Σαμάνθα Ρωμανού, η Νατάσα Φοβάκη, η Νί­
κη Φωκά, η Ιωάννα Χαμαράκη από τις γυναίκες, ο Λευτέρης Γυφτόπουλος, ο Παύ­
λος Λιάρος, ο Αντώνης Λιώτσης, ο Χάρης Μπρού-
μελ, ο Χρήστος Νομικός, ο Γιώργος Στρατηγάκης,
ο Χάρης Τρύφωνας, ο Νίκος Τσαχιρίδης από τους
άνδρες είναι οι σταρ· η Γκιζέλα Ντάλι, η Τίνα Σπά­
θη και η Άννα Φόνσου, μαζί με τον Κώστα Γκουσ-
γκούνη οι σούπερσταρ, ενώ η παρουσία της Ελέ­
νης Ανουσάκη, του Γιάννη Αργύρη, του Φαίδωνα
Γεωργίτση, του Λυκούργου Καλλέργη, του Ανδρέα
Μπάρκουλη, της Έλενας Ναθαναήλ και της Δώ-
ρας Σιτζάνη δεν περνά καθόλου μα καθόλου απα­
ρατήρητη. Μάλιστα, δύο απ’ αυτούς, ο Κώστας
Γκουσγκούνης και η Τίνα Σπάθη, ήταν κάτι σαν λαϊ­
κοί ήρωες: η εμφάνισή τους στην οθόνη (και οι
επιδόσεις τους στο κρεβάτι, φυσικά) συνέγειραν
τα πλήθη των θεατών μέσα στις σκοτεινές αίθου­
σες και προκαλούσαν εκδηλώσεις ανάλογες εκεί­
νων της Λαμπρής! Αργότερα, στο πάνθεο των σταρ
Η σ ε ρ β π ό ρ α Μ αρ ιά ννα Κούν-
προστίθενται και τα ονόματα της Αγγέλας Γιάννου, της Μαρίας Κώνστα και της Λά-
δ ο υ ρ ο υ κα ι ο α γ α π η μ έ ν ο ς της
ουρα Γκέμσερ, που θα περάσουν με σχετική ευκολία στα σκληρά πορνό, ενώ ο Κώ­ Χ άρ ης Τ ρ ύ φ ω να ς , στο ερω τικό
στας Γκουσγκούνης θα παραμείνει ο μοναδικός άνδρας που το όνομά του θα σφρα­ δ ρ ά μ α του Η λία Μ υ λω νά κου
γίσει ολόκληρη τη δεκαετία του ’70 (και θα περάσει και αυτός επίσημα από τα μαλα­ Ηδονή και εκδίκηση.
κά στα σκληρά πορνό, και από το πανί της οθόνης στη σκηνή του θεάτρου).
Το μαλακό, ωστόσο, ήταν αρκετά σχετικό, μια και πολλές από τις ταινίες αυτές εί­
χαν δύο εκδοχές: η δεύτερη ήταν η σκληρή, που προοριζόταν κυρίως για την διεθνή
αγορά και για κάποιες ειδικές αίθουσες της Αθήνας. Σ’ αυτές τις τελευταίες, λόγω
της άκαμπτης νομοθεσίας της εποχής και του ισχύοντος λογοκριτικού μηχανισμού,
οι σκληρές σκηνές προβάλλονταν από τη δεύτερη μηχανή. Έτσι, αν και οργανικά
25

Παιχνίδι βλεμμάτων ανάμεσα
στη Νατάσα Φοβάκη και την
Ελένη Μαρκίδου, λίγο πριν η
μία πέσει στην αγκαλιά της άλ­
λης, στην ταινία του Ηλία Μυ-
λωνάκου Το κορμί σου... στο
κορμί μου.
26
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
ενταγμένες μέσα στην αφήγηση, η συχνότητα της εμφά­
νισής τους στην οθόνη ήταν διαφορετική: εξαρτιόταν από
τα «κέφια» του μηχανικού προβολής, που καθόριζε το
πότε ήταν η κατάλληλη στιγμή για να τις δείξει, αλλά και
από τα «σινιάλα» του πορτιέρη, που τον ειδοποιούσε να
είναι προσεκτικός, επειδή μέσα στην αίθουσα υπήρχαν
όργανα της τάξεως! Οι «τσόντες», όπω ς επικράτησε να
α π ο κα λο ύ ντα ι (όρ ος κ α θ α ρ ά ελλη νικό ς , π ο υ στην
πραγματικότητα έχει μια σημασία ανάλογη του όρου «ται­
νία με επιβήτορα»), έγιναν πολύ γρήγορα το πρ α γμα ­
τικό επίκεντρ ο του ενδ ια φ έρ ο ντο ς. Οι θεατές, τον
υπόλοιπο χρόνο, αδιαφορούσαν για την ιστορία της ται­
νίας (και για την παρουσία του άνευ ερωτικών περιπτύ­
ξεων γυμνού), αναμένοντας την στιγμή των «αγκαλια­
σμάτων» (και πανηγύριζαν ποικιλοτρόπως την εμφάνισή
τους). Αυτή η κατάσταση είναι που δημιουργεί μία «σύγ­
χυση»: είναι αδύνατον να προσδιοριστεί επακριβώ ς η
χρονική στιγμή της γέννησης του ελληνικού σκληρού
πορνό. Επιπλέον, αυτός ο ιδιάζων χαρακτήρας εμποδί­
ζει τον προσδιορισμό της ταινίας που κατέχει την «επί­
ζηλη» πρωτιά.
Όσον αφορά τις πλοκές, οι σεναριογράφοι τους εί­
ναι αρκετά επινοητικοί: έχουμε νεαρές και όμορφες κο­
πέλες να πιάνονται στα δίχτυα του υπόκοσμου, αδίστα­
κτα μέλη συμμοριών, εμπόρων ναρκωτικών ή αρχαιοκά-
πηλων να αλληλοπροδίδονται και να εξοντώνονται με­
ταξύ τους, μυστικούς αστυνομικούς να παριστάνουν τους κακοποιούς και να ερωτεύ­
ονται την «αθώα» νέα, γοητευτικούς νεαρούς να ξελογιάζονται από ώριμες κυρίες,
σατανικές παντρεμένες να σχεδιάζουν τον φόνο του συζύγου τους για να ζήσουν με
τον εραστή τους (ή να καρπωθούντην περιουσία του), σοφέρ ή άλλα μέλη του βοη­
θητικού προσωπικού να μεθοδεύουν την εξόντωση των ακόλαστων αφεντικών τους,
αισθησιακές γυναίκες να ανάβουν φωτιές στην καρδιά των γόνων των πλούσιων ερα­
στών τους, κ.ο.κ. Δηλαδή, ο έρωτας προκαλούσε πάθη, τα πάθη γεννούσαν τη βία,
η βία οδηγούσε στο έγκλημα, το έγκλημα επέβαλλε την επέμβαση της αστυνομίας,
με τραγική συχνά κατάληξη για όλους τους εμπλεκόμενους. Άλλωστε, στα ερωτικά
δράματα και περιπέτειες αυτού του είδους, με τις αρκετές σκηνές γυναικείου γυ­
μνού και τις τολμηρές περιπτύξεις, το έγκλημα και η διαφθορά πρέπει πάντα να τι­
μωρείται!
Τέλος, το κόστος παραγω γής των περισσότερων από τις ταινίες αυτές δεν ξε-
περνούσε τις πεντακόσιες χιλιάδες (όταν μία συμβατική παραγω γή μπορούσε να
φτάσει τα τρία εκατομμύρια δραχμές), ποσό που το απέσβεναν σε μικρό χρονικό
διάστημα και είχαν κέρδη πολύ γρήγορα, μέσα στα όρια της ελληνικής επικράτειας
(άλλωστε, πολύ λίγες ήταν αυτές που έκαναν πωλήσεις στο εξωτερικό: οι πα ρ αγω ­
γές του Γρηγόρη Δημητρόπουλου συγκαταλέγονται ανάμεσα στις ευτυχείς του είδους).
Για παράδειγμα, οι έξι ασπρόμαυρες ταινίες που παρήγαγε την τριετία 1973-76 η
εταιρεία Ιωσηφίδης Φιλμς είχαν μέσο κόστος 300.000 δραχμές, ποσό που στην πιο
ΓΙΑ ΤΗ Ν Π Ο ΡΝ Ο ΓΡΑ Φ ΙΑ ΚΑΙ ΤΟ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΠΟΡΝΟ
ακριβή από αυτές, Στο υπόγειο τηςΛόλας (1976) του Γιώργου Κ. Βάγια, επιμεριζόταν
ως εξής:
• Αμοιβή σκηνοθέτη: 35.000 δρχ.
• Αμοιβή οπερατέρ (ο ίδιος ο σκηνοθέτης): 25.000 δρχ.
• Αμοιβή ηθοποιών: 60.000 δρχ.
• Έξοδα φωνοληψίας: 30.000 δρχ.
• Έξοδα μοντάζ (μαζί και η αμοιβή του μοντέρ): 30.000 δρχ.
• Εμφάνιση και εκτύπωση του φιλμ: 30.000 δρχ.
• Κόστος αρνητικού φιλμ: 45.000 δρχ.
• Κόστος θετικού φιλμ (για τέσσερις κόπιες): 50.000 δρχ.
• Αμοιβή βοηθού σκηνοθέτη, βοηθού οπερατέρ και ηλεκτρολόγου (είναι το ίδιο άτο­ Σαμάνθα Ρωμανού και Δημή-
τρης Τσαφταρίδης ή ο
μο): 6.000 δρχ.
ερωτισμός κατά Όμηρο Ευ-
• Αμοιβή υπόλοιπων συνεργατών και απρόοπτα έξοδα: 15.000 δρχ. στρατιάδη (από την ταινία του
Οι ταινίες αυτές γυρίζονταν συνήθως μέσα σε 10-15 εργάσιμες ημέρες, αλλά Γυμνό φωτομοντέλο).
αργότερα, στη δεκαετία του '80, ο χρόνος θα
περιοριζόταν στη μία εβδομάδα. Ο περ ιο­
ρισμός αυτός έγινε δυνατός έκτω ν πραγμά­
των. Η λογοκρισία ατόνησε και οι έφοδοι της
αστυνομίας έπαψαν, ιδιαίτερα μετά από δύο
αθωωτικές αποφάσεις των δικαστηρίων (ο
Πρόεδρος έκρινε ότι «δεν προσβάλλεται η
δημοσία αιδώς», αφού η προβολή των συ­
γκεκριμένων φιλμ γινόταν σε γκετοποιημέ-
νες αίθουσες, όπου ο θεατής ήταν ενήμερος
του τι θα δει και γνώστης της τολμηρότητας
των επί της οθόνης δρώμενων - και πολύ
σωστά έπραξε), με αποτέλεσμα να καταργη-
θούν τα προσχήματα: οι ταινίες άρχισαν να
έχουν όλο και λιγότερη «πλοκή», παρουσιά­
ζοντας μία σειρά σεξουαλικών επαφών, συ­
χνά χωρίς να τις συνδέει τίποτα μεταξύ τους.
Οι σκηνές αυτές γυρίζονταν σε πολυτελείς
βίλες ή στην ύπαιθρο, συνήθως σε ερημικές
παραλιακές τοποθεσίες, και μοντάρονταν με­
τά κατά το δοκούν.
Οι ηθοποιοί τώρα ήταν «ευκαιριακοί»: πρώ ­
ην ή νυν πόρνες, τραβεστί, άφραγκες τουρί-
στριες, που ξέμειναν στην Ελλάδα, καλυμμέ­
νοι πίσω από ονόματα του τύπου Ρένα Βού­
τα {Οι βλάχοι επιμένουν ελληνικά!) ή Κάτια
Λαρυγγίδου (Μ άγκες και πόρνες) ή Νίκος
Τραμπάκουλας (Σκύψε... ευλογημένη!)ήΔ η-
μήτρης Βίδας {Οι πανκς τα κάνουν όλα...) ή
ακόμα από «επαγγελματικούς» προσδιορι­
σμούς του είδους «Μαρία - Ελένη - Τζούλια,
τα μανεκέν της νύχτας» (Ε... για λέσα, όλα
27

Μελαχρινή, κατσαρομάλλα και
ελαφρώς γεμάτη, η Κατερίνα
Σπάθη ξηγιέτα· πάντα σπαθί.
28
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
μέσα!). Η αμοιβή τους ήταν είτε το αντίτιμο του εισιτηρίου
επιστροφής στη χώ ρα τους (για τις ξένες) είτε ένα ποσό
μεταξύ 30 και 80 χιλιάδω ν δραχμώ ν (για τους δικούς
μας) - οι μικρότερες αμοιβές ήταν για τους άνδρες,
επειδή δεν μπορούν να ολοκληρώσουν τον «ρόλο» τους
μέσα σε μία και μόνον ημέρα, όπω ς οι θηλυκές παρτε-
νέρ τους. Π αρ’ όλα αυτά, δημιουργήθηκε κι εδώ ένα
μικρό «σταρ σύστεμ», με αστέρια όπω ς η Κατερίνα Σπά­
θη (δεν έχει καμιά σχέση με τη «συνονόματή» της Τίνα,
των μαλακών ταινιών), η Μαρία ή Μάνικα Δημητρίου, η
Άντζελα ή Αγγέλα Γιάννου, η Ελένη ή Αία Χατζή, ο Τέλης
Σταλόνε, ο Παύλος Αντρέου ή Καρανικόλας, ο Νότης Πί-
τσιος ή Πιτσιλάς, ο Κώστας Σαμαράς. Όλοι τους, όμως,
με εξαίρεση τον Σταλόνε, που οι παραγω γοί τον παρου­
σίασαν ως τον «έλληνα Τζον Χολμς», δηλαδή τον «κύριο
25 εκατοστά», χρησιμοποιούσαν και άλλα ψευδώνυμα!
Και τα φιλμ διαδέχονταν το ένα το άλλο, με κόστος όχι
μεγαλύτερο από 3 εκατομμύρια δραχμές. Και με εξα­
σφαλισμένη διανομή και στο βίντεο πια: Ανώμαλοι έρω­
τες στη Σαντορίνη (1983) του Θανάση Μιχαηλίδη, Ηδο­
νικές διαστροφές (1983) του Τόλη Τρίκκη, Ιστορία μιας
τρύπας (1983) του Βαγγέλη Παπαδήμα, Οι βλάχοι επιμέ­
νουν ελληνικά! (1984) του Νάσου Σπυρή, Ο ηδονοβλε­
ψίας (1984) του Χρήστου Μπάλιου (η μοναδική ταινία του
Γκουσγκούνη σ' αυτή τη δεκαετία), Μάγκες και πόρνες
(1984) του Φώτη Δαμιανού, Κάνε με δική σου (1985) του Θανάση Δήμου, Πάρτα όλα...
μ ω ρ ό μου! (1985) του Νάσου Σπυρή, ...καιη πρώτη δασκάλα! (1985) του Berto, Η κυ-
^ ^ q μούτσος (1985) του Θανάση Μιχαηλίδη, Λυπήσου με, πονάω... (1986) του
Berto, Το ρετιρέ της καβάλας (1986) του Βαγγέλη Παπαδήμα, Τον ήθελε πολύ. . όλο
και πιο μέσα! (1986) του Berto, για να αναφέρουμε ορισμένα μόνο από αυτά.
Ο καθορισμός της αισθητικής των ελληνικών πορνό είναι αρκετά δύσκολος. Η δυ­
σκολία αυτή πηγάζει κυρίως από τη διπλή μορφή των πρώτων δειγμάτων του είδους,
που όμως (επίσημα) όλοι οι δημιουργοί τους την αρνούνται κατηγορηματικά. Ο Ομη­
ρος Ευστρατιάδης, για παράδειγμα, σε συζήτηση που είχαμε μαζί του πριν από δύο
περίπου δεκαετίες, μας είχε τονίσει ότι «είχα το θάρρος να αγγίξω το πιο όμορφο,
το αιώνιο, το μοναδικό: τον έρωτα», αλλά και να υπογραμμίσει ότι οι σκληρές σκη­
νές των έργων του (που είχαν απασχολήσει και τον αθηναϊκό Τύπο) αποτελούσαν
προσθήκες των ξένων αγοραστών και διανομέων τους. Αν όμω ς δούμε την Ερωτική
τελετή, που είχε γυρίσει εν έτει 1977, και το Ήταν κάποτε παρθένες , που κυκλοφο­
ρεί σήμερα σε βιντεοκασέτα, θα παρατηρήσουμε ότι πρόκειται για την ίδια ταινία, με
παρόμοιο μοντάζ, σε δύο διαφορετικές εκδοχές (η μόνη σημαντική διαφορά βρίσκε­
ται στους τίτλους της αρχής: έχουν αφαιρεθεί τα ονόματα όλων των συντελεστών,
με εξαίρεση αυτά του Χρήστου Νομικού και της Μαρίας Κώνστα). Κάτι ανάλογο συμ­
βαίνει και με την ταινία του ίδιου σκηνοθέτη Γ υμνό φωτομοντέλο (1978): Μία πορνο­
ταινία που κυκλοφορεί σε βιντεοκασέτα με τον τίτλο Ανώμαλα θηλυκά , και σκηνοθε-
τικά χρεώνεται στον Νάσο Σπυρή (χωρίς άλλα ονόματα στους τίτλους «της» — στην
Γ ΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο Γ Ρ Α Φ ΙΑ Κ Α Ι ΤΟ Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Ο ΠΟΡΝΟ
πραγματικότητα, πρόκειται για την αρχή των
τίτλων άλλης ταινίας), είναι το... δίδυμο αδελ-
φάκι της, με τον Χάρη Τρύφωνα να έχει έναν πο­
λύ πιο «δραστήριο» ρόλο α πό εκείνον ενός
απλού φωτογράφου μοντέλων! Πώς, λοιπόν, ◄ Συνύπαρξη σαδισμού και μα­
ζοχισμού, με τους δύο ερωτι­
να μην θεωρούμε τελείως ανυπόστατη τη δή­
κούς συντρόφους να ικανο­
λωση του Ευστρατιάδη, όπω ς και πολλές ανά­ ποιούνται σεξουαλικά προκα-
λογες δηλώσεις άλλων συναδέλφων του! λώντας φυσικό πόνο ο ένας
Για παράδειγμα, οι Άγγελοι της διαστροφής στον άλλο και υποφέροντας
(σκηνή από την ταινία Πιο θερ­
είναι μία ταινία-ανθολόγιο, η προσχηματική πλο­ μή και από τον ήλιο).
κή της οποίας συρράπτει σκηνές από κάποιες Ύ Στις αρχές της δεκαετίας του
ασπρόμαυρες ταινίες της προηγούμενης δε­ ’70, η γυμνή Άννα Φόνσου ατέ­
καετίας, όλες τους παραγω γές της προανα- νιζε με αισιοδοξία το μέλλον,
παρ’ όλο που στη συγκεκριμέ­
φερθείσας εταιρείας Ιωσηφίδης Φιλμς, αποκα-
νη ταινία (Πιο θερμή και από
λύπτοντάς μας ότι μερικές α π ’ αυτές είχαν και τον ήλιο) αυτοκτονούσε, επειδή
σκληρή εκδοχή. Αλλά και η ταινία Γ υναίκες που δεν άντεχε την έκφυλη ζωή
της!
ζητούσαν την ηδονή (1975) του Ηλία Μυλωνά-
κου, δεν είναι παρά η σκληρή εκδοχή της ται­
νίας Γ υναίκες που ζητούσαν τον έρωτα, με τον
Νίκο Κόκκινο (το όνομά του δεν αναγράφεται
στους τίτλους) να εμφανίζεται σ’ αυτήν, ερμη­
νεύοντας έναν αυνανιζόμενο νεαρό ηδονοβλε­
ψία, και τον Χάρη Τρύφωνα να έχει και πάλι
έναν πιο «ενεργητικό» ρόλο, στην αγκαλιά της
έκφυλης Αγγέλας Γιάννου, αλλά και της σε­
μνής Αρτέμιδος Λάβδα, της κοπέλας που αγα­
πά. Στην ίδια ταινία εμφανίζεται και η Ντάρα
Ρούσσου, που δεν είναι άλλη από την Ντόρα
Δούμα, την οποία θα συναντήσουμε και στην
ταινία Σεξ στο νησί του έρωτα, πλάι στην Γ κιζέ-
λα Ντάλι και τον Γιώργο Μούτσιο, που δεν εί­
ναι παρά η σκληρή εκδοχή της ταινίας Η σπη­
λιά της αμαρτίας, που είχε σκηνοθετήσει ο Γιώρ-
γος Παπακώστας, το 1976. Και μπορεί μεν για
τη γνησιότητα των σκληρών σκηνών «της» Ντά­
λι να εγείρονται έντονες αμφιβολίες, αλλά, αντί­
θετα, δεν εγείρεται καμία για τις ανάλογες σκη­
νές του Νίκου Κόκκινου - ο γνωστός οπερα-
τέρ υποδύεται εδώ τον θερμόαιμο υπάλληλο
μιας ντίσκο, που ικανοποιεί κάθε θηλυκό, από
μία άγουρη, πλην όμως αχόρταγη νεαρή μέ­
χρι την ώριμη αλλά ανικανοποίητη σύζυγο ενός
βιολιστή ένοικου του ξενοδοχείου στο οποίο
μένει.
Επιστρέφοντας στο ζήτημα της αισθητικής,
υπάρχουν τέσσερα βασικά στοιχεία που την
29

Η παρουσία τής μαύρης Αφρο­
δίτης Χόοτμαν κυριαρχεί στην
αφίσα τής ταινίας του Γιώργου
Νομικού Στα δίχτυα της ανωμα­
λίας, όπου ένας αστυνομικός
διεισδύει σε μια σπείρα
λαθρεμπόρων και οι σκηνές
δράσης εναλλάσσονται με σκη­
νές σεξ.
30
Γ ΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο Γ Ρ Α Φ ΙΑ Κ Α Ι ΤΟ Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Ο ΠΟΡΝΟ
Α ΥΣΤΗ Ρ Ο Ι
Α Κ Α ΤΑ ΛΛΗ ΛΟ Ν
επηρεάζουν: η πλοκή, οι ερμηνείες των ηθοποιών, η ποιότητα του σεξ και η εν γένει στρατιαδη / ιιο ϋερμή και απο τον ήλιο, σε σενάριο Γιώργου Ζερβου-
ποιότητα της παραγωγής. Και στις ταινίες του Όμηρου Ευστρατιάδη ή του Παύλου λάκου, όπου η Άννα Φόνσου υποδύεται μία νυμφομανή πλούσια, που
Παραοχάκη, και λιγότερο στα φιλμ του Ηλία Μυλωνάκου (για να περιοριστούμε σε κάνει τα βράδια πεζοδρόμιο έξω από ένα ξενοδοχείο του Πειραιά, εξελ­
τρεις πραγματικούς δημιουργούς του είδους), τα στοιχεία αυτά βρίσκονται σε αρκε­ ληνίζει τον μύθο της ταινίας του Λουίς Μπουνιουέλ Η ωραία της ημέ­
τά υψηλή στάθμη, ίσως γιατί ήταν οι ακριβότερες από τις παραγωγές της εποχής του ρας, και το Σπίτι στους βράχους, του ίδιου σεναριογράφου, που εδώ
μαλακού πορνό (στην εποχή του σκληρού, θα λέγαμε ότι οι ταινίες του Θανάση Μι- σκηνοθετεί κιόλας την ιστορία του, αποτελεί μία ελεύθερη διασκευή
χαηλίδη βρίσκονταν παρασάγγες μπροστά από εκείνες των άλλων συναδέλφων του). της τραγωδίας του Ευρυπίδη, Ιππόλυτος).
Ποιο απ’ αυτά είναι σημαντικότερο, δεν είναι εύκολο να προσδιοριστεί — αντικειμε­ Από την άλλη πλευρά, η ανυπαρξία σεναρίου είναι κοινοτοπία σε
νικά τουλάχιστον, αφού το πορνό, ούτως ή άλλως, μας προσφέρει την καθαρή όλα σχεδόν τα ελληνικά σκληρά πορνό. Πουθενά δεν υπάρχει μύθος,
απόλαυση της ηδονοβλεψίας. Στο σημείο αυτό, όμως, θα πρέπει να σημειώσουμε μια μόνο ιδέες. Ιδέες που επιτρέπουν την παράθεση μιας σειράς σωστών
θεμελιακή διαφορά μεταξύ της παρακολούθησης ενός πορνό στον κινηματογράφο εντυπώσεων - αυτές που το μάτι επιζητεί πάντα να συλλάβει και το αυ­
και της παρακολούθησης ενός πορνό στο βίντεο (στην τηλεόραση, γενικότερα). Το τί επιθυμεί διακαώς να εντοπίσει. Ιδέες που επιτρέπουν να συνευρεθούν
δεύτερο μας επιτρέπει, αν θέλουμε, να συνδυάσουμε το κοίταγμα με την πράξη, κά­ δύο ή περισσότερα άτομα και να αφεθούν σε μία σειρά οργασμών χω­
νοντας ταυτόχρονα έρωτα με τον/την συνθεατή μας (ή συνθεατές μας), κάτι που σπά­ ρίς τέλος — άτομα που διατρανώνουν ότι, γι’ αυτά, ολόκληρη η ζωή
νια μπορεί να γίνει στον δημόσιο χώρο μιας κινηματογραφικής αίθουσας. Ανεξάρτη­ είναι ένα συνεχές παρόν, που το ζουν με μία και μόνη σκέψη: Πώς θα
τα από τη διαφορά αυτή, πάντως, η λειτουργία της πορνογραφίας στηρίζεται σε με­ παρατείνουν περισσότερο τις χαρές και τις απολαύσεις του σήμερα —
γάλο βαθμό (για να μην πούμε εξ ολοκλήρου) στην επιθυμία του θεατή να εγκατα- τις απολαύσεις της σάρκας, κυρίως, αλλά και εκείνες του λάρυγγα,
λειφθεί στην «αρχή της ηδονής», και το τι προκαλεί ηδονή στον κινηματογράφο, όπου αφού κοινός τόπος σε πολλές ταινίες είναι το σερβίρισμα ενός ποτού
όλοι οι θεατές είμαστε ηδονοβλεψίες, είναι αρκετά υποκειμενικό. στους αρσενικούς προσκεκλημένους, από την οικοδέσποινα του σπι­
Για το πορνό, μαλακό ή σκληρό, δεν υπάρχει καμιά συγκεκριμένη αφηγηματική τιού! Το κυνήγι της ηδονής είναι αδυσώπητο (σε κρεβάτια, πολυθρόνες,
φόρμουλα, που να κάνει κάποια ταινία καλύτερη ή χειρότερη από μία άλλη. Μία τέ­ καναπέδες, αυτοκίνητα, παραλίες, βραχάκια και ό,τι άλλο βάλει ο νους
τοια αξιολόγηση μπορεί να γίνει μόνο σε σχέση με τον τρόπο που μία ταινία εξιστο­ σας) και οι συνευρισκόμενοι και συνουσιαζόμενοι ξετυλίγουν, μπροστά
ρεί τον μύθο της ή με το πώς χρησιμοποιεί μία στοιχειώδη αφηγηματική εξέλιξη ως στα μάτια μας, κάθε πτυχή της ερωτικής τους προσωπικότητας. Όμως,
παρ’ όλο που οι ταινίες αυτές κυλούν ουσιαστικά ασπόνδυλες, στήνο­
πρόφαση για την εισαγωγή και επίδειξη των σεξουαλικών σκηνών. Και ο ελληνικός
κινηματογράφος της δεκαετίας του 7 0 μεταχειρίστηκε, όπως είδαμε, ένα πλήθος ντας μία έκτων ενόντων αφήγηση, χαρακτηρίζονται από την τυπική διή­
ιστοριών, με σωστό ή όχι γηση κάθε πορνοσκηνής: την «μηδενική αφήγηση» που δένει τα πλά­
φ ιλμικό τρόπο (αδιάφορο), να μεταξύ τους, δηλαδή τον ερχομό του αρσενικού, την επαφή του με
ιστοριών ταλαντευόμενων ανά­ το θηλυκό (ή το αντίστροφο), το γδύσιμό τους, την εξερεύνηση των
μεσα στον «ερωτισμό» και το διαφόρων περιοχών του σώματος του καθενός, τη συνουσία, τον
αστυνομικό ή κατασκοπικό «μυ­ οργασμό και την αναχώρηση, για να περιοριστούμε σ’ ένα απλό παρά­
στήριο», για να πετύχει τον δειγμα ερωτικής πράξης ανάμεσα σ’ έναν άνδρα και μία γυναίκα. Επι­
στόχο του: τη διέγερση του θε­ πλέον, στο εσωτερικό των «μηδενικών» αυτών αφηγήσεων ενσωματώ­
ατή. Εδώ, βέβαια, δεν εξετά­ νονται (έκτων υστέρων, πάντα ντουμπλαρισμένα) ορισμένοι «χιουμο­
ζουμε καθόλου τις σημάνσεις ριστικοί» διάλογοι ή κάποια «επεξηγηματικά» τετράστιχα ανάλογου χα­
και το «μήνυμα» αυτών των ρακτήρα.
ιστοριών, που πάντοτε είχαν Οι ερμηνείες των ηθοποιών έχουν διπλή σημασία: οι ηθοποιοί πρέ­
έναν ηθικολογικό χαρακτήρα, πει από τη μία να υποδυθούν ρόλους, κάτι ιδιαίτερα σημαντικό όταν οι ταινίες έχουν Ο παραγωγικότατος σκηνοθέ­
πλοκή, χαρακτήρες που με την πάροδο του χρόνου εξελίσσονται, διαφοροποιούνται της μας Κώστας Καραγιάννης
εναρμονισμένο με τις επιταγές
δε στάθηκε αδιάφορος μπρο­
της κυρίαρχης ιδεολογίας, για­ και μεταβάλλονται ως δρώντα πρόσωπα, αλλά και να φέρουν σε πέρας με πειστικότητα στά στην ομορφιά δύο γυμνών
τί κάτι τέτοιο θα μας πήγαινε τις σεξουαλικές συνευρέσεις, να δείχνουν το πάθος που απαιτείται και να μοιάζουν σωμάτων που απολαμβάνουν
ζταΔ Ι Κ Τ Υ Α τηζ πολύ μακριά. Πολύ περισσότε­ εκστατικοί όταν κάνουν έρωτα. Σ’ αυτόν τον τομέα οι παλαιότερες (οι μαλακές) ελ­ τον έρωτα — και την αποθανά­
τισε σε ταινίες του όπως το
Α Ν Ω Μ Α Λ ΙΑ Σ
ΠβΡΓΟΙ ΙΤΡΑΤΗΓΑΚΗΣ · Α ΙΑ Φ Λ € * ΙΑ
ρο δε, αν επιχειρούσαμε και
συγκρίσεις με ταινίες ή θεατρι­
ληνικές ταινίες υπερτερούν σημαντικά των νεώτερων (των σκληρών), μολονότι υπήρ­
χαν περιπτώσεις που νόμιζες ότι το ζευγάρι δεν έκανε έρωτα, αλλά έπαιρνε μέρος
Ταγκό 2001, απ’ όπου τα τρία
«ενσταντανέ» με την Έρρικα
APHRODITV H O S T M A N ] κά έργα που «μιμούνται» ή σε αγώνα κατς! Στις τελευταίες, πάντως, εκτός από τα κακοφτιαγμένα κορμιά των Ραφαέλ και τον Βαγγέλη Βουλ-
neipoi ζαρμαηι · hqitai παληος γαρίδη.
β ίΑ Η ί ΠΑΝΤί Λ ΙΑ · NOT ΠΙΤΣΙΛΟΣ.· £Λ.M APKIfiOV-ΙΗΜ ΣΑΜΙΟΤ
«αντιγράφουν». (Για παράδειγ­ ανδρών και των γυναικών (οι εξαιρέσεις είναι λίγες, τόσο λίγες που φαντάζουν
tr.C TotffKA<4& A M lP A - M lN C
* Γ ΝΟΜΙΚΟΙ · λ,- in TT ΙίΑΡΑ&ίΛΟΓΑΟΥ μα, η ταινία του Όμηρου Ευ- σταγόνες νερού στην έρημο: Καυτό σεξ στην άμμο του Νάσου Λειβαδίτη), η «δεξιο-
31

ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
τεχνία στο κρεβάτι» είναι ανύπαρκτη: εμείς, ως θεατές, απλώς παρατηρούμε τις βα-
ριεστημένες περιπτύξεις τους και ακούμε τα ψεύτικα (κακοηχογραφημένα και ντου-
μπλαρισμένα) βογκητά ή στεναγμούς τους, συχνά ανακατεμένα με υποτιμητικούς
και εξευτελιστικούς για κάποιον από τους εραστές (συνήθως τη γυναίκα) διαλόγους.
Η ποιότητα του σεξ, παράλληλα, έχει άμεση σχέση με την υποκριτική ικανότητα
των ηθοποιών, αλλά και με την κινηματογράφιση αυτή καθ’ εαυτή - και οι πολύ
πρόσφατες παραγωγές (παρ’ όλο που έχουν γυριστεί σε βίντεο, δηλαδή μ’ ένα μέ­
σο που, κατά τεκμήριο, επιτρέπει καλύτερα επιτεύγματα) είναι απελπιστικά κακές σε
όλους τους τομείς. Προσπαθούν, ωστόσο, να γίνουν αρεστές δίνοντας ιδιαίτερη έμ­
φαση σε σαδομαζοχιστικές πρακτικές. Γενικά, η άποψη που φαίνεται να έχουν οι σκη­
νοθέτες τους για τον έλληνα θεατή, με πρώτον και καλύτερο τον Μπερτό, μπορεί να
συνοψιστεί στο εξής: «Θέλουν να δουν καυτό και βρώμικο σεξ, πιο καυτό και πιο βρώ­
μικο απ' ό,τι έχουν δει μέχρι σήμερα». Αλλά μάλ­
λον δεν έχουν ούτε τη φαντασία που χρειάζεται για
κάτι τέτοιο, ούτε την ικανότητα να το φιλμάρουν
σωστά. Κι αυτή είναι μία παρατήρηση που ισχύει
για το μεγαλύτερο μέρος της σκληρής ελληνικής
πορνογραφίας (και, ίσως, ένας από τους λόγους
που αυτή έσβησε): ακόμα και στις «παραδοσιακές»
σκηνές των περιπτύξεων ανάμεσα σ’ ένα ζευγάρι,
η κινηματογράφηση είναι επίπεδη, κακότεχνη και
κακοφωτισμένη, κάτι που σε μεγάλο βαθμό οφεί­
λεται στη μία κάμερα που χρησιμοποιούσαν (από
τα γενικά πλάνα περνούσαν στα κοντινά με γρήγο­
ρο κλείσιμο του ζουμ και μετά αφαιρούσαν το κομ­
μάτι αυτό στο μοντάζ).
Οι σκηνές αυτές έχουν ένα θεματικό περιεχόμενο
που περιστρέφεται γύρω από τον — τί άλλο; — «-
κανονικό», τον στοματικό, τον πρωκτικό και τον
ομαδικό έρωτα, ενώ σε ορισμένες ταινίες υπάρχει
και το θέμα του διαφυλετικού σεξ (σε όσες εμφα­
νίζεται η Ατζίτα Γουίλσον ή η Λάουρα Γκέμσερ). Ο
ανδρικός βιασμός, ωστόσο, είναι το κυρίαρχο
θεματικό μοτίβο της ταινίας Οι πανκς τα κάνουν
όλα... (1985) του Berto, όπου οι τρεις πρωταγωνί­
στριες επιτίθενται, βιάζουν και ληστεύουν, ακόμα
και σκοτώνουν, κάθε αρσενικό που συναντούν (τον
θεατή ενός πορνοκινηματογράφου, δύο ενοίκους
πολυκατοικίας, τον ιδιοκτήτη ενός νυχτερινού κέ­
ντρου κ.ά). Σε πολλές ταινίες υπάρχει και το θέμα
του λεσβιασμού, αλλά οι σχετικές απεικονίσεις δεν
έχουν καμιά σχέση με τη «γυναικεία σύνδεση»:
Στο Όσο υπάρχει έρωτας του απλώς οι γυναίκες δεν έχουν έναν άνδρα δίπλα τους για να το κάνουν μαζί του και
Όμηρου Ευοτρατιάδη, η Γκιζέ- την βρίσκουν μεταξύ τους ή οι δικές τους περιπτύξεις αποτελούν το «προοίμιο» του
λα Ντάλι και ο Θόδωρος Ρου-
μπάνης μοιράζονται στιγμές
ετεροφυλόφιλου σεξ που ακολουθεί. Ωστόσο, η πιο ειδεχθής μεταχείριση είναι εκεί­
ευτυχίας. νη της ανδρικής ομοφυλοφιλίας, που υπάρχει στην ταινία Πόρτα όλα... μωρό μου!
32
Γ ΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο Γ Ρ Α Φ ΙΑ Κ Α Ι ΤΟ Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Ο ΠΟΡΝΟ
του Σπυρή: ο Νταβραντισμένος Καρανικόλας
ταπεινώνει τον (και αυτόγελοιοποιούμενο) Ζορζ
Τσαπέλα, τον ομοφυλόφιλο που «παίρνει» για
να δείξει την περιφρόνησή του για τη σεξουα­
λική του ιδιαιτερότητα.
Το θέμα της ανδρικής ομοφυλοφιλίας, όμως,
παρ’ όλο που στο εξωτερικό έχει οδηγήσει στη
δημιουργία ενός ξεχωριστού είδους (τα γκέι
φιλμ) και δύο παραλλαγών του (τις ταινίες με
τραβεστί και τις ταινίες με αμφιφυλόφιλους),
σχεδόν απουσιάζει από την ελληνική θεματο­
λογία. Θα το συναντήσουμε σε τρεις ακόμα ται­
νίες, μεμονωμένα και αποσπασματικά, αφού η
έμφαση δίνεται στο ετεροφυλοφιλικό σεξ, και η
ύπαρξή του (σε ισάριθμες σκηνές) ίσως να απο­
τελούσε μία προσπάθεια των δημιουργών τους να δοκιμάσουν την «αντοχή» των ελ- Η Μαρία Δημητρίου - η
ηθοποιός με τις περισσότερες
λήνων θεατών: στο τέλος της ταινίας Βρώμικοι εραστές (1984), ο Τσαπέλας φέρνει
εμφανίσεις σε ελληνικά πορνό,
την τούρτα που είχε παραγγελθεί για το πάρτι της Αίας Χατζή και παραμένει σπίτι της, αλλά και με τα πιο πολλά ψευ­
για να συμμετάσχει στο όργιο που ακολουθεί, ικανοποιώντας στοματικά τέσσερις δώνυμα — επί το έργον (με τον
προσκλημένους της, που στέκονται όρθιοι μπροστά του, σε ημικύκλιο' στις Φλογε­ Βαγγέλη Μεταξά, στο Τριπλό
κρεββάτί).
ρές Ελληνίδες (1984), ένας ομοφυλόφιλος συνάδελφος του Αλέξη Μεταξά ψωνίζει
δύο τεκνά σ' ένα τσοντάδικο και τα οδηγεί στο σπίτι του φίλου του, που διασκεδάζει
εκεί με τη γυναίκα του κι ένα φιλικό τους ζευγάρι· και στην ταινία Οι εραστές (1985),
ένα φιλμ χωρίς τίτλους, ένας ναυτικός (στον ρόλο αναγνωρίζουμε τον «γνωστό» μας
Νίκο Κόκκινο) συνδέεται με μία παντρεμένη, αλλά δεν λέει όχι και στον ομοφυλόφιλο
εξάδελφό της.
Θέματα με μικρή συχνότητα εμφάνισης είναι, επίσης, οι ανταλλαγές συντρόφων
(Ηδονές στο Αιγαίο), οι αξέχαστες εμπειρίες (Πηδάτε, γιατί χανόμαστε...), ο γυναι­
κείος βιασμός (Το ξεφτίλισμα), οι μαθήτριες (... Και η πρώτη δασκάλα!), η πορνεία
(Κάνε με δική σου), η συζυγική απιστία (Τριπλό κρεββάτί), η ταινία μέσα στην ταινία
(Στην Αθήνα σήμερα... όλες τον παίρνουν φανερά!) και οι ώριμες γυναίκες (Εμείς οι
βλάχοι, όπως λάχει), που όμως αποτελούσαν ένα μεγάλο μέρος της εικονογραφίας
των μαλακών πορνό. Αντίθετα, θέματα όπως ο ανδρικός αυνανισμός (Ε... γιαλέσα,
όλα μέσα!), ο ανδρικός βιασμός (Σεξουαλικά κοκτέιλ στο Σαρωνικό), η γυναικεία κυ­
ριαρχία, τα δεσμό και η ανδρική υποταγή (Η μαζώχα), το έκφυλο σεξ (Φλογερές Ελ­
ληνίδες), η νεκροφιλία (Αληθινή ηδονή), η νουμεράδα (Μια παρθένα για... όλους!),
η ουρολαγνεία (Άλλα κόλπα), ο σαδομαζοχισμός (Βίαιος αφέντης), το σεξ με ζώα
(Οι σκύλες), το τηλεφωνικό σεξ (Το κάνω και με δύο) και οι τραβεστί (όλες οι ταινίες
της Αλόμα) εμφανίζονται ακόμα πιο σπάνια, συχνά σε μία μόνο ταινία.
Η ποιότητα της π αραγω γής, τέλος, είναι κάτι που μόνο ο πραγματικός
κινηματογραφόφιλος μπορεί να εκτιμήσει σωστά, αλλά και που ο κάθε θεατής πα­
ρατηρεί και χαίρεται. Σχετίζεται με την πολυτέλεια των ντεκόρ, που δεν περιορίζο­
νται στην παρουσία ενός κρεβατιού μόνο, με τα ρούχα των ηθοποιών και τα κοσμή-
ματά τους, με την καθαρή και υποβλητική φωτογραφία, που συντελεί στη δημιουρ­
γία της φιλμικής ψευδαίσθησης, με το σωστό μοντάζ, που μεγεθύνει τον αισθησιασμό
και συντείνει στη δημιουργία της ερωτικής ατμόσφαιρας, με τις όμορφες κοπέλες με
33

▲ Νιάτα στην παρανομία είναι
ο σημερινός (τηλεοπτικός) τίτ­
λος αυτής της ταινίας, με τις
νεαρές Βίκυ Κωνσταντινίδου
και Σάντυ Δασκαλάκη να το
σκάνε από το αναμορφωτήριο
και να καταφεύγουν σ’ ένα πα­
ραθαλάσσιο χωριό, όπου συνα­
ντούν τον «βλαμμένο» φοιτητή
Φώτη Αρμένη.
► Ο πιο γνωστός πορνοστάρ
απέκτησε τη φήμη του χάρη
στο υπερβολικά μεγάλο
όργανό του, που είχε μήκος
14,5 ίντσες - κάπου 36 εκατο­
στά. Ο Τζον Χολμς απεβίωσε
στις 13 Μαρτίου 1988, θύμα
του AIDS.
34
ΓΙΑ Τ Η Ν Π Ο Ρ Ν Ο ΓΡ Α Φ ΙΑ ΚΑΙ Τ Ο Ε Λ Λ Η Ν ΙΚ Ο Π Ο Ρ Ν Ο
Α ΥΣΤΗ ΡΟ Σ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
τα αγαλματένια κορμιά, με υπάρχουν πάντα οι σύγχρονες τηλεοπτικές σειρές!) Άλλωστε, στις μέρες μας, Ο
τους γεροδεμένους άνδρες, ανήθικος κύριος Τιζ και το Πίσω από την πράσινη πόρτα προβάλ\ονται πια σε κανο­
με το καλογραμμένο σενά­ νικές αίθουσες και έχουν γίνει cult, ενώ είναι γνωστά δύο ανάλογα, δικά μας παρα­
ριο και την κατάλληλη μου­ δείγματα: Στα τέλη της δεκαετίας του '80, κεντρική αίθουσα της Αθήνας -π ο λ ύ κα­
σική υπόκρουση κ.ο.κ. Τα θωσπρέπει, «τέχνης» την έλεγαν τ ό τ ε - πρόβαλλε ταινίες του Κώστα Γκουσγκούνη
«κριτήρια», ωστόσο, δεν εί­ τις πρώτες μεταμεσονύκτιες ώρες και ο ηθοποιός αυτός, πριν μερικά χρόνια, τιμή­
ναι εύκολο να περιγραφούν θηκε με ειδικό αφιέρωμα στο φεστιβάλ κινηματογράφου της Λάρισας.
επ ακριβώ ς και ο κα θ ο ­ Ύστερα από έναν αιώνα στα «κρυφά», δηλαδή σε ιδιωτικές προβολές ή σε ειδικά
ρισμός της αξίας ή της απα­ χαρακτηρισμένες αίθουσες, η σεξουαλικότητα έφτασε να απεικονίζεται ξεκάθαρα
ξίας μιας ταινίας βγαίνει από στην οθόνη και ο ερωτισμός κέρδισε την... κοινή θέα - ακόμα και στην ελληνική συν­
τη γενική εντύπωση. Λέγο­ δρομητική τηλεόραση, έστω και πολύ αργά το βράδυ, τις μεταμεσονύκτιες ώρες. Και
ντας ότι οι προϋπολογισμοί αν χάσαμε τις κινηματογραφικές ταινίες, υπάρχει πάντα το βίντεο και οι ευκίνητες
των ελληνικών πορνό ήταν κάμερέςτου, που επιτρέπουν και Καμάκι στη θάλασσα (σε σκηνοθεσία Πέτρου Τσή-
μηδαμινοί, δίνουμε ταυτό­ πα) και επισκέψεις στο Σπίτι της μαντάμ Αλόμα (σε σκηνοθεσία Αλόμα) και τρέλες με
χρονα και μία «εικόνα» της Καυτές μπαλαρίνες (σε σκηνοθεσία Σύλβιου Αρμόδωρου) και ξεφαντώματα με Να­
ποιότητάς τους στον τομέα ζιάρες υπηρέτριες (σε σκηνοθεσία Μάρκου Λίβα) - για να αναφερθούμε σε τέσσε­
της παραγωγής. ρις πορνό βιντεοπαραγωγές, με έντονα ερασιτεχνικό χαρακτήρα, όλες τους γυρι­
Όμως, οι καιροί είναι πια δύσκολοι για τους (γυμνούς) πρί­ σμένες εν έτει 1989, από ψευδώνυμους σκηνοθέτες και με ψευδώνυμους ηθοποιούς,
γκιπες και τις (επίσης γυμνές) πριγκίπισσες. Ο πάλαι ποτέ αν και σε μία άλλη από αυτές (την Οθωμανική δυναστεία, σε σκηνοθεσία Χρήστου Μά-
ηγεμόνας τους απεδήμησεν εις Κύριον. Η μάστιγα του 20ού τακα) αναγνωρίζουμε, στον «νωθρό» ρόλο του χήρου πατέρα (και ματάκια), τον σκη­
αιώνα, το AIDS, κτύπησε τον Τζον Χολμς λίγο μετά από ένα νοθέτη και παραγωγό δύο ερωτικών κινηματογραφικών ταινιών, παραγωγής 1977!
ταξίδι του στην Ευρώπη, προς μεγάλη λύπη ενός πλήθους
θαυμαστών του, αλλά και προς μεγαλύτερη λύπη της Αυτής
Εξοχότητας της Τσιτσιολίνας, που ήταν η παρτενέρ του στην τελευταία του ταινία.
Τα κινηματογραφικά φιλμ γίνονται όλο και πιο δυσεύρετα και οι βιντεοταινίες τυπο­
ποιούνται όλο και πιο πολύ. Οι παλαιοί σταρ έχουν χάσει την αλλοτινή λάμψη τους,
λόγω της ομοιομορφίας του σώματος και της εμφάνισης των νέων διαδόχων τους
(πλαστικές κούκλες για όλες τις δουλειές και πλαστικοί κούκλοι για πάσα χρήση)· οι
ιστορίες επαναλαμβάνονται με μικρές παραλλαγές και οι μύθοι τείνουν συχνά προς
την αυτοαναίρεση: κυρίως στα έργα με τραβεστί και / ή αμφιφυλόφιλους. Όσο για
την Ελλάδα, το σλόγκαν «ο επιμόνων ελληνικά» δεν έχει πια κανένα αντίκρισμα: η
ντόπια παραγωγή χάθηκε. Εδώ και μία τριετία (τουλάχιστον) δεν έχει γυριστεί ούτε
ένα καινούργιο ελληνικό πορνό, ενώ οι περισσότεροι από τους παλαιούς παραγω­
γούς και / ή σκηνοθέτες τους έχουν περάσει στην (ιδιωτική ή κρατική) τηλεόραση.
Από τον ερωτισμό στην πορνογραφία, μέσω της αναπαράστασης και της απεικόνισης
των εκδηλώσεων της σεξουαλικότητας, ο κινηματογράφος κατέρριψε πολλά κοινω­
νικά ταμπού. Η σεξουαλική επανάσταση της δεκαετίας του ’60, ωστόσο, ανήκει πια
στο παρελθόν. Ο καινούργιος αιώνας, ίσως και ολόκληρη η καινούργια χιλιετία, θα
είναι η εποχή της μονογαμικότητας και του «ασφαλούς σεξ» (και πολλές αμερικανι­
κές πορνοταινίες προπαγανδίζουν το προφυλακτικό — είτε λεκτικά, πριν από την
έναρξη του έργου, είτε οπτικά, κατά τη διάρκεια των ερωτικών περιπτύξεων). Πού θα
οδηγήσει η νέα αυτή κατάσταση; Κανείς δεν μπορεί να πει με βεβαιότητα, αν και κά­
ποιες ταινίες του στυλ Άγρια ορχιδέα (1989) φαίνεται να έδειξαν τον δρόμο προς μία
επιστροφή στο μαλακό πορνότου '60 (μαζί με το σκληρό, βέβαια, που.«ερασιτεχνο-
ποιείται») και, για εμάς τους Έλληνες, στις ταινίες της Άννας Φόνσου. (Κι αν αυτές
μεταδίδονται σήμερα από την τηλεόραση με σημαντικές περικοπές, δεν πειράζει -
35

Ο Αντώνης Αντύπας ήταν ερα­
στής τής Ζωής Λάσκαρη, στη
δεύτερη ιστορία τής σπονδυ­
λωτής ταινίας Αστερισμός της
παρθένου, σε σενάριο Γιώργου
Τζαβέλλα και σκηνοθεσία Γιάν-
νη Δαλιανίδη.
36
Κ Ο Ρ Ι Τ Σ Ι Α ΜΕ Ω Ρ Α Ι Α Μ Α Γ Ι *
ή Το σεξ στον ελληνικό εμπορικό κινηματογράφο
του Ιάσονα Τριανταφυλλίδη
ο 1961, ο Φιλοποίμην Φίνος κάλεσε τον Γιάννη Δαλιανίδη στη Φίνος Φιλμ και με
Τ την είσοδο του σκηνοθέτη στην θρυλική εταιρεία εισήλθαν στον ελληνικό κινημα­
τογράφο δύο πράγματα: πρώτον, οι μουσικές ταινίες και, δεύτερον, το σεξ! Οι πρώ­
τες δεν μας ενδιαφέρουν και πολύ σε αυτό το κείμενο, το δεύτερο είναι το θέμα μας...
Από τον Κατήφορο (1961) και για μία πενταετία τουλάχιστον, ο Γιάννης Δαλιανί-
δης, με πρωταγωνίστρια τη Ζωή Λάσκαρη, εισήγαγε επισήμως αυτό που όλοι ήξε­
ραν, όλοι ποθούσαν, όλοι εξέφραζαν διακριτικά, αλλά κανείς δεν τολμούσε να πει
ανοιχτά, να μιλήσει γι’ αυτό: Το σεξ στον ελληνικό «εμπορικό» κινηματογράφο. Τον
κινηματογράφο δηλαδή που, από το 1945 έως το 1970, φτιαχνόταν για να απευθυν­
θεί στην πλατιά μάζα των νεοελλήνων. Στην πρώτη εκεί­
νη ταινία, στον Κατήφορο, ο Νίκος Κούρκουλος, για λόγους
εκδίκησης, άφηνε σε ένα πάρκο γυμνόστηθη την πρωτο-
εμφανιζόμενη Ζωή Λάσκαρη - και οι θεατές το έβλεπαν
αυτό σε κοντινό πλάνο - αλλά πριν από αυτό, σε ένα πάρ-
τι των νεαρών «τεντιμπόηδων» της εποχής, ένα κορίτσι
της παρέας έκανε στριπτίζ.
Στα επόμενα πέντε χρόνια — ας θεωρήσουμε κορύ­
φωση, αλλά και φινάλε μαζί τη Στεφάνιο, το 1966 - η Ζωή
Λάσκαρη (σε ταινίες με εύγλωττους τίτλους όπως Νόμος
4000, Εγωισμός, Ίλιγγος, Ιστορία μιος ζωής, Δάκρυα για
την Ηλέκτρα) γδύθηκε, αποκάλυψε το στήθος της και έκα­
νε έρωτα σε κρεβάτια ή και σε ντους με μία σειρά ανδρών,
πολλοί από τους οποίους ήταν εραστές της, καμιά φορά
ο πατριός της, φτάνοντας στο σημείο -σ τ η Στεφάνιο -
να πέσει στο κρεβάτι όχι μόνο με έναν γυμνό αρσενικό
αλλά με δύο! Πολύ τολμηρό!! Άλλωστε και οι ταινίες ήταν
αυστηρώς ακατάλληλες — η ίδια η αφίσα της Στεφονίος
έγραφε μόνο «Στεφάνιο - Αυστηρώς Ακατάλληλον»— και
η Ζωή Λάσκαρη, σε αντίθεση με τις μεγάλες πρωταγωνί­
στριες της εποχής, ήταν πολύ νέα, προερχόταν από τα
καλλιστεία και δεν είχε στο μυαλό της την έννοια της κα-
Μη σας ξεγελά το αθώο ύφος
τής Ζωής «όχι, δεν είναι
σωστό» Λάσκαρη, που κάνει
τάχα ότι δε θέλει τα γλυκοφιλή­
ματα του Στέφανου «στρίβειν
διά του αρραβώνος» Στρατη­
γού! (Ο ατσίδας του Γιάννη Δα-
λιανίδη.) Οι δυο τους έχουν εμ­
φανιστεί σε αρκετά τολμηρά
δράματα και η πανέμορφη Ζωί­
τσα ήταν κάθε άλλο παρά
άβγαλτη στην οθόνη.
ριέρας έτσι όπως την είχαν οι άλλες, εκείνες που προέρχο\τταν καταρχήν από το θέ­
ατρο και τις ενδιέφερε αν η εικόνα τους προς το κοινό ήταν ή όχι η συγκεκριμένη.
Έτσι, λοιπόν, η όμορφη Ζωή Λάσκαρη έγινε η απόλυτη θεά του σεξ των ακατάλ­
ληλων ταινιών πλατιάς εμπορικότητας του ελληνικού σινεμά στα χρόνια του '60 και
η φα\πασίωση των ανδρών - άλλωστε, αυτοί ήταν το κοινό της και οι θαυμαστές της
βασικά. Την βοηθούσε βέβαια σ’ αυτό και το τέλειο κορμί της, που δεν \πρεπόταν να
το παρουσιάσει γυμνό. Ο Γιάννης Δαλιανίδης προσπάθησε, στην αυγή της δεκαε­
τίας του 70, να επαναλάβει τον Κατήφορο με τους πολύ πιο τολμηρούς Αμαρτω­
λούς του, αλλά το πείραμα αυτή τη φορά δεν πέτυχε.
Η Αλίκη Βουγιουκλάκη, ας πούμε, με το «παιδικό» κοινό, δεν θα μπορούσε να εμ­
φανιστεί γυμνή και ένα πλάνο της ταινίας της Η Λίζο και η άλλη (1961), σε σκηνοθε­
σία Ντίνου Δημόπουλου), όπου παρουσιάστηκε το στήθος της, κόπηκε αμέσως, πριν
η ταινία κυκλοφορήσει στις αίθουσες, ενώ στην Ψεύτρο (1963) του Γιάννη Δαλιανίδη
γίνεται μεν ένα γυμνό μονπέλο, αλλά μόνο η πλάτη και τα πόδια της φαίνονται. Έπρε­
πε να περάσουν είκοσι χρόνια, να φτάσουμε στο έτος 1981, και στην Κατάσκοπο Νέλ-
λη, για να παρουσιάσει το στήθος της, για λόγους εμπορικότητας - αλλά το πλάνο
έμεινε στην ταινία μόνο στη διάρκεια της πρώτης προβολής, για να αφαιρεθεί αμέ­
σως μετά, πριν το φιλμ του αδελφού της Τάκη Βουγιουκλάκη κυκλοφορήσει στους
κινηματογράφους των προαστίων και της επαρχίας! Το ίδιο ισχύει και για την Τζένη
Καρέζη, ακόμα και για τη Μάρθα Καραγιάννη με το ζουμερό κορμί, της οποίας η πιο
τολμηρή εμφάνιση ήταν το κοστούμι με τα φτεράκια κολλημένα στο στήθος και γύ­
ρω από το εφηβαίο της, στην ταινία Οι κληρονόμοι, το 1964.
Το σεξ είναι η ζωή και ο κινηματογράφος μας, «καλλιτεχνικός» ή «εμπορικός», αφ’
37
 ΚΟΡΙΤΣΙΑ ΜΕ ΗΡΑΙΑ ΜΑΓΙ*
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ

ενός μεν κατέγραφ ε τη ζωή, αφ ’ ετέ­
ρου δε ήθελε και ποθούσε να εκφρά-
σει το σ εξ στα δημιουργήματά του.
Ό μω ς η λογοκρισία ήταν αδυσώπη­
τη και οι οικογένειες που έκοβαν τα
εισιτήρια, μπορεί κατά βάθος να ήθε­
λαν να δουν κά τι παραπάνω στην
οθόνη, αλλά, λόγω σεμνοτυφίας, δεν
δέχονταν και πολλά πολλά. Έτσι, όλα
αυτά τα χρόνια, μία σειρά από πόρνες
ερ μ η νευ μ ένες από ηθοπ οιούς σαν
την Ειρήνη Παππά, στους Χαμένους
αγγέλους (1949, σε σκηνοθεσία Νί­
κου Τσιφόρου), την Ελένη Χατζηαργύ-
ρη, σ τψ Αγνή του λιμανιού (1951, σε
σκηνοθεσία Γιώργου Τζαβέλλα) και
όχι μόνο, την Άννα Καλουτά, στο Εκεί­
Φυσικά, μ ιλάμε για τις «καλές»
εμπ ορικές τα ινίες τη ς πρώτης, ας
πούμε, κατηγορίας, διότι στις πολύ
λαϊκές, τις μελό ή τις φτηνές φαρσο­
κωμωδίες, που απευθύνονταν κατευ­
θείαν στα συνοικιακά και επαρχιακά σι­
νεμά, δεν γινόταν λόγος για κάτι τέ ­
το ιο . Β έβ αια, όσο π ερ νούσ α ν τα
χρόνια, από το 1945 και μετά, τόσο ◄ Μία από τις τολμηρές εμφα­
και «χαλάρωναν» τα λουριά. Την πο­ νίσεις τής ζωηρής Ζωής Λά-
λύ «μαζεμένη» λόγω του Β' παγκο­ σκαρη, που δε διστάζει να ξε­
λογιάσει τον πατριό της Αλέκο
σμίου πολέμου και του εμφυλίου δε­
Αλεξανδράκη, για να εκδικηθεί
καετία του '40 διαδέχτηκε η σεμνότυ­ τη δολοφονία του πατέρα της
φη, γραφική και αρχοντορεμπέτικη (Δάκρυα για την Ηλέκτρα, πρώ­
τη συνεργασία τού σεναριο­
δεκαετία του '50 και μετά περάσαμε
γράφου Νίκου Φώσκολου με
σε αυτήν του ’60, που χαρακτηρίστη­ τον σκηνοθέτη Γιάννη Δαλιανί-
κε από την εμφάνιση και καθιέρωση δη).

Ο υποψήφιος βουλευτής Λά­
μπρος Κωνσταντάρας και η
ιδιοτελής ερωμένη του Μέλπω
Ζαρόκωοτα δεν πρόλαβαν να
χαρούν τον παράνομο έρωτά
τους, μια και η επίσκεψή τους
στη βίλα του τίτλου ήταν το
έναυσμα για τον Γεράσιμο
Σταύρου, που έστησε ένα γαϊ­
τανάκι (ερωτικών) παρεξηγή­
σεων, και τον Ντίνο
Δημόπουλο, που το κατέγραψε
με φινέτσα (Η βίλλα των ορ­
γίων).
νες που δεν πρέπει ν' αγαπούν (1951, ξένων στοιχείων στην ελληνική ζωή, ▼ Η Μάρθα Καραγιάννη έκανε
στην ελληνική πραγματικότητα, και μερικές πολύ ερεθιστικές εμ­
σε σκηνοθεσία Αλέκου Σακελλάριου),
φανίσεις στον ελληνικό κινημα­
την Τζένη Καρέζη, στη Λόλα (1963, από μ εγα λύ τερ η ανοχή ο ε πολλά τογράφο, αλλά δεν ήταν λίγες
σε σκηνοθεσία Ντίνου Δημόπουλου) πράγματα - ένα από αυτά και το σεξ. και οι στιγμές που αντιμετώπι­
και στα Κόκκινα φανάρια (1963, σε Στην Ωραία των Αθηνών (1953, σε τον συντηρητισμό αρσενι­
κών παρτενέρ της, όπως ο Αλέ-
σκηνοθεσία Βασίλη Γεωργιάδη), τη σε σκηνοθεσία Νίκου Τσιφόρου), ο
κος Αλεξανδράκης στο Ένα κο­
Μαίρη Χρονοπούλου, στα Κόκκινα φα­ Βασίλης Αυλωνίτης πάει κατά λάθος ρίτσι για δυο, που την επιπλήτ­
νάρια επίσης, τη Σπεράτζα Βρανά, στην Ιστορία μιας κάλπικης λίρας (1955, σε σκη­ τη Γεωργία Βασιλειάδου σε ένα ξε­ τει για το αποκαλυπτικό
φόρεμά της.
νοθεσία Γιώργου Τζαβέλλα) και άλλες πολλές, εμφανίζονταν στις επίμαχες σκηνές νοδοχείο για κακό σκοπό, νομίζο­
του κρεβατιού, αν έφταναν βέβαια έω ς εκεί στο φιλμ, με πιο πολλά ρούχα από ό,τι ντας ότι είναι κάποια άλλη, της ζητά­
ένα κορίτσι που πάει για μπάνιο! Ακόμα και η Μελίνα Μερκούρη στη Στέλλα (1955, ει δίπλα στο κρεβάτι να γδυθεί και
σε σκηνοθεσία Μιχάλη Κακογιάννη), αλλά και στο διεθνές Ποτέ την Κυριακή (1960, τα μέλη του αυστηρού συλλόγου του
σε σκηνοθεσία Ζιλ Ντασέν) φτάνει μέχρι του σημείου να έχει τυλιγμένο γύρω τη ς ένα οποίου είναι μέλος τον αναγκάζουν
σεντόνι - που κι αυτό στη Στέλλα θεω ρήθηκε πολύ προκλητικό. να την παντρευτεί. Ο πατέρας Ορέ-
Ό ,τι και να πει κανείς, το γεγονός ότι ο Δημήτρης Χορν ζω γράφιζε μία γυμνόστηθη στης Μακρής, στη Θεία απ’ το Σικά­
γο (1957, οε σκηνοθεσία Αλέκου Σα­
κοπέλα σε πρώτο πλάνο στην Κάλπικη λίρα , παρ' όλη την καλλιτεχνική αντιμετώπι­
ση του Γ ιώργου Τζαβέλλα, ήταν πολύ προχωρημένο για το 1955. Στα χρόνια, βέβαια, κελλάριου), αντιδρά στο να φ ο ρ έ­
του προπολεμικού ελληνικού βωβού κινηματογράφου τα πράγματα ήταν λίγο πιο σουν οι κόρες του μπικίνι και η Αλί­
ελεύθερα - εξ ου και η γυμνή εμφάνιοη τη ς Λούσυ Ματλή, στο Δάφνις και Χλόη του κη Βουγιουκλάκη, στα Χτυποκάρδια
Ορέστη Λάσκου (1930), αλλά και οι πολύ τολμηρές εμφανίσεις τη ς Φρίτα Πουπελί- στο θρανίο (1963, σε σκηνοθεσία
να, με άλλες δύο χορεύτριες, στον Μάγο της Αθήνας του Αχιλλέα Μαδρά (1931). Αλέκου Σακελλάριου), φουσκώνει τα
Τότε, όμως, σχεδόν κανείς δεν έπαιρνε στα σοβαρά το ελληνικό σινεμά, οπότε όλα μάγουλα για να δείξει ότι είναι έγκυος
μπορούσαν να περάσουν. Η «προσοχή» άρχισε με την κατακόρυφη αύξηοη του αριθ­ αντί να το πει. Ό πως είχ ε πει πριν
μού των εισιτηρίων. Η «κοκότα πολυτελείας» Υβόν Σανσόν, στο Μια ζωή την έχουμε π εθάνει και η Λ ούσιλ Μπολ, «τον
(1958) του Γιώργου Τζαβέλλα, στο κρεβάτι, έχει τυλιγμένο το στήθος τη ς με ένα παλιό καιρό δεν μπορούσαμε να πού­
σεντόνι, ενώ ένα κομπινεζόν —άντε, ένα σουτιέν— συνήθως τόνιζε και φανέρωνε το με τη λέξη “έγκυος" στο σινεμά· σή­
ηθικό ποιόν της ηρωίδας. Εκτός αν φορούσαν μαγιό στη θάλασσα, οπότε το θέαμα μερα σου δείχνουν πώς γίνεται».
ήταν ευπρόσδεκτο και οι σκηνοθέτες έβρισκαν την ευκαιρία να «καλύψουν» το θέμα Το σεξ στα χρόνια του '60 και οι
σεξ με αυτόν τον τρόπο στις ταινίες τους. γυμνικές εμφανίσεις αναθέτονταν σε

38
39

Στην Κατάσκοπο Νέλλη, η Αλί­
κη επέτρεψε στον σκηνοθέτη
(και αδελφό της) Τάκη Βου-
γιουκλάκη να μην αφαιρέσει
ένα πλάνο του γυμνού της στή­
θους (ορθότερα, του ειδώλου
του σ’ έναν καθρέφτη), παρα-
βαίνοντας για μοναδική φορά
τις αρχές της (στη φωτογρα­
φία, με τον Φαίδωνα Γεωργί-
τση, γόη των ταινιών τής Φίνος
Φιλμ).
40
Κ Ο Ρ ΙΤ Σ ΙΑ Μ Ε Ω Ρ Α ΙΑ Μ Α Γ Ι*
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
κορίτσια που έφεραν περισσότερο τον τίτλο της στάρλετ παρά εκείνον της σταρ και Στο διάστημα των είκοσι πέντε χρόνων που κράτησε η «βασιλεία» του ελληνικού
κάποιες από αυτές, όπως η Γκιζέλα Ντάλι και η Ζέτα Αποστόλου, απέκτησαν τον τίτ­ εμπορικού κινηματογράφου, τουλάχιστον στις πιο σοβαρές περιπτώσεις του, που
λο των ειδικών σε κάτι τέτοια — ειδικά η δεύτερη, από τότε που πήρε γυμνή το μπά­ δεν είναι παραπάνω από 250 με 300 ταινίες σε ένα σύνολο δύο χιλιάδων περίπου,
νιο της μέοα σε ένα βαρέλι, στο Χώμα βάφτηκε κόκκινο (1965) του Βασίλη Γεωργιά- το σεξ (είτε ως σαφέστατη απεικόνιση της ερωτικής πράξης αυτής καθεαυτής, είτε
δη. Η Γκιζέλα Ντάλι, μάλιστα, έπαιξε, εκτός των άλλων, και στην ομιλούσα εκδοχή του ως εμφανίσεις γυμνών ανθρώπινων κορμιών μπροστά στην κάμερα, εμφανίσεις που
Δάφνις και Χλόη του Ορέστη Λάσκου, στα τέλη της δεκαετίας του ’60. Να μην ξεχά- διεγείρουν τη φαντασία και την οδηγούν προς το συγκεκριμένο επίμαχο σημείο) αν
σουμε και τα περίφημα πρώτα πλάνα από την κωμωδία Ηβίλλα των οργιών (1963) του απομονώναμε στιγμές, πλάνα, σκηνές και σεκάνς από όλες αυτές τις ταινίες, δεν θα
Ντίνου Δημόπουλου, όπου, πίοω από κουρτίνες, κάποια κορίτσια έκαναν αρκετά τολ­ μπορούσε να δημιουργήσει ούτε μία κανονική, μεγάλου μήκους ταινία.
μηρές εμφανίσεις για την εποχή. Όπως και τις Μικρές Αφροδίτες (1963) του Νίκου Το σεξ υπάρχει γύρω μας, παντού, και υπάρχει σε κάθε ελληνική ταινία, παλιά ή
Κούνδουρου, αλλά εκεί οι προθέσεις του σκηνοθέτη ήταν πιο «καλλιτεχνικές» — όπως καινούργια, εμπορικών ή αυστηρά καλλιτεχνικών προδιαγραφών, αλλά σε αυτό το θέ­
καλλιτεχνικές ήταν και οι προθέσεις του Ανδρέα Λαμπρινού στο δικό του Ματωμένο μα, το εμπορικό σινεμά θα μπορούσε να χωριστεί στην εποχή πριν και μετά το 1970.
ηλιοβασίλεμμα (1959), με τις τολμηρές εμφανίσεις της νεαρής Έφης Οικονόμου, που Πριν, βασιζόταν στο υπονοούμενο, με κάποιες (ελάχιστες, όπως έχουμε πει) εξαιρέ­
δεν είχε αντίρρηση να επιδοθεί και σε περιπτύξεις με τον Σπύρο Φωκά. σεις. Μετά, και για αρκετά χρόνια, έγινε πορνό και τσόντα. Όπως έλεγε και η Ζωή
Παρ’ όλα αυτά, για γυμνικές εμφανίσεις ανδρών δεν γινόταν λόγος, ούτε γι' αστείο' Λάσκαρη για τη χώρα μας, στη μουσική ταινία Κορίτσια για φίλημα (1965) του Γιάν­
το πολύ-πολύ να ήταν γυμνοί από τη μέση και πάνω. Μπορούσαν όμως να πουλάνε νη Δαλιανίδη, η Ελλάδα δεν είναι «μόνο κολώνες και χλαμύδες, αλλά και κορίτσια με
το κορμί τους, όπως ο Αλκής Γιαννακάς στο Ρεμάλι της Φωκίωνος Νέγρη (1965) του ωραία μαγιό». Αυτή είναι και η ιστορία του οεξ στον ελληνικό εμπορικό κινηματογρά­
Κώστα Καραγιάννη, να βιάζουν γυναίκες σε αχυρώνες, παραλίες, ακόμα και μέσα σε φο του τότε: Κορίτσια με ωραία μαγιό...
σπίτια ή να κάνουν έρωτα με έντονο συνήθως πάθος και ελαφρώς «βάρβαρο» τρό­
πο, για να δώσουν τον τόνο στον θεατή. Πάντα ντυμένοι, ωστόσο, όπως και οι γυναί­
κες παρτενέρ τους!
Πολύ συχνά, οι τίτλοι των ταινιών υπόσχονταν πολλά, από Τα κόκκινα φανάρια και
τον Δρόμο με τα κόκκινα φώτα
(1963, σε σκηνοθεσία Κώστα Κα-
ραγιάννη) έως την Τρούμπα '67
του Γρηγόρη Γρηγορίου (που
αργότερα έγινε Αμαρτωλές γυ­
ναίκες στην Τρούμπα). Ωστόσο,
όλα αυτά τα χρόνια επικρατού­
σε κυρίως το υπονοούμενο. Τα
πράγματα «απελευθερώθηκαν»
λίγο περισσότερο τη δεκαετία
του 70, με τις «κοσμοπολίτικες»
ταινίες του Κλέαρχου Κονιτσιώ-
τη κυρίως, αλλά και κάποιες του
Τζέιμς Πάρις και δυο τρεις της
Καραγιάννης - Καρατζόπουλος.
Σημαιοφόρος; Μα, η Έλενα Να­
θαναήλ. Για τις τολμηρές εμφα­
νίσεις της Άννας Φόνσου, στα
μεν χρόνια του '60 θα μπορού­
σε να γίνει λόγος για ταινίες με
θέμα τη νεολαία που θέλει να ζή-
σει τη ζωή της - και δη την ερω­
τ ικ ή - και, στα χρόνια του 70,
για ακόμα πιο τολμηρές ταινίες,
όπως Το κορίτσι και το άλογο.
41

Μια όμορφη γυναίκα γδύνεται
στην κρεβατοκάμαρά της, τέρ-
ποντας τους οφθαλμούς τού
ανώνυμου ηδονοβλεψία που
βρίσκεται έξω από το παράθυ­
ρό της.
42
Τ ★ ΜΠΑΝΙΣΤΗΡΙ
ή Κρυφές ματιές σε ηδονικές εικόνες
του Μάνθου Τσιρπιρίδη
Ηδονοβλεψίας, κοινώς μπανιστής ή μπανιστηρτζήψ Σύμφωνα με τα λεξικά, η λέ­
ξη έχει μία και μοναδική σημασία: τον παθολογικώς ηδονιζόμενο μέσω της κρυφής
παρακολουθήσεως ατόμων γυμνουμενων ή ερχόμενων εις γενετήσιον επαφήν'
αυτόν που ηδονίζεται κρυφοκοιτάζοντας τα απόκρυφα των γυναικών. Όμως, σύμ­
φωνα με τα λεξικά πάντα, το μπάντσμα δεν είναι μόνο η πράξη' είναι και το αποτέ­
λεσμα του μπανίζειν! Κάτω από μια τέτοια θεώρηση, ο κινηματογράφος είναι η κατ’
εξοχήν τέχνη του μπανίσματος και ο φανατικός θεατής του είναι ο κατ’ εξοχήν μπα-
νιστής. Μόνος μέσα σε μια σκοτεινή αίθουσα, απομονωμένος από το υπόλοιπο πε­
ριβάλλον, ο θεατής του κινηματογράφου επιδίδεται στο αγαπημένο του σπορ: την
δια των οφθαλμών παρακολούθηση — πάντα με ενδιαφέρον, συχνά δε και με πόθο—
ωραίων εικόνων!
οιος μπορεί να ταράξει το κρυφοκοίταγμα ενός κινηματογραφόφιλου; Μα, ο
Π ίδιος ο σκηνοθέτης φυσικά! Ένας σκηνοθέτης σαν τον Μ άικλ Πάουελ, που
φρόντισε να διαταράξει τα ηδονοθηρικά όνειρα ενός νεαρού, ονόματι Μαρκ Λιούις,
ήρω ά του στην ταινία του Ο ηδονοβλεψίας'. Ο Πάουελ δεν οδήγησε μόνο στον θάνα­
το τον πρωταγωνιστή του, εξαγνίζοντάς τον έτσι από το μεθυστικό πάθος που του εί­
χε δημιουργήσει ο ίδιος' αφήνοντας για λίγο τον ρόλο του σκηνοθέτη και περνώντας
μπροστά απάτην κάμερα, για να υποδυθείτον κύριο Λιούις, πατέρα του Μαρκ, άδρα-
χνε την ευκαιρία να καταστρέψει και τα φιλήδονα όνειρά του - και το έκανε με τον
πιο άσπλαχνο τρόπο; πετώντας μια σαύρα στο κρεβάτι του κοιμώμενου και γλυκά ονει-
ρευόμενου γιου του!
Ο ηδονοβλεψίας είναι μια εξαίρετη ταινία τρόμου - μια ταινία βασανιστική για
τον θεατή, σαδιστική και πέρα για πέρα μπάνικη, που πρέπει να δουν όλοι οι φίλοι
του κινηματογράφου ως... εν δυνάμει ηδονοβλεψίες. Σ' αυτήν, ο Καρλ Μπόεμ είναι
ο Μαρκ Λιούις: ένας τεχνικός της 7ης Τέχνης, που φροντίζει να κάνει και μία ακόμα
περιστασιακή δουλειά - να τραβά πορνογραφικές φωτογραφίες όμορφ ω ν κορι-
τσιών. Ο Μαρκ, όμως, όπω ς κάθε σεξουαλικά καταπιεσμένος νεαρός που σέβεται
τον εαυτό του, κάνει και μια τρίτη δουλειά: απαλλάσει κάποιες νεαρές θηλυκές υπάρ­
ξεις από τα βάσανα του μάταιου τούτου κόσμου! Η αρχή γίνεται ένα ήρεμο βράδυ,
με μια ωραία πεταλουδίτσα της νύχτας που τον ακολουθεί στο διαμέρισμά του. Εκεί,
ο Μαρκ, σαν να μην συμβαίνει τίποτα, στήνει τη 16άρα κάμερά του και καταγράφει
το ξεπάστρεμα της πόρνης με το τρίποδο της μηχανής του. Την επομένη δε, φρο­
ντίζει να εμπλουτίσει το κινηματογραφημένο υλικό του, αποθανατίζοντας την ανακά­
λυψη του πτώματός της από την αστυνομία!
Κατά τον Πάουελ-σκηνοθέτη, ο Μαρκ «είναι ένας σεξουαλικά ανίκανος, στον οποίο
η κάμερα έχει υποκαταστήσει τον φαλλό» και, μέσω αυτού, ο σκηνοθέτης εκφράζει
έναν προβληματισμό «πάνω στη φρίκη ως θέαμα και στις αντιφατικές αντιδράσεις
που μπορεί να προκαλέσει». Από την άλλη πλευρά, όμως, ο Μαρκ είναι ένα δημιούρ­
γημα της καταπιεστικής κοινωνίας μας, ένας μανιακός μπανιστηρτζής. Ο Πάουελ-
ηθοποιός είναι ο πατέρας αφέντης, που καταπιέζει τον γιο του από την παιδική ηλι­
κία: τον χρησιμοποιεί ως πειραματόζωο και τον βασανίζει για να μελετήσει τους αν­
θρώπινους μηχανισμούς του φόβου πάνω του. Και ο Μαρκ-πειραματόζωο μετατρέ-
πεται σε Μαρκ-πειραματιστή, που δεν κλαίει πια όταν ένα ζευγάρι κάνει έρωτα δίπλα
του. Αντίθετα, γίνεται εκείνο το μέρος του ζευγαριού που δολοφονεί το ταίρι του μέ­
σω του θεάματος και χάριντου θεάματος - του δικού του θεάματος προπάντων!
Το δεύτερο θύμα του Μαρκ είναι ένα μοντέλο, η Βίβιαν (Μόιρα Σίρερ). Ο νεαρός
κινηματογραφιστής τής υπόσχεται ότι θα της γυρίσει ένα δοκιμαστικό, την καλεί στο
διαμέρισμά του και, καθώ ς η κάμερά του γράφει, στρέφει το αιχμηρό πόδι του
τριπόδου προς το λαρύγγι της και την σκοτώνει τη στιγμή που εκείνη θαυμάζει το είδωλό
της σ ’ έναν καθρέφτη. Και, την επομένη, ξαναφιλμάρει τις έρευνες της αστυνομίας!
Ο Μ α ρκ είναι ένα ς η δ ο ν ο θ ή ρ α ς : ε π ιδ ιώ κ ε ι την ηδονή του θανάτου, κι ένας
ηδονόπληκτος: μεθά με την ηδονή του θανάτου. Αντίθετα, ο Πάουελ είναι ένας ηδο­
νολάτρης: λατρεύει την απερίγραπτη ηδονή του γλυκοκοιτάγματος στη ζωή και τον
θάνατο, και ένας περιπαικτικός ηδονιστής: προτείνει την απόλαυση ως σκοπό της
ζωής, αλλά και, ταυτόχρονα, την αναιρεί ποικιλοτρόπως - οδηγεί τον Μαρκ στον
ανέφικτο έρωτα με την Έλεν Στέφενς- ωθεί τον ήρω ά του στην αυτοκτονία, μπροστά
στην κάμερά του- βάζει τον σχεδόν τυφλό ηθοποιό Έσμοντ Νάιτ να υποδυθεί τον
ρόλο του Άρθουρ Μπέιντεν, σκηνοθέτη στο στούντιο όπου εργάζεται ο Μαρκ.
Ο ηδονοβλεψίας του Μάικλ Πάουελ συνδυάζει τη βία με τη σεξουαλική διαστρο­
φή, όπω ς το Ψυχώτου Άλφρεντ Χίτσκοκ συνδύαζε τη βία με τη διχασμένη προσω πι­
κότητα. Όμως, αυτό δεν σημαίνει ότι οι ηδονοβλεψίες πρέπει να πεθάνουν. Αν ήταν
έτσι θα έπρεπε να εξοντωθούν όλοι οι θεατές του κινηματογράφου- ακόμα και οι θε­
ατές του βίντεο! Οι τελευταίοι, π α ρ ’ όλα αυτά, είναι υγιέστατοι και ακμαίοι - τόσο
α κμα ίοι που, αν και ηδονοβ λεψ ίες φ ύσει και θέσει, ξεπαστρεύουν μανιακούς
δολοφόνους, όπω ς συμβαίνει με τον ματάκια ήρωα της ταινίας του Νίκου Μαστορά­
κη Μάτια μέσα στη νύχτα. Στο φιλμ αυτό, η τύφλωση του ματάκια (τιμωρία για το
διαστροφικό του πάθος) και η αποκατάσταση της όρασής του με τη χρήση ενός κο-
μπιούτερ (υπέρβαση του «τραύματος») προστάζουν την εξόντωση του φονιά με το
νυστέρι - και ο Τζόζεφ Μπότομς ρίχνεται στο κατόπι του παρανοϊκού που έχει ανα­
στατώσει την Αθήνα. Με άλλα λόγια, ο έλληνας σκηνοθέτης διασκευάζει κάπως την
πλοκή του Ηδονοβλεψία έτσι ώστε ο σαρδανάπαλος πρωταγωνιστής του, αντί να
εξο\π"ώσει τον εαυτό του, να βγάλει από τη μέση το alter ego του! Για τον Μαστορά­
κη, ο ηδονισμός δεν ανήκει στα θανάσιμα αμαρτήματα και η εντρύφηση στις ηδονές
της σάρκας και του αίματος ευφραίνουν καρδίας!
Το ίδιο αποτέλεσμα έχει και η «διόπτευση». Το ασύστολο βύθισμα του βλέμματος
στις ερωτικές περιπτύξεις κάποιων συνανθρώπων μας έχει πάνω μας ένα καθαρτή­
ριο αποτέλεσμα. Επ’ αυτού συμφωνούν οι πάντες: από την αμερικανίδα δόκτορα
Ρουθ της πασίγνωστης τηλεοπτικής εκπομπής μέχρι τον δικό μας Μιχάλη Μανιάτη,
μιας παλαιότερης ανάλογης εκπομπής του ιδιωτικού καναλιού Antenna TV. «Οι άν­
θρωποι μπορούν να επιδίδονται στο μπανιστήρι χωρίς να ντρέπονται», μας λένε με
 ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν

χην ηχηρή φωνή τους. Το κιαλάρισμα οτην πραγματικότητα που μας περιβάλλει εί­
ναι και επιτρεπτό και θεμιτό — και το προμνημονευθέν κανάλι φρόντιζε την εποχή
εκείνη να επιβεβαιώνει έναν τέτοιο ισχυρισμό με μια πληθώρα μεταμεσονύκτιων εκ­
πομπών του: από το Τούτι φρούτι αλά ιταλικά και το γαλλικό μαγκαζίνο Venus μέχρι
τις εγχώριες παραγωγές του Όμηρου Ευστρατιάδη! Ιταλοί, Γάλλοι και Ελληνες,
θερμόαιμοι όλοι τους λόγω του μεσογειακού κλίματος, γλυκοθωρούσαν την
πραγματικότητα - ή, έστω, την ψευδαισθητική εικόνα της. Αλλά και οι Βορειοευρω-
παίοι συμποσιαστές τους, ομού με Αμερικανούς συνδαιτυμόνες, δεν πήγαιναν, ούτε
πάνε, καθόλου πίσω: βρίσκονται σε διαρκή ερωτική έξαψη και ηδονίζονται στη θέα
σωμάτων που γυμνώνονται για να επιδωθούν σε σεξουαλικά αγκαλιάσματα και να
ενωθούν «εις σάρκαν μίαν»!
Είναι, λοιπόν, βάλσαμο το μπανιστήρι; Ναι, απαντούν άπαντες εν χορώ - και αρ­
πάζουν τα τηλεσκόπιά τους για να καταβροχθίσουν τη θέα των απέναντι τους, όπως
έπραξε ο μοναχικός (και κατα­
πιεσμένος από τη θρησκόληπτη
' μητέρα του) 20χρονος Άρης Ρέ-
V τσος στην ταινία Οι απέναντι του
Γιώργου Πανουσόπουλου, προς
μεγάλη χαρά της μεγαλύτερής
του σε ηλικία (παντρεμένης και
καταπιεσμένης από την άχαρη
ζωή της) αστής νοικοκυρά ς τρόπους σεξουαλικής επικοινωνίας. Ας το δούμε διαφορετικά — είναι πιο εύκολο να Στην απάνθρωπη Αθήνα του
πεις στον ή στην σύντροφό σου “θα μ’ άρεσε έτσι" την ώρα που κάθεστε στον κανα­ 1981, όπου η ανθρώπινη επα­
ΜπέττυςΛιβανού! Είναι, ωστόσο, φή είναι σχεδόν αδύνατη, ο
και αρέσκεια και τέρψη και γού­ πέ και βλέπετε μαζί μια ερωτική ταινία, παρά να του ή της το πεις τη στιγμή που κά­ νεαρός Αρης Ρέτσος αντί να
στο - ιδίως για ζευγάρια όπως θεστε στο τραπέζι και παίρνετε μαζί το πρωινό σας!» κοιτάζει τα άστρα, παρακολου­
Να ’μαστέ, λοιπόν. Φτάσαμε στην καρδιά του προβλήματος. Οι δύο σεξολόγοι θεί στενά την παντρεμένη κυ­
« ■- V . 4 οι Τσακ και Μάγκι. Τα ονόματά ρία τού απέναντι κτιρίου (Οι
.-a-·.·
τους μάλλον δεν θα σας λένε τί­ κριτικοί μας προτρέπουν να καλοβλέπουμε ελκυστικές γυναίκες και μυώδεις άνδρες
απέναντι του Γιώργου
ποτα, αλλά εσείς δεν είστε Αμε­ να συνουσιάζονται, με σκοπό να επικυρώσουμε τους σωματικούς δεσμούς που μας Πανουσόπουλου).

Από π ς σκηνές που θα ήθελε
να δει κάθε εκδρομέας: η αι­
σθησιακή «36-22-34» ξανθιά
Μπάρμπαρα Μπουσέ κάνει
έρωτα στην καυτή άμμο με τον
Μπομπ Μπέλινγκ, οικογενειακό
φίλο τού συζύγου της (Το αγκί­
στρι του Ερρίκου Ανδρέου).
ρικανοί - είστε Έλληνες και, μά­
λιστα, μη προνομιούχοι Έλλη­
νες, αφού δεν συγκαταλέγεστε
ανάμεσα στην πληθώρα των ανα­
γνωστών του μηνιαίου περιοδικού Adam Film World. Βέβαια, εσείς χάνετε, μια και οι
Τσακ και Μάγκι είναι ένα ζευγάρι-θρύλος για όλους αυτούς που τους διαβάζουν ανελ­
λιπώς και ενημερώνονται για το τι πρέπει να μπανίσουν και τι όχι στην οικιακή συσκευή
που ακούει στο εύηχο όνομα «βίντεο»!
«Τα ζευγάρια βλέπουν ερωτικές ταινίες μαζί», ισχυρίζονται οι Τσακ και Μάγκι. «Βλέ­
πουν ερωτικές ταινίες για ένα πλήθος λόγων, πολλοί από τους οποίους δεν είναι και
τόσο φανεροί. Οι ερωτικές ταινίες (σημείωση δική μου: το ζεύγος των ειδικών σεξο-
κριτικών, με τον κόσμιο όρο “ερωτικές ταινίες” εννοεί τα κοινώς λεγάμενα σκληρά
πορνό) δεν λύνουν μόνο τα σεξουαλικά προβλήματα των ανθρώπων - και αυτοί που
λένε "εγώ δεν χρειάζεται να δω ερωτικές ταινίες για να γίνω καλός στο σεξ είναι εκεί­
νοι που τις έχουν πιο πολύ ανάγκη. Κάνουν κάτι παραπάνω: το να βλέπει κανείς ερω­
τικές ταινίες είναι περισσότερο ζήτημα επιλογής και λιγότερο, πολύ λιγότερο, ζήτη­
μα απεγνωσμένης ανάγκης. Η από κοινού θέαση ενός ερωτικού βίντεο βοηθά τα ζευ­
γάρια να διευρύνουν τις απόψεις τους γύρω από το σεξ και να ανακαλύψουν νέους
ενώνουν και να συνάψουμε στενότερες σαρκικές σχέσεις με τους συνανθρώπους
μας! Ο νεαρός κύριος Τσακ και η ακόμα πιο νεαρή κυρία Μάγκι, αν και αγνώστου επι­
θέτου, δεν διστάζουν να φωτογραφηθούν αγκαλιασμένοι στην προμετωπίδα του άρ­
θρου τους, και, με τα κείμενά τους, μας αποδεικνύουν περίτρανα τη ροπή τους στην
ηδυπάθεια και τον ηδονοβλεπτισμό. Άλλωστε, λίγο παρακάτω, σπεύδουν να σημειώ­
σουν ότι, στα πορνό, «μπορείς να πας με όσους θέλεις, χωρίς να απατήσεις το ταί­
ρι σου. Αυτή η ασφαλής (για τους θεατές, τουλάχιστον) πρακτική γίνεται μέσω αντι­
προσώπων και, φυσικά, χαρίζει ηδονή»!
Υπάρχει κάτι στραβό στα παραπάνω; Είναι κακό να ζούμε με φαντασιώσεις; Όχι,
δεν είναι, εκτός κι αν εσείς πιστεύετε ότι είναι! Αυτό είναι το κρίσιμο σημείο. Αν αι­
σθάνεστε ένοχοι για όσα βλέπετε ή αν νιώθετε άβολα αναλύοντας τις επιθυμίες σας,
τότε αποδυναμώνετε το ερωτικό α\πικείμενο του πόθου σας. Όταν από το μυαλό σας
αρχίζουν να παιρνούν σκέψεις του στυλ «αυτή η μπανάνα είναι για μένα ή για την Τί-
να Σπάθη;», όταν αρχίζετε να αναρωτιέστε «προτιμά εμένα ή μήπως θέλει τον Παύ­
λο Καρανικόλα;», τότε έχετε χάσει από χέρι και είναι ώρα να ξαναγυρίσετε στην
πραγματικότητα. Σκέψεις τέτοιου είδους σημαίνουν ότι έχετε πια πάψει να είστε ηδο­
νοβλεψίες και πρέπει να ξανανακαλύψετε την ηδονή τής δια γυμνού οφθαλμού πα-
ρατήρησης. Το μπανιστήρι και η ενοχή είναι αδύνατον να παντρευτούν, όπως δεν

44 45

Εν έτει 1987, η Βίλμα Τσακίρη,
δεσποινίς με μύτη λαγωνικού,
μπανίζει τα αχαμνό τού έκπλη­
κτου Γιώργου Ματαράγκα, υπό
τα εκστατικά βλέμματα της ημί­
γυμνης Τέτας Κωνσταντά κι
ενός εκπροσώπου τού τρίτου
φύλου (Κατάσκοποι της συμ­
φοράς του Παύλου Φιλίππου).
46
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
μπορούν να συνυπάρξουν το σεξ με τη ζήλια! Αν αμ­
φιβάλλετε, δεν έχετε παρά να δείτε τον Ηδονοβλε­
ψία _ όχι την ταινία του Μάικλ Πάουελ αυτή τη φο­
ρά, αλλά την άλλη, την ελληνική: εκείνη του Χρήστου
Μπάλιου, με τον Κώστα Γκουσγκούνη στον πρωταγω­
νιστικό ρόλο!
Ο σούπερ σταρ της δεκαετίας του 70, ο άνθρω­
πος που με την εμφάνισή του στην οθόνη μετέτρεπε
τη σκοτεινή αίθουσα σε αναστάσιμη νύχτα, στον τε­
λευταίο του αυτό κινηματογραφικό ρόλο, υποδύεται
έναν μοναχικό άνδρα: έναν μεσήλικα εργένη, που
κατοικεί σ’ ένα διαμέρισμα της Αθήνας και προσβλέ­
πει μετά μεγίστης βουλή μίας στο διπλανό διαμέρι­
σμα. Εκεί, διαμένει η Τέτα Σαββίδου, μια τσαχπίνα
φοιτήτρια, διψασμένη για έρωτα — για κάθε είδους
έρωτα: με τον φίλο της Κώστα Αναγνώστου, αλλά
και με τις συμφοιτήτριές της Πωλίνα και Τούτση! Ο
Κώστας, λοιπόν, βρίσκεται μονίμως στη βίγλα, πα­
νέτοιμος να κρυφοκοιτάξει στα άδυτα της κρεβατο­
κάμαρας της γειτόνισσάς του. Ως συνεπής ηδονο­
βλεψίας, θωρεί τις ερωτικές περιπτύξεις της κοπέ­
λας της διπλανής πόρτας, επιδίδεται στην οφθαλμο-
λαγνεία και υποκλέπτει την ηδονή. Την υποκλέπτει,
αλλά και την ζει, με τη συντροφιά της ερωμένης του
Ρούλας Ιωάννου, μέχρι τη στιγμή που οι δυο τους θα αποφασίσουν να διαβούν την
πόρτα της Τέτας και θα ζητήσουν απ' αυτήν (και την παρέα της) να τους παραχωρή­
σουν δυο θέσεις στο πλευρό τους. Κι αυτό, παρ’ όλο που το κρεβάτι της κοπέλας δεν
είναι τόσο φαρδύ για να φιλοξενήσει έξι μακαντάσηδες - ας είναι καλά το πάτωμα
και ο παρακείμενος καναπές!
Ο Κώστας Γκουσγκούνης δεν μοιάζει καθόλου με τον Θανάση Βέγγο του Διακο­
πές στην Αίγινα, ο οποίος, ανεβασμένος σε μια ξύλινη σκάλα, παρακολουθεί από τις
γρίλιες ενός παραθύρου τα τεκταινόμενα εντός ενός δωματίου, δίνοντας αναφορά
στους παρακείμενους Σταύρο Ιατρίδη και Κώστα Στράντζαλη, προτού ανοίξει διά­
πλατα τα παραθυρόφυλλα και εφορμήσει επί των μοιχών Αλέκας Στρατηγού και Λά­
μπρου Κωνσταντάρα, κραυγάζο\ττας σε άψογο και γνήσια βέγγικοτόνο: «Πίσω και σ
έφαγα»! Δεν μοιάζει ούτε και με τον Ηλία Λογοθέτη της μικρού μήκους ταινίας του
Νίκου Σέκερη. Στα Ανεξίτηλα χρώματα, ο τελευταίος περιφέρεται μέσα στη νύχτα, ανα­
ζητώντας ωραίες γυναίκες ή ημίγυμνους ανθρώπους, για να δει τα κορμιά τους εν
φυσική καταστάσει ή εν δράσει, πίσω από γρίλιες παραθύρων ή πίσω από τζάμια αυ­
τοκινήτων σταθμευμένων σε οκοτεινές δεντροστοιχίες - να τα δει μόνο, όχι και να
τα αγγίξει! Για τον Λογοθέτη, το μπάνισμα είναι τρόπος ζωής: οφθαλμοτρώγει τους
πάντες, παραμένοντας ωστόσο στο κοίταγμα. Ο ρόλος του είναι a priori παθητικός.
Δεν αποκτά ποτέ την ενεργητικότητα του Γκουσγκούνη, ούτε καν την επί τούτου
ενεργητικότητα των ηλικιωμένων χαρακτήρων του Ρετιρέ της καβάλας. Η ταινία του
Βαγγέλη Παπαδήμα στηρίζεται εξ ολοκλήρου στο βλέφαρο μιας ομάδας ηλικιωμέ­
νων αρσενικών, που τους παγιδεύει ο Αλέξανδρος Ντελέρνο, με πρόσχημα το μπα-
Τ * ΜΠΑΝΙΣΤΗΡΙ
νιστήρι στα δρώμενα του απέναντι δια­
μερίσματος. Εκεί, τρία ζεύγη «ερα­
στών» συνευρίσκονται για το θεαθή­
ναι, μέχρι τη στιγμή που ο κύριος Ντε­
λέρνο (υπαρκτό πρόσωπο, κινηματο­
γραφιστής στο επάγγελμα) μπαίνει στο
ρετιρέ, μαζί με τους πελάτες του και
μια κάμερα, για να αποθανατίσει το
όργιο, υπό την προτρεπτική ατάκα της
Μάγιας Μήτρου: «Τράβα ρε. Τράβα να
δουν οι ματάκηδες. Τράβα να πέσει η
μαλακία σύννεφο». Όμως, στο Διπλή
ηδονή στα καμίνια, η μαλακία... δεν
πέφτει σύννεφο! Ο Κώστας Παππάς
βάζει δάκτυλο στην Τίνα Σπάθη που,
μετά, ανταποδίδει μ ένα ρεσιτάλ στοματικού έρωτα, ενώ στην οθόνη του ντράιβ ιν Οι θεατές των καλλιστείων (και
δύο λεσβίες ξεσαλώνουν. λάτρεις του γυναικείου κάλ­
λους) ανήκουν στους κατ’ εξο­
Ο Κώστας Παππάς και η Τίνα Σπάθη θα μπορούσαν να είναι ένα από τα ζευγάρια
χήν ηδονοβλεψίες: οκτώ δρο­
στα οποία απευθύνονται οι Τσακ και Μάγκι! Καθισμένοι μέσα στο αυτοκινητάκι τους, σερά κοράσια πλαισιώνουν στη
μπανίζουν μια πορνοταινία, ενώ τα γόνατά τους αγγίζονται και τα χέρια τους αρχί­ γέφυρα της ομορφιάς τη Χλόη
Λιάσκου, νικήτρια του τάλου
ζουν να εξερευνούν τα σώματά τους. Γι’ αυτούς, η φα\πασία του Λάκη Λάλου απο­
Μις Κόσμος, στη μουσική κω­
τελεί ένα είδος ερεθίσματος. Είναι ο σπινθήρας που βάζει φωτιά στα δικά τους κορ­ μωδία Κάτι να καίη του Γιάννη
μιά. Είναι το έναυσμα για μια συζήτηση γύρω από το τι τους αρέσει και το τι θέλουν Δαλιανίδη, την πρώτη έγχρωμη
να κάνουν ο ένας στον άλλον και συνεχίζουν, βάζοντας σε εφαρμογή τα λόγια τους, ελληνική παραγωγή που γυρί­
στηκε σε σινεμασκόπ (1963).
με σκοπό να ικανοποιήσουν τις επιθυμίες τους. Κάτι ανάλογο συμβαίνει και σε μια
άλλη ταινία του Βαγγέλη Παπαδήμα. Στο Και από μπρος και από πίσω, δύο γυναίκες
ερεθίζονται από μια πορνοταινία στο βίντεο και η ηδονοβλεπτική τους ματιά τις ωθεί
σε λεσβιακά παιχνίδια, στα οποία σπεύδουν να πάρουν μέρος και οι φίλοι τους — όχι
όμως προτού σχολιάσουν τις «μαλακισμένες (που) είναι έτοιμες να τις πάρουν!» Και,
φυσικά, τις «παίρνουν», σπέρνοντας φωτιές και θερίζοντας κεραυνούς επί της οθόνης.
Κάτι ανάλογο συμβαίνει και στο Άγγελοι της διαστροφής, μια ταινία-ανθολόγιο, που
φέρει την υπογραφή του Τόλη Τρίκκη. Μόνο που εδώ δεν είναι ένα ετεροφυλόφιλο
ζευγάρι αυτό που απεκδύεται τον παθητικό ρόλο του ηδονοβλεψία, αλλά ένας ανί­
κανος άνδρας: ο Γιώργος Γεωργίου παύει να ικανοποιεί τις σεξουαλικές ορμές του
με τη βοήθεια του Χάρη Μπρούμελ ως προμηθευτή πορνογραφικών βιντεοταινιών
(ή ως ανθρώπου που του επιτρέπει να τον παρακολουθεί ενώ κάνει έρωτα με γυναί­
κες) και αρχίζει να τις ικανοποιεί με τον Χάρη Μπρούμελ ως ερωτικό σύντροφο, ως
εραστή, μια και το «πρόβλημά» του είχε να κάνει αποκλειστικά και μόνο με τις γυναί­
κες, αφού οι δικές τους κοροϊδίες και ταπεινώσεις τον είχαν καταστήσει ανίκανο.
Για τους παντρεμένους ηδονοβλεψίες ισχύει ο γαμήλιος όρκος «πιστοί μέχρι να
μας χωρίσει ο θάνατος». Ωστόσο, το μάτι και των δύο μερών μπορεί να παίζει άφο­
βα. Μέσω αυτού, μπορούν να μαρκάρουν ευαίσθητες περιοχές άλλων σωμάτων και
να φαντάζονται ότι απολαμβάνουν ό,τι δεν τους επιτρέπεται να γευτούν. Το δένδρο
της γνώσεως του καλού και του κακού έχει πολλούς καρπούς, από τους οποίους κά­
μποσοι είναι αρκετά μεστοί - όπως τα δύο γυμνά, σφριγηλά βυζάκια μιας καθισμέ­
νης κοπελιάς, που αποκαλύπτονται ολόκληρα στο λαίμαργο μάτι του όρθιου συνε-
47

Ο Ντίνος Ηλιόπουλος μπανίζει
τα οπίσθια της Ξενίας Καλογε-
ροπούλου, στην κωμωδία τού
Κώστα Ανδρίτσου Ο πιο καλός
ο μαθητής.
48
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
πιβάτη της, καθώς το λεωροφείο που επιβαίνουν φρενάρει απότομα, κάνοντάς τη
νεαρή γυναίκα να γείρει μπροστά. Η μικρή κλίση που παίρνει το σώμα της, του δίνει
την ευκαιρία να δει μια αξέχαστη σκηνή - μια σκηνή αρκετή για να τον στείλει στον
Παράδεισο, μακριά απάτην κάψα του αθηναϊκού καλοκαιριού! Και αν το λεωφορείο
δεν είναι αρκετό, μπορεί να την αράξει σε μια καφετερία της πλατείας Εξαρχείων ή
να ξαπλάρει σ’ ένα παγκάκι της Ομόνοιας και να παρατηρεί, στις διερχόμενες Χόντα
ή Καβασάκι, τα θηλυκά με τα καλλίγραμμα κορμιά και τα κοντά φουστανάκια που
ανεμίζουν!
Συχνά, δηλαδή, η πραγματικότητα είναι περισσότερο ρεαλιστική από οποιαδήπο­
τε αναπαράστασή της και η φα\ττασία του κάθε λογής ματάκια μπορεί να ενεργο­
ποιηθεί σε χίλιες δυο περιπτώσεις. Έτσι, ο περιστασιακός ή ο καθ’ έξην ηδονοβλε­
ψίας δεν χρειάζεται να καταφύγει στις υπηρεσίες του Παύλου Καρανικόλα και του Αλέ-
ξη Μεταξά, όπως κάνει ο εύσωμος Νότης Πιτσιλάς, που του αρέσει να παίρνει μάτι
στο Από πίσω... με αγάπη και πιο μαλακά! του Νάσου Σπυρή, πληρώνοντάς τους
αδρά κάθε φορά που τον αφή­
νουν να ικανοποιήσει το πάθος
του, ούτε βεβαίως να επισκεφτεί
Το κρυφό σπίτι της μαντάμ Αλό-
μα (της ομότιτλης ταινίας, που
γύρισε η εκδιδόμενη τραβεστί
Αλόμα) και να ζητήσει από την
ιδιοκτήτρια να του επιτρέψει να
ανασηκώσει ένα από τα κάδρα
του σαλονιού της για να ρίξει
κρυφές ματιές στα δωμάτια του
πορνείου της. Άλλωστε, το μπορ-
ντέλο της μαντάμ Αλόμα διαθέ­
τει γυναίκες με μαλαπέρδα, οι
τρυπούλες πίσω από τα κάδρα
χρησιμοποιούνται αποκλειστικά
από την ίδια και η δράση της ται­
νίας της στρέφεται γύρω από τα
όσα συμβαίνουν σ’ ένα πορνείο
με τραβεστί. Είναι κατά πολύ
προτιμότερο να κόψει ένα εισι­
τήριο και να εισέλθει σ’ έναν από
τους λαϊκούς κινηματογράφους
της περιοχής Ομονοίας! Αν και
ελάχιστοι πια, οι ταινίες που παί­
ζουν είναι του τύπου «γοργόνες
και μάγκες» και η προβολή και
ταύτιση με τους χαρακτήρες
τους πολύ πιο εύκολη - ιδιαί­
τερα όταν, όλες τους, προσφέ­
ρουν μια πλατιά γκάμα τύπων,
ανάμεσα στους οποίους μπορεί
Τ * ΜΠΑΝΙΣΤΗΡΙ
να επιλέξει ο θεατής: για παράδειγμα, ο
άνδρας μπορεί να ταλαντευτεί ανάμεσα
στη γλυκιά ομορφιά της Νίνα Χάρτλι, την
αλαβάστρινη κορμοστασιά της Μοβέ ντε
Νουάρ ή την πρόστυχη ηδυπάθεια της Βάι-
περ, και η γυναίκα μεταξύ του αρρενω­
πού Τζον Λέσλι, του αθλητικού Τζέιμι Γκί-
λις ή του ευγενικού Μάικ Χόρνερ.
Ο ηδονοβλεψίας, ωστόσο, ο αληθινός
ηδονοβλεψίας, δεν κάνει καμιά διάκριση
ανάμεσα στην πραγματικότητα και την ψευ­
δαίσθησή της. Στο κάτω κάτω, είναι (και
αυτός ή, πιο σπάνια, και αυτή) άνθρωπος
όπως όλοι οι άλλοι — με κανονικό κορμί,
με πραγματική ανατομία και με υπαρκτές
σεξουαλικές ανάγκες, που ζητούν την δια
του οράν εκπλήρωσή τους· που απαιτούν
επιτακτικά να ικανοποιηθούν μέσω του ορ­
γάνου της οράσεως. Και υπήρχε μια επο­
χή που η οπτική τέρψη πραγματοποιόταν
εκ του σύνεγγυς αντί εκ του μακρόθεν.
Ήταν πριν δεκαέξι χρόνια, την περίοδο
1984-1985, όταν δύο αθηναϊκοί κινηματο­
γράφοι είχαν εμπλουτίσει το πρόγραμμά
τους με ζωντανά σόου: στριπτίζ στην αρ­
χή, ερωτικές περιπτύξεις στη συνέχεια, κανονικές σεξουαλικές πράξεις λίγο μετά! Υπάρχει καλύτερη χρήση των
Την εποχή εκείνη, οι σταρ και οι στάρλεττου εγχώριου πορνοκινηματογράφου - ά λ ­ γραμματοσήμων, από το να κα-
λύψουν το γυμνό κορμί τής όχι
λοι ήδη γνωστοί και διάσημοι, άλλοι άγνωστοι ακόμα και ά σ η μ ο ι- ανέβαιναν στο και τόσο ολόξανθης Ροζάνα
παλκοσένικο και εκτελούσαν τα ηδονοβλεπτικά τους νούμερα για τα αδηφάγα μάτια Κάσκαν; (Από την ταινία Νεφέ­
των πολυπληθών προνομιούχων θεατών τους. Υπό τους ήχους ποπ κομματιών, έβγα­ λη του Όμηρου Ευστρατιάδη.)
ζαν τα λιγοστά ρουχαλάκια τους, έμεναν όπως τους γέννησε η μάνα τους και έδει­
χναν πανευτυχείς τα προσόντα τους σ’ ένα ακόμα πιο ευτυχισμένο κοινό, η πανευ-
δαιμονία του οποίου μεγάλωνε αν τύχαινε και βρισκόταν κοντά στη σκηνή: ο ματά­
κιας συνέχιζε να βλέπει, αλλά δεν έχανε την ευκαιρία να απλώσει τα χέρια του και να
θωπεύσει τα σε κοινή θέα κάλλη ενώ, αν διέθετε και την απαραίτητη τόλμη, ανέβαι­
νε κι αυτός στη σκηνή και έπαιρνε ενεργό μέρος στην ερωτική πανδαισία που επι­
κρατούσε!
Στα σόου αυτά, ο ηδονοθήρας μετατρεπόταν συχνά σε ηδονιστή. Όσα έβλεπε δεν
συνέβαιναν στα κρυφά: σε μισοφωτισμένα δωμάτια και σκοτεινές αλέες, αστείρευτα
κοιμητήρια ερώτων. Λάβαιναν χώρα στα φανερά: στην άπλετα φωτισμένη σκηνή του
τότε κινηματογράφου Elit, για παράδειγμα, που ήταν μια ανεξάντλητη πηγή σεξ και
ηδονικής ευωχίας. Μπροστά της, δίπλα της και, κυρίως, επάνω της, ο ηδονοβλεψίας
ευφραινόταν και ικανοποιούσε απόλυτα τον πόθο του, φτάνοντας στο όριο της πλή­
ρωσης. Σήμερα, κάτι τέτοιο δεν συμβαίνει. To Elit έχει κλείσει — και το Σταρ, ο δεύ­
τερος κινηματογράφος, έχει επιστρέφει στο συμβατικό πρόγραμμα των τριών ται­
νιών σεξ (εμπλουτισμένο και με μεταμεσονύκτιες προβολές, που στην πλειοψηφία τους
49

«Θεέ μου, τι θωρούν τα μάτια
μου;» αναρωτιέται στην αυγή
της δεκαετίας τού '60 ο φουκα­
ράς Φραγκίσκος Μανέλλης
μπρος στα σφριγηλά στήθη και
τη λεπτή κορμοστασιά τής μα-
κρυμάλλας Άντζελας Ζήλεια
(Το νησί των πειρασμών του
Ηλία Παρασκευά).
50
Τ * ΜΠΑΝΙΣΤΗΡΙ
πια γίνονται από βίντεοπροτζέκτο- φωνα μ’ αυτές, χωρίς στην πραγματικότητα να ενοχλούμε κανέναν. Ξέρουμε ότι τα
ρα και όχι από μηχανή προβολής πορνό είναι σεξιστικά, όπως ξέρουμε ότι φαοιστικό είναι κι ένα μεγάλο μέρος των άλ­
35άρας ταινίας). Άλλωστε, το λων, των κανονικών ταινιών. Παρ’ όλα αυτά τα βλέπουμε, γιατί είναι το μόνο που μπο­
τολμηρό σόου που είχε ανεβάσει, ρούμε να κάνουμε άφοβα, χωρίς να καταλήξουμε στο Τμήμα. Δεν θέλουμε να μας
με τίτλο Η καμαριέρα της νύχτας, συλλάβουν γι’ αυτό μπανίζουμε εκ του ασφαλούς, παρ' όλο που τα πορνό μάς προ-
ήταν το βραχυβιότερο όλων! Παρ’ καλούν ένα είδος σεξουαλικού εφησυχασμού. Το πρόβλημά μας είναι η σεξουαλική
όλα αυτά, η Αθήνα εξακολουθεί καταπίεση και η μιζέρια που επικρατεί γύρω μας».
να προσφέρει μια πληθώρα ευ­ Ο Μάνος έχει δίκιο σε κάποια απ’ όσα λέει. Μόνο που δεν θίγει καθόλου ένα άλ­
καιριών στον γυναικοθήρα μπανι- λο ζήτημα: αυτό της παραβίασης της προσωπικής ζωής του άλλου - γιατί αυτό ακρι­
στηρτζή. Το ίδιο και η Θεσσαλονί­ βώς κάνει ο μπανιστηρτζής: μπαίνει λαθραία σ’ έναν κόσμο που δεν του ανήκει και
κη. Τις μικρές ώρες, κάποια νυ­ αρπάζει ό,τι υπάρχει μέσα σ’ αυτόν. Ναι, η κοινωνία μας είναι απάνθρωπη και αντι-
χτερινά κέντρα τους, αλλά και ορι­ σεξουαλική. Ναι, το πορνό είναι μια θεσμοποιημένη διέξοδος προς την ηδονή. Ναι,
σμένες περιοχές τους, γίνονται ο ηδονοβλεψίας έχει ελάχιστους νόμιμους τρόπους αναζήτησης τροφής για τη φα­
τόποι προσέλευσης όλων των ντασία του. Όμως, και πάντα θα υπάρχει ένα «όμως», μπορείτε να φανταστείτε τον
μπερμπάντηδων, αφού σ' αυτούς εαυτό σας να κάνει έρωτα υπό το λαίμαργο βλέμμα του ματάκια της γειτονιάς σας
τα νυχτολούλουδα εξακολουθούν — που κλέβει τις εικόνες σας και τις οικειοποιείται; Αν μπορείτε, αυτό σημαίνει ότι
να ανθίζουν, εκθέτοντας στην κοι­ έχετε απομυθοποιήσει και την έκθεση του γυμνού κορμιού και το σεξ, ότι έχετε απο­
νή θέα τα όχι πάντα καλλίγραμμα κορμιά τους. Όμως, το δάγκωμα του μήλου της φορτιστεί από τις ενοχές και τα κόμπλεξ της κοινωνίας μας, όπως ίσως συμβαίνει με
Αφροδίτης συντελείται σε άλλους χώρους, ημιφωτισμένους και συχνά κρυμμένους τους Ευρωπαίους πρωταγωνιστές της σειράς The Voyeur, που παράγει και σκηνο­
πίσω από βαριές κουρτίνες. Σε χώρους όπου δεν μπαίνει όποιος κι όποιος! Ή που, θετεί ο γνωστός Αμερικανός ηθοποιός Τζον Λέσλι, οι ταινίες-επεισόδια της οποίας
αν κατορθώσει και τρυπώσει, όπως κάνει ο καλός και αγαθός παντρεμένος Τομ μας προσφέρονται από τη μεταμεσονύκτια ερωτική ζώνη του FilmNet. Μήπως, όμως,
Κρουζτου Μάτια ερμητικά κλειστά (ο οποίος, όμως, μολονότι το διανοείται, δεν τολ­ δεν συμβαίνει το ίδιο με τον ηδονοβλεψία; Μήπως αυτός δεν είναι σε θέση να δει, να
μά τελικά να απατήσει τη γυναίκα του), ενδέχεται στη συνέχεια να δει τη ζωή του να συνειδητοποιήσει και να καταπολεμήσει τα αίτια που του δημιουργούν αυτήν του την
διατρέχει θανάσιμο κίνδυνο. Και μην μου πείτε ότι ευτελίζω το κινηματογραφικό «αρι- τάση; Τα ερωτήματα μένουν ανοικτά, για τροφή του νου και απάντηση από εσάς, ανα­
στούργήμα» του Στάνλεϊ Κιούμπρικ, γιατί θα σας απαντήσω ότι ο Στάνλεϊ Κιούμπρικ γνώστες-καταναλωτές ενός βιβλίου για την ελληνική κινηματογραφική πορνογρα­
ευτέλισε τη δουλειά του τόσο, όσο δεν θα μπορούσε ποτέ να φανταστεί ο λάτρης φία, που διαβάζετε αυτό το κείμενο.
ενός (για παράδειγμα) 2001: Η οδύσσεια του διαστήματος - όπου, ειρήσθω εν
παρόδω, ο ηλεκτρονικός υπολογιστής του σκάφους ήταν ένας υπερπρονομιούχος
ωτακουστής!
Ο οποιοσδήποτε, αντίθετα, κατηγορεί τον ηδονοβλεψία. Κατακρίνει το μπάνισμα,
όπως αποδοκιμάζει και τη θεσμοποιημένη αντικειμενοποίηση του γυναικείου σώμα­
τος, συχνά δε τιμωρεί βάναυσα τον ματάκια, όπως συμβαίνει στην ταινία Σεξουαλι­
κά κοκτέιλ στο Σαρωνικό του Νάσου Σπυρή. Μόνο που μια τέτοια στάση και, πολύ
περισσότερο, μια τέτοια «ποινή», στηρίζεται σε μια παρανόηση. «Όσοι επικρίνουν τη
συμπεριφορά μας», λέει ο Μάνος Κ., «παραγνωρίζουν κάτι πολύ ουσιαστικό. Εμείς
δεν αναζητούμε όμορφες γυναίκες, ούτε δεχόμαστε τα πρότυπα ομορφιάς που δέ­
χονται οι επικριτές μας. Δεν είμαστε προσκολλημένοι στο “ωραίο”, μια και το ωραίο
είναι σχετικό. Τα νιάτα και η ομορφιά είναι κάτι προσωρινό, που χάνεται με το πέρα­
σμα του χρόνου, μια και τα γηρατειά και η ασχήμια είναι κοινή μοίρα των ανθρώπων.
Εμείς αναζητούμε την ηδονή ανεξάρτητα από την “ομορφιά", την ηδονή σε σχέση με
το ίδιο το σώμα και την παρουσίασή του, όσο "ωραίο" ή όσο "άσχημο” κι αν είναι
αυτό. Ξέρουμε ότι ζούμε σε μια αυταρχική κοινωνία, σε μια λογοκριτική κοινωνία, σε
μια υποκριτική κοινωνία, σε μια κοινωνία που προσπαθεί να βρει διάφορους τρόπους
εκδήλωσης των κρυμμένων και λογοκριμένων επιθυμιών και τους βρίσκει στα σημε­
ρινά πορνό, που όμως περνούν μέσα από τα κυρίαρχα πρότυπα του σεξ. Εμείς ού­
τε κρύβουμε ούτε λογοκρίνουμετις επιθυμίες μας. Ζούμε μ’ αυτές και πράττουμε σύμ-
51

Ο Κριστόφ κάνει διαδοχικά σεξ
και με τις τρεις παρτενέρ του,
που έχουν γονατίσει η μία δί­
πλα στην άλλη, περιμένοντάς
τον να τις απογειώσει στα ου­
ράνια.
52
Ε Π ΙΘ Υ Μ ΙΑ Α Π ★ Π ΙΣ Ω
ή Το ζωντάνεμα ενός γλυκού εφιάλτη*
του Άρη Δημητρίου
ο καλοκαίρι του 1990, ο Λάκης Λάλος έβλεπε έναν
Τ καθημερινό εφιάλτη - έναν «γλυκό εφιάλτη», όπως
τον χαρακτηρίζει ο ίδιος. Ήταν περαομένα μεσάνυχτα, δεν
ακουγόταν κανένας θόρυβος κι αυτός βρισκόταν σ' ένα πε­
ρίεργο δωμάτιο γεμάτο αναμμένα κεριά. Ο χώρος τού ήταν
άγνωστος και «κάτι» παράξενο πλανιόταν στην ατμόσφαιρα.
Ήθελε να φύγει, αλλά δεν μπορούσε - τα παράθυρα δεν
είχαν πατζούρια, αλλά τα τζάμια δεν άνοιγαν. Η μοναδική
πόρτα ήταν κλειδωμένη. Στον χώρο υπήρχαν τρεις κανα­
πέδες, τοποθετημένοι έτσι ώστε να σχηματίζουν ένα πι και
αυτός αισθανόταν το κορμί του να βαραίνει. Δυστυχώς, δεν
μπορούσε να ξαπλώσει σε κανέναν. Έβγαζε τα ρούχα του
και επιχειρούσε να γείρει σε κάποιον απ' αυτούς, αλλά «κάτι» δεν τον άφηνε. Το μόνο
που μπορούσε να κάνει ήταν να ξαπλώσει στο πάτωμα, πάνω σε μια μεγάλη φλοκά­
τη — πράγμα που έκανε.
Καθώς τα μάτια του βάραιναν και άρχιζε να τον παίρνει ο ύπνος, το παράξενο
«κάτι» άρχιζε να υλοποιείται. Αποκτούσε τη μορφή μιας όμορφης γυναίκας και τον
πλησίαζε νωχελικά, εκπέμποντας έναν γλυκό ερωτισμό. Έγερνε πάνω του και άρχι­
ζε να τον φιλά. Μετά, τα χέρια χάιδευαν προκλητικά το κορμί της, μάλαζαν τα στήθη
της, έβγαζαν τα ρούχα της το ένα μετά το άλλο. Όταν έμενε τελείως γυμνή, ερχόταν
από πάνω του και άρχιζε να τρίβει τα καλοφτιαγμένα στήθη της στο δικό του στήθος.
Αυτός, όμως, ήταν ανήμπορος να κάνει οτιδήποτε. Θαρρείς και τα χέρια του δεν ήταν
δικά του — δεν μπορούσε να τα κινήσει. Θαρρείς και το σώμα του δεν ήταν δικό του
- δεν μπορούσε να το νιώσει. Το μόνο που ένιωθε ήταν μια θέρμη - μια θέρμη που
κατέκλυζε το είναι του, καθώς η πανέμορφη, μυστηριώδης γυναικεία μορφή τον έκα­
νε δικό της. Όμως, τη στιγμή της κορύφωσης ξυπνούσε! Ο ποθητός οργασμός δεν
ερχόταν ποτέ. Επί πολλές μέρες - «δεν θυμάμαι πια πόσες, πάνω από δέκα», ισχυ­
ρίζεται- ο γλυκός εφιάλτης ερχόταν και ξαναερχόταν. Πάντα ηδονικός, πάντα επί­
μονος, πάντα βασανιστικός.
Όταν τον ρωτάς σχετικά με την προέλευση αυτού του εφιάλτη, δεν μπορεί να
σου απαντήσει με σιγουριά. Πιστεύει ότι μπορεί να οφείλεται στην ενασχόλησή του
με τις πνευματιστικές συγκεντρώσεις. «Κάποιο πνεύμα παγιδεύτηκε μέσα στο σπίτι»,
αναφέρει με αφοπλιστική απλότητα. «Δεν μπόρεσε να ξαναγυρίσει στον κόσμο των
άυλων υπάρξεων όπου και ανήκει. Έμεινε εδώ, σ’ αυτόν τον χώρο, και κυκλοφορεί
την ίδια ώρα που κάναμε τη σεάνς. Πρόκειται για το πνεύμα κάποιας γυναίκας... αυτό
είναι σίγουρο. Δεν ξέρω ποιας... την τελευταία φορά είχαμε καλέσει κάποια Μαριάν-
να, επειδή αυτή ήταν η επιθυμία ενός συνάδελφου της γυναίκας μου στην εταιρεία
όπου δουλεύει. Νίκος ήταν το όνομά του. Ίσως είναι το πνεύμα της Μαριάννας. Ήταν
μια όμορφη γυναίκα, ξέρεις. Μια γυναίκα τριάντα τριών ετών, που πέθανε σε
αυτοκινητιστικό ατύχημα, λίγο πριν παντρευτεί τον Νίκο. Αυτό εξηγεί τον ακόρεστο
πόθο της για σεξ... την άσβεστη ερωτική της επιθυμία».
Ο Λάκης Λάλος μπορεί να έχει δίκιο, αλλά μπορεί να έχει και άδικο. Μπορεί το
ονειρεμένο αυτό πλάσμα να αποτελεί υλοποίηση της δικής του ερωτικής επιθυμίας
- υλοποίηση και ενσάρκωσή της. Μπορεί, όμως, να είναι κι ένα πλάσμα της φαντα­
σίας του. Άλλωστε, ο Λάκης Λάλος είναι γνωστός σκηνοθέτης ταινιών σεξ και οι προη­
γούμενες ταινίες του έχουν κάνει αξιόλογη καριέρα στον κινηματογράφο και το βί­
ντεο, όπως η Διπλή ηδονή στο καμίνια, yia παράδειγμα. Το σίγουρο, πάντως, είναι
ότι ο ίδιος αποφάσιοε να ξορκίσει το ερωτικό του φάντασμα γυρίζοντας μια ακόμα
ταινία σεξ!
Σε μια εποχή που ο ελληνικός κινηματογράφος έχει πέσει στην κατάσταση της
μεγαλύτερης ανυποληψίας από την εποχή της πρώτης του εμφάνισης, σε μια επο­
χή που καμιά ελληνική ταινία δεν κάνει πια εισιτήρια, αδυνατώντας να (ξανα)βάλει
τον κόσμο στις αίθουσες, ο Λάκης Λάλος απεφάσισε να σκηνοθετήσει την Επιθυμία
από πίσω.
«Ο τίτλος της είναι σημαδιακός», λέει. «Αναφέρεται στην επιθυμία για έρωτα από
την... πίσω πόρτα γενικά. Έχει και μια δεύτερη έννοια, ωστόσο. Επιθυμία είναι το
όνομα της πρωταγωνίστριας. Πρόκειται για ένα φάντασμα, που επανέρχεται στη ζωή
για να ικανοποιήσει τις φιλοδοξίες ενός όχι και τόσο πετυχημένου χρηματιστή. Του
έδωσα το όνομα Νίκος, καταλαβαίνεις γιατί. Έπρεπε να απαλλαγώ από τους εφιάλ­
τες μου και ήταν ο μόνος τρόπος για μένα να ξορκίσω το πνεύμα της Μαριάννας. Αλ­
λά και η Μαριάννα υπάρχει στην ταινία. Είναι η φίλη του Αλκή, ενός φωτογράφου φί­
λου του Νίκου, που είναι το όνομα και η ιδιότητα του τρίτου ατόμου που ήταν παρόν
στη σεάνς. Το τέταρτο και τελευταίο άτομο εκείνης της βραδυάς ήταν η γυναίκα μου.
Αυτή ήταν και ο οδηγός μας. ΓΤ αυτό στην ταινία μου δεν έχει όνομα... έχει ιδιότητα.
Είναι η Μάγισσα, αυτή στην οποία θα αποτανθεί ο Νίκος και θα ζητήσει τη βοήθειά
της όταν θα καταλάβει ότι κάτι δεν πάει καλά στη ζωή του. Βέβαια, στην πραγματικό­
τητα, τα πάντα πάνε πολύ καλά. Η παρουσία της Επιθυμίας, που γίνεται γραμματέ­
ας του, έχει σαν αποτέλεσμα να κλείνει τη μια συμφωνία μετά την άλλη... με τους κα­
λύτερους γι’ αυτόν όρους μάλιστα. Η Επιθυμία, όμως, του έχει θέσει έναν όρο, που
δεν πρέπει να παραβεί. Πρέπει να της κάνει μια χάρη, όταν θα του την ζητήσει, χω­
ρίς να την ρωτήσει γιατί θέλει αυτό το πράγμα απ’ αυτόν και χωρίς να ζητήσει εξη­
γήσεις, όσο παράξενη κι αν του φανεί η χάρη που θα του ζητήσει. Εδώ μπαίνει στο
παιχνίδι η Μάγισσα, που στην πραγματικότητα είναι ένα μέντιουμ».
Ο Λάλος μιλά με αληθινό πάθος. Νομίζεις ότι μπροστά σου βρίσκεται ένας «δια­
νοούμενος» σκηνοθέτης, που έχει απόλυτη συνείδηση του τι κάνει και γιατί το κάνει.
Ο τόνος της φωνής του είναι ήρεμος και συγκρατημένος, οι λέξεις θαρρείς και βγαί­
νουν αυθόρμητα από το στόμα του. Ισχυρίζεται ότι όλες του οι ταινίες είναι ρεαλιστι-

Α Υ ΣΤΗ Ρ Ο Σ
Α Κ Α ΤΑ ΛΛΗ ΛΟ Ν
κές, ότι όλα όαα γίνονται σ’ αυτές είναι παρμένα από την πραγματικότητα και την κα­
θημερινή εμπειρία, πράγματα που τα έχει ζήσει ο ίδιος ή που του τα έχουν διηγηθεί
άνθρωποι που τα έχουν ζήσει. Κι αυτό είναι περίεργο. Το πορνό είναι ένα είδος που
έχει ελάχιστη προς μηδαμινή σχέση με τη ζωή και την πραγματικότητα. Καμιά κοπέ­
λα απ' όσες συναντάς στον δρόμο ή από εκείνες που σου γνωρίζουν οι φίλοι σου δεν
σε βλέπει με λιγομάρα. Πολύ περισσότερο, δεν πετά αμέσως τα ρούχα της για να
χυμήξει πάνω σου και να σε ρίξει στο κρεβάτι για να αρπάξει ό,τι μπορείς να της
προσφέρεις και να ρουφήξει τους χυμούς του ανδρισμού σου! Το ίδιο και οι συνηθι­
σμένοι άνδρες. Δεν την πέφτουν σε όποια γυναίκα δουν μπροστά τους, δεν έχουν το
μυαλό τους πάντα στο σεξ, οι δραστηριότητές τους είναι περισσότερο πλατιές από
εκείνες που ορίζει το πέος τους. Κι όμως, ο Λάλος επιμένει!
«Έχεις άδικο», ισχυρίζεται. «Δεν ξέρεις καλά τον κόσμο. Τον βλέπεις μέσα από τις
δικές σου αναστολές... μέσα από τα δικά σου ταμπού. Πρόσεξέ με και πες μου ειλι-
κρινά... πόσες φορές δεν θέλεις να πηδήξεις μια γκόμενα που κάθεται απέναντι σου
στο τρόλεϊ; Πόσες φορές δεν έχεις γδύσει με τα μάτια σου τη συνάδελφό σου στο
γραφείο; Πού πηγαίνει το βλέμμα σου σε μια γυ­
ναίκα; Στα στήθη της, στο άνοιγμα ανάμεσα στα
πόδια της, στις καμπύλες των οπισθίων της!
Έλα, μην το αρνείσαι, έτσι είναι, αυτό κάνεις!
Μόνο που η κοινωνία σού έχει δημιουργήσει
ένα πλήθος αναστολών. Ντρέπεσαι να της πεις
ότι θέλεις να κάνεις έρωτα μαζί της. Φοβάσαι
να της εκφράσεις τον πόθο σου. Το ίδιο συμ­
βαίνει και ,με τις γυναίκες. Κι αυτές τα ίδια πράγ­
ματα βλέπουν σ’ εμάς, κι αυτές θέλουν να κά­
νουν έρωτα μαζί μας. Έτσι είναι η φύση του αν­
θρώπου. Ο άνθρωπος είναι πλάσμα πολυγα­
μικό. Πάντα ήταν και πάντα θα είναι. Το πορνό
αποκαλύπτει αυτή τη φύση... διώχνει τις ανα­
στολές... δείχνει τον κόσμο όπως θα έπρεπε
να είναι και όχι όπως είναι...»
Τον κόσμο όπως θα έπρεπε να είναι; Ο κι­
► Η Νατάσα Βούλγαρη καθι­
νηματογράφος είναι το κατ’ εξοχήν μέσο των
σμένη πάνω στον Κριστόφ. ψευδαισθήσεων. Δημιουργεί ψευδαισθήσεις,
συντηρεί τις ψευδαισθήσεις που δημιούργησε,
στηρίζεται σπιν ψευδαισθητική ύπαρξη της ανύ­
παρκτης εικόνας ενός ανύπαρκτου κόσμου — πίσω από το πανί της αίθουσας προ­
βολής δεν υπάρχει παρά ένας τοίχος (έστω κι αν πολλοί θεατές εξακολουθούν να
μην το ξέρουν, έστω κι αν δεν το βάζουν στα πόδια μόλις δουν ένα τρένο να έρχεται
κατά πάνω τους!)· οι εικόνες δεν είναι παρά τα παιχνιδίσματα μιας φωτεινής δέσμης
πάνω σε μια επίπεδη επιφάνεια. Όμως, ακόμα κι ένας ψευδαισθητικός κόσμος πρέ­
πει να υπακούει σε κάποιους κανόνες. Τους κανόνες του ρεαλισμού σε τελική ανά­
λυση, που αποτελούντο άλφα και το ωμέγα του πορνό. Του ελληνικού πορνό, του­
λάχιστον. Μ ετά φτωχά μέσα, τα ανύπαρκτα σενάρια, τους «ηθοποιούς» μ ετά κακο­
φτιαγμένα σώματα, τα δωμάτια μ’ ένα κρεβάτι - κι αυτό αγορασμένο από το Μονα­
στηράκι, σε τιμή ευκαιρίας.
54
ΕΠ ΙΘ Υ Μ ΙΑ Α Π * Π ΙΣΩ
Με δοσμένες αυτές τις «ενστάσεις» δεν έδωσα ιδιαίτερη σημασία στα λόγια του
Λάλου. Τα άφησα να καταγραφούν στο μαγνητόφωνό μου και δεν επέμεινα άλλο πά­
νω στη σχέση ζωής, πραγματικότητας και πορνό. Άλλωστε, η εικόνα που έβλεπα από
το παράθυρο του κεντρικού ξενοδοχείου της Αθήνας όπου βρισκόμουν - στην Προ­
εδρική Σουίτα, παρακαλώ - ερχόταν από μόνη της σε άμεση αντίθεση με όλα αυτά:
η εικόνα της Ακρόπολης διαγραφόταν ευκρινώς στο φόντο, ενώ η ατμόσφαιρα μπρο­
στά της ήταν πεντακάθαρη. Ούτε νέφος, ούτε κυκλοφοριακό χάος, ούτε τίποτα. Το
πρώτο, το είχε κατεβάσει στο έδαφος η ορμητική βροχή που είχε μόλις σταματήσει.
Το δεύτερο, συνέβαινε αρκετά χαμηλά, έξω από το οπτικό μου πεδίο, και οι θόρυβοι
της πόλης δεν έμπαιναν στο δωμάτιο λόγω των διπλών τζαμιών στα παράθυρα.
Αλλά και το «σαλόνι των προέδρων» ήταν αγνώριστο. Κατ’ αρχήν, τα φώτα του
δεν λειτουργούσαν. Το ρεύμα τους είχε αποσυνδεθεί για να τροφοδοτήσει τους τέσ­
σερις μεγάλους προβολείς που είχαν τοποθετηθεί σε συγκεκριμένες θέσεις, τις δύο
βιντεοκάμερες που υπήρχαν μέσα στο σαλόνι, την κονσόλα ελέγχου και τα μόνιτορ
που βρίσκονταν στο διπλανό χωλάκι και το μόνιτορ που είχε μπροστά του ο διευθυ­
ντής παραγωγής, τοποθετημένο στα όρια του σαλονιού και της τραπεζαρίας. Επιπλέ­
ον, ο τόπος ήταν γεμάτος άσπρα κεριά, στερεωμένα με πλαστελίνη πάνω σε τραπε­
ζάκια, πίσω από καναπέδες, στην πλάτη μιας πολυθρόνας κ.λπ., που σκόρπιζαν το
τρεμάμενο φως τους τριγύρω. Όλα, εκτός από ένα. «Λάκη, είμαστε έτοιμοι», ακού­
στηκε η φωνή του Γιώργου, που είχε τη διεύθυνση παραγωγής.
«Πρέπει να σε αφήσω», μου είπε ο Λάλος και σηκώθηκε από τον καναπέ δίπλα μου.
Έριξε μια ματιά στο χώρο, μίλησε με τους δύο οπερατέρ του και πήγε να ελέγξει τα
μόνιτορ της κονσόλας μίξης. «Νόρα, Ανδρέα, ελάτε», φώναξε.
Η σουίτα είχε δύο δωμάτια, που είχαν μετατραπεί σε καμαρίνια. Το ένα απ’ αυτά
φιλοξενούσε τον Κριστόφ και τον Ανδρέα Σταύρου, το δεύτερο τη Νόρα Παππά και
τη Νατάσα Βούλγαρη. Ήταν οι ηθοποιοί που υποδύονταν τους τέσσερις από τους πέ­
ντε πρωταγωνιστές της Επιθυμίας από πίσω. Το όρντινο δεν προέβλεπε γύρισμα με
την Πόπη Σταύρου, την πέμπτη βασική ηθοποιό, που ερμήνευε τον ρόλο της Μάγισ­
σας. Όμως, ήταν ένα πρόγραμμα «γεμάτο». Μέσα στη μέρα έπρεπε να γυριστούν κά­
μποσος διαλογικές σκηνές και τρεις σημαντικές - κ α ι εκτετα μ ένες- ερωτικές σε-
κάνς, και όλα έπρεπε να πάνε ρολόι.
Ο Κριστόφ εμφανίστηκε όπως τον γέννησε η μάνα του. Αντίθετα, η Νόρα, που λί­
γο πριν -ό τ α ν είχε έρθει να πάρει ένα φλιτζάνι κ α φ έ - ήταν γυμνή, τώρα φορούσε
ένα μαύρο φόρεμα και μαύρες κάλτσες. Τα μαλλιά της ήταν καλοχτενισμένα, τα μά­
τια της βαμμένα, οι ψεύτικες βλεφαρίδες στη θέση τους και τα φορετά κόκκινα νύ­
χια της γυάλιζαν κάτω από το φως των προβολέων. Η Τασούλα, η μακιγιέρ, είχε κά­
νει καλά τη δουλειά της! Ο Περικλής και ο Μάνος είχαν πάρει τις θέσεις τους πίσω
από τις κάμερες, ο Τάσος είχε καθήσει σε μια πολυθρόνα μ' ένα φορητό σποτ στο
χέρι, ο Γρηγόρης βρισκόταν πίσω από τα μόνιτορ του βίντεο εγγραφής χωρίς να χά­
νει από τα μάτια του τους παλμούς μιας συσκευής και ο Γιώργος κάθησε αναπαυτι­
κά στον καναπέ της τραπεζαρίας και άνοιξε το δικό του μόνιτορ. Όλοι τους φορού­
σαν ακουστικά στ’ αυτιά και είχαν ένα μικρόφωνο μπροστά στο στόμα τους.
Ο Λάκης άρχισε να καθοδηγεί τους ηθοποιούς του. Τους εξηγούσε τι ήθελε απ’
αυτούς, δείχνοντάς τους τις διάφορες θέσεις που έπρεπε να πάρουν. Άκουγε με
προσοχή ό,τι του έλεγαν εκείνοι και, συχνά, συμφωνούσε μαζί τους. Ήταν η πρώτη
φορά που έβλεπα σκηνοθέτη να δέχεται οδηγίες από τους ηθοποιούς του! Μετά το

Α ΥΣΤΗ Ρ Ο Ι
Α Κ Α ΤΑ ΛΛΗ ΛΟ Ν
γύρισμα, μου εξήγησε ότι: «Ο ηθοποιός παίζει μεγάλη σημασία. Δεν μπορείς να τον
έχεις για πολύ ώρα σε μια άβολη στάση. Κουράζεται, υποφέρει. Για τη γυναίκα δεν
έχει και τόση σημασία... με τον άνδρα είναι διαφορετικά. Αν χάσει τη στύση του, θα
έχεις μεγάλο πρόβλημα. Μπορεί να πάει στράφι όλη η μέρα. Είναι σαν να πετάς ένα
εκατομμύριο... τόσο κοστίζει το σημερινό γύρισμα. Πρέπει να τον βοηθάς όσο μπο­
ρείς για να πάρεις το καλύτερο που μπορεί να σου δώσει».
Όλα ήταν έτοιμα. Η Νόρα πήρε στα χέρια της ένα λευκό κερί και άναψε εκείνο
που ήταν σβηστό. Η μια κάμερα είχε εστιάσει στο κερί και, αμέσως μετά, άνοιξε για
να ακολουθήσει την κίνηση της Νόρας (στο μεταξύ, ο ξαπλωμένος στο πάτωμα
Κριστόφ είχε αρχίσει να αυνανίζεται με αργές κινήσεις). «Περικλή, άνοιξε κι άλλο»,
άκουσα τη φωνή του Λάλου από τα ακουστικά που είχα φορέσει. Καθόμουνα δίπλα
στον Γιώργο και τα μάτια μου κοίταζαν μια το μόνιτορ που ήταν μπροστά του και μια
τι γινόταν μέσα στο δωμάτιο.
Η Νόρα άρχισε να χαϊδεύει απαλά τα στήθη της, πάνω από το φόρεμά της. Με­
τά, άφησε τη μια μπρετέλα να πέσει στο χέρι της και φίλησε τρυφερά τον γυμνό της
ώμο. Με αργά βήματα πλησίασε τον Κριστόφ και στάθηκε όρθια από πάνω του. Αυτός
συνέχιζε να αυνανίζεται αδιάφορα, αλλά η κάμερα κατέγραφε τη Νόρα, που ανασή­
κωνε το φόρεμά της μέχρι τη μέση της. Το μαύρο δα\ττελωτό κυλοτάκι της πρόβαλε
πάνω από το κεφάλι του Κριστόφ. Φορούσε, ακόμα, μια μαύρη ζαρτιέρα, που έπια­
νε τις μαύρες κάλτσες της. Συνέχιζε να χαϊδεύει τα στήθη της, που δεν άργησαν να
αποκαλυφθούν. Δεν ήταν ιδιαίτερα μεγάλα· οι ρόγες τους ήταν στητές. Στο αριστερό
της στήθος, πολύ κοντά στη ρόγα, είχε μια καστανή ελιά. Ο εφιάλτης του Λάκη είχε
αρχίσει να παίρνει σάρκα και οστά, με τον Ανδρέα να τον βιώνει!
«Μάνο, πήγαινε πίσω από τον Ανδρέα», άκουσα τη φωνή του Λάκη στ’ αυτιά μου.
Ο Μάνος υπάκουσε, ενώ η Νόρα έτριβε τα βυζιά της στο γυμνό στήθος του ξαπλω­
μένου Κριστόφ. «Καδράρισετα βυζιά, Μάνο. Ωραία, τώρα είμαι σε σένα. Περικλή, άνοι­
ξε σε γενικό και περίμενε».
Η εικόνα στο μόνιτορ του Γιώργου είχε αλλάξει. Μπροστά μου συνέχιζα να βλέ­
πω δύο ανθρώπους να αρχίζουν ένα ερωτικό παιχνίδι, αλλά η οθόνη παρουσίαζε δύο
τεντωμένες ρόγες να αγγίζουν το στήθος του Κριστόφ. Τρίβονταν πάνω του απαλά
και απομακρύνονταν, για να επαναλάβουν την επαφή. Ο Κριστόφ έβγαλε έξω τη
γλώσσα του και η Νόρα πλησίασε το κορμί της σ’ αυτήν. Δέχτηκε το άγγιγμά της
και... «Περικλή, είμαι σ’ εσένα».
Η φωνή του Λάκη μου κατέστρεψε όλη την αίσθηση. «Άρχισε να κλείνεις προς το
πρόσωπο της Νόρας. Γιώργο, πες της να αναστενάξει!» Ο Γιώργος εκτέλεσε την
εντολή και η Νόρα έγειρε ελαφρά το κεφάλι της και προσποιήθηκε ότι απολαμβάνει
το υγρό άγγιγμα της γλώσσας του Ανδρέα στο γυμνό της στήθος!
«Μάνο, ετοιμάσου! Θέλω ένα κοντινό της γλώσσας του Κριστόφ. Γιώργο, πες της
να ανασηκωθεί προς τον Κριστόφ, χωρίς να αλλάξει έκφραση. Να γονατίσει με τα δυο
της πόδια ανοιχτά, δίπλα στο κεφάλι του. Ο Κριστόφ να παραμερίσει το κυλοτάκι και
να αρχίσει να της γλείφει το σεξ!» Μόλις οι εντολές εκτελέστηκαν, «Μάνο, λίγο πιο
χαμηλά. Θέλω όλο το σεξ της στο κάδρο. Τάσο, θέλω λίγο φως. Περισσότερο... να
φαίνεται καθαρά το σεξ της! Μάνο, μείνε εκεί! Περνάω σ’ εσένα».
Στην οθόνη του μόνιτορ, η πεθαίνω-από-την-καύλα έκφραση της Νόρας άρχισε
να χάνεται για να δώσει τη θέση της στο έργο της γλώσσας και των δακτύλων του
Κριστόφ (με το ελεύθερο χέρι του έπαιζε πάντα το πέος του, που είχε αρχίσει να
ΕΠΙΘΥΜΙΑ Α Π * ΠΙΣΩ
ερεθίζεται, αλλά οι κάμερες δεν το έπιαναν!). «Περικλή, θέλω ένα γενικό!» Η φωνή
του Λάκη βούιξε στ’ αυτιά μου. «Μάνο στη θέση σου. Ωραία. Άρχισε να ανοίγεις σι­
γά σιγά. Γιώργο, να βγάλει το φόρεμά της τελείως. Μετά να ανασηκωθεί και να πε­
ράσουν σε 69».
Είχα πια αρχίσει να παίρνω μια σαφή εικόνα από τον «ρεαλισμό» του πορνό. Δύο
απαθείς ηθοποιοί εκτελούσαν μηχανικά τις οδηγίες του σκηνοθέτη, κάνοντας έρω­
τα σαν μαριονέτες. Η αίσθηση και το πάθος που βλέπαμε στην οθόνη του μόνιτορ —
και που, όταν θα τελείωνε η ταινία, θα βλέπαμε στην οθόνη του κινηματογράφου ή
της τηλεόρασής μ α ς - δεν ήταν παρά ψευδείς παραστάσεις μιας εξίσου ψευδούς
(και άγνωστης στο ευρύ κοινό) πραγματικότητας! Ο Κριστόφ και η Νόρα δεν ζούσαν
τον έρωτα· πηδιόντουσαν χωρίς να αισθάνονται τίποτα απολύτως. Αδιαφορούσαν
για το γεγονός ότι δίπλα τους υπήρχαν πέντε άνθρωποι (έξι μ' εμένα), για το ότι οι
τρεις απ’ αυτούς μετακινούνταν συνέχεια μέσα στον χώρο κατά πώς ήθελε ο σκηνο­
θέτης, για το ότι ο ένας απ’ αυτούς τους έλεγε τι να κάνουν και πώς να το κάνουν.
Αυτό που ενδιέφερε όλους ήταν τι θα έδειχνε το μόνιτορ του Γιώργου - άρα. και το
μόνιτορ του Λάκη, την εικόνα του οποίου έλεγχε προσεκτικά ο αμίλητος Γρηγόρης
και την κατέγραφε στο βίντεο του!
«Τί περίμενες να δεις;», με ρώτησε τριάντα πέντε λεπτά αργότερα ο Λάκης, όταν
το γύρισμα της σκηνής είχε πια τελειώσει. Στο διάστημα αυτό, ο Κριστόφ και η Νόρα
είχαν κάνει τα πά\πα - δηλαδή, ό,τι θέλει να δει ο «απαιτητικός» θεατής. Είχαν αλ­
λάξει πέντε τουλάχιστον στάσεις, το «τηλεκατευθυνόμενο» πέος του Κριστόφ είχε
ανασκάψει όλα τα ανοίγματα του «πρόθυμου» κορμιού της Νόρας, ο Περικλής και ο
Μάνος είχαν πάρει ένα πλήθος διαφορετικών θέσεων (μερικές από τις οποίες τους
επέβαλλαν να ξαπλώσουν στο πάτωμα) και ο Τάσος κυκλοφορούσε με το «φανάρι»
του για να φωτίζει καλά τις σκηνές των κοντινών πλάνων!
Ο Λάκης ήταν ενθουσιασμένος. Είχε στα χέρια του είκοσι λεπτά καθαρής πρά­
ξης, από τα οποία θα έπρεπε να αφαιρέσει πέντε έξι στο μοντάζ, για να αποκτήσει
το σύνολο μια πιο «σφικτή» μορφή. Ίσως να χρειαζόταν να αλλάξει και τη σειρά μιας
δυο επιμέρους σκηνών, για να φανεί πιο «φυσική» η ερωτική τελετή της Επιθυμίας
και του Νίκου! Στην ερώτησή του, πάντως, δεν ήξερα τι να απαντήσω. Πραγματικά,
δεν ήξερα τι περίμενα! Περίμενα «φυσικότητα»· και την βρήκα. Περίμενα να δω δύο
ανθρώπους να κάνουν έρωτα μπροστά στην κάμερα· και το είδα. Περίμενα να τους
δω να ζουν τον έρωτά
τους· εν μέρει, το είδα
κι αυτό - στον Αν­
δρέα τουλάχιστον.
«Το πορ νό είναι
δύσκολο είδος. Το πιο
δύσκολο απ’ όλα», μου
είπε ο Λάκης. «Απαι­
τείται συγχρονισμός.
Πρέπει όλα να δου­
λεύουν στην εντέλεια. 4 Η Νόρα Παππά, η Πέπη Σαρ-
Χρειάζονται πολλοί άν­ ρη και η Νατάσα Βούλγαρη εί­
ναι τρεις πεινασμένες γυναίκες
θρωποι που θα δου­
- τρεις πολύ πεινασμένες γυ­
λεύουν σαν να είναι ναίκες...
57

η Νατάσα Βούλγαρη παίρνει
τον κριστόφ στον καναπέ.
58
ένας. Η σκηνή που είδες ήταν από τις καλύτερες που έχω γυρίσει.
Χρειάστηκε να κάνουμε μια διακοπή, αλλά πάντα χρειάζεται μια
διακοπή. Στην αρχή, έχουμε τα παιχνίδια... πρέπει να κρατήσουν
όσο πιο πολύ γίνεται. Μετά έρχονται οι στάσεις. Εδώ πρέπει να
τραβήξουμε τα καλύτερα κοντινά πλάνα. Όταν κάνουν έρωτα από
πίσω, πρέπει να φαίνεται καθαρά ότι κάνουν έρωτα από πίσω. Εί­
ναι θέμα σωστού καδραρίσματος, αλλά πρέπει να βάλει το χεράκι
της και η ηθοποιός... πρέπει να ανοίγει κάπου κάπου το σεξ της για
να φαίνεται τι μπαίνει πού. Ο θεατής δεν πρέπει να νομίζει ότι τον
κοροϊδεύουμε. Όταν η Νόρα λέει σε θέλω από πίσω, πρέπει να το
κάνει πράγματι από πίσω. Είναι από τις πιο δύσκολες σκηνές... δύ­
σκολες στο γύρισμα εννοώ. Πρέπει να έχεις καλή θέα. Αυτό είναι
κάτι που ισχύει για όλες τις σκηνές. Ο Περικλής και ο Μάνος είναι
πολύ καλοί οπερατέρ. Ξέρουν τι χρειάζεται να τραβήξουν και ξέ­
ρουν πώς πρέπει να το τραβήξουν».
«Πρέπει να έχεις αίσθηση του χώρου», ισχυρίζεται ο Μάνος.
«Το πορνό δεν είναι διαφορετικό από τα άλλα είδη. Παντού πρέπει
να ξέρεις πού να τοποθετήσεις τη μηχανή σου και πώς μπορείς να κινηθείς μέσα
στον χώρο. Όταν γυρίζεις με δύο κάμερες είναι πιο εύκολο. Σου λένε πού να στα­
θείς, τι να κάνεις. Ξέρεις ότι όταν δεν γυρίζεις εσύ, γυρίζει η άλλη κάμερα. Η μια κά­
μερα συμπληρώνει την άλλη. Η διαφορά με το βίντεο είναι ότι ελέγχεις τα πάντα την
ίδια στιγμή».
«Ξέρεις τι θα πει να δουλεύεις με μία κάμερα;», με ρώτησε η Νόρα Παππά όταν
τις έθεσα την εξής ερώτηση: «Δεν σε εκνευρίζουν όλες αυτές οι οδηγίες; Όλες αυ­
τές οι συνεχείς μετακινήσεις γύρω σου;» Το βλέμμα της έδειχνε άτομο με αυτοπε­
ποίθηση, που απευθύνεται σε κάποιον αδαή. «Κάθε τόσο σταματάς και περιμένεις να
αλλάξει θέση για να σε τραβήξει από αλλού», συνέχισε χωρίς να περιμένει να της απα­
ντήσω. «Μέχρι τότε εσύ έχεις “σβήσει". Πάει όλη η ατμόσφαιρα, πάει όλη η ένταση,
πάει όλο το πάθος».
Είναι κατηγορηματική στις απόψεις της και δεν σηκώνει αντιρρήσεις. Όταν την
ρώτησα «Ποια ατμόσφαιρα και ποιο πάθος;» μου έριξε ένα άγριο βλέμμα, κάτι σαν
να έλεγε «Δεν σου φτάνει το μάτι που πήρες, έχεις και απορίες;» και εξακολούθησε:
«Κάνω πορνό δεν σημαίνει απλά βάζω έναν άνδρα και μια γυναίκα να κάνουν έρω­
τα. Ναι, αυτοί πρέπει να κάνουν έρωτα, αλλά κι εσύ πρέπει να τους τραβήξεις σω­
στά, με όμορφα και ερεθιστικά πλάνα. Εμείς κάνουμε έρωτα και ο σκηνοθέτης πρέ­
πει να μας τραβά έτσι που να φαίνεται και ότι κάνουμε έρωτα. Η ατμόσφαιρα θα φτια­
χτεί μετά, στο μοντάζ. Αυτό σημαίνει επαγγελματισμός! ΓΤ αυτό δεν με ενοχλεί τίπο­
τα απ’ ό,τι συμβαίνει στο πλατώ, αρκεί να γίνεται για να κάνει καλύτερη τη δουλειά
μας. Καλύτερη για όλους μας και πιο εύκολη για μένα! Ξέρεις τι σημαίνει να μην
έχεις ανταπόκριση από τον συμπρωταγωνιστή σου, να σε τραβούν από κακές γωνίες
και να φαίνεσαι άσχημη, να μην ξέρει πώς να σε χρησιμοποιήσει ο σκηνοθέτης; Ξέ­
ρεις ότι ένας άνδρας μπορεί να καταστρέψει μια ολόκληρη μέρα γυρίσματος και να
σου κάνει τα νεύρα σμπαράλια επειδή δεν μπορεί να ορθώσει το... ανάστημά του;»
Πριν πάω στο γύρισμα, ως θεατής ταινιών πορνό, είχα παρατηρήσει πολλές φο­
ρές τις απεγνωσμένες προσπάθειες που κατέβαλλε ο άνδρας για να αποκτήσει στύ-
ση. Είχα καταλάβει ότι αυτός είναι το «κλειδί» της όλης υπόθεσης και η Νόρα μου εί-
ΕΠΙΘΥΜΙΑ ΑΠ* ΠΙΣΩ
πε τα ίδια πράγματα που μου είχε πει προηγουμένως και ο σκηνοθέτης - με δια­
φορετική διατύπωση, βέβαια! Δεν μου είπε ότι η γυναίκα δεν κάνει τίποτα άλλο από
το «να μαζεύει αγγούρια» και «να δείχνει ότι γλυκαίνεται», αλλά το νόημα ήταν αυτό!
Η σεκάνς που παρακολούθησα, όμως, μου έδειξε έναν ακούραστο Κριστόφ — τόσο
ακούραστο που καταντούσε πρόκληση. Είκοσι συνεχή λεπτά μέσα έξω, ένα διάλειμ­
μα για ντους και, μετά, άλλα δέκα από τα ίδια δεν είναι μικρό πράγμα. Χώρια που ήμουν
σίγουρος ότι αν ο σκηνοθέτης δεν του έλεγε να «τελειώσει», θα συνέχιζε!
«Είναι θέμα πείρας και τακτικής», μου απήντησε όταν τον ρώτησα. «Ο έρωτας στο
σινεμά διαφέρει από τον έρωτα στην πραγματική ζωή. Για τον άνδρα μετρούν δύο
πράγματα: να αποκτήσει στύση και να διατηρήσει αυτή τη στύση. Απ' αυτά, πιο δύ­
σκολο είναι το πρώτο (σσ: κάπου εδώ άρχιζα να καταλαβαίνω το νόημα του αρχικού
αυνανισμού του). Από τη στιγμή που θα την αποκτήσεις είναι θέμα τεχνικής. Δεν πρέ­
πει ποτέ να βιάζεσαι. Το πλάνο του "τελειώματος" είναι το πιο σημαντικό πλάνο και
θα σου πει ο σκηνοθέτης πότε το θέλει. Μετά, οι κινήσεις σου πρέπει να είναι αργές
και φροντίζεις να αλλάζεις στάση ή περιοχή όταν δεν μπορείς να κρατήσεις άλλο. Ο
σκηνοθέτης ξέρει το πρόβλημά σου και σου επιτρέπει να κάνεις διαλείμματα που δεν
φαίνονται. Είναι όταν τραβά το πρόσωπό σου ή το πρόσωπο της γυναίκας, ακόμα κι
όταν περνά σε γενικά πλάνα».
Ο Κριστόφ είναι κι αυτός επαγγελματίας. Παίζει πάνω από πέντε χρόνια και έχει
γυρίσει αρκετές ταινίες. «Ο άνδρας, περισσότερο από τη γυναίκα, πρέπει να ξέρει τι
ρόλο παίζει. Δεν κάνουν όλοι οι άνδρες έρωτα με τον ίδιο τρόπο. Αλλιώς κάνει έρω­
τα ένας εργάτης, αλλιώς ένας διανοούμενος, αλλιώς ένας υπάλληλος γραφείου. Ο
πρώτος είναι πιο βίαιος... θέλει να “πάρει” τη γυναίκα, να την κάνει δική του. Ο δεύ­
τερος είναι πολύ μαλθακός... θέλει να την κάνει να νιώσει όμορφα και θέλει να νιώ­
θει όμορφα και ο ίδιος. Ο τρίτος είναι κάτι ανάμεσα... θέλει να εξουσιάζει τη γυναί­
κα χωρίς να το καταλάβει εκείνη. Υπάρχουν και άλλες διαφορές. Υπάρχουν πολλές
διαφορές και πρέπει να τις ξέρεις. Το πορνό δεν είναι μόνο μέσα έξω και πάνω κά­
τω... είναι οι λεπτομέρειες. Πρέπει να μάθεις αυτές τις λεπτομέρειες. Ο θεατής της...
υπάρχουν όλων των κατηγοριών θεατές και ο καθένας ξέρει πώς κάνει έρωτα ο ίδιος.
Θέλει να σε δει να κάνεις έτσι κι εσύ. Αν δεν σε δει... δεν είναι εύκολο να τον κοροϊ­
δέψεις».
Όσο κουβέντιαζα με την Νόρα και τον Κριστόφ, το σαλόνι της σουίτας είχε ξαναπά-
ρει την κανονική του μορφή. Τα κεριά είχαν εξαφανιστεί, οι προβολείς είχαν αλλάξει
θέση, οι κουρτίνες είχαν τραβηχτεί και το φως της μέρας έμπαινε από τα μεγάλα πα­
ράθυρα. Ο Λάκης εμφανίστηκε
στην πόρτα και μου είπε να αφήσω
τον Κριστόφ να ετοιμαστεί για την
επόμενη σκηνή. Έπρεπε να φορέ­
σει τα ρούχα του χρηματιστή. Το
σενάριο προέβλεπε μια σκηνή που
ο Νίκος δεχόταν την αναπά\πεχη
επίσκεψη του Αλκή και της Μαριάν-
νας. Τους υποδεχόταν σαν καλός
φίλος και εκείνοι, για να τον κάνουν
◄ Ενώ η Πέπη Σαρρή λεσβιάζει
να ξεπεράσει τη δειλία του, τον κα-
με τη Νατάσα Βούλγαρη, ο Κρι-
λούσαν να πάρει μέρος στα ερω- στόφ έχει βρει το στόχο του.
59
 ΕΠ ΙΘ Υ Μ ΙΑ Α Π * Π ΙΣΩ
ΑΥΣΤΗ ΡΟ Σ
ΑΚ ΑΤΑΛΛΗ ΛΟ Ν

κονσέρτο για τρεις, με σολίστ
τον κριστόφ.
τικά τους παιχνίδια. Αυτός αρχικά αρνιόταν αλλά, όταν «άναβε» αρκετά με όσα έβλε­
πε να γίνονται μπροστά στα μάτια του, πετούσε τα ρούχα του και ορμούσε κι αυτός
στον καναπέ - δηλαδή, πάνω στη Μαριάννα!
Το γύρισμα κι αυτής της σκηνής δεν διέφερε σε τίποτα από το γύρισμα της προη­
γούμενης! Μόνο που κράτησε περισσότερη ώρα, επειδή ο καναπές δυσκόλευε κά­
πως τα πράγματα. Η ύπαρξή του δεν επέτρεπε να έχουν πάντα «καθαρό οπτικό πε­
δίο» οι κάμερες, ο Τάσος έπρεπε να «φωτίζει» περισσότερο τα δρώμενα και ο σκη­
νοθέτης φώναξε «κατ» πέ\πε φορές. Εδώ, έμαθα ένα ακόμα μυστικό του επαγγέλ­
ματος: ο Κριστόφ δεν «τελείωσε» επειδή είχε να γυρίσει μία ακόμα σκηνή και μπορεί
να παρουσιάζονταν προβλήματα. Μετά, όταν όλα θα πήγαιναν καλά εκεί, θα έκαναν
ένα «συμπληρωματικό» γύρισμα και θα έπαιρναν το πλάνο που θα τον έδειχνε να
φτάνει σε οργασμό σε τούτη. Αν τα κατάφερνε, τόσο το καλύτερο για όλους. Αν δεν
τα κατάφερε, δεν υπήρχε πρόβλημα — είχαν τον Αλκή!
Ήμουν περίεργος να δω τι θα γινόταν, αλλά δεν μπορούσα να μείνω άλλο (την
επομένη μίλησα στο τηλέφωνο με τον Λάκη και μου είπε ότι «όλα πήγαν πρίμα!») -
είχα συμπληρώσει πεντάωρο εκεί και δεν απολάμβανα καθόλου
τα όσα συνέβαιναν γύρω μου! Άλλωστε, και είχα ήδη πάρει όλες
τις πληροφορίες που μου χρειάζονταν γ ι’ αυτό το άρθρο και ο
εκδότης του παρόντος ε\τύπου δεν θα μου πλήρωνε δεκάρα
παραπάνω από τα συμφωνημένα! Επιπλέον, είχα προλάβει να ρω­
τήσω κάτι και τον Γιώργο: «Πώς αισθάνεσαι που παίζεις σε πορνό
την εποχή του AIDS. Δεν φοβάσαι;»
«Δεν μπορώ να σου πω ότι δεν υπάρχει πρόβλημα... θα εί­
ναι ψέματα», μου είχε αποκριθεί. «Ο κίνδυνος πάντα υπάρχει.
Αυτό που κάνουμε είναι να προσπαθούμε να τον περιορίσουμε.
Υπάρχουν δύο τρόποι να το πετύχεις. Ο ένας είναι να φοράς
προφυλακτικά. Είναι ο πιο σίγουρος. Στο εξωτερικό γίνεται σε
πολλές ταινίες. Ο παραγωγός, όμως, δεν ήθελε να φοράμε προ-
φυλακτικά. ζέρεις, στην Ελλάδα έχει τρία τέσσερα χρόνια να γυριστεί πορνό και
φοβόταν ότι τα προφυλακτικά θα έδιωχναν το κοινό. Ο δεύτερος είναι να συνεργά­
ζεσαι με ανθρώπους που τους ξέρεις καλά. Με ανθρώπους που ξέρεις ότι είναι “κα­
θαροί” . Αυτό κάναμε κι εμείς. Ξέρω τον Κριστόφ και την Νατάσα πάνω από επτά
χρόνια... είναι φίλοι μου... τους έχω εμπιστοσύνη. Ο Κριστόφ έχει εμπιστοσύνη στην
Νόρα. Την γνώρισε πριν τρία χρόνια, όταν έκαναν μαζί την ταινία Η ανατριχίλα της
ηδονής. Μετά γύρισε μαζί της κάπου πέντε έξι ταινίες στην Ιταλία και τη Γαλλία και
το πράγμα ήρθε και έδεσε. Όταν πηγαίνουμε με αγνώστους ζητάμε να κάνουν τεστ,
αλλά ποτέ δεν μπορείς να είσαι σίγουρος. Η συνεργασία με ανθρώπους που ξέρεις
σου δίνει μεγάλη σιγουριά».
Για το ίδιο θέμα, ο Λάκης Λάλος αναφέρει: «Τα προφυλακτικά έχουν χρησιμοποιη­
θεί σε πολλές ξένες παραγωγές. Συνήθως σε παραγωγές με ομοφυλόφιλους άν-
δρες ή σε ταινίες που οι άνδρες πάνε και με γυναίκες και μεταξύ τους. Στα έργα που
υπάρχει σεξ ανάμεσα σε γυναίκα και άνδρα χρησιμοποιούνται σπάνια. Δεν θέλαμε
να χρησιμοποιήσουμε προφυλακτικά γιατί δεν ξέραμε πώς θα αντιδρούσε το ελληνικό
κοινό. Βλέπεις, η ταινία μπορεί να γυρίζεται σε βίντεο, αλλά θα προβληθεί και σε κι­
νηματογράφους. Υπάρχουν στην Αθήνα πολλά σινεμά που παίζουν βίντεο. Το βίντεο
στοιχίζει λιγότερα λεφτά και έχει καλύτερο αποτέλεσμα. Σήμερα, πουθενά στον κόσμο
δεν γυρίζουν σε φιλμ. Δεν συμφέρει πια το φιλμ. Η Επιθυμία από πίσω είναι μια πλού­
σια ταινία. Έχει τα πάντα. Όμορφες γυναίκες, αρρενωπούς άνδρες, πλούσια σκηνι­
κά, πολύ ωραία ιστορία και πολύ σεξ από πίσω. Στον Έλληνα αρέσει το σεξ από πί­
σω. Οι κασέτες με σεξ από πίσω ζητιούνται πολύ στα βίντεο-κλαμπ και η ταινία μου,
μετά την προβολή της στους κινηματογράφους, θα βγει στο βίντεο».
«Ο κινηματογράφος πεθαίνει. Το βίντεο είναι το μέλλον», ισχυρίζεται και η Νατά­
σα Βούλγαρη, που δεν έχει καμιά σχέση με τον σκηνοθέτη της Φανέλας μ ε το 9, Πα­
ντελή Βούλγαρη. «Το βίντεο είναι παιδί του κινηματογράφου. Είναι ένα μωρό που με­
γαλώνει και γίνεται καλύτερο από τον πατέρα του. Θέλει ομορφιά και το πορνό είναι
ένα όμορφο είδος επειδή δείχνει τον έρωτα. Τον έρωτα σε όλες του τις μορφές, τον
έρωτα σε όλες του τις παραλλαγές. Κάποτε πρέπει να πάψουμε να κάνουμε ότι το
περιφρονούμε. Αφού μας αρέσει νατό βλέπουμε γιατί πρέπει να υποκρινόμαστε ότι
δεν το βλέπουμε;»
Ο Λάκης Λάλος, πάντως, δεν υποκρίνεται τίποτα. Μιλά ανοιχτά για τη δουλειά του
και την υποστηρίζει όσο μπορεί. Και βλέπει πολλές ταινίες. «Πριν από ένα μήνα ήμου­
να στη Γερμανία», αναφέρει. «Είδα πολλές ταινίες και μίλησα με πολλούς ανθρώ­
πους. Έκλεισα μια συμφωνία με την εταιρεία Diva και θα βγάλω μερικές από τις ται­
νίες της στο βίντεο. Αυτή θα βγάλει όλες τις δικές μου στην Γερμανία. Ήταν μια κα­
λή συμφωνία. Οι Γερμανοί έχουν υψηλά στάνταρ παραγωγής και ζητούντο ίδιο και
από μας. Γι' αυτό οι τρεις ταινίες που θα γυρίσω θα είναι υψηλού επιπέδου... θα γί­
νουν με ευρωπαϊκά στά\ταρ».
Δεν ξέρω αν θα τηρήσει την υπόσχεσή του αυτή. Όπως, επίσης, δεν ξέρω αν η
όλη ιστορία του με τον «εφιάλτη» είναι αληθινή. Η σεναριακή ιδέα της Επιθυμίας από
πίσω, πάντως, είναι πρωτότυπη. Το αποτέλεσμα, τη στιγμή που γράφονται αυτές οι
γραμμές, είναι ακόμα άγνωστο. Η ταινία του, με κόστος πέντε εκατομμύρια δραχμές,
θα κυκλοφορήσει στις αίθουσες μετά τις γιορτές, κάνοντας πρεμιέρα στον κινημα­
τογράφο Ομόνοια, στις 8 Ιανουάριου του 1991. «Το κοινό θα την αγαπήσει. Είμαι βέ­
βαιος γ ι’ αυτό», λέει ο Λάλος. «Δεν είναι μια ταινία με σεξ για το σεξ. Έχει υπόθεση
και οι ερωτικές σκηνές δένουν με την αφήγηση. Ξέρεις τι φοβάμαι; Ότι θα αρέσει πο­
λύ! Το φοβάμαι αυτό γιατί τότε θα πρέπει η επόμενη δουλειά μου να είναι πολύ κα­
λύτερη. Αυτό δεν είναι εύκολο, αλλά θα προσπαθήσω. Δεν πρέπει ποτέ να απογοη­
τεύουμε τον θεατή».
* Το άρθρο αυτό αναδημοσιεύεται εδώ από το κινηματογραφικό περιοδικό Cine 7, τεύχος 25, Φεβρουά­
ριος 1991 Ο Λάκης Λάλος γύρισε μέσα οε τρεις ημέρες δύο διαφορετικές ταινίες: την Επιθυμία από πί­
σω , που ανέβηκε πράγματι στον κινηματογράφο Ομόνοια, όπου παρέμεινε για δύο σχεδόν εβδομάδες,
κόβοντας πάνω από 15.000 εισιτήρια, και την Επιθυμία από πίσω No 2: Οι αναμνήσεις, που κυκλοφόρησε
κατ ευθείαν στο βίντεο. Η τρίτη ταινία της συμφωνίας του με τους Γερμανούς, γυρίστηκε ένα χρόνο
αργότερα, το 1992, και είχε τίτλο Καυτό σεξ στην άμμο. Την σκηνοθέτησε ο Νόσος Λειβαδίτης, μια και ο
Λάλος αυτοπεριορίστηκε στον ρόλο του παραγωγού. Οι τρεις αυτές (αξιόλογες) παραγωγές, μαζί με πέ­
ντε ακόμα ταινίες, σαδομαζοχιστικού προσανατολισμού, που γυρίστηκαν ταυτόχρονα, το 1997, σημαίνο­
ντος την (για πολλούς ατυχή) επάνοδο του Μπερτό, αποτελούν τα μοναδικά ελληνικά πορνό της δεκαε­
τίας του ’90, αλλά και τις μοναδικές ελληνικές παραγωγές του είδους τα τελευταία δώδεκα χρόνια. Όλες
τους έχουν γυριστεί σε βίντεο.

60
Ν ★Ρ Α Π Α Π Π Α
ή Μια σταρ εξομολογείται *
του Άρη Δημητρίου
Οι σταρ του κινηματογράφου είναι κοντινοί όσο και απόμακροι. Η διαπίστωση αυ­
τή ισχύει για όλους τους σταρ, ανεξάρτητα από το είδος των ταινιών που παίζουν.
Ισχύει, όπως είχα την ευκαιρία να διαπιστώσω προσωπικά, ακόμα και για τους σταρ
του πορνό.
y \ ταν ξεκίνησα να συναντήσω τη Νόρα Παππά, ήμουν βέβαιος ότι την γνώριζα
καλά. Άλλωστε, την είχα δει σε κάμποσες ταινίες, που δεν διέφεραν και πολύ
η μία από την άλλη. Σε όλες, η Νόρα ήταν μια τσαχπίνα γυναίκα, παθιασμένη για έρω­
τα, που την έπεφτε σε όποιον αρσενικό συναντούσε μπροστά της. Σε ελάχιστα λεπτά
τον είχε απαλλάξει από κάθε περιττό ρούχο, είχε πετάξει κι αυτή τα δικά της ρούχα
και χαιρόταν ό,τι μπορεί να προσφέρει ένας γυμνός άνδρας σε μια γυμνή γυναίκα.
Με άλλα λόγια, η Νόρα ήταν μια γυναίκα που απολάμβανε τον έρωτα, τον ζούσε στιγ­
μή με στιγμή και έφτανε σε οργασμό μέσα σ' ένα κλίμα ερωτικής ευωχίας.
Η γυναίκα που συνάντησα, όμως, ήταν τελείως διαφορετική. Φορούσε ένα μπλου­
τζίν παντελόνι κι ένα άσπρο μπλουζάκι - π ο υ δεν έδειξε καμιά διάθεση να τα βγά­
λει— δεν ήταν καθόλου βαμμένη και μιλούσε με μια απαλή, ήρεμη φωνή, χωρίς να
σκέφτεται. Έμοιαζε σαν να κουβέντιαζε μ’ έναν στενό της φίλο. Δεν την απασχολού­
σε διόλου το θέμα ότι είχε απέναντι της έναν άνδρα που ήξερε κάθε πτυχή του κορ­
μιού της, που την είχε δει να κάνει έρωτα με άνδρες και γυναίκες και που, τώρα, ήθε­
λε να μάθει όλα τα μυστικά τής προσωπικότητάς της και της ιδιωτικής της ζωής. Και,
επιπλέον, επί μιάμιση ώρα, όσο δηλαδή κράτησε η «κουβεντούλα» μας, δεν άλλαξε
καθόλου διάθεση. Ήταν συνέχεια πρόσχαρη και γελαστή, δεν έχασε το χαμόγελό
της ακόμα κι όταν γινόμουν αδιάκριτος και, όταν έφυγα από το κομψό της διαμέρι­
σμα, με είχε κερδίσει απόλυτα.
Η πρώτη μου ερώτηση περιστρεφόταν γύρω από κάτι που απασχολεί όλους τους
θεατές. Τί ήταν αυτό που την έκανε να γίνει πορνοστάρ.
Νόρα Παππά: Εάν γινόμουν ηθοποιός σε αστυνομικά φιλμ ή σε θρίλερ θα με ρω­
τούσες; Όχι, βέβαια! Λοιπόν, το πορνό είναι κι αυτό ένα είδος, ένα από τα πολλά παι­
διά του κινηματογράφου, κι εγώ παίζω στον κινηματογράφο επειδή μου αρέσει ο κι­
νηματογράφος και πάντα ήθελα να γίνω ηθοποιός.
Ποια ήταν η πρώτη σου ταινία;
ΝΠ: Η πρώτη ταινία που είχα πρωταγωνιστικό ρόλο ήταν, αν θυμάμαι καλά, πριν
από τρία χρόνια. Ήταν μια ταινία με σκηνοθέτη τον Λάκη Λάλο, έναν άνθρωπο που
είναι επαγγελματίας και ξέρει να κάνει σωστά τη δουλειά του. Η ταινία ήταν αρκετά
τολμηρή, όπως συνηθίζεται να λένε, και είχε τον τίτλο Η ανατριχίλα της ηδονής. Πριν
από αυτήν είχα παίξει και σε αρκετές άλλες ταινίες, αλλά σ’ αυτές δεν ήμουνα η πρω­
ταγωνίστρια.
Ας τις ξεχάσουμε τότε! Ποιος ήταν ο συμπρωταγωνιστής σου σ’ αυτή την ταινία;
ΝΠ: Λ, ήταν ένα όμορφο αγόρι. Ένα παιδί που λέγεται Νίκος. Δεν θα σου πω το
επώνυμό του. Δεν νομίζω ότι έχει καμιά σημασία, άσε που εσύ μπορεί να τον ξέρεις
με άλλο όνομα. Αυτό που έχει σημασία είναι ότι τώρα δεν βρίσκεται στην Ελλάδα. Έχει
πάει στη Γερμανία και κάνει εκεί καριέρα. Έφυγε γιατί εδώ δεν γυρίζονται πια πολ­
λές ταινίες του είδους, αλλά και γιατί είχαν αρχίσει να τον εκμεταλλεύονται διάφοροι
«φίλοι». Αυτή τη στιγμή συνεργάζεται με την εταιρεία Do και έχει ήδη κάνει τέσσερις
πέντε ταινίες. Είναι φίλος μου και μου γράφει συχνά. Θέλει να με πάρει και μένα στη
Γερμανία και κοντεύει να με καταφέρει...
Πώς ένιωσες μαζί του;
ΝΠ: Πολύ όμορφα. Ήταν ωραίος και καθόλου ντροπαλός. Ένιωθε αμήχανα μπρο­
στά στην κάμερα. Είχαμε κάνει αρκετές συζητήσεις πριν το γύρισμα και κάναμε και
πολλές πρόβες. Δεν ήταν η πρώτη του ταινία και είχε κάποια πείρα, αλλά θα έλεγα
ότι εγώ τον βοήθησα περισσότερο απ’ ό,τι με βοήθησε αυτός. Ξέρεις τώρα, στους
άνδρες, αν έχουν πρόβλημα φαίνεται. Μ’ εμάς τις γυναίκες είναι διαφορετικά. Όχι
ότι δεν έχουμε κι εμείς προβλήματα, αλλά τα δικά μας δεν μπορεί να τα δει κάποιος
που δεν είναι έμπειρος. Με τον Νίκο όμως ήταν όμορφα. Δεν ήταν καθόλου απότομος,
δεν βιαζόταν, ήταν τρυφερός μαζί μου. Και εγώ έδωσα τον καλύτερο εαυτό μου και
στον Νίκο, που έπαιζε τον φίλο μου και έκανα τρεις σκηνές μαζί του, και στον Κώ­
στα, που ήταν φίλος του Νίκου, και στην Ελένη, που ήταν η γυναίκα του Κώστα.
Ας ξεχάσουμε για λίγο τον κινηματογράφο. Αυτά που μόλις είπες μπορούν να
δώσουν αφορμές για πολλές «επεξηγηματικές» ερωτήσεις. Πριν απ’ αυτές, ωστόσο,
θα ήθελα να μου πεις κάτι άλλο. Από που είσαι, Νόρα;
ΝΠ: Είμαι από τα Ιωάννινα. Όχι μέσα από την πόλη, αλλά από την περιοχή Ιωαν-
νίνων. Από ένα μικρό αλλά ωραίο χωριό, που αγαπώ πολύ. Μην με ρωτήσεις ποιο,
γιατί δεν θα σου πω. Υπάρχουν κάποια... μυστικά που είναι καλό να μένουν μυστικά!
Δεν πρέπει να αποκαλύπτονται.
Εντάξει! Τί ήταν αυτό που σε έφερε στην Αθήνα, τότε;
ΝΠ: Κοίτα να δεις. Από μικρή ήμουν μια κοπέλα με πολλές ανησυχίες. Συνέχεια
έψαχνα το καλύτερο. Συνέχεια σύγκρινα καταστάσεις και ιδέες. Πάντα ήθελα να κά­
νω τη ζωή μου καλύτερη, να φτάσω ψηλά. Προς Θεού, μην νομίσεις ότι τσακώθηκα
με τους γονείς μου, όπως συνήθως γίνεται σ’ αυτές τις περιπτώσεις. Απλά, όταν τε­
λείωσα το Γυμνάσιο Ιωαννίνων, στα 18 μου, αποφάσισα να κατέβω στην Αθήνα για
να σπουδάσω μοντελίστ. Όλοι μου έλεγαν ότι είχα ωραίο σώμα, ότι κάνω για μοντέ­
λο, και εγώ δεν είχα λόγο να διαφωνήσω μαζί τους. Έτσι το αποφάσισα να γίνω κι
εγώ μοντέλο. Μπήκα σε μια σχολή και άρχισα τις σπουδές. Μια μέρα διάβασα στην
εφημερίδα ότι ζητούσαν φωτομοντέλα. Ήμουν όμορφη και το ήξερα. Όπως ήξερα
ότι τα μαθήματα με είχαν κάνει να φέρομαι καλύτερα. Δεν δίστασα. Πήγα και αυτοί
με δέχτηκαν αμέσως. Άρχισα να δουλεύω το πρωί σαν φωτομοντέλο και το βράδυ
συνέχιζα να σπουδάζω.
Ξεκίνησες, λοιπόν, ως φωτομοντέλο. Ποιές ήταν οι εμπειρίες σου απ’ αυτή τη
δουλειά; Γιατί αποφάσισες να την αφήσεις;
ΝΠ: Οι εμπειρίες μου ήταν καλές. Δεν λέω ότι δεν υπήρχαν οι κίνδυνοι και οι κακές
παρέες, αλλά αυτά συμβαίνουν σε όλα τα επαγγέλματα λίγο πολύ... Όχι, είχα καλές

Με τους γυμνούς γοφούς της
σε κοινή θέα, η Νόρα Παππά
είναι ένα κορίτσι για το τραπέζι
σας.
64
Ν*ΡΑ ΠΑΠΠΑ
Α ΥΣΤΗ Ρ Ο Ι
Α Κ Α ΤΑ ΛΛΗ ΛΟ Ν
και όμορφες εμπειρίες... Γιατί άφησα αυτή τη δουλειά, τώρα. Δεν την άφησα. Απλά γυναίκες. Τέλος πάντων. Μου πρότεινε να κάνουμε παρέα, να πάω στο υπέροχο σπί­
την ξεπέρασα. Βρήκα κάτι άλλο, πιο ολοκληρωμένο, πιο συναρπαστικό. Κάτι που όλα τι της, με αγκάλιαζε πιο πολύ από ό,τι συνηθίζεται, πιο πολύ από φιλικά... Καταλα­
τα φωτομοντέλα ονειρεύονται. Τον κινηματογράφο! Αν θέλεις, ο κινηματογράφος εί­ βαίνεις τώρα. Μόλις όμω ς κατάλαβα τι ακριβώς ήθελε από μένα, της το ξέκοψα.
ναι ο προορισμός και η κατάληξη των περισσότερων μο\πέλων. Η κατάληξη με την έν­ Αντέδρασα και της έδωσα να καταλάβει ότι δεν «μασάει το κοριτσάκι». Έτσι με έλε­
νοια της προόδου, όχι της καθόδου... Ο κινηματογράφος και το θέατρο... γε, «κοριτσάκι». Και ήθελε να πέσω στην αγκαλιά της «μαμάς»!
Τι άλλο έχεις σπουδάσει; Τότε τι είναι εκείνο που σε ελκύει σ’ ένα άτομο του αντίθετου φύλου; Τι βρί­
ΝΠ: Ό πω ς σου είπα, έχω σπουδάσει μοντελίστ και έχω πτυχίο. Ξέρω όμω ς και σκεις στους άνδρες;
αγγλικά, ιταλικά και ισπανικά. Έχω πάθος με τις ξένες γλώσσες. Τώρα μαθαίνω γερ­ ΝΠ: Οι άνδρες είναι η έκφραση της δύναμης, της περηφάνιας, της κατάκτησης.
μανικά. Διαβάζω πολύ γιατί μου αρέσει το διάβασμα. Διαβάζω πολύ λογοτεχνία. Ο άνδρας είναι ο τολμηρός κυνηγός και η γυναίκα το υπέροχο θήραμά του. Έτσι
Μαθαίνεις γερμανικά για να πας στη Γερμανία; πρέπει να είναι γιατί έτσι μόνο ολοκληρώνεται η ερωτική αναζήτηση.
ΝΠ: Όχι, γιατί μου αρέσουν οι ξένες γλώσσες όπως σου είπα. Μην παρεξηγείς Η απάντησή σου με εκπλήσσει. Δεν ξέρω αν θα συμφωνούσαν μαζί σου οι άλ­
όσα σου λέω. Αν θα πάω ή δεν θα πάω στη Γερμανία δεν εξαρτάται από τη γλώσσα. λες γυναίκες, αλλά δεν έχει σημασία. Ο «φεμινισμός», άλλωστε, δεν έχει και τόσο
Με τις τρεις γλώσσες που μιλάω, τέσσερις με τα ελληνικά, μπορώ να συνεννοηθώ μεγάλη σχέση με τον κινηματογράφο που κάνεις! Από τη στιγμή, όμως, που βλέ­
παντού. πεις τη γυναίκα ως θήραμα του κυνηγού άνδρα, θα έδινες τα πάντα;
Εντάξει. Απλώς συνδύασα τη γλώσσα μ’ εκείνο που μου είπες πριν. Ότι ο Νί­ ΝΠ: Εξαρτάται από το τι εννοείς με τη λέξη τα πάντα. Νιώθω ότι στον άνδρα που
κος σου ζήτησε να πας εκεί. Ας γυρίσουμε στον κινηματογράφο, όμως. Σε μια τολ­ θα με συγκινήσει έχω να προσφέρω πολλά, πάρα πολλά. Τα πάντα, αν θέλεις!
μηρή ταινία, υπάρχουν πολλά πράγματα που θα μπορούσε να ζητήσει ένας σκη­ Θα του προσέφερες κάθε σημείο του κορμιού σου; Θα τον άφηνες να σε κά­
νοθέτης από μια ηθοποιό. Ένα από αυτά είναι ο λεσβιακός έρωτας. Στις ταινίες νει ό,τι θέλει;
σου δεν λες ποτέ όχι όταν πρόκειται να κάνεις έρωτα με μια γυναίκα. Μου είπες ΝΠ: Καταλαβαίνω την ερώτησή σου και την βρίσκω λίγο κουτή. Αλλά δεν πειρά­
ήδη για μια Ελένη. Αυτό συμβαίνει μπροστά στην κάμερα. Πίσω από αυτήν τι γίνε­ ζει. Κατά βάθος εσείς οι άνδρες είσαστε κουτοί. Πάντως σου απαντώ. Ναι. Πιστεύω
ται; Θα έφτιαχνες ποτέ μια ερωτική σχέση με γυναίκα στην πραγματική σου ζωή; ότι στον έρωτα δίνεται κάποιος με όλο του το κορμί, με όλη την ψυχή του. Δεν υπάρ­
ΝΠ: Δεν νομίζω ότι γυρίσαμε στον κινηματογράφο! Είσαι κι εσύ αδιάκριτος όπως χουν ταμπού και απαγορευμένα. Αυτές οι λέξεις, αυτές οι έννοιες το μόνο που κά­
όλοι οι δημοσιογράφοι. Θα σου π ω όμως. Οι γυναίκες έχουν μεγαλύτερη ευαισθη­ νουν είναι να σε περιορίζουν. Καταφέρνουν να χαλάνε το μεγαλείο της ερωτικής πρά­
σία στον έρωτα. Στο ερωτικό χάδι, στο φιλί. Ό μως, πίστεψέ με, ποτέ δεν με συγκίνη- ξης και εγώ δεν θέλω να μου το χαλάνε. Θέλω να το απολαμβάνω. Και εσείς οι άν­
σε μια γυναίκα ώστε να δη- δρες αυτό θέλετε. Να απολαμβάνετε τον έρωτα σε όλο του το μεγαλείο. Πού είναι
μ ιο υ ρ γ ή σ ω σχέσ η μαζί το πρόβλημα λοιπόν;
της. Αρκούμαι στη φιλία Σε μια ταινία σου θυμάμαι ότι είχες πάει με δύο άνδρες. Θα πήγαινες ποτέ με
μιας γυναίκας. Το παίξιμο δύο άνδρες μαζί; Τί είναι εκείνο που θα σου άρεσε να κάνεις μαζί τους και θα το
σε μια τα ινία είναι άλλο απολάμβανες;
πράγμα. Εκεί απλά υπα­ ΝΠ: Αν εννοείς αν θα πήγαινα στην πραγματική μου ζωή, η απάντηση είναι όχι.
κούω στο σενάριο και τις Δεν θα πήγαινα. Θα πήγαινα με δύο άνδρες μόνο επαγγελματικά. Θα έκανα μαζί
εντολές του σκηνοθέτη. τους αυτό ακριβώς που θα μου ζητούσε ο σκηνοθέτης και το έργο. Τίποτα περισσότερο,
Εκεί είναι θέμα η θ ο π ο ιί­ αλλά και τίποτα λιγότερο.
ας... Αν ο σκηνοθέτης και Ποια είναι η γνώμη σου για τις παρτούζες; Ξέρω ότι δεν λες όχι στις ταινίες
το έργο θέλουν να κάνω σου. Στην πραγματική σου ζωή, όμως;
έρωτα με μια γυναίκα, θα ΝΠ: Κοίταξε. Κατ’ αρχήν μισώ τη λέξη «παρτούζες». Την βρίσκω άκομψη. Από
κάνω. Θα σου πω κάτι που εκεί και πέρα αποτελούν μια ερωτική έκφραση που δεν κατακρίνω. Δεν κατακρίνω
μου συνέβη στην Ιταλία. τίποτα στον έρωτα. Απλά εμένα δεν μου πάνε.
Πέρυσι, γύριζα εκεί μια ται­ Στον κινηματογράφο, όταν παίζεις σε μια ταινία, πώς αισθάνεσαι στα γυρίσματα
νία με τη μεγάλη σταρ των μιας ερωτικής σκηνής; Τί είναι εκείνο που σε ενοχλεί; Τί είναι αυτό που σου αρέσει;
Ιταλών, τη Μοάνα. Αυτή ΝΠ: Στα γυρίσματα αισθάνομαι εντελώς επαγγελματικά. Εκείνη τη στιγμή κάνω απλά
από την αρχή εκδήλωσε τη δουλειά μου. Και την κάνω όσο πιο σωστά μπορώ. Αυτό κάνουμε όλοι μας και μην
την ιδιαίτερη συμπάθειά πιστεύεις το αντίθετο. Είναι μια φήμη που δεν έχει βάση. Είμαστε ηθοποιοί και παί­
της για μένα. Εγώ δεν το ζουμε όπως όλοι οι ηθοποιοί! Με ενοχλεί όταν ο σκηνοθέτης δεν ξέρει τη δουλειά
’ξέρα. Μετά έμαθα ότι της του. Στην Ελλάδα, αυτό είναι ένα φαινόμενο συνηθισμένο. Έξω είναι πολύ διαφορε­
αρέσει να πηγαίνει και με τικά. Στην Ιταλία, ήταν όλοι επαγγελματίες. Ήξεραν τι θέλουν, σου έδιναν να το κα-

ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
ταλάβεις και ήξεραν πώς να το γυρίσουν ώστε να μην σου δημιουργούν προβλήμα­
τα και δυσκολίες. Μου αρέσει όταν μια σκηνή τελειώνει μια κι έξω, χωρίς να σταμα­
τούν οι μηχανές και να την ξαναπηγαίνουμε από την αρχή. Οι επαναλήψεις δεν μου
αρέσουν καθόλου. Με βγάζουν από τον ρυθμό μου.
Είπες προηγουμένως ότι είσαι επαγγελματίας και κάνεις σωστά τη δουλειά
σου. Αυτό σημαίνει ότι δεν απολαμβάνεις το σεξ μπροστά στην κάμερα; Ότι δεν
νιώθεις τίποτα;
ΝΠ: Όχι, δεν εννοούσα αυτό. Αλλά δεν μπορώ να πω ότι το απολαμβάνω πάντα.
Καμιά φορά το απολαμβάνω, άλλες πάλι όχι. Ξέρεις, αυτό είναι κάτι που δεν μπο­
ρείς να το ελέγξεις. Δεν μπορείς να πεις «τώρα θα το απολαύσω» ή «εδώ δεν θα νιώ-
σω τίποτα». Δεν γίνονται αυτά τα πράγματα. Εξαρτάται από πολλούς παράγοντες, που
συχνά είναι αστάθμητοι. Είναι αυτό που είπα πριν, ότι μου αρέσει να τελειώνουμε μια
κι έξω με μια σκηνή. Τότε, σχεδόν πάντα, το απολαμβάνω. Είναι κάτι σαν ένα ευχά­
ριστο χάπενινγκ. Όταν συμβαίνει νοιώθω ό,τι θα ένοιωθα και με τον άνδρα μου. Ο
έρωτας είναι πάντα ωραίος. Αλλά εδώ θέλει μεγάλη συζήτηση... και πολλά παρα­
δείγματα που δεν θέλω να φέρω. Δεν μπορώ να αποκαλύψω τέτοια πράγματα γύ­
ρω από τις ταινίες μου.
Δεν επιμένω! Καταλαβαίνω ότι δεν πρέπει να χαλάμε τη μαγεία μιας ερωτικής
σκηνής που έχουμε δει ή που πρόκειται να δούμε. Θα σταθώ σε κάτι άλλο, όμως.
Έκανες πριν μια σύγκριση ανάμεσα σε Έλληνες και Ιταλούς. Πού νομίζεις ότι χω­
λαίνει το ελληνικό πορνό; Τί νομίζεις ότι είναι εκείνο που πρέπει να αλλάξει;
ΝΠ: Σου αρέσει φαίνεται να με παρεξηγείς! Δεν έκανα καμιά σύγκριση ανάμεσα
σε Έλληνες και Ιταλούς. Είπα ότι εδώ δεν είναι όλοι επαγγελματίες και ότι εκεί συ­
νεργάστηκα με επαγγελματίες. Αυτό δεν σημαίνει ότι δεν υπάρχουν κι εκεί «αρπα-
κολλατζήδες». Παντού υπάρχουν! Στην Ελλάδα γίνοχπαι σοβαρές ταινίες, όπως γί­
νονται και αρπακολλατζήδικες δουλειές. Καταλαβαίνεις τι εννοώ. Οι παραγωγοί, κά­
ποιοι παραγωγοί, για να μην με παραξηγήσεις πάλι, κοιτάζουν να βρουν δυο τρεις
κοπέλες, όποιες κι όποιες, δυο τρεις άνδρες, όποιους κι όποιους, και να τους βά­
λουν να κάνουν έρωτα. Δεν τους ενδιαφέρει πώς θα μιλάνε, πώς θα παίζουν, ακόμα
και πώς θα κάνουν έρωτα αν θέλεις. Δουλεύουν συνήθως με μια κάμερα, κάνουν οι
ίδιοι και τη σκηνοθεσία... Ξέρεις τι θα πει να δουλεύεις με μια κάμερα; Κάθε τόσο στα­
ματάς και περιμένεις να αλλάξει θέση για να σε τραβήξει από αλλού. Μέχρι τότε εσύ
έχεις «σβήσει». Πάει η ατμόσφαιρα, πάει η έ\παση, πάει το πάθος. Κάνω πορνό δεν
σημαίνει απλά βάζω έναν άνδρα και μια γυναίκα να κάνουν έρωτα. Ναι, αυτοί πρέπει
να κάνουν έρωτα, αλλά κι εσύ πρέπει να τους τραβήξεις σωστά, με όμορφα και ερε­
θιστικά πλάνα. Εμείς κάνουμε έρωτα και ο σκηνοθέτης πρέπει να μας τραβάει έτσι
που να φαίνεται και ότι κάνουμε έρωτα και ότι υπάρχει λόγος που κάνουμε έρωτα.
Αυτό σημαίνει επαγγελματισμός. Και ο επαγγελματισμός θέλει και καλά σενάρια και
καλούς φωτισμούς και καλούς χώρους... Όχι ένα δωμάτιο μ' ένα κρεβάτι μόνο. Ο κι­
νηματογράφος θέλει ομορφιά, θέλει ατμόσφαιρα, θέλει μαγεία. Να, για παράδειγ­
μα, αυτό που κάνει η εταιρεία Diva, με σκηνοθέτη τον Λάκη Λάλο. Προσπαθούν να
κάνουν ταινίες ευρωπαϊκού επιπέδου. Είναι όλοι τους επαγγελματίες, έχουν ανοικτά
μυαλά και έξυπνες ιδέες. Ξέρεις, μαζί τους έχω υπογράψει συμβόλαιο για τρεις ται­
νίες, επειδή γνωρίζω ότι κάνουν σωστή δουλειά. Η πρώτη από αυτές έχει ήδη τε­
λειώσει και είναι πολύ καλή. Έχει και ιστορία που είναι πρωτότυπη. Γι’ αυτό και όταν
παίχτηκε στον κινηματογράφο Ομόνοια έσπασε ταμεία. Έγινε μεγάλη επιτυχία και
Ν *Ρ Α ΠΑΠΠΑ
θα γίνει μεγαλύτερη τώρα που θα βγει στο βίντεο. Ο αρχικός τίτλος της ήταν Επιθυ­
μία των αισθήσεων, αλλά κυκλοφόρησε ως Επιθυμία από πίσω , κι αν δεν την έχεις
δει πρέπει να την δεις! Τότε θα καταλάβεις τι στ’ αλήθεια σημαίνουν όλα αυτά που
σου είπα.
Την έχω ήδη δει! Μην ξεχνάς, όμως, ότι παρακολούθησα κι ένα γύρισμά της
και είχα πάρει μια ιδέα! Όμως, υπάρχει κάτι άλλο που θέλω να σε ρωτήσω. Είπες
ότι στο πλατό νοιώθεις όπως με τον άνδρα σου! Είσαι παντρεμένη;
ΝΠ: Βέβαια και είμαι! Τί νόμισες; Δεν σε δουλεύω. Μια γυναίκα πρέπει να πα­
ντρεύεται πριν περάσει τα 25 της. Πώς αλλιώς θα χαρεί τον έρωτα; Με φίλους και
εραστές που θα κάνουν ότι την αγαπούν για να την ρίξουν στο κρεβάτι και να την πα­
ρατήσουν όταν θα την βαρεθούν; Είμαι επτά χρόνια παντρεμένη. Ο άνδρας μου εί­
ναι άνθρωπος του κινηματογράφου. Τον γνώρισα πριν πέντε χρόνια και παντρευτή­
καμε σχεδόν αμέσως.
Πώς αντιδρά ξέροντας ότι η γυναίκα του κάνει έρωτα με άλλους άνδρες;
ΝΠ: Τί θα πει πώς αντιδρά; Η ερώτησή σου είναι λίγο χαζή; Σέβεται τη δουλειά
μου και την ανεξαρτησία μου. Κάθε άνδρας πρέπει να σέβεται τη δουλειά της γυναί­
κας του, όπως και κάθε γυναίκα πρέπει να σέβεται τη δουλειά του άνδρα της!
Ακόμα κι όταν η δουλειά αυτή της επιβάλλει να κάνει έρωτα με άλλους άνδρες;
ΝΠ: Ακόμα και τότε! Το σεξ μ’ έναν άνδρα δεν έχει καμιά σχέση με τον έρωτα. Ο
έρωτας δεν είναι μόνο σεξ. Είναι και πολλά άλλα πράγματα, που τα μοιράζονται μόνο
δύο ερωτευμένοι. Και εγώ και ο άνδρας μου είμαστε πάντα ερωτευμένοι!
Αν κατάλαβα καλά, το πιο σημαντικό πράγμα στη ζωή σου είναι ο έρωτας. Τί
έρχεται μετά;
ΝΠ: Η πανέμορφη κορούλα μου. Είναι ένα υπέροχο πλασματάκι με δύο πανέμορ­
φα μάτια! Θέλεις να σου την δείξω; Έλα, μην ντρέπεσαι, πάμε στο άλλο δωμάτιο. Ήσυ­
χα μόνο γιατί κοιμάται.
Εδώ έγινε μια αναγκαστική διακοπή. Η Νόρα επέμενε τόσο πολύ να δω την κόρη της,
που μου ήταν αδύνατο να αρνηθώ. Την ακολούθησα και βρέθηκα σ’ ένα παιδικό δω­
μάτιο με ροζ τοίχους και άπειρες κούκλες και κουκλάκια, να παρατηρώ ένα μωρό που
κοιμόταν σαν αγγελούδι. «Πόσο είναι;» την ρώτησα. «Κοντεύει τα τρία», μου απήντη-
σε ψιθυριστά και με τράβηξε από το χέρι για να γυρίσουμε στο σαλόνι. Είχα σαστί­
σει τόσο, που είχα χάσει τον ειρμό των σκέψεών μου. Η ερώτηση που της έκανα δεν
ήταν αυτή που θα της έκανα αν η κουβέντα μας συνεχιζόταν. Όμως, είχα και εκπλα-
γεί και εντυπωσιαστεί. Έτσι, το ξεστόμισα: «Θα σε πείραζε αν στο μέλλον μάθαινε ότι
η μητέρα της παίζει ή έπαιζε σε πορνό;». Περίμενα να θυμώσει, αλλά αυτή έβαλε τα
γέλια!
ΝΠ: Έχω την εντύπωση ότι με βλέπεις σαν ένα πλάσμα από τον Άρη! Ξεχνάς ότι
είμαι ηθοποιός του κινηματογράφου. Αν εσένα ο πατέρας σου μάζευε σκουπίδια, θα
σε πείραζε που θα ήσουν γιος σκουπιδιάρη; Όχι, φαντάζομαι. Έτσι και η Αννούλα
μου δεν θα πειραχθεί καθόλου. Άλλωστε, δεν θα το μάθει από τους άλλους, αλλά από
εμένα την ίδια! Πιστεύω ότι της δίνω μια σωστή ανατροφή και ότι θα γίνει ένας σωστός
και ελεύθερος άνθρωπος. Άρα δεν θα με κρίνει υποκριτικά και με ψευτοταμπού. Θα
καταλάβει ότι αυτή είναι η δουλειά μου και θα την δεχτεί σαν μια δουλειά όπως όλες
οι άλλες. Άλλωστε, πού ξέρεις, μπορεί μέχρι τότε να έχω γίνει και βουλευτίνα! Μην
με κοιτάς έτσι και μην με ρωτήσεις αν σκοπεύω να πολιτευτώ. Πλάκα σου κάνω, αλ-
 ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ

λά η Τσιτοιολίνα έγινε και όλοι την σέβονται. Όχι ότι πριν δεν την σεβόντουσαν, αλ­ ες και ωραίες. Ναι, γυρίστε τον έρωτά σας
λά τώρα... σε βίντεο. Αυτό είναι κάτι πολύ ωραίο. Στο
Εντάξει, με έπεισες! Ας ξαναγυρίσουμε στον κινηματογράφο. Το να παίζεις σε εξωτερικό είναι πολύ διαδεδομένο. Πολλά
πορνό είναι ένα επάγγελμα όπως όλα τα άλλα για σένα. Δεν θα διαφωνήσω μαζί ζευγάρια γυρίζουν σε βίντεο τα ερωτικά τους
σου, αλλά θέλω να σε ρωτήσω αν σου αρέσει και να βλέπεις πορνό. παιχνίδια και μετά τα απολαμβάνουν ξανά
ΝΠ: Ναι, μου αρέσει. Και σένα σου αρέσει φαντάζομαι. Εσύ, όμως, δεν είσαι σαν θεατές, καθισμένοι αγκαλιά μπροστά
ηθοποιός. Είσαι δημοσιογράφος και άνδρας και τα βλέπεις σαν δημοσιογράφος και στην τηλεόρασή τους. Έχει πολύ γούστο αστό
σαν άνδρας. Παίρνεις στοιχεία για τη δουλειά σου και ερεθίζεσαι κι από πάνω. Μην το πράγμα. Κάντε το και θα με θυμηθείτε.
το αρνείσαι, γιατί θα είναι ψέματα! Το ίδιο συμβαίνει και μ' εμένα. Μου αρέσει να τα Τι θα ήθελες να πεις στους θεατές του
βλέπω λόγω δουλειάς. Τα βλέπω με επαγγελματικό μάτι, κρίνω τις γυναίκες, τις θαυ­ βίντεο και θαυμαστές σου (άνδρες ή γυ­
μάζω όταν κάνουν κάτι καλό, γελάω όταν καταλάβω ότι κάτι πήγε στραβά. Γενικά, παίρ­ ναίκες) ;
νω ιδέες για μένα, για να βελτιωθώ. Φυσικά με εξάπτουν και με ερεθίζουν, αλλά δεν ΝΠ: Θέλω να π ω ότι είναι πολλοί αυτοί
τα βλέπω μόνο γι’ αυτό. Τα βλέπω πιο πολύ επαγγελματικά. που προσπαθούν να μπει το ελληνικό πορνό
Βλέπεις και τις δικές σου ταινίες; σε επαγελματικό δρόμο. Θέλω να τους πω
ΝΠ: Τις δικές μου ταινίες τις βλέπω πάντα. Και τις βλέπω πολλές φορές. Μόλις ότι έχουμε τη δύναμη και τα κότσια για να
βγουν σε βίντεο, τις παίρνω και τις ξαναβλέπω. Τις κρατώ γιατί είναι σχολείο για μέ­ πετύχουμε κάτι τέτοιο. Θέλω να π ω ότι δεν
να. Βλέπω τα λάθη μου και φροντίζω να μην τα επαναλάβω. Ξέρεις, νομίζω ότι είμαι θα τους απογοητεύσουμε ποτέ. Θέλω να πω
ότι θα κάνω ό,τι μπορώ για να τους ικανοποιώ. Θέλω να τους π ω ότι θα ήθελα να κά­ Η Νόρα απόλυτα παραδομένη
ο πιο σκληρός και μαζί ο πιο δίκαιος κριτής του εαυτού μου.
στο χρηματιστή Κριστόφ
Νόρα, ξέρεις τι μου κάνει εντύπωση σε σένα; Είσαι υπερ-επαγγελματίας. Στην νω έρωτα μαζί τους μπροστά στην κάμερα. Αν το θέλουν κι αυτοί, δεν έχουν παρά
Ελλάδα, οι γυναίκες είναι κάπως ντροπαλές όσον αφορά το πορνό. Εσύ, όχι μόνο να έρθουν να παίξουν μαζί μου. Αν τους αρέσω κι αν με θαυμάζουν ας πάρουν τη
το έχεις ξεπεράσει, αλλά κάνεις ό,τι μπορείς για να γίνεις καλύτερη! Πώς, όμως, μεγάλη απόφαση!
εξηγείς τη μοναδικότητά σου; Για να στο πω διαφορετικά, πώς εξηγείς ότι πολύ Και μια τελευταία ερώτηση. Ποια είναι τα σχέδιά σου για το μέλλον;
λίγες είναι οι γυναίκες που δέχονται να παίξουν σε μια τέτοια ταινία; ΝΠ: Αυτά που σου έχω ήδη πει. Θα γυρίσω άλλες δύο ταινίες μέσα στο 1991 και
ΝΠ: Δεν πιστεύω ότι είμαι «υπερ-επαγγελματίας» και δεν πιστεύω ότι οι γυναίκες θα κάνω τα πάντα για να αποκτήσει το ελληνικό πορνό τη θέση που του αρμόζει και
στην Ελλάδα είναι ντροπαλές. Έχεις άδικο σ’ αυτό που λες. Δεν βλέπεις ότι είναι η στα ευρωπαϊκά πλαίσια και στον διεθνή στίβο.
ελληνική κοινωνία που τις κάνει να αντιδρούν μ' έναν τρόπο που σε κάνει να νομίζεις
ότι είναι ντροπαλές. Δεν είναι ντροπαλές. Είναι φοβισμένες. Φοβούνται τα ταμπού.
Το ελληνικό ταμπού είναι κατεστημένο. Από την άλλη μεριά, επειδή η Ελλάδα είναι
* Η συνέντευξη αυτή αναδημοσιεύεται εδώ από το περιοδικό Open, τεύχος 39, Απρίλιος 1991. Πάρθηκε
μικρή χώρα, υπάρχει ο κίνδυνος να αναγνωριστούν από συγγενείς ή φίλους και να
τον Ιανουάριο του 1991, εποχή που η Νόρα Παππά είχε κάνει δύο ταινίες σε σκηνοθεσία Λάκη Λάλου: την
υποοτούντα πάνδεινα... να εξευτελιστούν. Αν δεν υπήρχε αυτός ο κίνδυνος κι αν δεν Επιθυμία από πίσω και το δίδυμο αδελφάκι της Επιθυμία από πίσω No 2: Οι αναμνήσεις. Στη συνέχεια η
φοβόντουσαν, πολλές κοπέλες θα έβγαζαν το ψωμί τους παίζοντας σε ταινίες. Είναι Νόρα Παππά χάθηκε - είτε γιατί εγκατέλειψε το είδος, είτε γιατί άφησε την Ελλάδα, για να συνεχίσει την
κι αυτό ένα επίτευγμα του Έλληνα ψευτοάνδρα. καριέρα της στο εξωτερικό: τη Γαλλία ίσως. Άλλωστε, παρτενέρ της στις ταινίες αυτές ήταν ένα μεγάλο
Πιστεύεις ότι είναι εύκολο να παίξει κανείς σ’ ένα πορνό; Τί «προβλήματα» μπο­ όνομα του γαλλικού πορνό, που σήμερα έχει περάσει και στη σκηνοθεσία: ο Κριστόφ Κλαρκ.

ρεί να έχει μια γυναίκα και τι ένας άνδρας;

ΝΠ: Κοίταξε, είναι και εύκολο και δύσκολο. Αν είσαι επαγγελματίας θα παίξεις
σωστά. Μια γυναίκα μπορεί να ντρέπεται, να μην έχει ανταπόκριση από τον συμ πρω ­
ταγωνιστή της, να την τραβούν από κακές γωνίες και να φαίνεται άσχημη, και γενι­
κά ο σκηνοθέτης να μην ξέρει πω ς να την χρησιμοποιήσει. Ένας άνδρας τώρα, μπο­
ρεί να καταστρέψει μια ολόκληρη μέρα γυρίσματος και να σου κάνει τα νεύρα σμπα­
ράλια επειδή δεν μπορεί να ορθώσει το... ανάστημά του.
Τι θα ήθελες να πεις στις γυναίκες που φοβούνται να παίξουν σ’ ένα πορνό; Τι
θα ήθελες να πεις στις γυναίκες που φοβούνται να αφήσουν τον άνδρα (ή τον φί­
λο) τους να γυρίσει σε βίντεο τα ερωτικά τους παιχνίδια;
ΝΠ: Στο πρώτο δεν έχω να πω τίποτα. Είναι θέμα καθαρά προσωπικό και η απόφαση
ανήκει σε κάθε γυναίκα ξεχωριστά. Ό σο για το δεύτερο, έχω να π ω πολλά. Αγαπη­
μένες μου γυναίκες, αφήστε τις ντροπές και ζείστε τον έρωτα τώρα που είσαστε νέ­

69

Ο Χάρης Μπρούμελ δέχεται τις
περιποιήσεις μιας από πς πολ­
λές ερωμένες του, στην ταινία
Άγγελοι διαστροφής.
70
★ Από το Α στο Π
ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
του Άρη Δημητρίου
ΣΥΝΤΟΜΟΓΡΑΦΙΕΣ:
αφ: αφήγηση
επ: εταιρεία παραγωγής
η θ : ηθοποιοί
μ: μουσική
με: μουσική επιμέλεια ή επένδυση
σκ: σκηνοθεσία
σν: σενάριο
φ: φωτογραφία
ε: έγχρωμη
α/μ: ασπρόμαυρη
Άγγελοι διαστροφής (Αγγελοι της διαστροφής)_______________
1983 · ε & α /μ · 92 λ
επ Σειλινός Φιλμς · σκ-σν Τόλης Τρίκκης · ηθ Χάρης Μπρούμελ (Χαράλαμπος Ιωσηφί-
δης), Γιώργος Γεωργίου, Ρίτσα, Ντέπυ, Έβελυν, Μαρί, Κρίστιαν, Φραντζέσκα, Φρόσω Αστέ-
ρη, Τίνα Σπάθη.
Στα μέοατης δεκαετίας του 70, οι αναγνώστες του ελληνικού Τύπου έβλεπαν συχνά
να δημοσιεύονται μικρά σχόλια ή σύντομες ανταποκρίσεις από το εξωτερικό, που
ισχυρίζονταν ότι στη Ρώμη, το Παρίσι, το Βερολίνο ή το Άμστερνταμ προβάλλονταν
σκληρά ελληνικά πορνό, τη στιγμή που κανένας στη χώρα μας δεν παραδεχόταν την
ύπαρξή τους. Αντιθέτως, μάλιστα, όλοι όσοι είχαν κάποια (έστω και μικρή) ανάμειξη
στην παραγωγή τέτοιων ταινιών, με πρώτους και καλύτερους τους σκηνοθέτες τους,
διαρρήγνυαν τα ιμάτιά τους για τη «συκοφαντική δυσφήμιση» που γινόταν σε βάρος
τους, υποστηρίζοντας κατηγορηματικά ότι τέτοια δημοσιεύματα ήταν ψευδή και
ανυπόστατα. Και όμως, δεν ήταν! Στο σύνολό τους, τουλάχιστον, όπως αποδείχθη­
κε μία δεκαετία αργότερα, με την κυκλοφορία στις αίθουσες αυτής της ταινίας, σε
σκηνοθεσία γνωστού δημιουργού συμβατικών ταινιών για όλη την οικογένεια (που
υπογράφει με το ψευδώνυμο Τόλης Τρίκκης) και με τον ιδρυ­
τή και διευθυντή μιας εταιρείας παραγωγής κινηματογρα­
φικών ταινιών στον ρόλο του πρωταγωνιστή.
Ο παραγωγός αυτός, γνωστός με το ψευδώνυμο Χάρης
Μπρούμελ, υποδύεται τον (φιλμικό) εαυτό του, δηλαδή έναν
υπερδραστήριο σεξουαλικά άνδρα, που προσφέρει (πά\πα
επί πληρωμή) τις υπηρεσίες του σ’ έναν άλλον, σεξουαλικά
ανενεργό (Γιώργος Γεωργίου): άλλοτε τον εφοδιάζει με πορ­
νοκασέτες, τις οποίες εκείνος παρακολουθεί μόνος, στο
βίντεο του, και άλλοτε του επιτρέπει να τον μπανίζει κρυμ­
μένος κάπου, ενώ κάνει έρωτα με γυναίκες, που ποτέ δεν
καταλαβαίνουμε αν είναι φιλενάδες του ή κοινές. Αυτό που καταλαβαίνουμε είναι ότι
όλες αυτές οι ερωτικές σκηνές (που είναι ασπρόμαυρες, ενώ η υπόλοιπη ταινία εί­
ναι έγχρωμη) προέρχονται από ταινίες του 70, όλες τους παραγωγές της εταιρείας
Ιωσηφίδης Φιλμς, αποκαλύπτοντας ότι ορισμένες από αυτές είχαν και σκληρή εκδο­
χή. Πρόκειται, δηλαδή, για μίαταινία-ανθολόγιο, η προσχηματική πλοκή τής οποίας
συρράπτει σκηνές που, στην εποχή τους, ίσως δεν τις είδαν ποτέ οι Έλληνες θεα­
τές, με μία «απροσδόκητη» κατάλληξη: όταν προμηθευτής και πελάτης θα καθήσουν
να παρακολουθήσουν μαζί ένα σκληρό πορνό στο βίντεο, ο Χάρης θα τον βοηθήσει
να ξεπεράσει την ανικανότητά του — που είχε να κάνει μόνο με τις γυναίκες, εξ αι­
τίας των κοροϊδιών τους και των ταπεινώσεων που είχε υποστεί από αυτές.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρική ομοφυλοφιλία, διπλή διείσδυση, λεσβιακός
έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας.
Αληθινή ηδονή_______________________________________
1985 · ε · 90 λ
σκ (δεν αναγράφεται) · ηθ Λίντια Καρρίμη, Λίνος Τέρρης, Μιρέλλα Τίλου, Τζοάννα Λικί-
του (και Λία Χατζή, Παύλος Καρανικόλας, Κώστας Σαμαράς).
Ο Παύλος Καρανικόλας και ο Κώστας Σαμαράς, δύο «πρώτα» ονόματα του ελληνικού
πορνο, του άγριου και σκληρού, που «γραφουν» μετά
ανδραγαθήματάτους, καθορίζουν με τρόπο προσωπικό
και ριζοσπαστικό την έννοια της αληθινής ηδονής του
τίτλου (με ύψιλον, παρακαλώ, όπως είναι γραμμένος
πάνω στην κόπια!) — και δεν ενδιαφέρει καθόλου το
ποιος από τους δύο χρησιμοποιεί το ψευδώνυμο Λίνος
Τέρρης! Αμφότεροι τσιμπολογούν όπου βρεθούν και
όπου σταθούν, πλαγιάζοντας μ’ όποιο θηλυκό συνα­
ντήσουν στον δρόμο τους, σε κλειστούς ή ανοιχτούς
χώρους, δίπλα στη γαλάζια θάλασσα, πάνω σε χιονι­
σμένα βουνά, ακόμη και μέσα σ’ ένα φέρετρο! Βέβαια,
μία παρόμοια σκηνή μάς είχε δώσει (από το 1983) και
ο Νίκος Νικολαΐδης, στη Γλυκιά συμμορία του, αλλά εί­
ναι σε τούτη εδώ την ταινία που η νεκροφιλία αποκτά
το πραγματικό της νόημα: ο Κώστας Σαμαράς, ντυμέ­
νος βρικόλακας, ξαπλώνει μέσα στην κάσα του, που
κλείνει με το καπάκι της, επιτρέποντας μόνο στο ορθο-
μένο πέος του να βγαίνει έξω απ’ αυτό (μέσα από μία
τρύπα), έτσι ώστε να μπορέσει το ακόρεστο θηλυκό να
καθήσει επάνω του και να ανακουφιστεί!
Ο Σαμαράς υποδύεται τον Κώστα, ιδιοκτήτη ενός
γραφείου κηδειών, που ψωνίζει μία πόρνη και κάνει
έρωτα μαζί της, πρώτα πάνω στη νεκροφόρα του και
μετά σε μια χιονισμένη περιοχή. Στο γραφείο του, δέ­
χεται την επίσκεψη της Άννας (Λία Χατζή) και συνου­
σιάζεται μαζί της μέσα στο φέρετρο. Μένοντας ικανο-
71
 ★Από το Α στο Ώ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν

ποιημένη, η Άννα του συστήνει τη φίλη της Μαίρη, με την οποία έρχεται σε επαφή,
επίσης μέσα στο φέρετρο, προτού μιλήσει στον φίλο του Μάκη (Παύλος Καρανικόλας)
για την «ξεσαλωμένη» Άννα και την αμφιφυλόφιλη φιλενάδα της και — στη συνέχεια -
οι τέσσερις τους πάνε εκδρομή στα... χιόνια! Ο έρωτας στη χιονισμένη πλαγιά είναι
η δεύτερη «ιδιαιτερότητα» της ταινίας, πολλές σκηνές της οποίας συναντούμε και
στο Ψωνιστήρι της Ομόνοιας (απ’ όπου έχει απαλειφθεί το ακροζύγιασμα προς τη
νεκροφιλία). Φυσικά, η ταινία δεν έχει καμία σχέση με την Αληθινή ηδονή (1974) του
Ηλία Μυλωνάκου, όπου ο φωτογράφος Γιώργος Μαραμένος παντρεύεται το μοντέ­
λο Κάθι Κάνον και συγκρούεται με τον λαθρέμπορο Πέτρο Ζαρκάδη. Ο Τσαρλς Στιού-
αρτ υποδύεται έναν λάγνο πλούσιο, στις ακόλαστες ορέξεις του οποίου υποκύπτει
η Κάνον, για να βρεθεί στην αγκαλιά της ηρωινομανούς φιλενάδας του Τίνας Σπάθη.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: λεσβιακός έρωτας, νεκροφιλία, πορνεία, πρωκτικός
έρωτας.
Άλλα κόλπα_________________________________________________
1997 · ε · 48 λ
επ Scandal Video · σκ Μπερτό (Νάσος Σπυρής) · ηθ Τζων Φυστίκι, Μαρία Αρπάχτρα,
Ελεάνα Πουλοπούλου.
Από τον τίτλο, θα νόμιζε κανείς ότι έχει να κάνει μ ’ ένα έργο που στοχεύει να μυήσει
τον θεατή σε απόκρυφες ηδονές και να τον οδηγήσει προς την απελευθέρωση της
ερωτικής του συμπεριφοράς - και την ευτυχία. Διαπιστώνει, λοιπόν, ότι δεν έπεσε
έξω, αλλά ούτε και μέσα, μια και τα ευαγγελιζόμενα «άλλα κόλπα» δεν είναι παρά η
πλήρης υποταγή δύο παράνομω ν εραστών σε μία εκδικητική αφέντρα! Εκδικητική
επειδή ο καλός της ανδρούλης (Τζων Φυστίκι) απολάμβανε τον έρωτα στην αγκαλιά
της φιλενάδας του (Μαρία Αρπάχτρα), αντί στη δική της, μέχρι τη στιγμή που αυτή
(Ελεάνα Πουλοπούλου) εισέβαλε έξαλλη στην γκαρσονιέρα τους, συλλαμβάνοντάς
τους ε π ’ αυτοφώρω, και αφέντρα επειδή τους αναγκάζει να υποταχτούν πλήρω ς στις
σεξουαλικές της ορέξεις, ταπεινώνοντάς τους παντιοτρόπως.
Η μακρυμάλλα, ξανθιά σύζυγος του άτακτου αρσενικού χρησιμοποιείτο μαστίγιό
της κι έναν κάτασπρο φαλλό που δένει στη μέση της, για να κυριαρχήσει απόλυτα
στο ερωτικό παιχνίδι: μαστιγώνει το άπιστο ταίρι της, του φορά μία κόκκινη κουκού­
λα στο κεφάλι, τον διατάζει να αυνανιστεί, τον εξωθεί στην πεολειξία, πριν τον βιά­
σει, τον τσαλαπατήσει και τον ουρήσει, με την ίδια άνεση που περνά ένα περιλαίμιο
στον λαιμό της ερωμένης του και την βιάζει, την διατάζει να την γλείψει και να της
χαϊδέψει τα στήθη, να κάνει έρωτα σ’ αυτήν ή στον άνδρα της. Κι όλα αυτά ψυχρά
και μεθοδικά, σχεδόν σαδιστικά, χωρίς έλεος, σ’ ένα διάστημα τριών περίπου τετάρ­
των, όπου ο φυσικός χρόνος θαρρείς και ταυτίζεται με τον φιλμικό, εξαντλώντας τα
αποθέματα αντοχής ενός «φυσιολογικού» θεατή και ικανοποιώντας στο έπακρο τους
θιασώτες του σαδομαζοχισμού. Σ ’ αυτούς, ουσιαστικά, απευθύνεται και την α ποδο­
χή αυτών επιζητεί.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός και γυναικείος αυνανισμός, ασφαλές σεξ,
βιασμός άνδρα από γυναίκα με ντίλντο, γυναικεία κυριαρχία / ανδρική και γυναικεία υπο­
ταγή, λεσβιακός έρωτας, ουρολαγνεία, σεξουαλικά βοηθήματα, τρίο.
Αννίτα, το κορίτσι του έρωτα_________________________________
1983 · ε · 89 λ
ηθ Κατερίνα Βανέσα, Εύη Βακαλίδου, Κώστας Καλλέργης, Φάνης Περίδης, Νικολέτα Ασίκη.
Στο η μ ίφ ω ς της ελληνικής πραγματικότητας, μία γυναίκα βιώνει έναν σκληρό,
περιθωριακό τρόπο ζωής: είναι πόρνη, αλλά προσπαθεί να ανακτήσει την χαμένη
της αξιοπρέπεια, ελπίζοντας σ’ ένα καλύτερο αύριο, κοντά στον χαμένο αγαπημένο
της. Δεν θυμάμαι αν αυτό το αύριο είχε έρθει, δικαιώνοντας την άσβεστη ελπίδα της
για το μέλλον, αλλά, για τον κινηματογράφο που είχα δει την ταινία, το μέλλον απο­
δείχθηκε μαύρο και άραχνο: έκλεισε, αφήνοντάς μας καλές αναμνήσεις από ταινίες
τρόμου, όπως Οι βάτραχοι {Frogs) του Τζορτζ ΜακΚόουαν, μία χαμηλού κόστους
παραγωγή της American International, αλλά και από ταινίες σεξ, όπως αυτή εδώ, με
θέμα την ιστορία της Αννίτας, μιας Ελληνίδας, πόρνης πολυτελείας στην Κωνσταντι­
νούπολη, που επέστρεφε στην Αθήνα, εγκαθίστατο σ’ ένα ξενοδοχείο και... έπιανε
δουλειά, ενώ στη μνήμη της επανέρχονταν στιγμές του παρελθόντος της — ταινίες
που συνήθιζε να περιγράφει στα προγράμματά του με κείμενα όπω ς αυτό που ακο­
λουθεί:
«Ένα ερωτικό φιλμ μνημείο, μία μεγαλοπρεπή και θεαματική υπερπαραγωγή. Η
πιο τολμηρή, η πιο αισθησιακή ερωτική ταινία, με τις ανώμαλες γυναίκες που διψούν
για έρωτα και ηδονή. Μία συγκλονιστική υπερσέξ δημιουργία. Είναι τόσο τολμηρή
που καταπλήσει με τις καυτές ερωτικές της σκηνές. Μία έκρηξη αισθήσεων που καί­
ει και ερεθίζει πολύ. Μία ταινία που τα έχει όλα και τα δείχνει όλα χωρίς περικοπή».
Πράγματι, η ταινία τα έδειχνε όλα, ίσως όχι πάντα από την καλύτερη γωνία λήψης,
ίσως με τρόπο όχι ιδιαίτερα κομψό ή αισθησιακό, αφού οι μελαμψοί αρσενικοί δεν
διέθεταν την κορμοστασιά του Άδωνι και τα ευτραφή θηλυκά δεν είχαν τα κάλλη της
Αφροδίτης, αλλά περιείχε μία αξέχαστη σεκάνς, με μία πανέμορφη μαύρη να αφή­
νεται στα χάδια δύο αρσενικών, μπροστά σ ’ ένα αχόρταγο ακροατήριο!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: διαφυλετικό σεξ, μπανιστήρι, πορνεία, τρίο.
Ανώμαλα θηλυκά (Νεανικό σεξ)
1978 · ε · 78 λ
επ Elite Film (είναι η G.D. Films) · σκ Νάσος Σπυρής (είναι ο Όμηρος Ευστρατιάδης) ·
σν (δεν αναγράφεται: Γιάννης Σκλάβος) · φ (δεν αναγράφεται: Πέτρος Καραβίδογλου) ·
ηθ (δεν αναγράφονται: Γιώργος Γκίντης, Σύλβια Λόνεφ, Χάρης Τρύφωνας, Σαμάνθα Ρω­
μανού, Δημήτρης Τσαφταρίδης, Βίκυ Ζήκου, Κρις Τεό, Τζίνα Σακκά, Μαρία Βουρνά).
Όταν οι επιδιώξεις και τα προσω πικά οράματα ενός δημιουργού ξεπερνούσαν τα
άμεσα, καθημερινά προβλήματα της Ελλάδας και έδιναν προτεραιότητα στην απεικόνιση
του έρωτα, ως φυσικής και (κυρίως) σωματικής εκδήλωσης των ανθρώπων, τότε ο
δημιουργός αυτός είχε συχνά να αντιμετωπίσει ορισμένες «απαγορεύσεις», που τον
εμπόδιζαν να εκφραστεί ελεύθερα - ιδίως όταν φιλοδοξούσε τα έργα του να που­
ληθούν και να διανεμηθούν και έξω από τα γεωγραφικά σύνορα της χώρας του. Για
την υπέρβαση αυτών των απαγορεύσεων, μία από τις πιο πρόσφορες λύσεις ήταν η
δημιουργία δύο διαφορετικών εκδοχών, κάτι που είχε ήδη πράξει ο Ό μηρος Ευστρα­
τιάδης το 1977, με την Ερωτική τελετή - και το ξανάπραξε, α π ’ ό,τι φαίνεται το 1978,
με το Γ υμνό φωτομοντέλο. Στην ταινία εκείνη, που η σκληρή εκδοχή της απέκτησε

Εκτός από τη φωτογραφική μη­
χανή του, ο Χάρης Τρύφωνας
χρησιμοποιεί καλά και κάτι άλ­
λο (από την ταινία Ανώμαλα θη­
λυκά, με τη Σαμάνθα Ρωμανού
ως φωτομοντέλο).
74
αργότερα τον τίτλο Ανώμαλα θηλυκά, η Τίνα (Σύλβια Λόνεφ),
όμορφη κόρη ενός εφοπλιστή, που έκανε ινκόγκνιτο τις δια­
κοπές της σ' ένα παραθαλάσσιο θέρετρο, ελκυόταν από τον
γοητευτικό Παύλο Δελλή (Γιώργος Γκίντης), έναν κυνικό
νεαρό επιχειρηματία, που συνήθιζε να κάνει πληρω μένο
έρωτα με μανεκέν σταλμένα ο ’ αυτόν από το πρακτορείο
μοντέλων ενός φωτογράφου (Χάρης Τρύφωνας). Έπαιρνε
τη θέση της Σαμάνθας (Σαμάνθα Ρωμανού) και χάριζε στον
Δελλή μία αξέχαστη βραδιά, για να βγει αμέσως μετά από
τη ζωή του, σε μία κρίσιμη για εκείνον στιγμή, μια και θεω­
ρείτο ύποπτος για τον φόνο της Σαμάνθας.
Στην εποχή του, το Γυμνό φωτομοντέλο είχε εκληφθεί
ως ένα πιο τολμηρό (μαλακό, πάντα) ριμέικ της γυρισμένης
το 1972 ταινίας του Ερρίκου Ανδρέου Αναζήτησις.... (με την
Έλενα Ναθαναήλ στον ρόλο της αργόσχολης πλούσιας και
τον Άγγελο Αντωνόπουλο σ’ εκείνον του πολυάσχολου εκα­
τομμυριούχου), αλλά κανείς δεν φανταζόταν ότι υπήρχε και
μία δεύτερη εκδοχή του, μέχρι που βγήκε στο βίντεο το Ανώ­
μαλα θηλυκά (σήμερα, το φιλμ διανέμεται και με τον τίτλο Νεανικό σεξ). Χωρίς ζενε-
ρίκ, με ψεύτικο όνομα εταιρείας παραγω γής και με άλλο όνομα σκηνοθέτη, η ταινία
προσπαθεί να κρύψει την αληθινή της ταυτότητα: ότι, δηλαδή, είναι η σκληρή εκδο­
χή του Γ υμνού φωτομοντέλου, από την οποία έχουν σχεδόν εξαφανιστεί τα στοιχεία
της πλοκής (για Παράδειγμα: Πού τραυματίστηκε ο Τσαφταρίδης; Τί σκαρώνει αυτός
και η Ρωμανού;) - εξ ου και η μικρή τους διάρκεια. Παρ’ όλα αυτά, διαθέτει αρκε­
τές σκληρές σκηνές, μερικές από τις οποίες μπορεί να είναι... πρόσθετες (όπως η
πρωκτική επαφή της Λόνεφ με τον Γκίντη), αλλά κάποιες άλλες είναι αναμφισβήτη­
τα δικές της: η αρχική της παρτούζας (ο Γκίντης με το μανεκέν Μαρί και ο φίλος του
με το μανεκέν Γκλόρια), η πεολειξία μιας ξανθιάς στον Γκίντη και δύο συνευρέσεις
του Τρύφωνα, με μία ξανθιά και με μία καστανόξανθη αντίστοιχα.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: μανεκέν, παρτούζα, πληρωμένος έρωτας, πρωκτικός
έρωτας.
Ανώμαλοι έρωτες στη Σαντορίνη (Ηφαίστειο στη Σαντορίνη)
1983 · ε · 85 λ
επ Olympus Films · σκ Θανάσης Μιχαηλίδης · σν Γιώργος Μακρής · φ Αλέξης Φωτεινός
• μ Χρήστος Τότης · ηθ Τζοάννα, Νότης Πίτσιος (Πιτσιλάς), Κατερίνα Σπάθη, Αλέξης Πα­
πάς (Χέρμπι Χόφερ), Τζίμυ (Μπελαρίκε), Έλενα (Ντάνου), Ατζίτα (Γουίλσον), Τάκης Λά-
ντος (και Μαρία Δημητρίου, Νίκος Κόκκινος).
Πίσω από κάποιο ανδρικό ψευδώνυμο — μάλλον αυτό του Αλέξη Π α πά — κρύβεται
ο Χέρμπι Χόφερ: ένας ζωγράφος και ηθοποιός από την Αυστρία, που επισκέφθηκε
την Ελλάδα τη δεκαετία του '80 και εμφανίστηκε σε κωμωδίες της εποχής (Άγριες
πλάκες στα θρανία, για παράδειγμα), αλλά που κρυφή του επιθυμία φαίνεται ότι ήταν
να πρωταγωνιστήσει σε ταινίες πιο προχωρημένες, σαν αυτήν εδώ. Με φόντο τη Σα­
ντορίνη, και εμφανείς ομοιότητες με την ταινία Και το πρώτο πινέλοτ ου Angel Fournis,
★Α π ό το Α σ το Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
παρακολουθεί ένα ερωτικό γαϊτανάκι ανάμεσα στη σέξι Αλίκη (Κατερίνα Σπάθη) και
τον θερμό ζωγράφο άνδρα της Αλέξη (Αλέξης Παπάς), που δέχονται την επίσκεψη
της όμορφης Μόνικας (Μαρία Δημητρίου), για να γίνει μοντέλο του Αλέξη, και του
αρρενωπού Δημήτρη (Τάκης Λάντος), φίλου της και γνωστού καμακιού της πλατείας
Συντάγματος. Η Μάνικα δεν θα κρύψει το ενδιαφέρον της για τον Αλέξη, που θα π α ­
ρασυρθεί πρόθυμα, η δε Αλίκη θα αφεθεί στη γοητεία του Δημήτρη, που θα επιτρέ­
ψει στον Μήτσο (Νότης Πίτσιος), τον πρώτο ματάκια του νησιού, να γίνει παρατηρη­
τής των ερωτικών τους περιπτύξεων, επειδή του χρωστά λεφτά και αδυνατεί να του
τα επιστρέφει.
Ο Πίτσιος παρατηρεί (και, όποτε του έρχεται η διάθεση, σχολιάζει) τα δρώμενα,
κάποια από τα οποία (όπως η παρτούζα των Δημητρίου / Παπά και Σπάθη / Λάντου)
διοργανώνονται αποκλειστικά για τα μάτια του. Άλλωστε, το παιχνίδι που παίζεται
ανάμεσα σε όλους τους χαρακτήρες χρωματίζεται ξεκάθαρα από τη σεξουαλική επι­
θυμία και μόνο, αντικατοπτρίζοντας μία αβάσταχτη ελαφρότητα των ίδιων, αλλά και
της εποχής τους (να γιατί το «τσουλάκι» που αργότερα θα ονομαστεί Δημητρίου την
πέφτει στη Σπάθη, που υποκύπτει, ενώ οι άνδρες τις παρακολουθούν). Ό σο για την
παρουσία της αραπίνας Ατζίτα, είναι καυτή, αλλά οι δικές της σκηνές (κυρίως με τον
Τζίμυ και τον Νίκο Κόκκινο, που το όνομά του δεν αναγράφεται στους τίτλους) δεί­
χνουν να προέρχονται από άλλη ταινία!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αλλαγή συντρόφων, ανδρικός αυνανισμός, γυναικεία
ομοφιλοφιλία διαφυλετικό σεξ, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
Από πίσω... με αγάπη και πιο μαλακά! (Από πίσω, και πιο μαλακά)
(Όλα για όλα)____________________________________________
1983 · ε · 92 λ
επ Elite Film · σκ-σν Νόσος Σπυρής · ηθ Κώστας Σαμαράς, Παύλος Καρανικόλας, Αλέ­
ξης Μεταξάς, Κατερίνα Σπάθη, Μαρία Αλεξοπούλου, Εύα Κωνσταντοπούλου (και Μαρία
Δημητρίου, Νότης Πιτσιλάς).
Δύο φίλοι μανατζάρουν τον εαυτό τους, αλλά και κάποιους γνωστούς τους, επιτρέ­
ποντας σ’ έναν τρίτο (Νότης Πιτσιλάς) να παρακολουθεί κρυφές ιδιωτικές στιγμές τους:
τις συναντήσεις με τις ερωμένες τους. Όλα ξεκινούν από μία ερημική ακρογιαλιά, όπου
ο Παύλος (Παύλος Καρανικόλας) και ο Γιάννης (Αλέξης Μεταξάς) πέφτουν πάνω
στον Νότη, έναν εύσωμο άνδρα, που παρακολουθεί ένα νεαρό ζευγάρι να κάνει έρω­
τα. Όταν τους ομολογεί το πάθος του — του αρέσει να παίρνει μάτι— αποφασίζουν
να γίνουν οι «προμηθευτές»του και... η κλειδαρότρυπα ξετυλίγεται μπροστά μας, σε
όλο της το μεγαλείο! Έναντι αμοιβής, τον οδηγούν σε ανοικτούς χώρους ή σε γκαρ-
σονιέρες, όπου ένας από τους δύο ή κάποιος γνωστός τους κάνει έρωτα με συνεν-
νοημένες κοπέλες, προσφέρο\π·ας στον Νότη «καλό θέαμα». Εκείνος, ενθουσιασμέ­
νος, τους καλεί και στο σπίτι του, όπου θα είναι και ο Θανάσης, ένας κολλητός του
με το ίδιο πάθος, που θα ήθελε όμως να συμμετάσχει στα ερωτικά παιχνίδια του Γιάν-
νη, του Παύλου, του Κώστα (Κώστας Σαμαράς) και των κοριτσιώντους.
Με άλλα λόγια, το μπανιστήρι ως θέμα (ή ο εθισμός στον αισθησιασμό ενός πορ-
νόβιου, που δεν αρκείται σε στημένες μυθοπλασίες, αλλά αναζητεί επίμονα την
πραγματικότητα) αποτελείτο πρόσχημα για να παρατεθούν έξι ερωτικές σκηνές ζευ-
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
γαριών και μία τρίου (δύο γυναίκες μ’ έναν άνδρα), προτού οδηγηθούμε στην εκτε­
νή (και εκπληκτική) σεκάνςτου φινάλε, όπου (με εξαίρεοη τον Πιτσιλά, που παραμέ­
νει μέχρι τέλους ηδονοβλεψίας) θεατές και θεόμενοι αλλάζουν διαδοχικά ρόλους. Στο
παιχνίδι αυτό, η Κατερίνα Σπάθη, στην οποία και αναφέρεται αποκλειστικά ο τίτλος,
αποδεικνύεται σπαθί, με τρεις πρωκτικές επαφές (δύο με τον Καρανικόλα, η τρίτη
με τον Σαμαρά), δείχνοντάς μας για άλλη μια φορά ότι διαθέτει τα «καλύτερα ημισφαί­
ρια της Ελλάδας», αλλά και ότι μπορεί να γίνει και μία ακράτητη επιβήτορας: μ' ένα
μαύρο ντίλντο, που στερεώνει στη μέση της, συνουοιάζεται διαδοχικά με μία μακρυ-
μάλλα ξανθιά και με τη (μη αναγραφόμενη στους τίτλους) Δημητρίου.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρωτας, μπανιστή­
ρι, παρτούζα, πληρωμένος έρωτας, πρωκτικός έρωτας, σεξουαλικά βοηθήματα, τρίο.
Βίαιος αφέντης__________________________________________
1997 · ε · 45 λ
επ Scandal Video · σκ Μαρτσέλο · ηθ Χρήστος Μακρής, Κέλλυ Γεωργιάδου.
«Η πορνογραφία είναι η θεωρία, ο βιαομός η πρακτική», ισχυριζόταν ένα από τα
παλαιότερα φεμινιστικά συνθήματα, την εποχή που το κίνημα απελευθέρωσης της γυ­
ναίκας ήταν πολύ ισχυρό, αλλά και την εποχή που το πορνό ήταν ακόμα ένα αποκλει­
στικά ανδρικό θέαμα. Σήμερα, που οι ταινίες του είδους καταναλώνομαι και από γυ­
ναίκες, σήμερα που γυναίκες συχνά σκηνοθετούν πορνό, σήμερα που η κρατούσα
άποψη είναι ότι.στην πορνογραφία δεν «θεάται» μόνο το γυναικείο κορμί, αλλά και το
ανδρικό, εκτιθέμενο κι αυτό προς χρήση των (αρσενικών ή θηλυκών) θεατών, δεν
πρέπει να.εκπλήσσει η ύπαρξη αυτής της ταινίας. Μιας ταινίας γυρισμένης σε βίντεο,
αφηγηματικά αυτοσχεδιαστικής, φιλμικά ερασιτεχνικής, με ελάχιστο διάλογο και κύ­
ριο θέμα τον βιασμό του (υποτακτικού) θηλυκού, που δεν έχει άλλη επιλογή από το
να αφεθεί (μοιρολατρικά) στα χέρια του (δεσποτικού) αρσενικού και να υποστεί (ακου-
σίως) τις ταπεινώσεις του.
Το θηλυκό, η νεαρή ένοικος μιας μονοκατοικίας στην Κηφισιά, δέχεται την επίθε­
ση του αρσενικού μέσα στη νύχτα, τη στιγμή που ετοιμάζεται να ξεκλειδώσει την εξώ­
πορτά της. Το αρσενικό, ένας κουκουλοφόρος σαραντάρης, με τα παχάκια του, ει­
σβάλλει σπίτι της και της φέρεται αυταρχικά: την φιμώμει, την δένει σ’ ένα κρεβάτι,
την αναγκάζει να ακολουθήσει τις προσταγές του και να υποκύψει στις σεξουαλικές
ορέξεις του. Γίνεται ο αφέντης της, κι αυτή η σκλάβα του, απρόθυμη στην αρχή, πιο
υπάκουη στη ουνέχεια, μέχρι που σιγά-σιγά εξημερώνεται και γίνεται πραγματικό
αρνάκι.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: βιασμός, ανδρική κυριαρχία / γυναικεία υποταγή,
πρωκτικός έρωτας.
Οι βλάχοι επιμένουν ελληνικά!_____________________________
1984 · ε · 90 λ
επ Νόρμα Φιλμ · σκ-σν Νόσος Σπυρής · ηθ Κώστας Σαμαράς, Ελίνα Σάββα, Μαριαλένα
Κοσμάκη, Γιώργος Μπιζιρόπουλος, Ρένα Βούτα, Σταύρος Πούντος, Αίλα Πέρου, Γιάννης
Πετράκης, Ζωή Χαροπούλου, Τάκης Πέλιος (και Παύλος Καρανικόλας).
★Από το Α στο Π ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
«Ο επ ιμ ένω ν ελλη-νικά» ήταν ένα αμφ ίβολης
αποτελεσματικότητας σλόγκαν, που στόχευε στο να
αποτρέψει τον καταναλωτή-θεατή από την αγορά ξέ­
νων προϊόντων, σε μία απεγνωσμένη προσπάθεια της
(τότε) κυβέρνησης να υποβοηθήσει την άνοδο της εγ­
χώριας οικονομίας. Η ταινία το ενσωμάτωσε στον τίτ­
λο της με μια παρεμφερή σκοπιμότητα: να υπογραμ­
μίσει την ανδρική απαίτηση για σεξουαλική επαφή «ει­
δικού τύπου», και δεν διστάζει να παρουσιάσει σ’ όλο
το επώδυνο μεγαλείο τους, από την πρώτη κιόλας σκη­
νή, τα ερω τικά π α ιχνίδια του Μήτρου (Παύλος
Καρανικόλας) και της Χάιδως (Ελίνα Σάββα). Κι απ’ ό,τι
φάνηκε στη συνέχεια, ίσως λόγω της ύπαρξης αυτού
του χαρακτηριστικού, ίσως λόγω της ανταπόκρισης
των θεατών στην προτροπή του σλόγκαν, γνώρισε με­
γάλη επιτυχία - τόσο μεγάλη, που οδήγησε σε μια
συνέχειά της: την Εμείς οι βλάχοι, όπως λάχει (1985).
Η ταινία δεν έχει υπόθεοη. Αναλώνεται στην κατα­
γραφή των ερωτικών δραστηριοτήτων μιας κοινότητας
που κατοικείται από βοσκούς και βοσκοπούλες, με
πρώτες και καλύτερες τις δραστηριότητες των δύο βα­
σικών χαρακτήρων της, που στο τέλος αποφασίζουν να
αρραβωνιαστούν, αλλά και του Κωνσταντή, του Λά­
μπρου και του Σταύρου, μαζί με τη Ρηνιώ, τη Μαριώ και
την Κατερινιώ. Οι μεν πρώτοι δεν χάνουν την ευκαιρία
να συνευρεθούν με κάθε γυναίκα, οι δε δεύτερες δεν
αφήνουν να τους ξεφύγει κανένας άνδρας. Η λογική
της ταινίας είναι απλή και μπορεί να συνοψιστεί στο «άντε να το κάνουμε στα γρήγο­ Μέσα στην άγρια ομορφιά της
ελληνικής φύσης, οι βλάχοι επι­
ρα, μην μας πάρουν χαμπάρι». Και δεν έχει καμιά σημασία αν οι φορεοιές των τσο­
μένουν ελληνικά — όπως και οι
πάνων είναι ολοκαίνουριες, αν οι φουστανέλλες τους είναι πεντακάθαρες, αν τα ζι­ βλάχες μας! (Από την ομότιτλη
πούνια και τα μποστάκια τους είναι ατσαλάκωτα, ούτε αν οι ανήμερες τσοπανοπού- ταινία του Νάσου Σπυρή.)
λες φορούν ψηλοτάκουνα παπούτσια. Αυτό που μετρά είναι οι ερωτικές πράξεις στις
οποίες επιδίδονται ασύστολα. Όσο για τον Νάσο Σπυρή (και μετέπειτα Berto), μετα­
τρέπει τη μιζέρια της ελληνικής σεξοπαραγωγής σε στιλ: όλες οι σκηνές διαδραμα­
τίζονται στην ύπαιθρο, δίπλα σε μαντριά, πάνω στο χορτάρι, μέσα σε χωράφια - δη­
λαδή, σε χώρους αυθεντικά «βλάχικους».
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός
έρωτας.
Οι βλάχοι προτιμούν τραβεστί_____________________________
1989 · ε · 88 λ
επ Video 69 · σκ-σν (δεν αναγράφεται: Αλόμα) · ηθ Τάκης Βρανάς, Λιάνα, Άννα Βάνου,
Σίσσυ, Άκης Σακάς, Παύλος Λέκας, Μάργκαρετ, Ατριάνα, Αλόμα (στο εξώφυλλο της κα­
σέτας αναγράφονται τα ονόματα: Σόφη Καλαμάκου, Λάουρα Σπινούλη, Ντίνα Βιολετέρα).
77

ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
Μιας επιτυχίας, μύριες έπονται... Κάπως έτσι σκέφτηκε η εκδιδόμενη τραβεστί Αλόμα
και, πέντε χρόνια μετά την επιτυχία της ταινίας Οι βλάχοι επιμένουν ελληνικά!, απο­
φάσισε να δώσει τη δική της απάντηση, υποστηρίζοντας το δικό της... επάγγελμα.
Μόνο που επάγγελμα από επάγγελμα διαφέρει: άλλο είναι το αρχαιότερο του κόσμου
και άλλο αυτό του κινηματογραφιστή! Το πρώτο δεν απαιτεί ιδιαίτερα χαρίσματα,
εκτός ίσως από αυτά ενός καλού παρουσιαστικού κι ενός καλλίγραμμου κορμιού,
αλλά το δεύτερο προϋποθέτει ταλέντο και γνώση (των κανόνων του μέσου, τουλάχι­
στον). Κι εδώ αυτοί οι κανόνες αγνοούνται πλήρως, προς δόξαν του ερασιτεχνισμού,
ιδίως όταν η (γυρισμένη σε βίντεο) ταινία εγκαταλείπει τη μυθοπλασία και περνά στο
ντοκιμαντέρ, για να μας ξεναγήσει στα μυστικά της πιάτσας και τους τρόπους δια­
σκέδασης των τραβεστί (η Αλόμα, εκτός από εκδιδόμενη, είναι και στρατευμένη ιδε­
ολογικά — γι' αυτό και πάει την παρέα της κάπου που η βραδιά θα τους μείνει αξέ­
χαστη: Ατριάνα σόου, το αποκαλούν οι τίτλοι).
Σύμφωνα με το σενάριο, η μαντάμ Αλόμα και δύο φιλενάδες της πηγαίνουν σ’ ένα
χω ριό της ελληνικής υπαίθρου, όπου οι κοπέλες δεν διστάζουν να χαρούν τη συ­
ντροφιά του βλαχοβοσκού Μήτσου (Τάκης Βρανάς). Στα ερωτικά παιχνίδια τους παίρ­
νει μέρος και η γυναίκα του Μήτσου (Άννα Βάνου), μαζί με τον Γιαννάκο (Άκης Σα­
κάς), έναν ακόμα νεαρό βοσκό, και την Βαγγέλω (Σίσσυ), μία ντόπια τραβεστί. Αυτή
ακολουθεί την Αλόμα και την παρέα της στην πρωτεύουσα, για να μυηθεί σ ’ έναν
διαφορετικό τρόπο ζωής, κι εμείς την ακολουθούμε, περνώντας από τα ηλιόλουστα
επαρχιακά χωράφια (όπου το κέντρο βάρους, αντί των τραβεστί, ήταν η μοναδική
γυναίκα) στα σκοτεινά σοκάκια της νυχτερινής Αθήνας (όπου μία τραβεστί ξεπετά
ένα τεκνό), για να καταλήξουμε σ' ένα εκπληκτικό φινάλε, με όλο τον «θίασο» επί σκη­
νής: η Αλόμα, η σταρ τραβεστί Σίσσυ, η σεξουάλα Λιάνα, δύο τεκνά και η «βλάχα» Άν­
να Βάνου επιδίδονται σ’,ένα μοναδικό όργιο.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: παρτούζα, πορνεία, πρωκτικός έρωτας, σεξουαλικά
βοηθήματα, τραβεστί, ψωνιστήρι.
Βρώμικες κυρίες (Το τρίγωνο)_____________________________
1975 · ε · 90 λ
επ Nova Films · σκ Παύλος Παρασχάκης · ον Παύλος Λιάρος · φ Τάκης Βενετσανάκος.
με Άντζελο Παρκς (Άγγελος Παρασχάκης) · ηθ Βίκυ Τζόνσον (Θεοδώρου), Λιάνα Φόστερ
(Φωτοπούλου), Παύλος Λιάρος, Δημήτρης Αρώνης, Λένα Σαμίου, Γιώργος Μιχαλάκης, Λε­
ωνίδας Μπρατάκος, Μάγδα Μακρή, Τζορτζ Πλάιβερ (Γιώργος Πληβούρης), Γιάννης Αλε-
ξανδρίδης, Νίκος Γαλιάτσος, Δημήτρης Σικινιώτης, Κώστας Ρήγας.
Ενεργώντας για λογαριασμό του κρητικού Ντένις Γ ρηγορίου (Λεωνίδας Μπρατάκος),
ο Αγησίλαος Δραγκέρης (Γιώργος Μιχαλάκης) εκβιάζει τη λεσβία Μαρίνα Κατραλή (Λέ­
να Σαμίου), να δολοφονήσει τον Νικ Στράτος (Δημήτρης Σικινιώτης), που έρχεται από
τη Νέα Υόρκη στην Αθήνα. Ο φυγόδικος Γιώργος (Παύλος Λιάρος) συναντά τον ετοι­
μοθάνατο Στράτος και, θέλοντας να ξεκινήσει μία καινούργια ζωή, παίρνει την ταυτότητά
του. Με το όνομα του νεκρού επιβιβάζεται στο πλοίο για την Κρήτη, πάνω στο οποίο
συναντά τη Νόρα Λαμπρινού (Βίκυ Τζόνσον), που «τον» έχει πληρώσει για να την πα­
ντρευτεί με λευκό γάμο και να σκοτώσει τον κηδεμόνα της Γρηγορίου, που θεωρεί υπεύ­
θυνο για τον θάνατο του πατέρα της. Με το ίδιο πλοίο ταξιδεύει και η Νότα (Λιάνα
★Από το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Φόστερ), που μαθαίνει ότι ο Στράτος ζει και
ενημερώνει τον Δραγκέρη. Ο τελευταίος δο­
λοφονεί τη Λορέτα (Μάγδα Μακρή), την ερω­
μένη της Κατραλή και, στη συνέχεια, την Κα­
τραλή, αλλά πέφτει στα χέρια της αστυνο­
μίας. Στο μεταξύ, ο Γρηγορίου μισθώνει τον
Τσάρλι (Δημήτρης Αρώνης), για να σκοτώσει
τον Στράτος και τη Λαμπρινού. Στη Μύκονο,
ο Τσάρλι ανεβαίνει στο πλοίο και δολοφονεί
τη Νότα, πιστεύοντας ότι είναι η Λαμπρινού,
αλλά αιχμαλωτίζεται από τον Στράτο. Η Λα-
μπρινού μαθαίνει την αλήθεια αλλά, με την
άφιξη του πλοίου στην Κρήτη, ο Γρηγορίου σκοτώνει τον Τσάρλι και απαγάγει τον Η Βίκυ Τζόνσον έχει πληρώσει
τον Δημήτρη Σικινιώτη για να
Στράτος. Η έγκαιρη επέμβαση της αστυνομίας σώζει τη ζωή του Στράτος, επιτρέπο-
δολοφονήσει τον κηδεμόνα της
ντάς του να χαρεί τον έρωτά του με τη Λαμπρινού, που κι αυτή τον έχει αγαπήσει. Λεωνίδα Μπρατάκο, αλλά στα
Το ερωτικο-αστυνομικό αυτό δράμα, που μία συντομευμένη εκδοχή του διανέμε­ πόδια της πλέκεται ο φυγόδι­
κος Παύλος Λιάρος και μία
ται σήμερα στην τηλεόραση με τον τίτλο Το τρίγωνο, πληρούσε όλα τα κριτήρια της
ακόμα «βρώμικη κυρία»: η Λιά­
κερδοσκοπικής ταινίας των μέσων της δεκαετίας του 70, που εκμεταλλεύεται την να Φόστερ.
υπαρκτή επιθυμία (και - γ ια τ ί όχι; - ανάγκη) μιας μερίδας θεατών να διασκεδάσουν,
παρακολουθώντας μία ιστορία εγκλήματος, διαφθοράς και τιμωρίας, με αίσιον και
ευτυχές τέλος όμως, διανθισμένη (φυσικά) με κάποιες σκηνές σεξ. Η πλοκή εδώ πε­
ρισσεύει, με αρκετές μάλιστα εκπλήξεις και αντιστροφές. Σήμερα, ίσως να γίνεται
βαρετή αλλά, ακόμα και στις μέρες μας, σ ’ έναν κόσμο καθόλου όμορφο και αγγε­
λικά πλασμένο, οι καλές προθέσεις εξακολουθούν να είναι κάτι παραπάνω από αρ­
κετές. Και τέτοιες δεν ήταν μόνο οι προθέσεις των δημιουργών της ταινίας (του σε­
ναριογράφου της, πρωτίστως - ο ηθοποιός Παύλος Λιάρος έχει γράψει τρία ακόμα
σενάρια ερωτικών ταινιών: Στον ίλιγγο της αμαρτίας, Κολασμένες ψυχές στα δίχτυα
της ηδονής και Άγουρη σάρκα), αλλά και της ηρωίδας (η Βίκυ Θεοδώρου, στην παρ-
θενική και μόνη κινηματογραφική της εμφάνιση, είναι χαριτωμένη και δροσερή ως πα­
ρουσία, ενθουσιώδης και διαχυτική ω ς ηθοποιός).
Τύπος ταινίας: μαλακή.· Θέματα: λεσβιακός έρωτας.
Βρώμικοι ερασταί (Βρώμικη παρέα) (Βρώμικη παρτούζα)_______
1984 · ε · 95 λ
επ Elite Film · σκ (δεν αναγράφεται) · ηθ Λία Χατζή, Αλέξης Μεταξάς, Νόνικα Γαλέου,
Ίρις Παυλάκη, Καίτη Δήμου, Γιώργος Μπάλλας, Δημήτρης Βάλλας (και Μαρία Δημητρίου,
Ζορζ Τσαπέλας).
Το 1984 δεν ήταν μόνο η χρονιά που ο Κώστας Γκουσγκούνης επανέκαμπτε (για τε­
λευταία φορά) στον ερωτικό κινηματογράφο (με τη σκληρή ταινία Ο ηδονοβλεψίας)·
ήταν και η χρονιά που οι παραγωγοί σκάφτηκαν να λανσάρουν έναν αντικαταστάτη
του ή έναν «νέο Γκουσγκούνη», όπως τον αναφέρουν οι τίτλοι τούτης της ταινίας (που
κυκλοφορεί σε βίντεο και με δύο παρεμφερείς τίτλους). Μόνο που ο Δημήτρης Βάλ­
λας, γιατί περί αυτού πρόκειται, μάλλον δεν πληρούσε τις προϋποθέσεις: είχε μεν
ξυρισμένο κεφάλι, αλλά δεν διέθετε ζωηρό κεφαλάκι! Επιπλέον, η «σεναριακή ιδέα»
79
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν

μάλλον τον ταπείνωνε ως άνδρα, παρά τον αναδείκνυε ως εραστή (η σκηνή μετά ψά­
ρια, κατ' αρχήν, και εκείνη με τον ομοφυλόφιλο, στο πάρτιτου φινάλε).
Οι σκηνές αυτές διαδραματίζονται στο εξοχικό του Νίκου (Αλέξης Μεταξάς) και
της συζύγου του Νόρας (Αία Χατζή), που δέχονται την επίσκεψη τριών φίλων τους
(μία γυναίκα, δύο άνδρες — κομπολόι δίχως χάντρες). Μαζί με την υπηρέτρια Μα-
ριέτα (το όνομά της δεν αναγράφεται, αλλά είναι η γνωστή μας... Μαρία Δημητρίου)
και τον κηπουρό Μπάμπη (Γιώργος Μπάλλας), όλοι τους αρχίζουν να πηδούν από
κρεβάτι σε κρεβάτι, μέχρι τη βραδιά των γενεθλίων της Νόρας. Το πάρτι που διορ-
γανώνεται καταλήγει σε όργιο, στο οποίο παίρνουν μέρος κι ένας ομοφυλόφιλος (τον
υποδύεται ο Ζορζ Τσαπέλας, ο γκέι του Πόρτα όλα... μωρό μου!) με τη συνοδό του,
ενώ στη συνέχεια προστίθεται στην ελευθεριάζουσα συντροφιά τους κι ένας \ττόπιος
ψαράς (Βάλλας).
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρική ομοφυλοφιλία, ανδρικός και γυναικείος
αυνανισμός, σεξουαλικά βοηθήματα, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, τρίο. εύαη
Γεύση από ηδονή (Έγκλημα στην Κηφισιά)_____________________
1975 · α/μ · 80 λ
επ Βύρων Κουρουνιώτης · σκ-σν Ηλίας Μυλωνάκος · φ Πέτρος Καραβίδογλου · με Βαγ­
H 5ouh
γέλης Φουρνιστάκης · ηθ Βίκυ Κωνστανπνίδου, Εύη Τριανταφύλλου, Φώτης Αρμένης, Νί­
κη Κρεούζη, Δημήτρης Σγαρδέλης, Πέτρος Ζαρκάδης, Αργύρης Κουτσούκος, Γιάννης Η Λ Ι Α Σ Μ Y A Q H A K 01 Π ΚΑΡΑΒΙΔΟΓΛΟΥ
Παλιβός, Γιάννης Χαχουλάκος, Τζιν Τσουτ, Τάσος Κοσμάς, Λίνα Πετρή, Φάνης Ραζής.
Η ερωτική αυτή ταινία είναι μία ακόμα χαμηλού κόστους ελληνική παραγωγή, αλλά Γεύση από ηδονή — εις τετρα-
νε ερωτική σταρ μιας εποχής, ίσως λέει πολλά για την εποχή! Σήμερα, το παίξιμο αυ­
κι ένα ανώδυνο μαλακό πορνό, τυπικό δείγμα αυτών που σκηνοθέτησε ο Ηλίας Μυ­ πλούν! (Η αφίσα της ταινίας.)
τών των ανθρώπων μοιάζει ερασιτεχνικό, αλλά και μεταφέρει μία νοσταλγική διάθε­
λωνάκος στη δεκαετία του 70, συνδυάζοντας μελοδραματικά στοιχεία με σεξ και
ση αλλαγής της ομοιομορφίας των ψεύτικα σφριγηλών, πλαστικών σωμάτων. Για
(υποτυπώδη) δράση. Σύμφωνα με το σχηματικό σενάριό του, ο Νάσος Παρίδης (Φώ­
όσους ενδιαφέρονται, το ερωτικό αυτό δράμα διανέμεται στην τηλεόραση και με τον
της Αρμένης), ένας μονόχνωτος νέος με ψυχολογικά προβλήματα και δολοφόνος της
τίτλο Έγκλημα στην Κηφισιά. Στην εκδοχή αυτή, οι πριν τους τίτλους σκηνές προέρ­
Λίζας Παππά (Νίκη Κρεούζη), μιας άκαρδης πόρνης που τον ταπείνωσε, και της Ελί-
χονται από άλλες ταινίες - μία απ’ αυτές είναι και το αστυνομικό δράμα Επικίνδυ­
νας Δημητρίου (Εύη Τριανταφύλλου), μιας κοπέλας που αγαπούσε κρυφά και θεώ­
νοι ερασταίτου Ανδρέα Ιωαννάτου. (Η Κωνστανπνίδου και ο Αρμένης ξαναγίνονται
ρησε ότι τον πρόδωσε με τον γείτονά του Κρίτωνα Παύλου (Δημήτρης Σγαρδέλης),
ερωτικό ζευγάρι και στην ταινία του Μυλωνάκου Η τρίτη επαφή στο σεξ, αλλά και πά­
γνωρίζει τον αληθινό έρωτα στο πρόσωπο της Άννας (Βίκυ Κωνστα\πινίδου). Η Άν­
λι η άφιξη της αστυνομίας βάζει τέλος στο σύντομο ειδύλλιό τους, συλλαμβάνοντας
να, που ήρθε από το Παρίσι να δει τον εξάδελφό της Κρίτωνα, φιλοξενήθηκε από
αυτή τη φορά την κοπέλα, που είχε δραπετεύσει από το αναμορφωτήριο).
τον Νόσο, επειδή εκείνη την ημέρα ο εξάδελφός της έδινε κατάθεση στην αστυνο­
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: μπανιστήρι, πορνεία.
μία. Επιστρέφοντας σπίτι του, ο Κριτών βρίσκει ένα σημείωμα της Άννας, πηγαίνει σπί­
τι του Νόσου, ανακαλύπτει στοιχεία της ενοχής του και ενημερώνει τον αστυνόμο
(Πέτρος Ζαρκάδης). Ο τελευταίος συλλαμβάνει τον Νόσο - π ο υ η γνωριμία του με
Γ...κολάρα!__________________________________
την Άννα τον είχε βοηθήσει να ξεπεράσει την ανικανότητά του - δίνοντας τέλος στην
ευτυχία τους. 1986 · ε · 90 λ
Είναι πραγματικά ασυνήθιστο να θέλει να δει κανείς σήμερα τέτοιες ταινίες, όπου επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νάσος Σπυρής) · ηθ (δεν αναγράφονται, αλλά παίζει ο Δη­
η νεαρή πρωταγωνίστρια έγινε ηθοποιός επειδή εμφανίστηκε σε ταινίες της Άννας μήτρης Κατσαρός).
Φόνσου και της Ελένης Ανουσάκη και αναδείχτηκε στάρλετ επειδή δεν είχε καμιά Την παραμονή ενός σημαντικού ποδοσφαιρικού αγώνα, παράγοντας της μιας ομά­
αντίρρηση να γδύνεται και να επιδεικνύει το καλοσχηματισμένο νεανικό κορμί της! δας στέλνει τρεις γυναίκες στο ξενοδοχείο όπου ξεκουράζονται οι παίκτες της άλ­
Ό πως και να το κάνεις, δεν ήταν το ιδανικό θηλυκό, που θα στοίχειωνε τη φαντασία λης, για να τους ξελογιάσουν και να μην μπορούν να πάρουν τα πόδια τους την επο­
ενός αρσενικού, ήταν όμως μία συνηθισμένη κοπέλα, που ακριβώς γι’ αυτό θα μπο­ μένη στο γήπεδο. Αυτές, παριστάνοντας τις ερωτομανείς καμαριέρες ή τις ερωτιά­
ρούσε να φερθεί ανθρώπινα σ’ έναν προβληματικό νεαρό άνδρα. Το γεγονός ότι έγι- ρες θαυμάστριες, φέρνουν σε πέρας την αποστολή τους και «περιποιούνται» τους κα-

81
 ★Ατιό το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ

λύιερους ποδοσφαιριστές της ομάδας. Στο ντέρμπι της επομένης, όμως, η ομάδα
του παράγοντα χάνει, αναγκάζοντάς τον να παραδεχτεί ευθαρσώς ότι «και μας γα-
μήσανε και μας κερδίσανε»!
Η ταινία αυτή, ένα από τα τελευταία ελληνικά σκληρά πορνό, φανερώνει ξεκάθα­
ρα τα αίτια της εξαφάνισής του: φτώχεια και των γονέων, αναληθοφάνεια, ασχημού-
λες γυναίκες και μη ελκυστικοί άνδρες, κάκιστο ντουμπλάζ. Και στις πέντε σκηνές,
πάντως, οι άνδρες παίζουν άνετα με τις μπάλεςτων κοριτσιών και χρησιμοποιούν σω­
στά τα δικά τους μπαλάκια, ενώ οι γυναίκες, που το παίζουν πάντα τέρμα, για να δε­
χτούν την μπάλα στα δίχτυα τους, ξελογιάζουν τέσσερις μόνο από τους παίκτες, που
όλοι τους αποδεικνύονται άριστοι μπαλαδόροι: σκοράρουν σε όλες τις επιθέσεις
τους, μία από τις οποίες γίνεται στην κλειστή γωνία μιας ξανθομάλλας. Στην ίδια πε­
ριοχή σκοράρει και ο Δημήτρης Κατσαρός, όταν τον επισκέπτονται οι δύο θαυμά-
στριές του: αρχικά το παίζει μονότερμα με τη μελαχρινή, μετά περνά στο δίτερμα,
και τις παίρνει εναλλάξ από τη μικρή περιοχή.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αποπλάνηση, λεσβιακός έρωτας, παρτούζα, πρωκτικός
έρωτας, τρίο.

Γυναίκες που ζητούσαν την ηδονή (Οι ανώμαλες)_____________

1975 · ε · 110 λ
επ Βύρων Κουρουνιώτης · σκ-σν Ηλίας Μυλωνάκος · φ Πέτρος Καραβίδογλου · με Βαγ­
γέλης Φουρνιστάκης · ηθ Αγγέλα Γιάννου, Χάρης Τρύφωνας, Άγγελος Σερέτης, Άρτεμις
Λάβδα (Γιολάντα Μάνου), Ντάρα Ρούσσου (Δούμα) (και Νίκος Κόκκινος).
Πρόκειται για την σκληρή εκδοχή της ταινίας Γυναίκες που ζητούσαν τον έρωτα, που
είχε σκηνοθετήσει ο Ηλίας Μυλωνάκος, το 1975, και όπου ο οπερατέρ Νίκος Κόκκινος
κάνει μία σύντομη εμφάνιση στον ρόλο ενός νεαρού ηδονοβλεψία - χωρίς το όνομά
του να αναγράφεται στους τίτλους! Σαρκαστική μάλλον, παρά βίαιη, καταγράφει το
χρονικό μιας ληστείας, τα έργα των δραστών και όσων έρχονται σε επαφή μαζί τους,
μέχρι το τραγικό φινάλε. Μετά τη ληστεία (μετά φόνου, παρακαλώ) που διαπράττουν,
δύο λεσβίες καταφεύγουν σ’ ένα νησί, περιμένοντας να ηρεμήσουν τα πράγματα, ώστε
να μπορέσουν να διαφύγουν στο εξωτερικό. Ο Φαίδωνος (Χάρης Τρύφωνας), ένας
νεαρός ξενοδόχος, που ονειρεύεται τη μεγάλη ζωή, πιάνεται στα δίχτυα της μίας (Αγ­
γέλα Γιάννου) και εγκαταλείπει την κοπέλα που αγαπά (Άρτεμις Λάβδα), αλλά δεν προ­
λαβαίνει να βάλει σε εφαρμογή το σχέδιό του. Η επέμβαση του αδελφού του Δημήτρη
(Άγγελος Σερέτης), αστυνόμου της Δίωξης, που έχει ανακαλύψει τα ίχνη των δύο φυ-
γάδων, οδηγεί στον θάνατό του, ενώ οι δύο φόνισσες συλλαμβάνονται.
Ύστερα από την αρχική ερωτική σκηνή ανάμεσα στις δύο γυναίκες, την οποία
ακούει από το τηλέφωνο ένας μεσήλικας (το μετέπειτά θύμα της ψυχικά διαταραγ-
μένης Ντάρας Ρούσσου), η δράση μεταφέρεται στην Τζιά, όπου αναζητούν καταφύ­
γιο οι δύο φυγάδες. Ο Τρύφωνας ναι μεν ενσαρκώνει έναν ακόμα ονειροπόλο νέο,
που παίρνει τον κακό δρόμο, όπως σε τόσα και τόσα άλλα αστυνομικοφανή δράμα­
τα του 70, αλλά δεν παύει να είναι και ο «επιβήτορας» της ταινίας - αυτός που, τε­
λικά, κερδίζει τη συμπάθεια και την αγάπη του κοινού, λόγω αυτής ακριβώς της
◄ Η κινηματογραφική αφίσα
δραστηριότητάς του: πηγαίνει με τη μνηστή του στα βράχια μιας ακρογιαλιάς (προς της ταινίας Γ...κολάρα! χρήζει
αφάνταστη τέρψη του Κόκκινου) και δύο φορές με τη Γιάννου: την πρώτη στο πέτρι- σημειολογικής ανάλυσης!

82 83
 ★Α π ό τ ο Α σ το Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε

Αν και δυνατές από μόνες τους, οι πάνω από δώδεκα σκηνές σεξ (και τα έντεκα
θεματικά μοτίβα που παρουσιάζουν) δεν μπορούν να κρύψουν την απουσία ουσια­
στικής πλοκής, αλλά ποιος νοιάζεται για πλοκή όταν έχει ένα επιτελείο ηθοποιών που
πραγματικά «γράφει» στην οθόνη. Ακόμα και ο Πίτσιος, που συνήθως αυτοπεριορί-
ζεται σε ρόλους ηδονοβλεψία, ή διατρέχει τους χώρους των συνευρέσεων σχολιά­
ζοντας χιουμοριστικοποιητικά τα δρώμενα, εδώ, για πρώτη (και μοναδική) φορά,
παίρνει μέρος σε μία ερωτική σκηνή: δέχεται τις στοματικές περιποιήσεις της μαύ­
ΑΓΓΕΛΑ ΓΙΑΝΝί

... ΓΥΝΑΙΚΕΣ πον ,^ΛΟΝ ΧΑΡΗΣ ΤΡΥΦΩΝ/

C .M M Y Λ Α Β Λ Α

ΑΓΓΕΛΟΣ
Ν Τ Ο Ρ Α ΡΟ ΥΓΙ

ί. I V 11
ρης Ατζίτα (όχι της Γουίλσον), που με τη σειρά της λαμβάνει τις εξειδικευμένες εκ­
δηλώσεις αβροφροσύνης του Σταλόνε). Και η καλύτερη απόδειξη της αληθινής δύ­
ναμης της ταινίας είναι η εκτενούς διάρκειας σκηνή ενός οργιώδους πάρτι, στο φι­
ΖΗΤΟΥΣΑΝ ΤΟΝ ΕΡΩΤΑ
Ι.ί,,ο ΙΚ ίΙ*· MAIAJ ΜΥΛΟΝΑ
ν,ι.1 I l f t P O I ΚΑΡΑΒΙΛΟΓ,

νάλε, όπου γίνονται σχεδόν τα πάντα, υπό το αδηφάγο βλέμμα τεσσάρων ματάκη-
δων, για να ολοκληρωθεί η παρτούζα υπό τους ήχους του «Happy Birthday» και την
έκφυλη Ρόζα να βυθίζει μέσα της ένα «μαραφέτι». (Το πιθανότερο είναι οι τέσσερις
γυναίκες να ήταν τουρίστριες, όπως τουρίστας θα πρέπει να ήταν και ο τύπος που
κάνει τον Τζίμι.)
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός αυνανισμός, διαφυλετικό σεξ, ελαφρός
σαδισμός, έρωτας με ζαρζαβατικά, λεσβιακός έρωτας, μαζοχισμός, μπανιστήρι, παρτού­
ζα, πρωκτικός έρωτας, σεξουαλικά βοηθήματα, τρίο.

Αστράκια ή σλόγκαν καλύ­
πτουν τα επίμαχα σημεία στην
αφίσα τής ταινίας τού Ηλία Μυ-
λωνάκου Γυναίκες που ζητού­
σαν τον έρωτα, επειδή έτσι
πρόσταζε η ηθική τής εποχής.
νο πεζούλι μιας πλαγιάς, με θέα σε μία ρεματιά, και τη δεύτερη έξω από έναν εγκα­
ταλειμμένο μύλο, τόπο όπου και θα πεθάνει, πυροβολημένος στην κοιλιά από την
ερωμένη του.
Τύπος ταινίας: σκληρή. Θέματα: ανδρικός αυνανισμός, λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι,
τηλεφωνικό σεξ.
Διακοπές στην Ύδρα_____________________________________
1984 · ε · 90 λ
επ Olympus Films · σκ Θανάσης Μιχαηλίδης · σν Γιώργος Μακρής · φ Αλέξης Φωτεινός,
μ Χρήστος Τότης · ηθ Τέλης Σταλόνε, Ατζίτα, Αλέξης Παπάς, Έλενα Ντάνου, Νότης Πί-
τσιος (Πιτσιλάς), Νίκος Κόκκινος.
Ήλιος, θάλαοσα και σεξ: τρία πράγματα για τα οποία φημίζεται η χώρα μας στο
εξωτερικό, τρία πράγματα που πουλά η εν λόγω ταινία! Ο Ελληνοαμερικανός Τομ έρ­
χεται από τη Νέα Υόρκη στην Ελλάδα, να .κάνει όπως πάντα διακοπές στην Ύδρα,
στο σπίτι των φίλων του Τόλη (Νότης Πίτσιος) και Τζίμι, που κάνουν ό,π περνά απ’ το
χέρι τους για να νοιώσει ευτυχισμένος. Ο Τομ είναι ηδονοβλεψίας, και κοντά τους περ­
νά ζωή χαρισάμενη, παρακολουθώντας (μαζί με τον κύριο Σπανόπουλο και δύο ακόμη
ηλικιωμένους που έχουν το ίδιο πάθος) τα ερωτικά παιχνίδια της αισθησιακής μαύ­
ρης Λόλας (Ατζίτα), της έκφυλης ξανθιάς Ρόζας και των Αγγλίδων λεσβιών Κάρολ και
Άννυ, με τους Τζίμι και Τέλη (Τέλης Σταλόνε), και με τον καπετάνιο του σκάφους τους
(Νίκος Κόκκινος).
Διαμάντια στο γυμνό σου σώμα (Διαμάντια στο γυμνό κορμί της)
(Τα θανάσιμα διαμάντια)___________________________________
1972 · ε · 102 λ
επ G.D. Films · σκ Όμηρος Ευστρατιάδης · σν Γιάννης Τζιώτης και Βαγγέλης Κατσάνης
• φ Άρης Σταύρου · μ Ανδρέας Πρέζας · ηθ Ελένη Ανουσάκη, Κώστας Καραγιώργης,
Χρήστος Νομικός, Ανδρέας Μπάρκουλης, Λευτέρης Γυφτόπουλος, Ρίτα Μπενσουσάν,
Μαρκ'Ελιοτ, Δημήτρης Μπλούκος, Κώστας Ρήγας, Γιώργος Ματθαίου, Βασίλης Κολοβός,
Στάθης Ψάλτης, Μίρκα Δανέζη, Βίκυ Κωνσταντινίδου, Αλίκη Γκίκα, Ελένη Ρόδά.
Μία ταινία με πρωταγωνίστρια τη χυμώδη Ελένη Ανουσάκη, πολύ πριν καταλάβει ένα
από τα έδρανα του Κοινοβουλίου μας, για την καρδιά της οποίας σφάζονται παλικά­
ρια! Η Μπέλλα, την οποία υποδύεται, είναι μια γνήσια απόγονος της Μυρσίνης, της
νεοφώτιστης πόρνης στο Phryne's Bar, το κακόφημο σπίτι μετά κόκκινα φανάρια της
ομότιτλης ταινίας του Βασίλη Γεωργιάδη. Η κοπέλα αυτή, η μόνη από τα κορίτσια
της μαντάμ Παρί που ήταν σε θέση να συλλάβει τις αλ\αγές της εποχής, μπορεί κάλ-
λιστα, εννέα χρόνια μετά, να διευθύνει ένα φτηνό ξενοδοχείο του Πειραιά. Η Μπέλ­
λα, λοιπόν, ανακαλύπτει ότι ο Γαρμπής (Δημήτρης Μπλούκος), ένας από τους ενοί­
κους της, κρύβει κλεμμένα διαμάντια, και πείθει τον εραστή της, τον λιμενεργάτη Σί-
μο (Χρήστος Νομικός), να τον σκοτώσει και να τα αρπάξουν. Λίγο αργότερα, στο ξε­
νοδοχείο φτάνει ο Σορόκος (Κώστας Καραγιώργης), ένα άλλο μέλος της συμμορίας,
που αναζητεί τα διαμάντια. Η Μπέλλα παριστάνει την ερωτευμένη μαζί του και, όταν
έρχεται στο ξενοδοχείο και ο Γκρέκος (Ανδρέας Μπάρκουλης), ο Αμερικανός αρχηγός
της συμμορίας, προσπαθεί να στρέψει τον έναν ενάντια στον άλλον. Ο πικραμένος
Σίμος, που δεν κρύβει τη ζήλεια του, μεθά και αποκαλύπτει τα πάντα στην πόρνη
Πέρσα (Ρίτα Μπενσουσάν). Βέβαιος ότι η Μπέλλα τον πρόδωσε, σχεδιάζει να πάρει
τα διαμάντια και να το σκάσει με την Πέρσα, αλλά, όταν συγκρούεται με τον Σορόκο

84

Διαμάντια, ένταση και πάθος (η
Ελένη Ανουσάκη και ο Κώστας
Καραγιώργης στο Διαμάντια
στο γυμνό σου σώμα του Όμη­
ρου Ευστρατιάδη).
86
και τον σκοτώνει, αλλάζει γνώμη και απο­
φασίζει να διαφύγει με την Μπέλλα. Στο
μεταξύ, η Πέρσα μιλά στην αστυνομία, η
οποία αρχίζει την καταδίωξη του ζευγα­
ριού. Στην προσπάθειά τους να ξεφύγουν,
η Μπέλλα και ο Σίμος σκοτώνονται.
Ο υσιαστικά, π ρόκειτα ι για ένα
συμβατικό αστυνομικό δράμα, με κάποιες
τολμηρές σκηνές και μία γραφική προ­
σέγγιση του π ερ ιθ ω ρ ίο υ και του
υποκόσμου. Ο Ό μηρος Ευστρατιάδης,
παρ’ όλο που δεν μπόρεσε να συλλάβει
και να απεικονίσει τις ψυχολογικές μεταπτώσεις των χαρακτήρων του, ούτε να τιθα-
σεύσειτις ερμηνείες των ηθοποιών του, τα κατάφερε θαυμάσια στη δημιουργία μιας
κερδοσκοπικής ταινίας, που στην εποχή της βρέθηκε στην 30η θέση των πιο εμπο­
ρικών ελληνικών ταινιών, έκανε διεθνή καριέρα και είναι μία από τις ελάχιστες ελλη­
νικές ταινίες που κυκλοφορούν σε βίντεο στις Η.Π.Α. (με τον τίτλο Diamonds on Her
Naked Flesh). Μιας ταινίας που έχει μεταδοθεί από την τηλεόραση με τον τίτλο Δια­
μάντια στο γυμνό κορμί της και διανέμεται σήμερα σ’ αυτήν μ’ έναν άλλον: Τα θανά­
σιμα διαμάντια — και, φυσικά, με περικοπές!
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: πορνεία.
Διπλή ηδονή οτα Καμίνια (Οι γκόμενες του Ρέντη και τα παιδιά
της πιάτσας) (Οι γκόμενες)_________________________________
1984 · ε · 80 λ
επ Interpic · σκ-σνΑάκης Λάλος · ηθ Ελένη Μήτρου (Μαρία Δημητρίου), Νίκος Κόκκινος,
Τίνα Σπάθη, Κώστας Παππάς (Τέλης Σταλόνε), Ρένια Τίρνη, Σίσσυ Καπιτσίνη, Κάτια Τσινί-
κου, Κώστας Πιπίτης, Γιούλης Τσίτης, Γιώργος Γκάτσος, Νέλη Τσιώνη, Τιτσίνα Γκαλίνη.
«Κατέβασε τη σημαία, μάγκα, και φουλαριστός για Πειραιά. Ήρθε ο Στόλος!» Με αυ­
τά τα λόγια της ευτραφούς, μέτριου ύψους κυρίας, που ακούει στο όνομα Ρούλα και
σταματά το ταξί του Γιώργου (Νίκος Κόκκινος), για να τον οδηγήσει κατευθείαν στην
κρεβατοκάμαρά της, επειδή θέλει να εκδικηθεί τον άπιστο άνδρα της, ξεκινά η ται­
νία — και κυλά χωρίς συνοχή μέχρι το τελευταίο της τέταρτο, όπου εμφανίζονται κά­
ποια ψήγματα πλοκής, καθώς ο ιδιοκτήτης μιας σχολής οδηγών καλεί τρεις φίλους
του ταξιτζήδες, να τον βοηθήσουν να ξαναβρεί την γκόμενά του, που έχει πέσει θύ­
μα απαγωγής ενός ξετρελαμένου μαζί της μάγκα. Τώρα, βέβαια, από πού κι ως πού
ο στρουμπουλός και αντισεξουαλικός οπερατέρ μπορεί να περάσει ως εραστής, αυτό
είναι μία άλλη ιστορία! Η κυρία Ρούλα, πάντως, μένει απόλυτα ικανοποιημένη από τις
επιδόσεις του και τον στέλνει και σε μία φίλη της, την Αφροδίτη, που ούτε αυτή πρέ­
πει να αισθάνεται υπερήφανη για τα θέλγητρα και την ομορφιά της. Ικανοποιημένη
μένει και μία τουρίστρια (την υποδύεται η γνώριμή μας Δημητρίου, που εδώ λέγεται
Μήτρου!), που ζητά από τον Γιώργο να την πάει στα αξιοθέατα της Αθήνας και κα­
ταλήγει μαζί του σε κάποια παραλία, για μία βουτιά στη θάλασσα και δύο γύρους
ερωτικών περιπτύξεων στην ακρογιαλιά (πριν και μετά το μπανάκι).
★Από το Α στο Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Εκτός των τριών συνευρέσεων του ζωηρούλη ταξιτζή, η «αφήγηση» περιλαμβά­
νει και τις ερωτικές δραστηριότητες του Αλέξη (ο Τέλης Σταλόνε με ψευδώνυμο),
ιδιοκτήτη μιας σχολής οδηγών. Η φιλενάδα του Λίζα (Τίνα Σπάθη), με τα μικρά στή­
θη και τις όμορφες ρόγες, που διαθέτει και λάμψη και πάθος, του επιτρέπει να συ­
νευρεθεί μαζί της με όλους τους δυνατούς τρόπους, πάνω σε μία μοτοσυκλέτα. Με­
τά, πάνε βόλτα στο Πασαλιμάνι και καταλήγουν στην κρεβατοκάμαρά τους για τα πε-
ρεταίρω, ενώ μία επίσκεψή τους σ’ ένα ντράιβ ιν τους δίνει την ευκαιρία για νέες
επιδόσεις άρτιας τεχνικής, μέσα στο αυτοκίνητό τους. Το ίδιο βράδυ, η Λίζα πέφτει
θύμα απαγωγής και ο Αλέξης κινητοποιεί τους φίλους του για να την ελευθερώσουν
- και να δείξουν στην αμφιφυλόφιλη σύντροφο του απαγωγέα... «πώς πηδούν οι τα­
ξιτζήδες»!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός αυνανισμός, βιασμός, ελαφρός σαδισμός,
παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, συζυγική απιστία, τουρίστριες, τρίο.
Ε... για λέσα, όλα μέσα! (Γιαλέσα, όλα μέσα)
1985 · ε · 85 λ Μία γνωστή έκφραση των ναυ­
επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νόσος Σπυρής) · ηθ Εμμανουέλα Τιτίκα, Μαρία, Ελένη, Τζού- τικών παράλλαξε ο Μπερτό, για
λια, Άγγελος Παναγόπουλος, Τάκης Νικολάου (Παύλος Καρανικόλας), Γιάννης Δημητρίου.
να τιτλοφορήσει μία δημιουρ­
γία του (Ε... για λέσα, όλα μέ­
Δεν ξέρω πόσοι από εσάς θα θέλατε σήμερα να μά­ σα)I.
θετε πώς πέρασε τις καλοκαιρινές της διακοπές μία
ταμίας του αθηναϊκού κινηματογράφου Ομόνοια (από
τις πιο μοδάτες αίθουσες πορνό την εποχή που γυρί­
στηκε η ταινία, και υπό τη διαχείριση του παραγωγού
της), αλλά αυτή είναι διατεθειμένη να μας το πει έτσι
κι αλλιώς! Άλλωστε και η Εμμανουέλα Τιτίκα και οι
υπόλοιποι ηθοποιοί της ταινίας έκαναν μπάνιο σ' έναν
χείμαρρο ζωτικής ενέργειας, μια και η όλη εμπειρία
τους ήταν αρκετά ηδονική. Η Τιτίκα, λοιπόν, αναπολεί
τις καλοκαιρινές μέρες της σε κάποιο νησί του Σαρω-
νικού, όπου, καλεσμένη μιας θείας της, συνά\Ατησε τις
φιλενάδες της Έλσα και Βαλέρια, και αποδέχτηκε την
πρότασή τους να μπει στην τρελοπαρέα τους. Ελεύ­
θερη και ωραία, σάλπαρε για μία κρουαζιέρα μαζί τους
και χάρηκε τις ακτίνες του ήλιου, την αλμύρα της θά­
λασσας και το πάθος του έρωτα, δίπλα στο κύμα ή πά­
νω στο κότερο του Άγη (Τάκης Νικολάου), με καπετά­
νιο τον αρρενωπό Μάρκο (Άγγελος Παναγόπουλος)
και μούτσο τον αφελή, αλλά «ηρωικό» Θάνο (Γιάννης
Δημητρίου).
Όπως καταλάβατε, δεν υπάρχει μύθος, αλλά μία
ακολουθία χαλαρά δεμένων μεταξύ τους σκηνών, όπου
η Τιτίκα και η Μαρία, η Ελένη και η Τζούλια (τα «μανε­
κέν της νύχτας», όπως λένε οι τίτλοι) επιδίδονται σε
ατελείωτες ερωτικές περιπτύξεις πάνω στο κότερο ή
87
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν

στα βράχια της παραλίας (η μία, μάλιστα, κάνει δύο φορές πρωκτικό σεξ, τη μία φο­
ρά με τον καπετάνιο και την άλλη με τον ιδιοκτήτη του γιοτ, σε διαφορετικές παρα­
λίες του νησιού. Στην πρώτη από αυτές, σε μία ερημιά, τους παίρνει μάτι ένας ηδο­
νοβλεψίας, αυτοϊκανοποιείται, βουτά στη θάλασσα και απομακρύνεται κολυμπώντας!).
Μία τουρίστρια, που δεν είχε τι άλλο να κάνει στη χώρα μας, ψωνίζεται από τον «μού­
τσο» και αφήνεται να οδηγηθεί σ' ένα δωμάτιο του τοπικού ξενοδοχείου.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός και γυναικείος αυνανισμός, καμάκι, μπανι­
στήρι, πρωκτικός έρωτας, τρίο.

Ελλάδα: Η χώρα της τσόντας _____________________________

1984 · ε · 80 λ
επ Σειλινός Φιλμ · σκ-σν Τόλης Τρίκκης · ηθ Βανέσα Οζντάνικ, Τζοάννα Βέλβετ, Κατερί­
να Σπάθη, Φρόσω Αστέρη, Χέρμπι Φλιν, Μονίκ (Δημητρίου), Αγγέλα Λάσκαρη, Πόκο Χώ-
νο, Μαίρη Μουνιάδη, Σπύρος Λοκατζής, Φρίξος Αντιπαρμάκης, Ρίτσα, Ντέπυ, Έβελυν,
Τζέννη, Αννούλα, Τίνα.
Ο δημοσιογράφος Χάρης Βδέλας (Τόλης Τρίκκης), υπεύθυνος της τηλεοπτικής εκ­
πομπής Το ρεπορτάζ, ξεναγεί τον θεατή στον κρυφό, αλλά όχι και άγνωστο, κόσμο
των ερωτικών απολαύσεων και των σαρκικών ηδονών. Ενώ ο ίδιος χτυπά πυρετω-
δώς τα πλήκτρα της γραφομηχανής του, καταγράφοντας τις συγκλονιστικές ειδή­
σεις που έχει συλλέξει για την ενημέρωσή μας, ο φακός της ευέλικτης κινηματογρα­
φικής μηχανής του διεισδύει ανενδοίαστα παντού - από ιδιωτικά σκάφη και διαμε­
ρίσματα της Αθήνας μέχρι πολυτελείς παραλιακές β ίλ ε ς - για να μας αποκαλύψει
έναν κόσμο στον οποίο ελλοχεύουν η πορνεία, η σωματεμπορία και ο εκβιασμός. Αυ­
τά, όμως, στο επίπεδο των προθέσεων, γιατί από αυτό μέχρι εκείνο της πραγμάτω­
σης, τα πράγματα είναι διαφορετικά - πολύ διαφορετικά.
Ο Τρίκκης, αντί να γυρίσει ένα αυθεντικό ντοκιμαντέρ, όπως έκαναν οι Ιταλοί συ­
νάδελφοί του στις αρχές της δεκαετίας του '60, υπογράφοντας ταινίες σοκ σαν τη
Σκυλίσια ζωή (Mondo cane) των Γκουαλτιέρο Τζακοπέτι, Πάολο Καβάρα και Φράνκο
Πρόσπερι, Ο κόσμος την νύχτα (// mondo di notte) του Λουίτζι Βάτζι ή το Πόθος και
ηδονή οε όλο τον κόσμο (Mondo caldo di notte) του Ρένζο Ρούσο, αυτοπεριορίζεται
στο έργο ενός απλού μοντέρ - συρράπτει μεταξύ τους κάπου είκοσι σκηνές από αρ­
κετές ξένες ταινίες, αλλά και από τις τέσσερις δικές του, που είχε γυρίσει πριν απ'
αυτήν: Ηδονές στο Αιγαίο (η συνεύρεση της Μονίκ με τον εραστή της), Στην Γλυφά­
Ε μείς οι βλάχοι, όπως λάχει και
δα, ένα κρεββάτι για 5 (το ερωτικό σμίξιμο της Αγγέλας Λάσκαρη με τον σύζυγό της οι ήρωες του Μττερτό εξακο­
Σπύρο Λοκατζή), Η φιλήδονη (τα πλάνα του φωτογράφου) και Ηδονικές διαστροφές λουθούν να «επιμένουν ελληνι­
κά!».
(η παράδοση της Μονίκ στην αγκαλιά της Τζοάννας Βέλβετ).
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα, ρεπορτάζ.
Η δροσερή Εμμανουέλα, η «αποθέωση του ελληνικού κινηματογράφου», όπως λαν­
σάρεται, σέρνει τον χορό σ' αυτήν τη συνέχεια της εμπορικής επιτυχίας Οι βλάχοι επι­
Εμείς οι βλάχοι, όπως λάχει _____ _______________________ μένουν ελληνικά!, όπου τα λιβάδια, οι ρεματιές, τα δένδρα, τα ποταμάκια και οι σπη­
λιές γίνονται φυσικά ντεκόρ για ηθοποιούς με περούκες («να πάρει ο διάολος και τα
1985 · ε · 89 λ
μαλλιά», μονολογεί σε μία στιγμή, στον πυρετό της δράσης, ο Καρανικόλας) και ολο­
επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νάσος Σπυρής) · ηθ Παύλος Καρανικόλας, Βαγγέλης Αρβα­
καίνουργια «βλάχικα» ρούχα! Η Εμμανουέλα υποδύεται τη γλυκιά Χάιδω, έχοντας
νίτης, Διονύσιος Αραβαντινός, Κατίνα Κατινοπούλου, Μαρία Δημητρίου, Εμμανουέλα (και
πάρει τη σκυτάλη από την Ελίνα Σάββα, ενώ ο Διονύσης Αραβαντινός συνεχίζει το έρ-
Άννα Ζαφειροπούλου).

89

Η «θρυλική» Τίνα Σπάθη, ερω­
τιάρα γατούλα στην ταινία τού
Γιώργου Νομικού Διαστροφές.
90
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
γο που είχε ξεκινήσει ο Παύλος Καρανικόλας, ερμηνεύοντας τον ερωτιάρη Μήτρο.
Εδώ, αυτός συνδέεται ερωτικά με την όμορφη Γκόλφω (Μαρία Δημητρίου) και ο
φίλος του Βάγγος (Παύλος Καρανικόλας) με τη γλυκιά Χάιδω, αλλά και οι δύο μαζί
δεν χάνουν ευκαιρία να συνευρεθούν και με την περπατημένη, «γάμα με από πα­
ντού» Βαγγελιώ (Άννα Ζαφειροπούλου), την τρίτη (και εξ ίσου ατίθαση) κόρη του αρ-
χιτσέλιγκα μπαρμπα-Γιάννη, που τους πιάνει στα πράσα. Αυτό που αγνοεί ο μπαρ-
μπα-Γιάννης, όμως, είναι ότι και η αχόρταγη και ψυχικάρα γυναίκα του Παγώνα (Κα­
τίνα Κατινοπούλου) δεν αφήνει αρσενικό για αρσενικό που να μην προσκαλέσει για
«ένα στα γρήγορα, κάτω από την πλατανιά», μέχρι τη στιγμή που την κάνει κι αυτήν
τσακωτή στη σπηλιά, στην αγκαλιά του έμπειρου Γιώργου κι ενός πρωτάρη φίλου
του. Με άλλα λόγια, για τους μπερμπάντηδες κατοίκους του ορεινού χωριού της ται­
νίας, η βοσκή των προβάτων και η φροντίδα του σπιτικού είναι ένα τους μέλημα' ένα
άλλο, ακόμα πιο σημαντικό, είναι η απόλαυση των χαρώ ν της ζωής, δηλαδή αυτών,
και μόνον αυτών, του έρωτα.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, διπλή διείσδυση, πρωκτικός
έρωτας, τρίο, ώριμες γυναίκες.
Έξη διεστραμμένες ζητούν δολοφόνο (Έγκλημα στη Γλυφάδα)
1976 · ε · 89 λ
επ Σκαραβαίος Φιλμς · σκ-σν Παναγιώτης Κωνσταντίνου · <ρ Νικόλαος Πετανίδης · ηθ
Ανέστης Βλάχος, Τίνα Σπάθη, Αγγελική Κυριακάκη, Αντα Βαρθολομαίου, Κλεο Ζαμίδης, Γιάν­
νης Κανδήλας.
Η Τίνα Σπάθη, μία από τις πιο όμορφες γυναίκες των ερωτικών ταινιών της χρυ­
σής εποχής, η μελαχρινή με το φιλήδονο κορμί, που έκανε το ντεμπούτο της στο
ερωτικό δράμα απιστίας και εγκλήματος Διαστροφές (1974), έπαιξε αξέχαστους
ρόλους σε δέκα ταινίες (μέσα σε τρία χρόνια) και εγκατέλειψε το είδος μετά Το ακρο­
γιάλι του έρωτα (1976), έχοντας γίνει γνωστή στο κοινό ως η ελληνίδα «βασίλισσα του
σεξ», πρωταγωνιστεί στο τολμηρό αυτό θρίλερ, που συντονίζεται με την παράδοση
της ιταλικής σχολής και διανέμεται σήμερα στην τηλεόραση με τον τίτλο Έγκλημα στη
Γλυφάδα. Η Σπάθη υποδύεται την άπιστη νεαρή Μιρέλλα, σύζυγο του μεσήλικα επι­
χειρηματία Πολ (Γιάννης Κανδήλας), που κάνουν διακοπές σε μία παραθαλάσσια βί­
λα, μαζί με τη Νάνσυ (Αγγελική Κυριακάκη), που εργάζεται στην εταιρεία του Πολ,
και τον σύζυγό της Γιώργο (Ανέστης Βλάχος), που είναι ο εραστής της Μιρέλλας. Μα­
ζί τους μένει και η σέξι Αλέξια (Αντα Βαρθολομαίου), προστατευόμενη της Μιρέλ­
λας, που οδηγεί στη βίλα τον νεαρό πλανόβιο Μισέλ (Κλέο Ζαμίδης), τα αινιγματικά
λόγια του οποίου δημιουργούν ένταση σε μία ήδη τεταμένη ατμόσφαιρα.
Ανά δύο, οι ένοικοι της βίλας αρχίζουν να συνωμοτούν: η Νάνσυ και ο εραστής
της, Μισέλ, σχεδιάζουν να σκοτώσουν τον Γιώργο, ο Πολ προτείνει στον Γιώργο να
σκοτώσει τον Μισέλ, ο Γιώργος αξιώνει από τη Νάνσυ να κοιμηθεί με τον Πολ, για να
καλύψει μία κατάχρησή του, η Αλέξια πείθει την ερωμένη της Μιρέλλα ότι ο Μισέλ
έχει έρθει για να την σκοτώσει, η Μιρέλλα επιχειρεί να πείσει την τρομοκρατημένη
Νάνσυ να σκοτώσει τον Πολ, ο Γιώργος ξελογιάζει την Αλέξια, με σκοπό να την εμπλέ-
ξει στη δολοφονία του Μισέλ, η Μιρέλλα δίνεται στον Μισέλ... Μετά την αποκατάστα­
ση μιας διακοπής ρεύματος, που διέλυσε ένα ξέφρενο ερωτικό πάρτι, ανακαλύπτε-
★Από το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
ται το γυμνό πτώμα της Αλέξιος, που έχει δολοφονηθεί με το ψαρομάχαιρο του Πολ.
Οι υποψίες πέφτουν στον Μισέλ, αλλά ο ένοχος είναι η Μιρέλλα, που ήθελε να ξε­
παστρέψει τη Νάνσυ, για να κάνει δικό της τον Μισέλ. Μόλις βρίσκει την ευκαιρία, διορ­
θώνει το λάθος της, αλλά ο Μισέλ την απορρίπτει, εγκαταλείποντάς την μόνη στην
αμμουδιά, δίπλα στο άψυχο κορμί της Νάνους.
Το ειρωνικό αυτό φινάλε προκάλεσε ανάμικτα αισθήματα στους θεατές της επο­
χής, πολλοί από τους οποίους είχαν δυσαρεστηθεί με την «ασάφεια» του σεναρίου.
Ωστόσο, ξαναβλέποντας σήμερα την ταινία, καταλαβαίνει κανείς ότι αυτό ακριβώς το
στοιχείο είναι που την καθιστά σημαντική - και πιο ενδιαφέρουσα από τις ανάλογες
σεναριακές δουλειές του σκηνοθέτη της (επτά συνολικά). Αλλά και σκηνοθετικά, εί­
ναι μία από τις πιο όμορφες ταινίες του είδους, καθώς ο Κωνσταντίνου παρακολου­
θεί από κοντά τους χαρακτήρες του, επιτρέποντάς τους να ξεδιπλώσουν την άπλη­
στη και λάγνα προσωπικότητά τους. Κι αυτό οδηγεί σε μια ασυνήθιστα ηδονοβλεπτι-
κή καταγραφή της ιδιωτικής ζωής, που εξακολουθεί να είναι πολύ ερεθιστική.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: αποπλάνηση, λεσβιακός έρωτας, παρτούζα, στριπτίζ,
συζυγική απιστία.
Επιθυμία από πίσω
1991 · ε · 90 λ
επ Interpic · σκ-σν Λάκης Λάλος · φ Άλεξ Λάλος, Γ ιώργος Παύλου και Νίκος Ντάκος ·
ηθ Κριστόφ (Κλαρκ), Νόρα Παππά, Ανδρέας Σταύρου, Πέπη Σαρρή, Νατάσα Βούλγαρη.
Ο Νίκος (Κριστόφ), ένας πετυχημένος Αθηναίος χρηματιστής, που βρίσκεται σε
προσωπικό και επαγγελματικό αδιέξοδο, ακολουθεί τη συμβουλή του φτασμένου Η Νόρα Παππά, μία όμορφη
γυναίκα από τον κόσμο των
φωτογράφου φίλου του Αλκή (Ανδρέας Σταύρου) και καταφεύγει στη βοήθεια ενός
πνευμάτων, ανάμεσα στη Να­
μέντιουμ ονόματι Φαίδρα (Πέπη Σαρρή). Αυτή εκπληρώνει τις ευχές του, καλώντας τάσα Βούλγαρη και την Πέπη
στο παρόν την Επιθυμία (Νόρα Παππά), ένα πανέμορφο θηλυκό από τον κόσμο των Σαρρή.
πνευμάτων. Η Επιθυμία κατορθώνει να προσληφθεί ως γραμ­
ματέας του Νίκου, τον βοηθά να κλείσει μία μεγάλη δουλειά και
εξαφανίζεται από τη ζωή του, επειδή εκείνος δεν μπόρεσε να
της προσφέρει το κατάλληλο «ανπάλλαγμα», όπω ς αρχικά της εί­
χε υποσχεθεί.
Από τα ελάχιστα σκληρά ελληνικά πορνό με υπόθεση — και,
μάλιστα, του φανταστικού! Εκτός του Κριστόφ, δύο ακόμα ηθο­
ποιοί, Γάλλοι πορνοστάρ, κρυμμένοι κάτω από ελληνοπρεπή
ψευδώνυμα, που ήρθαν στην Ελλάδα με αποκλειστικό συμβόλαιο
να παίξουν σε δύο ταινίες: η άλλη είναι η Επιθυμία από πίσω No
2: Οι αναμνήσεις. Γυρισμένη σε βίντεο, και ντουμπλαρισμένη στα
ελληνικά, διαθέτει επτά δυνατές σκηνές, οι έξι από τις οποίες,
όπω ς αφήνει να εννοηθεί και ο τίτλος της, περιλαμβάνουν π ρ ω ­
κτική διείσδυση. Για τον λάτρη του είδους είναι ό,τι καλύτερο
έχει να παρουσιάσει η ντόπια αγορά, με κορύφωμα την τελική
σεκάνς, όπου ο Κριστόφ κάνει διαδοχικά σεξ και με τις τρεις
παρτενέρ του, που έχουν γονατίσει η μια δίπλα στην άλλη, πε-
ριμένοντάς τον να τις απογειώσει στα ουράνια. Και για τους φα-
91

ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
νατικούςτου piercing, πρέπει να μνημονεύσουμε ότι η μεσολαβήτρια ανάμεσα στον
γήινο και τον υπερφυσικό κόσμο των πνευμάτων Πέπη Σαρρή, έχει περασμένο έναν
κρίκο στην κλειτορίδα της!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρωτας, μοντέλα,
μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, στριπτίζ, τρίο.
Επιθυμία από πίσω No 2: Οι αναμνήσεις________________ ___
1991 · ε · 90 λ
επ Interpic · σκ-σν Λάκης Λάλος · φ Άλεξ Λάλος, Γιώργος Παύλου και Νίκος Ντάκος ·
ηθ Νατάσα Βούλγαρη, Ανδρέας Σταύρου, Νόρα Παππά, Πέπη Σαρρή, Κρισιόφ (Κλαρκ).
Λίγο πριν εγκαταλείψει το ξενοδοχείο της, μία ελληνικής καταγωγής Αμερικανίδα
(Νατάσα Βούλγαρη), τουρίστας στην Αθήνα, θυμάται τις καυτές ερωτικές στιγμές
που έζησε στην πατρίδα της μητέρας της. Στην πρώτη, ο γκρουμ Δημήτρης (Αν­
δρέας Σταύρου) της προσέφ ερε τη χαλάρωση που χρειαζόταν μετά το ταξίδι· η
δεύτερη ήταν με μία, πρόθυμη να την ικανοποιήσει, καμαριέρα (Νόρα Παππά)· η
τρίτη με το ζεύγος Λάσκου (Κριστόφ και Πέπη Σαρρή), δύο Έ λληνες από την Ισπα­
νία, που έπαιξαν χαρτιά μαζί της, έχασαν και αναγκάστηκαν να κάνουν έρωτα μπρο­
στά της· η τέταρτη ήταν και πάλι με την καμαριέρα και τον γκρουμ, στα συνδυασμέ­
να χάδια των οποίων ξαναφέθηκε πρόθυμα· και, πά νω που ήταν έτοιμη να αναχω­
ρήσει, εμφανίστηκαν οτη σουίτα της όλοι οι προηγούμενοι μαζί, για ένα αποχαιρε­
τιστήριο πάρτι.
Πρόκειται για το δίδυμο αδελφάκι της προηγούμενης ταινίας, που γυρίστηκε
ταυτόχρονα μ’ εκείνη, στο ίδιο ξενοδοχείο (Intercontinental Hotel), με θέα την Ακρόπολη.
Η (βίντεο)κάμερα δεν βγαίνει ποτέ έξω από τη σουίτα, σε τέσσερα διαφορετικά μέ­
ρη της οποίας έχουν γυριστεί οι πέντε εκτενείς σκηνές. Ντουμπλαρισμένη και αυτή
στη γλώσσα μας, διαθέτει εξ ίσου δυνατές σκηνές πρωκτικού έρωτα. Οι τρεις στους
πέντε ηθοποιούς είναι Γάλλοι, κρυμμένοι πίσω από ελληνοφανή ψευδώνυμα (εκτός
του Κριστόφ, που είναι διάσημος πορνοστάρ στον τόπο του), και διαθέτουν εμπειρία
και επαγγελματισμό, που φαίνονται ξεκάθαρα σε όλες τις σκηνές, από τις ερμηνείες
τους και τις στάσεις που παίρνουν μέχρι τον αισθησιασμό που αναδύουν. Φυσικά,
συντελεί πολύ και η ύπαρξη των δύο μηχανών λήψης, που κατέγραφαν τα δρώμενα
ταυτόχρονα, επιτρέποντας στον σκηνοθέτη να επιλέγει ό,τι θέλει από την κονσόλα
ελέγχου.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρωτας, μπανιστή­
ρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
Επικίνδυνοι ερασταί (Οι αρχαιοκάπηλοι) _________ ____________
1972 · ε · 108 λ
επ Γεώργιος Αλβανός · σκ-σν Ανδρέας Ιωαννάτος · φ Δημήτρης Τριανταφυλλόπουλος.
με Χρήστος Μουραμπάς · ηθ Δημήτρης Τζελάς, Σούλα Διακάκου, Σόνια Κανελλάκη, Νί­
κος Μπίνας, Στέλιος Χαλκιαδάκης, Δημήτρης Μολυβιάτης, Λάμπη Λίβα, Μαρία Ασαριώ-
του, Ζωρζ Μέλοντυ, Μιχάλης Μπαλλής, Νότης Πιτσιλάς, Μαίρη Ραζή, Νίκος Χριστόπουλος,
Λία Φλέσσα, Ρένα Γιανίου, Λίτσα Διαμαντάκου, Καίτη Ντάλη.
★Από το Α στο Π ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Τρεις εραστές, που ονειρεύονται τη μεγάλη ζωή, προσπαθούν να την αποκτήσουν
μέσα από τον προσεκτικό οχεδιασμό και την εκτέλεση ενός μεγάλου κόλπου. Μόνο
που ο Νάσος (Δημήτρης Τζελάς), το ένα μέλος του ερωτικού τριγώνου και σεσημα­
σμένος αρχαιοκάπηλος, τώρα εργάζεται για λογαριασμό της αστυνομίας, την οποία
και ενημερώνει για τις κινήσεις της ερωμένης του Έλεν (Σούλα Διακάκου) και του φί­
λου της Τζο (Μιχάλης Μπαλλής). Η πρώτη είναι ένα πλουσιοκόριτσο, που το έχει
σκάσει από το σπίτι της για να κάνει «πλούσια ζωή», και δέχεται την επίσκεψη της
αδελφής της Τζούλυ (Σόνια Κανελλάκη), που προσπαθεί να την πείσει να γυρίσει
στους δικούς της, ενώ ο δεύτερος είναι αρχηγός της σπείρας των αρχαιοκαπήλων,
που σχεδιάζουν να ανελκύσουν έναν κούρο από την υποθαλάσσια περιοχή του Βόλου
και να τον πουλήσουν στο εξωτερικό. Το σχέδιό τους θα πετύχει κατά το ήμισυ, μια
και η αστυνομία τους συλλαμβάνει λίγο πριν περάσουν στην Ιταλία.
Τα χρόνια που το φιλμικό σεξ δεν αποτελούσε «φυσική παρόρμηση», όπω ς σήμε­
ρα, που άνδρες και γυναίκες, κυρίως οι γυναίκες, δεν βλέπουν την ώρα να γδύσουν
το αντίθετο φύλο και να επιδοθούν μαζί του σε κάθε είδους ερωτικό σύμπλεγμα, αλ­
λά συνδυαζόταν με τον τρόπο ζωής και την εν γένει δραστηριότητα ανθρώπων του
υποκόσμου, ανήκουν πια στο παρελθόν. Παρ’ όλα αστά, τούτη η ταινία από το παρελθόν,
που σκάει κάπου κάπου μύτη στην ελληνική τηλεόραση και με τον τίτλο Οι αρχαιο-
κάπηλοι, τρυπώνοντας στα σπίτια μας, είναι μία από τις αντιπροσωπευτικότερες ελ­
ληνικές ταινίες σεξ της δεκαετίας του 70. Και, μολονότι έχει σκηνοθετηθεί από έναν
διευθυντή παραγωγής, είναι ένα από τα πολύ ενδιαφέροντα εκείνα δείγματα που δια­
θέτουν και καλές (αν και κάπως κλισαρισμένες) ερμηνείες και στιλιζαρισμένη φωτο­
γραφία και αισθητική.
Τύπος ταινίας: μαλακή.
Επικίνδυνος εραστής (Ο «επικίνδυνος»)
1986 · ε · 85 λ
επ Elite Film · σκ-φ Δημήτρης Αποστόλου · σν Αλέξης Μεταξάς · ηθ Αλέξης Μεταξάς,
Φιλομήλα Ράλλη, Νικόλ Κοκκίνου, Κωστής Μαρκότσης, Εύα Χιονάκη, Δημήτρης Βαλασιά-
δης, Ηρακλής Βασιλόπουλος, Νότης Πιτσιλάς.
Ταινία συρραφής, που συνενώνει σκηνές από τέσσερις (τουλάχιστον) διαφορετικές
ταινίες. Ο αφηγηματικός καμβάς είναι αυτός της ταινίας Το ξεφτίλισμα, όπου ο φα­
ναρτζής Βαγγέλης πιάνει τον βοηθό του με τη γυναίκα του, τον σκοτώνει και τρέπε­
ται σε φυγή. Γνωρίζει τη Λίτσα, μία μπαργούμαν που τον ερωτεύεται και τον κρύβει
σε μια σπηλιά, ενώ η αστυνομία τον αναζητεί για μια ακόμα δολοφονία: αυτή ενός μέ­
ντιουμ. Όμως, οι σκηνές που έχουν αφαιρεθεί από εκείνη την ταινία του Νάσου Σπυ-
ρή, σε συνδυασμό με αυτές που έχουν προστεθεί σε τούτην εδώ, επιτρέπουν στον
θεατή να παρακολουθήσει την ιστορία μόνον αν την γνωρίζει εκ των προτέρων! Όσοι
δεν έχουν δει Το ξεφτίλισμα, μάλλον δεν θα καταλάβουν όσα συμβαίνουν όμως, θα
απολαύσουν, έντεκα ερωτικές σκηνές, επτά από τις οποίες προέρχονται από τις ται­
νίες Το παλαμάρι του βαρκάρη (η τρίτη και η τέταρτη σκηνή: μία γυμνή γυναίκα αυ­
νανίζεται στους βράχους του Μπούρτζι και η όμορφη επισκέπτρια Τιτίκα παραδίδε-
ται στα χάδια του αρρενωπού βαρκάρη που την μετέφερε εκεί), Μία παρθένα για...
όλους! (η δεύτερη, η έκτη, η έβδομη και η ένατη σκηνή: η καλύτερη είναι αυτή του

ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
έρωτα της Αίας Χατζή στην αιώρα) και Βρώμικοι ερασταί{ν\ δέκατη και η εντέκατη σκη­
νή: η Μαρία Δημητρίου και η Νόνικα Γαλέου κάνουν έρωτα με τον Αλέξη Μεταξά κι
έναν φίλο του, υπό το άγρυπνο βλέμμα του Γιώργου Μπάλλα και, στη συνέχεια, οι
δύο αχόρταγες κοπέλες ξελογιάζουν τον ψαρά Δημήτρη Βάλλα). Όσο για τους ηθο­
ποιούς που αναφέρονται στους τίτλους, τρέχα γύρευε: ο Δημήτρης Βαλασιάδης
(γνωστή φυσιογνωμία από πολλές παραγωγές της Elite Film, όπου όμως το όνομά
του δεν αναφέρεται, αλλά και από την ταινία του Θανάση Δήμου Κάνε με δική σου,
όπου αναγράφεται ως Δημήτρης Κατσαρός) δεν εμφανίζεται' ο Αλέξης Μεταξάς,
στον οποίο χρεώνεται το σενάριο, πρωταγωνιστούσε σε δύο από τις προαναφερθεί-
σες ταινίες- ο Νότης Πιτσιλάς, που στο Ξεφτίλισμα, αναφέρεται ως Πίτσος, δεν έχει
ενεργητικό ρόλο: υποδύεται έναν πελάτη του μέντιουμ- ενώ τα πέντε άλλα ονόματα
τα συναντούμε για πρώτη φορά!
Τύπος ταινίας: σκληρή. Θέματα: ανδρικός και γυναικείος αυνανισμός, μπανιστήρι, παρ-
τούζα, συζυγική απιστία, τρίο.
Οι εραστές (Εραστές της πίσω πόρτας) (Εραστές της πίσω τρύπας)
1985 · ε · 85 λ
(η ταινία δεν έχει τίτλους, αλλά παίζουν σ’ αυτήν ο Τέλης Σταλόνε και ο Νίκος Κόκκινος).
Οι εραστές της ταινίας μπορούν να θεωρηθούν ατζαμήδες αφού, παρά τις νύξεις
των δύο μεταγενέστερων (βιντεο)τίτλων της, δεν καταφέρνουν ποτέ ούτε να ανοί­
ξουν την «πίσω πόρτα», ούτε να παραβιάσουν την «πίσω τρύπα» των παρτενέρ τους!
Και τις δύο φορές που το προσπαθεί ο Νίκος Κόκκινος (στην αρχή με τη Μαρία, με­
τά με την Έλλη), αποτυγχάνει και το «μη, όχι από κεί, δεν το ’χω ξανακάνει!» διαψεύ-
δει κάθε προσδοκία τού θεατή να δει πρωκτικό έρωτα με τους πρωταγωνιστές. Τέ­
τοιος, μαζί με διπλή διείσδυση, υπάρχει σε μία ξένη ταινία, που παρακολουθεί στο
βίντεο του ο Ανδρέας. Και ένα ακόμα πορνό, ελληνικό αυτή τη φορά, όπου μία γυ­
ναίκα συνευρίσκεται με δύο άνδρες ταυτόχρονα, βλέπουν τα ζευγάρια Έλλη-Γιώρ­
γος και Δώρα-Ανδρέας, στο σπίτι της πρώτης, και οι γυναίκες αρχίζουν να λεσβιά­
ζουν, «καλώντας» έτσι στο παιχνίδι και τους φίλους τους.
Η ιστορία, ωστόσο, είχε ξεκινήσει νωρίτερα, με την αναχώρηση του Σάκη για το
εξωτερικό, επιτρέποντας στη σύζυγό του Δώρα, που της αρέσουν οι άνδρες (αλλά
και οι γυναίκες), να το ρίξει λίγο έξω. Μέσω του Γιώργου (Τέλης Σταλόνε), γνωρίζει
τον ναυτικό Ανδρέα (Νίκος Κόκκινος) και συνδέεται μαζί του, αλλά δεν χάνει την ευ­
καιρία να ξεμοναχιάσει και τον Γιώργο. Στο μεταξύ, ο Ανδρέας πηγαίνει με την εξα-
δέλφη της Μαρία, ενώ δεν λέει όχι ούτε στον Θωμά, τον μπανιστηρτζή ομοφυλόφιλο
αδελφό της. Όσο για την Έλλη, μία από τις φιλενάδες του Γιώργου, συνειδητοποιεί
ότι τον μοιράζεται με άλλες γυναίκες και αναζητεί παρηγοριά στην αγκαλιά της Δώ-
ρας. Η ξαφνική επιστροφή του Σάκη, που είχε απατήσει τη γυναίκα του με μία καμα­
ριέρα σε κάποιο ξενοδοχείο, δίνει τέλος στις περιπέτειες όλων των... εραστών.
Κατά τα άλλα, οι δύο πρωταγωνίστριες και έχουν τα κιλάκια τους και είναι ασχη-
μούλες, ο Ανδρέας (Νίκος Κόκκινος) δεν πείθει με τίποτα για εραστής και ο γκέι Θω­
μάς δεν ξέρει να κάνει ούτε ένα απλό «τσιμπούκι» (προς τι αυτή η σκηνή, όταν είναι
γνωστό από πριν ότι θα μείνει ημιτελής, αφού θα τους πιάσει στα πράσα η Δώρα;)
— η παρουσία του, όμως, δίνει έναν εύθυμο τόνο στο ανούσιο αυτό φιλμ, πουτελειώ-
★Α π ό το Α σ τ ο Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
νει κλείνοντας πονηρά το μάτι στον θεατή, με τον μονόλογό του: «Επάνω πηδιούνται,
εδώ παίρνονται, εμένα ποιος θα με πάρει;»
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρική ομοφυλοφιλία, γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός
έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα, σεξουαλικά βοηθήματα, συζυγική απιστία. · Θέματα ται­
νίας μέσα στην ταινία: διπλή διείσδυση, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
Οι εραστές του Αιγαίου (Μαύρο βελούδινο κορμί)_____________
1983 · ε · 88 λ
επ Olympus Films · σκ Θανάσης Μιχαηλίδης · σν Γιώργος Μακρής · φ Αλέξης Φωτεινός
• μ Χρήστος Τότης · ηθ Τζοάννα, Νότης Πίτσιος (Πιτσιλάς), Κατερίνα Σπάθη, Αλέξης Πα­
πάς, Τζίμυ Μπελαρίκε, Έλενα Ντάνου, Σωτηρία Λέλου, Αγγέλα Διάκου (και Τέλης Σταλόνε,
Νίκος Κόκκινος).
Ο Νότης Πίτσιος και το μπανιστήρι είναι σαν τον τέτζερη και το κα­
πάκι: πάνε πάντα μαζί. Αν δεν κάνει τον ηδονοβλεψία σε μία ταινία,
αυτό ισοδυναμεί με μικρή επανάσταση και ο Πιτσιλάς, όπως είναι
το πραγματικό του όνομα, δεν είναι ο τύπος του επαναστάτη- είναι
ένας γραφικός εύσωμος άνδρας, που συμμετείχε σε κάμποσο σκλη­
ρά πορνό του '80, χωρίς να κάνει έρωτα, αλλά πάντα παρών στις
ερωτικές σκηνές, έτσι για το κέφι του και την απαγγελία τετράστι­
χων - ή για να ρωτήσει τους εραστές: «Παιδιά, μήπως ξέρετε πού
κυμαίνεται το δολάριο;» χωρίς, φυσικά, να πάρει απάντηση, αφού οι
άνθρωποι είναι απασχολημένοι με πολύ πιο σοβαρά πράγματα!
Ο Πιτσιλάς, λοιπόν, υποδύεται τον Σταύρο, ιδιοκτήτη μιας πολυ­
σύχναστης ντισκοτέκ στον Πόρο, που παρακολουθεί κρυφά τις ερω­
τικές επιδόσεις των φίλων του, κυρίως του μαύρου μπάρμαν Τζίμι (Τζίμυ Μπελαρί­ Ο Τζίμυ Μπελαρίκε, πρωταγω­
νιστής σε αρκετό ελληνικά
κε) και του ντισκ τζόκεϊ Σάκη (Τέλης Σταλόνε), με διάφορες πελάτισσες του μαγαζιού
πορνό, βρίσκεται στον έβδομο
ή με τουρίστριες του νησιού, και δεν χάνει την ευκαιρία να οργανώσει ένα πάρτι σπί­
ουρανό.
τι του, για να γιορτάσει τα «σαράντα χρόνια οτο μπανιστήρι». Ανάμεσα στις κοπέλες
που διπλαρώνουν ο Σταλόνε και η παρέα του, συγκαταλέγονται μία θερμή Βραζιλιά­
να, μία γυμνόστηθη Σουηδέζα και η μελαχρινή Τζοάννα, η σταρ της ταινίας: λίγο τρο­
φαντή, με άφρο μαλλί, και πρόθυμη να παραδοθεί στον καθένα (όπως στον Νίκο
Κόκκινο, που ο μοντέρ τεμαχίζει τους άθλους του, για να μας τους παρουσιάσει σε
δύο διαφορετικές στιγμές της ταινίας!).
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: καμάκι, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, του-
ρίστριες, τρίο.
Η ερωμένη (Passionate Lovers)_____________________________
1981 · ε · 110 λ
επ G.D. Films · σκ Όμηρος Ευστρατιάδης · σν Σέρτζιο Μπεργκοντζέλι (σε διασκευή Γιάν-
νη Σκλάβου) · φ Πέτρος Καραβίδογλου · με Όμηρος Στρατής (Ευστρατιάδης) · ηθ Μα­
ρία Χοσέ Καντούντο, Ανδρέας Μπάρκουλης, Ατζίτα Γουίλσον, Πέπε (Χοσέ) Μάρτιν, Νίνο
Μπάστιτα, Γιάννης Κωστής, Μαρία Φουρναράκη, Κώστας Μπακάλης, Σπάρος Φίλιπ (Δρό­
σος), Νέλλα Δρουβή, Τάσος Πολυχρονόπουλος.
95

Ο «ορμητικός» Ανδρέας Μπάρ-
κουλης έχει ήδη σκίσει την
εφημερίδα που κάλυπτε το
γυμνό κορμί της χαρισματικής
Μαρία Χοσέ Καντούντο (Η
ερωμένη του Όμηρου Ευστρα-
πάδη).
96
★Από το Α στο Π ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Η ερωμένη, το τελευταίο μαλακό ελληνικό πορνό που λαού» Νίκο Ξανθόπουλο, να κάνει
διανεμήθηκε οτη χώ ρα μας, ακολουθεί πιστά τα στά- μία πολύ ειδική εμφάνιση (μπαίνει
νταρ του είδους: αφηγείται μία ιστορία με στοιχειώ­ σ' έναν τηλεφ ω νικό θάλαμο και
δη πλοκή και περιλαμβάνει μια σειρά προφάσεων, παίρνει τον Τέλη Σταλόνε, για να
που επιτρέπουν την επίδειξη ερωτικών σκηνών. Ο του θυμίσει την άφιξη της Ατζίτα
Άρης Πλάτωνας (Ανδρέας Μπάρκουλης), ένας επιτυ­ Γουίλσον), και με τη μαύρη Ιταλίδα
χημένος ιμπρεσάριος, είναι παντρεμένος με τη Σάρα ηθοποιό να παίζει σε σκηνές σκλη­
(Κλαούντια Γκράβι), μία πλούσια γλύπτρια, που τον ρού σεξ, η ταινία δεν κρύβει το με­
βοήθησε να γίνει αυτό που είναι. Τώρα, αρκετά χρόνια γάλο ατού της: το διαφυλετικό σεξ.
μετά τον γάμο τους, και ενώ η συζυγική τους ζωή βρί­ Από κοντά, και η παρουσία ενός
σκεται σε κρίσιμη καμπή, γνωρίζει την Άννα (Μαρία ξανθού «νυμφίδιου», με κάμποσα
Χοσέ Καντούντο), μία ταλαντούχα χορεύτρια, ερ ω ­ τατουάζ στο σώμα, ονόματι Μονίκ
τεύονται τρελά ο ένας τον άλλον και σχεδιάζει τη δο­ (αργότερα θα γίνει γνωστή και με
λοφονία της γυναίκας του. Η Σάρα, που εξακολουθεί άλλα ονόματα: Μάνικα Δάνου, Μά­
να τον αγαπά αλλά αισθάνεται προδομένη, για να τον για Μήτρου, Μαρία Δημητρίου...),
εκδικηθεί, τα φτιάχνει με τον Πέτρο (Πέπε Μάρτιν), που επιδίδεται σε ένα όργιο πρ ω ­
έναν ερωτευμένο μαζί της μασέρ, που την φλέρταρε κτικού σεξ με τον Σταλόνε. Το
από καιρό. Όμως, όταν εκείνη του λέει ότι δεν την εν­ στόρι, όμως, δεν έχει καμιά λογι­
διαφέρει πια, εκείνος κάνει μία άγρια σκηνή ζηλοτυ­ κή, αφού ο Σταλόνε, πριν από τον
πίας, στη διάρκεια της οποίας την σκοτώνει κατά λά­ ερχομό της Ατζίτα, κάνει σεξ με
θος. Η Μάνικα (Ατζίτα Γουίλσον), μία στενή φίλη της την (ξανθιά) γυναίκα του (Βανέσα
Άννας και διευθύντρια ενός ινστιτούτου αισθητικής, την βοηθά να ανακαλύψει και να Οζντάνικ), που δεν θα ξαναδούμε
παραδώσει στην αστυνομία τον δολοφόνο της Σάρας. Ο Άρης και η Άννα είναι πια ποτέ, για να επισκεφτεί (με π ρ ο ­
ελεύθεροι να χαρούν τον παράφορο έρωτά τους. φανείς σκοπούς), μετά την αναχώ­
Το φιλμ κυλά χωρίς αισθητική συνέπεια, με μεγάλες κοιλιές, που δίνουν έμφαση ρηση της Ατζίτα, μία άλλη (μελαχρι­
στα χορευτικά «νούμερα» της πρωταγωνίστριας (γυρισμένα σε γραφικές ακρογιαλιές, νή) ύ π α ρ ξη (την α να φ ερ ό μ ενη
αρχαιολογικούς χώρους, θεατρικές σκηνές κ.λπ.) και το βασικό του γνώρισμα είναι στους τίτλους ως Κατερίνα Σπά­
ότι οι γυναικείοι χαρακτήρες γδύνονται χωρίς πολλά λόγια και τους αρέσει να κάνουν θη, που δεν έχει καμιά σχέση με
έρωτα. Επί πλέον, τα κίνητρα της ερωτικής συμπεριφοράς τους σχετίζονται είτε με τη γνωστή... Τίνα των μα λα κώ ν
την απόκτηση χρήματος (Μάνικα) είτε με την ανάκτηση του συζύγου (Σάρα) είτε με πορνό της δεκαετίας του 70).
την αποδοχή μιας απρόσμενης ευκαιρίας (Άννα), διαιωνίζοντας έτσι τους υφιστάμε­ Πάντως, η αλαβάστρινη Ατζίτα
νους μύθους για τη σεξουαλικότητα γενικά, και για τη γυναικεία σεξουαλικότητα ει­ έρχεται για διακοπές στην Αθήνα,
δικά. Ό σο για την ερωτική δραστηριότητα της Μάνικας, που στην ελληνική εκδοχή όπου συναντά τον Τόλη (Σταλόνε),
παραμένει σκοτεινή και αδιευκρίνιστη - και με δεδομένο το ότι η τρανσέξουαλ Ατζί­ έναν Έλληνα συνάδελφό της, που
τα Γουίλσον (άνδρας που είχε προβεί σε αλλαγή φύλου με χειρουργική επέμβαση) είχε γνωρίσει και ερωτευτεί πριν από αρκετά χρόνια, στη Ρώμη. Αυτός την ξεναγεί Η τρανσέξουαλ μαύρη Ατζίτα
δεν είχε πρόβλημα να κάνει έρωτα μπροστά στην κ ά μ ε ρ α - μάλλον περιστρεφόταν Γουίλσον, αν και Ιταλίδα, έχει
στα αξιοθέατα της πρωτεύουσας και, μετά, την οδηγεί στο εξοχικό του, όπου φιλο­
κάνει μερικές πολύ καυτές εμ­
γύρω από πράξεις που... έφυγαν κατ’ ευθείαν στο εξωτερικό! ξενεί και τον Γιάννη με τη γυναίκα του Μάνικα (Μονίκ), ένα νεαρό φιλικό του ζευγά­ φανίσεις στον ελληνικό κινημα­
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: συζυγική απιστία. ρι, που λίγο πριν τον ερχομό τους είχε δώσει απέραντη χαρά σ’ έναν μπανιστηρτζή, τογράφο (στην ταινία του Τόλη
Τρίκκη Ηδονές στο Αιγαίο, για
που κρυφοκοιτούσε τα ερωτικά του παιχνίδια στην παραλία. Τα δύο ζευγάρια θα π ε ­
παράδειγμα).
ράσουν μερικές αξέχαστες ημέρες δίπλα στο κύμα, και νύχτες στα δωμάτια της βί­
Ηδονές στο Αιγαίο_____________ __________________________ λας, στη διάρκεια των οποίων θα διοργανώσουν μία μικρή γιορτή προς τιμή της Ιτα­
λίδας επισκέτττριας και θα αδράξουντην ευκαιρία να αλλάξουν ερωτικούς συντρόφους.
1984 · ε · 77 λ
επ Σειλινός Φιλμ · σκ-σν Τόλης Τρίκκης · ηθ Ατζίτα Γουίλσον, Βανέσα Οζντάνικ, Τέλης Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αλλαγή συντρόφων, ανδρικός αυνανισμός, διαφυλετικό
Σταλόνε, Κατερίνα Σπάθη, Μονίκ (Δημητρίου) (και Απόστολος Τεγόπουλος). σεξ, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας.
Με τον Απόστολο Τεγόπουλο, σκηνοθέτη των ταινιών με πρωταγωνιστή το «παιδί του
97
 ★Α π ό το Α σ το Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν

Η φυσικοθεραπεύτρια Τζοάννα
φροντίζει τη σύζυγο του κυρίου
της, Βανέσα Οζντάνικ.
Ηδονικές διαστροφές__________________________________
1983 · ε · 91 λ
εττ Σειλινός Φιλμ · σκ-σν Τόλης Τρίκκης · ηθ Βανέσα Οζντάνικ, Τέλης Σταλόνε, Τζοάννα,
Μονίκ (Δημητρίου).
Ο τίτλος λέει πολλά, και η πλοκή επιτρέπει στον θεατή να κατα­
λάβει τα υπόλοιπα: όσο πιο πλούσιος είναι κανείς, τόσο πιο έκλυ­
τη ζωή μπορεί να κάνει - ο ίδιος, αλλά και οι περί αυτόν! Ο Φί­
λιππος, λοιπόν, ένας ευκατάστατος και καλοστεκούμενος άνδρας,
παράλυτος από τη μέση και κάτω, ζει στο απομονωμένο από τον
υπόλοιπο κόσμο αρχοντικό του, υπό τη φροντίδα της νεαρής Βά-
νας (Τζοάννα), μιας σέξι φυσικοθεραπεύτριας, που ικανοποιεί κά­
θε ερωτική του επιθυμία. Η όμορφη γυναίκα του Έλεν (Βανέσα Οζ­
ντάνικ) βρίσκει παρηγοριά στην αγκαλιά του γοητευτικού κηπου­
ρού Μιχάλη (Τέλης Σταλόνε), που ικανοποιεί παράλληλα και την
προκλητική υπηρέτρια Ρένα (Μονίκ), ενώ δεν λέει όχι και στα κε-
λεύσματα της Βάνας. Η τελευταία ρίχνει τα δίχτυα της στην Έλεν,
αλλά πιάνει στο δόκανό της και τη Ρένα! Είναι ντάλα καλοκαίρι, όμως, και η υψηλή
θερμοκρασία σπρώχνει την Έλεν να κατέβει στην πόλη και να καμακωθεί από έναν
ανδροπρεπή μουστακαλή.
Συμβατικό πορνό με υπόθεση, επομένως, αλλά και μ' έναν αφηγητή να κατατοπί­
ζει σχετικά τον θεατή, και με αλησμόνητους διαλόγους (Μιχάλης: «Ήρθες να πηδη-
χτείς, εντάξει; Άσε τα λόγια, λοιπόν, και κάνε παιχνίδι!» - Έλεν: «Είσαι χυδαίος, αλλά
μ’ αρέσεις... τσόγλανε!»). Απεικονίζει σκηνές ζευγαριών μόνο (με καλύτερη εκείνη ανά­
μεσα στον Σταλόνε και την Τζοάννα), ο Σταλόνε ικανοποιεί και τις τρεις γυναίκες (με
την Μονίκ και την Οζντάνικ πάει από δύο φορές), ενώ η Τζοάννα ξελογιάζει και τους
δύο άνδρες (πάει δύο φορές με τον Φίλιππο) και τις δύο γυναίκες (το ξελόγιασμα της
«γλυκό μου κορίτσι» Οζντάνικ είναι από τα πιο ερεθιστικά: την γδύνει, την φιλά, την
χαϊδεύει τρυφερά, την τρίβει απαλά, πριν περάσουν στο... 69).
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρωτας, μπανιστή­
ρι, πρωκτικός έρωτας.
Ο ηδονοβλεψίας (Γκουσγκούνης, ο μεγάλος εραστής)__________
1984 · ε · 100 λ
σκ-σν Χρήστος Μπόλιας · ηθ Κώστας Γκουσγκούνης, Πολίνα Τούτσιερ, Κώστας Αναγνώ­
στου, Γιάννα Τσίκου, Βάνα Φωτιάδου, Ρούλα Ιωάννου, Στάθης Αναγνώστου, Τέτα Σαββί-
δου, Άννα Λιακοπούλου (στο εξώφυλλο της κασέτας αναγράφονται τα ονόματα: Γιώτα
Σταμέλου, Θανάσης Παπανδρέου, Τόνια Αγγελοπούλου, Μαρία Γιώτη, Μυρτώ Καραμπέ-
τσου, Ματζέλα Σαρτζιάνι).
Δύο χρόνια μετά την κυκλοφορία της σεξοκωμωδίας Ήταν άξιος, που γύρισε ο «ποι­
ος άλλος θα μπορούσε;» Όμηρος Ευστρατιάδης, με θέμα τις περιπέτειες ενός διά­
σημου πορνοστάρ, ο οποίος ανακαλύπτει ότι δεν τα καταφέρνει πια και τόσο καλά και
προσπαθεί να θεραπεύσει την ξαφνική σεξουαλική του ανικανότητα, ο υπ' αριθμόν 1
σταρ των ελληνικών ερωτικών ταινιών της δεκαετίας του 7 0 αποφάσισε να επιστρέ­
φει στο είδος που τον έκανε διάσημο, υποδυόμενος τον Ηλία, έναν μεσήλικα ηδονο­
βλεψία, που παρακολουθεί (από μία τρύπα που άνοιξε στη μεσόπορτα) τον Τζο (Κώ­
στας Αναγνώστου), τον υπερδραστήριο νεαρό του διπλανού διαμερίσματος, που τα
έχει με την Μπέση και τη φοιτήτρια Τζένη (την υποδύεται μία ηθοποιός περισσότερο
γνωστή με το ψευδώνυμο Μαρία Δημητρίου). Η Σόνια (Πολίνα Τούτσιερ), η φιλενάδα
του Ηλία δεν αργεί να μυηθεί κι αυτή στη γλυκιά τέχνη του... μπανίζειν, και οι δυο τους
αρχίζουν να παρακολουθούν συστηματικά τα «παραδίπλα» δρώμενα. Η Ντένη, μία φί­
λη της Σόνιας, εκφράζει την επιθυμία να δει κι αυτή, για να βρεθεί στην αγκαλιά και
του Ηλία, προτού οι τρεις τους κληθούν από τον Τζο να συμμετάσχουν στα δικά του
παιχνίδια - και ο ομαδικός έρωτας γίνεται μέρος της ημερήσιας διάταξης, με την
προσθήκη του Άρη (Στάθης Αναγνώστου) και της δικής του φιλενάδας.
Η ταινία, που έχει κυκλοφορήσει στο βίντεο με τον τίτλο Γ κουσγκούνης, ο μεγά­
λος εραστής, ανήκει στην κατηγορία εκείνων των υπερφιλόδοξων έργων, που θέ­
λουν να συμπεριλάβουν τα πάντα στην εικονογραφία τους. Αρχίζει με τον ήρωά της
να κάνει μάτι σε μία παραλία (και να αυτοϊκανοποιείται), για να προσανατολιστεί πο­
λύ γρήγορα στην αφήγηση μιας ιστορίας όπου οι παράλληλες δράσεις αποτελούν
τον κανόνα και οι εκτροπές από αυτήν είτε αναίτια εξαίρεση (η σκηνή με την ξανθιά,
στο γραφείο του Ηλία), είτε συνηγορία υπέρ του ομαδικού έρωτα (η τελική σεκάνς).
Στο μεσοδιάστημα, παρακολουθούμε δέκα συνευρέσεις (δύο, τριών ή τεσσάρων
ατόμων) και δύο σάλο νούμερα (το ένα με μία μποτίλια), που της χαρίζουν μία «επί­
ζηλη» πρωτιά: της ελληνικής ταινίας με τις περισσότερες ερωτικές σκηνές! Μία άλ­
λη «πρωτιά» απέκτησε έκτων υστέρων, για άγνωστους λόγους: παρέμεινετο μοναδικό
σκληρό πορνό του καραφλού πρωταγωνιστή της!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αλλαγή συντρόφων, ανδρικός και γυναικείος αυνανισμός,
λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
Ήταν κάποτε παρθένες (Σεξ και αρχαίο καπηλεία)_____________
1977 · ε · 90 λ
επ (δεν αναγράφεται: G.D. Films) · σκ (δεν αναγράφεται: Όμηρος Ευστρατιάδης) · αν (δεν
αναγράφεται: Γιάννης Σκλάβος) · φ (δεν αναγράφεται: Πέτρος Καραβίδογλου) · ηθ Μα­
ρία Κώνστα, Χρήστος Νομικός (και Γιώργος Γκίντης, Άντζελα Στάμου, Σαμάνθα Ρωμανού).
Το σενάριο δεν είναι παρά μία ακόμη τετριμμένη ιστορία αρχαιοκαπηλείας, μέσα από
την οποία προβάλλει ανάγλυφα το αγαπημένο θέμα του Ευστρατιάδη: η γνωριμία με
τον έρωτα σ' έναν κόσμο εχθρικό, γεμάτο δολοπλοκίες. Ηρωίδα είναι η Ηλέκτρα (Άν­
τζελα Στάμου), μία άβγαλτη νεαρή νησιωτοπούλα, που γνωρίζει τον έρωτα στην αγκα­
λιά του Στέφανου (Χρήστος Νομικός), ενός*γοητευτικού ψαρά, φίλου του αδελφού
της Άρη (Γιώργος Γκίντης). Ο Στέφανος, όμως, έχει πιαστεί στα δίχτυα της όμορφης
Μαρίας (Μαρία Κώνστα), μιας διεστραμμένης πλούσιας Αθηναίας, επισκέπτριας στην
Ιθάκη, και έχει παρασύρει και τον Άρη στην παρανομία: την κλοπή μιας πολύτιμης
εικόνας από ένα μοναστήρι του νησιού. Η Μαρία, όταν αποκτά το «ιερό κειμήλιο»,
δεν διστάζει να καταδώσει τους συνεργάτες της στην αστυνομία.
Σχεδόν χωρίς ονόματα συντελεστών (υπάρχουν μόνο αυτά των ηθοποιών Χρή­
στου Νομικού και Μαρίας Κώνστα), η ταινία επιχειρεί να κρύψει την καταγωγή της:
πρόκειται για τη σκληρή εκδοχή της Ερωτικής τελετής, γνωστής και με τον (τηλεοπτικό)
τίτλο Επικίνδυνα αισθήματα, όπου οι περισσότερες ερωτικές σκηνές είναι κινηματο-

98

Μία από τις πιο καυτές σκηνές
τής Ερωτικής τελετής λαμβάνει
χώρα πάνω σ' αυτό το βράχο,
ανάμεσα στη Μαρία Κώνστα
και τον Γιώργο Νομικό — νοι­
κιάστε τη βιντεοκασέτα Ήταν
κάποτε παρθένα ή μία άλλη, με
τίτλο Σεξ και αρχαιοκαπηλεία.
100
γραφήμένες σε μαγευτικά ακρογιάλια και ερημικές περιοχές, κάτω
από το πλούσιο φως ενός καυτού ήλιου, που έχει αφήσει τα ίχνη του
πάνω στα μαυρισμένα καλλίγραμμα κορμιά των ηθοποιών (εκτός από
τα «επίμαχα» σημεία, που έχουν παραμείνει κάτασπρα λόγω του...
μαγιό!). Ωστόσο, η προσθήκη των σκηνών σκληρού σεξ με την
ταυτόχρονη αφαίρεση διαλογικών σκηνών και σκηνών δράσης κάνουν
την πλοκή ασαφή και συγκεχυμένη. Όμως, σε μία άλλη εκδοχή της
ταινίας, που κυκλοφορεί στο βίντεο με τον τίτλο Σεξ και αρχαιοκαπη-
Αεία, η ιστορία εξελίσσεται κανονικά! Και στις δύο, τόσο η Κώνστα όσο
και η Στάμου, κάνουν πραγματικά έρωτα με τον Νομικό (προσφέρο-
ντάς του ακόμα και — ή, μάλλον, κυρίως— τον... ποπότους), αλλά
υπάρχουν ορισμένες επιφυλάξεις για τις σκηνές της Ρωμανού με τον
Γκίντη, που ενδέχεται να είναι πρόσθετες.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αποπλάνηση, γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρω ­
τας, μπανιστήρι, πρωκτικός έρωτας.
Ιστορία της τρύπας (Η ιστορία μιας παρθένας)________________
1983 · ε · 77 λ
επ Cine-Pik · σκ Βαγγέλης Παπαδήμας · φ Σπόρος Μεταξάς · μ Νικόλαος Παύλου · ηθ
Μάγια Μήτρου (Μαρία Δημητρίου), Τζένη Κοντού, Άννα Ζαφειροπούλου, Μαρία Σπάθη,
Κάρολος Τορέ, Παύλος Ανδρέου (Καρανικόλας), Άρης Κοσμάτος, Γιώργος Καρράς.
Η πλοκή της ταινίας είναι υπερβολικά αφελής, μάλλον ανύπαρκτη: για να περάσουν
την ώρα τους, τέσσερις παλιές συμμαθήτριες αποφασίζουν να πουν η μία στην άλ­
λη μια ερωτική εμπειρία τους. Η Καίτη (Μάγια Μήτρου) διηγείται πώς αφέθηκε στα
χάδια του Τάκη (Παύλος Ανδρέου), αλλά και του φίλου του Γιάννη (Γιώργος Καρ­
ράς). Η Άννα (Τζένη Κοντού) αφηγείται τι συνέβη σ’ αυτήν και τη Λίζα (Άννα Ζαφει-
ροπούλου) μία μέρα που χάλασε το αυτοκίνητό τους κάπου στην επαρχία και τις πή­
ραν στο φορτηγό τους δύο μεταφορείς: έκαναν μία μικρή στάση σ' ένα ποταμάκι,
όπου τους δόθηκε η ευκαιρία να «γνωρίσουν» κι έναν περαστικό φωτογράφο (Άρης
Κοσμάτος). Στη συνέχεια, η Νταίζη (Μαρία Σπάθη), που την ιστορία της είδαμε στην
αρχή (είχε κάνει έρωτα με τον φίλο της στο μπάνιο), πετάγεται να πάρει τσιγάρα και
πέφτει πάνω στον φίλο της (Κάρολος Τορέ), που επέστρεψε σπίτι αλλά δεν θέλησε
να ενοχλήσει τις τέσσερις φιλενάδες, και ξεχνιέται στην αγκαλιά του. Η Άννα και η
Αίζα φεύγουν, ενώ η Καίτη καλεί τον Ανδρέα, τον δικό της φίλο, και περνά κι αυτή
όμορφα μαζί του.
Αυτό που τοποθετεί την ταινία σε περίοπτη θέση (κυρίως σε σχέση με τη μεταγε-
νέστερή της Πηδάτε, γιατίχανόμαστε..., αλλά και με ορισμένες του Berto) είναι ότι ο
Βαγγέλης Παπαδήμας δείχνει ιδιαίτερη ευαισθησία για το θέμα του. Ρεαλιστής, ωμός
και λίγο κυνικός, επιτρέπει στη Μήτρου να γίνει η μεσαία στρώση ενός σάντουιτς,
ανάμεσα στον Ανδρέου και τον Καρρά, στη Ζαφειροπούλου (την περπατημένη Βαγ­
γέλια) του Εμείς οι βλάχοι, όπως λάχει) να δεχτεί την ταυτόχρονη διείσδυση των δύο
μεταφορέων και στην Κο\πού να κάνει πρωκτικό έρωτα με τον φορτηγατζή, ξεκαθα-
ρίζοντάς μας μια και καλή σε τι αναφέρεται ο τίτλος. Βέβαια, αυτό που δεν μας ξε­
καθαρίζει είναι γιατί τα κορμιά όλων (ανδρών τε και γυναικών) είναι κακοφτιαγμένα
★Α πό το Α στο Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
και πλαδαρά ή γιατί το ντουμπλάζ του είναι τόσο ασύγχρονο (ιδιαίτερα στην πρώτη
σκηνή), δηλαδή πράγματα που έχουν να κάνουν με την εν γένει φτώχια της παρα­
γωγής, αλλά το έργο του ικανοποεί τον θεατή, λόγω των τριών παραπάνω, «δυνα­
τών» σκηνών του.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αξέχαστες εμπειρίες, γυναικείος αυνανισμός, διπλή
διείσδυση, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας.
Ο καβαλλάρης των μανεκέν__________________________
1986 · ε · 92 λ
επ Elite Film · σκ Berto (Νόσος Σπυρής) · ηθ (δεν αναγράφονται, αλλά παίζουν η Κατί­
να Παπαθεοδώρου και ο Δημήτρης Κατσαρός).
Οδηγώντας προς την Αθήνα, ένας Κηφισιώτης θυμάται το πρωινό που πέρασε με τη
γυναίκα του Μαρίνα (Κατίνα Παπαθεοδώρου), η οποία δεν τον άφησε να διαβάσει την
εφημερίδα του, επειδή ήθελε να ασχοληθεί μαζί της. Στο ύψος του Παλαιού Ψυχι­
κού σκέφτεται την εξαδέλφη της Τζίνα στο μπάνιο, που εκείνη την ώρα παίζει με τον
δονητή της (λίγο αργότερα, δεν θα απαντήσει στο τηλεφώνημά του, επειδή είναι με
τον αγαπημένο της). Όταν φτάνει στο γραφείο του, ανακαλύπτει ότι ξέχασε έναν φά­
κελο και ζητεί από τον βοηθό του Τάσο (Δημήτρης Κατσαρός) να πάει σπίτι του και
να τον φέρει. Παράλληλα, στέλνει τον μικρό του γραφείου να διορθώσει την τηλεόραση
της ερωμένης του Ρίτας. Ο μικρός φτιάχνει την τηλεόραση, αλλά ασχολείται και με
τη Ρίτα, που καταπλέει στο γραφείο του εραστή της (με μαύρο, βραδυνό, πολύ μίνι
συνολάκι και μπότες) για τα περαιτέρω. Στο μεταξύ, ο Τάσος έχει σβήσει το ακόρεστο
πάθος της νυμφομανούς Μαρίνας.
Όπως καταλάβατε, μανεκέν δεν υπάρχουν ούτε και καβαλάρης τους, φυσικά!
Υπάρχει ένας κερατάς, που τόσο η σύζυγός του όσο και η ερωμένη του τον έχουν
κάνει περήφανο ελάφι: η πρώτη με τον βοηθό του, η δεύτερη με τον μικρό του γρα­
φείου. Ένας κερατάς, όμως, που του αρέσει να επιδίδεται σε πρωκτικό σεξ με τις γυ­
ναίκες με τις οποίες συνδέεται! Οπισθομανείς είναι και οι δύο συνεργάτες του: ιδίως
ο Κατσαρός, ο οποίος, στην καλύτερη σκηνή της ταινίας, το κάνει δύο φορές με την
Παπαθεοδώρου (τη μία doggy style, την άλλη ιεραποστολικά), η οποία κραυγάζει
«Λυπήσου με, πονάω», για να εισπράξει την απάντηση: «Πονάς, αλλά σ’ αρέσει!» Η
τρίτη θηλυκή ύπαρξη του φιλμ (και οι τρεις δίνουν την εντύπωση ότι είναι εκδιδόμενες
γυναίκες) κάνει κι αυτή δύο φορές έρωτα: μία με τον δονητή της (σ’ ένα χλιδάτο σπί­
τι, μ’ ένα τεράστιο μπάνιο-καρδιά) και μία με τον καλό της.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, πρωκτικός έρωτας, σεξουαλι­
κά βοηθήματα, συζυγική απιστία.
Και από μπρος και από πίσω (Από μπρος & από πίσω)
1985 · ε · 125 λ
επ Cine-Pik · σκ Βαγγέλης Παπαδήμας · φ Σπάρος Μεταξάς · μ Νικόλαος Παύλου · ηθ
Τζοάννα, Τέλης Σταλόνε, Άννα Δημητρίου, Ταμάρα Μπότση, Μαρία Χατζή, Τζορτζ Μπάλλας.
Δεν είναι εύκολο για τους μυημένους θεατές του ελληνικού πορνό, τους μαθημένους
στη στοιχειώδη πλοκή του και εθισμένους στην ποιητική του ευφράδεια, να μην παρα-

ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
δεχτούν ότι ο Τέλης Σταλόνε είναι ένας από τους αγαπημένους τους ηθοποιούς. Κι
αυτό όχι μόνο επειδή, σε τούτη την ταινία, λέει σιην εντυπωσιακή σε εμφάνιση Τζοάν-
να: «Ζωντοχήρα, ζωντοχήρα, θα σου χώσω στο μουνί ποιύτσα σαν προφυλαχτήρα»,
πριν την κάνει να γνωρίσει πραγματική «καύλα από γκαραζιέρη», αλλά και επειδή
πρόκειται για έναν ζωηρούλη ηθοποιό με έντονη αρρενωπότητα, που ζει τα παρμορ-
μητικά του αγκαλιάσματα με τις εκλεκτές παρτενέρ του - παρτενέρ σαν την Τζοάννα
που, όπως επιμένουν πολλοί, είναι το ίδιο πρόσωπο με την εξ ίσου υπέροχη Κατερίνα
Σπάθη κάποιων άλλων ταινιών. Ίσως να κάνουν λάθος αλλά, γενικά, είναι πολύ δύσκο­
λο να αποφανθεί κανείς με σιγουριά σε τέτοια θέματα, γιατί οτο ελληνικό πορνό συμ­
βαίνει κάτι μοναδικό: οι ηθοποιοί του όχι μόνο «ντρέπονται» να παίξουν με τα αληθινά
τους ονόματα, αλλά και, από ταινία σε ταινία, χρησιμοποιούν διαφορετικά ψευδώνυμα!
Ο Σταλόνε, όμως, για να επιστρέφουμε σ ’ αυτόν, υποδύεται τον Τζόρτζη, έναν
υπάλληλο στο γκαράζ αυτοκινήτων του Κώστα (Τζορτζ Μπάλλας), που δεν χάνει ευ­
καιρία να «αλλάζει τις πλατίνες» κάθε αχόρταγης σεξουαλικά γυναίκας, όπω ς η ζω­
ντοχήρα Μαίρη (Τζοάννα) ή η φιλενάδα του Ντόρα (Ταμάρα Μπότση), αλλά και της
ερωτικά στερημένης Λένας (Άννα Δημητρίου), που έχει έρθει στην Αθήνα από τη
Θεσσαλονίκη και νομίζει ότι την έχει ερωτευτεί. Όταν καταλαβαίνει ότι έχει να κάνει
μ ’ έναν καθ’ έξη γυναικά, φτυστό αντίγραφο του εξαδέλφου της, τον εγκαταλείπει και
γυρίζει στον τόπο της, θέτοντας τέλος και στη δική μας ηδονοβλεπτική απόλαυση.
Γιατί τόσο αυτός, όσο και η Τζοάννα, μαζί με τους υπόλοιπους ηθοποιούς, είναι τόσο
φιλήδονοι και ταλαντούχοι στη διέγερση των ερωτογενών περιοχών, που με τα παι­
χνίδια τους μεταβάλλουν την ταινία σε αληθινή ερωτική πανδαισία.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: λεσβιακός έρωτας, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας.
...και η πρώτη δασκάλα! (Και η «πρώτη δασκάλα»)_____________
1985 · ε · 88 λ
επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νόσος Σπυρής) · ηθ Άντζελα (Γιάννου), Λάκης Αντωνίου, Μα­
ρία Δημητρίου, Ελένη Χατζή, Μανώλης Τριαντάφυλλου (και Παύλος Καρανικόλας).
Ο Berto θίγει με αληθοφάνεια ένα θέμα πραγματικά ταμπού - τ η ν αποπλάνηση μα­
θητών από μία δασκάλα τους - και οι ερωτικές σκηνές είναι αδιάκοπες και γεμάτες ενέρ­
γεια, ενώ η φιλήδονη Άντζελα είναι «δασκάλα μετά όλα της»: αυστηρή την ώρα του μα­
θήματος, με το που χτυπά το κουδούνι γίνεται αληθινή γατούλα. Μία γατούλα ερωτιά­
ρα και αχόρταγη για πρωκτικό έρωτα, που ξελογιάζει δύο μαθητές της: τον πρώτο (Λά­
κης Αντωνίου) στο γραφείο της (στην αρχή της ταινίας) και τον δεύτερο (Μανώλης
Τριανταφύλλου) μέσα στην άδεια τάξη, μετά το πέρας της διδασκαλίας, πάνω και κά­
τω από το θρανίο (στο τέλος της ταινίας). Στο ενδιάμεσο, μετά το σχολείο, δύο περπα-
τημένες μαθήτριέςτης (Μαρία Δημητρίου και Ελένη Χατζή) εκδίδονται σ' ένα πορνείο,
που το διευθύνει μια χονδρή (και σεξουαλικά πεινασμένη) τσατσά.
Παρά το «απαγορευμένο» θέμα της, όμως, η ταινία είναι ένα τυπικό σκληρό ελληνικό
πορνό, χωρίς πλοκή και με ψευδώνυμους συντελεστές, που διαθέτει έξι ερωτικές
σκηνές: τις δύο με την άτακτη δασκάλα του τίτλου και τους κάπω ς μεγαλούτσικους
μαθητές, από τις οποίες αναβλύζει εκείνο το γλυκό πάθος που χρειαζόμαστε για να
διεγερθούμε, τις τρεις με την (εδώ ξανθιά και με γυαλάκια) Δημητρίου (την καμακώ­
νει σε λούνα παρκ ο Γρηγόρης και την οδηγεί σπίτι του, συναντά σε καφετέρια τον
★Α π ό το Α σ το Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Λευτέρη, «φίλο του Γρηγόρη», και τον ακολουθεί οτο δικό του σπίτι, στο πορνείο π η ­
γαίνει με έναν πελάτη ονόματι Μητρόπουλο) και μία με τη νοστιμούλα, μελαχρινή και
μικροκαμωμένη Χατζή (την περιμένουν δύο τύποι στο πορνείο και την παίρνουν ο
ένας μετά τον άλλον). Τα ονόματα της τσατσάς και των πέντε αυτών ανδρών δεν ανα­
γράφονται στους τίτλους, αλλά ο «ενήμερος» θεατής γνωρίζει τον κύριο Μητρόπουλο
ως... Παύλο Καρανικόλα!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αποπλάνηση, μαθητές και μαθήτριες, πορνεία, πρωκτικός
έρωτας, ώριμες γυναίκες.
Και το πρώτο πινέλο
1984 · ε · 95 λ
επ Andromeda International Films · σκ-σν Angel Fournis · ηθ Κατερίνα Σπάθη, Βαν Φλιν
(Χέρμπι Χόφερ), Βασίλης Χρήστου, Μόνικα Δάνου (Δημητρίου), Ατζίτα Γουίλσον (και Νότης
Πιτσιλάς).
Το δίδυμο αδελφάκι της ταινίας Τα μοντέλα της ηδονής: έχει τους ίδιους ηθοποιούς,
είναι γυρισμένο εξ ολοκλήρου στη Σαντορίνη και διαθέτει δύο πανομοιότυπες σκη­
νές. Ο σκηνοθέτης και σεναριογράφος, π α ρ ’ όλα αυτά, έχει στήσει μία εντελώς δια­
φορετική πλοκή και την αναπτύσσει με σχετική άνεση. Στο
υπέροχο αυτό κυκλαδίτικο νησί, η νεαρή Κορίνα (Μόνικα Δά­
νου), που δύο τουρίστες την είχαν οδηγήσει σε μία ερημιά
και την είχαν βιάσει, κάνει το μοντέλο στον ζωγράφο Αλέξη
(Βαν Φλιν). Αυτός και η γυναίκα του Μπέλα (Κατερίνα Σπάθη)
είναι ένα απελευθερωμένο ζευγάρι, και προσπαθούν μάταια
να την κάνουν να ξεπεράσει το ψυχολογικό σοκ: η Κορίνα
αδιαφορεί για το σεξ, μέχρι τη στιγμή που γνωρίζουν τον
γοητευτικό Δημήτρη (Βασίλης Χρήστου), έναν ξανθό νεαρό,
που βρέθηκε τυχαία στην πορεία του γιότ τους και παραλίγο
να τραυματίσουν! Χάρη στην παρουσία του, η Μπέλα πετυ­
χαίνει να ξελογιάσει την Κορίνα, για να την στείλει αμέσως
μετά να συναντήσει τον Δημήτρη στην παραλία. Λίγο αργότερα,
στο σπίτι του ζευγαριού, η Μπέλα και ο Δημήτρης προσφέ­
ρουν την Κορίνα στον Αλέξη, που πάντα ήθελε να την κάνει δική του.
Η Κατερίνα Σπάθη παίζει τη νυμφομανή σύζυγο με τη γνωστή της άνεση (από τον Ο εντιμότατος κύριος της φω­
τογραφίας δεν είναι ένας
αυνανισμό της αρχής, στο ντουζ, για τα μάτια του άνδρα της μόνο, μέχρι την πα ρ ­
Έλληνας Μπρούκλης, αλλά ο
τούζα του τέλους, όπου ζητεί από τον Αυστριακό Βαν Φλιν να συνευρεθεί δίπλα της Νότης Πιτσιλάς, καλτ μορφή
με τη Δάνου, ενώ αυτή το κάνει με τον Χρήστου, με ενδιάμεσο σταθμό τη σκηνή του του ελληνικού κινηματογρά­
πρωκτικού σεξ «για να πιάσει κωλόπαιδο και να κερδίσει το εκατομμύριο») και είναι φου.
μαστόρισσα στην πεολειξία. Το ίδιο και η Ατζίτα Γουίλσον, μία γεννημένη στη Ρώμη
μαύρη τρανσέξουαλ, που έγινε διάσημη ως πρωταγωνίστρια πολλώ ν ιταλικών ερω ­
τικών ταινιών του 70, αλλά και κάποιων ελληνικών. Οι δυο τους αποδεικνύουν, με τον
καλύτερο τρόπο, κυρίως στη σκηνή της παρτούζας με τον Βαν Φλιν και τον Χρήστου,
ότι «η μεγαλύτερη ηδονή είναι το ελληνικό πινέλο». Ό σο για τη Δάνου, η φράση της
Σπάθη («ήταν να μην αρχίσει, τώρα θα μας ξεπεράσει») ήταν μάλλον προφητική για
την καριέρα της: έχει τις περισσότερες συμμετοχές σε ταινίες, με εμφάνιση ακόμα
1 03

ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
και στο (αποτυχημένο) βιντεοπαιχνίδι Το κυνήγι του εκατομμυρίου των Νίκου Μαστο­
ράκη και Ντάνου Λυγίζου, όπου έβγαζε τα ρούχα της, για να μετρήσουν οι παίκτες
τα τατουάζ της!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: βιασμός, γυναικείος αυνανισμός, διαφυλετικό σεξ,
λεσβιακός έρωτας, μοντέλα, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
Οι καμπαρετζούδες_________________________ ____________
1986 · ε · 78 λ
επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νάσος Σπυρής) · ηθ (δεν αναγράφονται, αλλά παίζουν η
Μόνα Λίζα, η Σαρμέλα Μούτι και ο Δημήτρης Κατσαρός).
«Είναι γάτα ο κοντός με τη γραβάτα / κανείς δεν του την βγαίνει / κι όλους τους δου­
λεύει...», ισχυρίζονται οι στίχοι του λαϊκού άσματος της αρχής, στο μπουζουξήδικο,
και εναρμονίζονται απόλυτα με τις ιδέες, τις προθέσεις και τα επιτεύγματα του Berto,
που μας εμπαίζει συνειδητά! Η ταινία του, μία από τις τελευταίες που γύρισε σε φιλμ,
των super 16mm μάλιστα, δεν έχει ούτε πλοκή, ούτε χαρακτήρες, αλλά διαθέτει τέσ­
σερα καθαρόαιμα «σκυλιά» για πρωταγωνίστριες (τα δύο με πολύ ελκυστικά ονόματα)
και δίνει έμφαση στον πρωκτικό έρωτα (οι δύο στις πέντε γυναίκες το κάνουν μόνο
πρωκτικά, ενώ η λεγάμενη Σαρμέλα Μούτι το κάνει δύο φορές και από μπρος και από
πίσω) και στα νούμερα εντός ενός νυχτερινού κέντρου: το στριπτίζ της Μόνα Λίζα
και το σάλο παιχνίδι της με το μπουκάλι της pepsi θα μπορούσε να αποτελέσει σί­
γουρα κομμάτι ανθολογίας σε μία μελλοντική ιστορία του ελληνικού πορνό - ιδιαί­
τερα αν αυτή δώσει έμφαση στα πραγματικά έκφυλα μοτίβα του.
Στην αίθουσα του καμπαρέ, αλλά και τα βραχάκια και τις αμμουδιές της κοντινής
(και πά\πα ερημικής) παραλίας εκτυλίσσονται τα «δρώμενα» της ταινίας. Μέσα στο
κέντρο εκτελούν το νούμερό τους η Ελληνίδα Μόνα Λίζα (ένα αισθησιακό στριπτίζ
στην αρχή, ένα ερωτικό ντουέτο με τον χορευτή Αλέξη μετά) και η Ιταλίδα Σαρμέλα
Μούτι (στριπτίζ). Έξω από αυτό, στην παραλία, εκδράμει ο κονφερανσιέ του κένπρου
με τη φιλενάδα του Λόλα, αλλά και ο καλύτερος πελάτης του μαγαζιού — ένας ψα­
ράς ονόματι Στέφανος (Δημήτρης Κατσαρός) - με δύο από τις γυναίκες που εργά­
ζονται σ’ αυτό: τις καμπαρετζούδες Λόλα και Σαρμέλα, που βρέχουν τις κορμάρες
τους και (αμέσως μετά) του τις προσφέρουν. Με την τελευταία, τον πιάνει στα πρ ά ­
σα η γυναίκα του, μία σταφυδιασμένη τύπισσα, που διώχνει την κοπέλα και και επι­
δίδεται οε στοματικό σεξ με τον άνδρα της, που τον λέει Θόδωρο, ό πω ς τον είχε
αποκαλέσει και η Σαρμέλα στην προηγούμενη σκηνή. Ναι, αυτό θα πει συνέπεια στο...
σενάριο! Αυτό θα πει να ξέρεις ακριβώς τι σκηνοθετείς!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: έκφυλο σεξ, ερωτικά νούμερα, πρωκτικός έρωτας,
στριπτίζ, ώριμες γυναίκες.
Κάνε με δική σου________________________________________
1985 · ε · 88 λ
επ Interpic · σκ-σν Θανάσης Δήμου · μ Μάικ Σαρρής · ηθ Κριστίν Ζέτα, Τζένη Κοντού,
Ζωή Ρώμα, Κάρολος Κάπης, Άρης Στρατηγός, Γιώργος Καρράς, Δημήτρης Κατσαρός,
Φούλη Βλαντή.
★Α π ό τ ο Α σ τ ο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Από την αρχή, «πόσα θες για να την βρούμε;» - «τρεις χιλιάδες και στο σπίτι μου!», γί­
νεται φανερό ότι πρόκειται για μία ταινία χωρίς πλοκή, με άξονα την πορνεία. Και έτσι
ακριβώς είναι. Ο Ερρίκος (Γιώργος Καρράς), ένας νεαρός που αναζητεί συντροφιά,
ψωνίζει την Κριστίν (Κριστίν Ζέτα), μία ξανθιά πόρνη που κάνει πιάτσα στην περιοχή της
Ομόνοιας. Την επομένη, η Κριστίν και οι φίλοι της Ζωή (Ζωή Ρώμα) και Γιώργος (Κά­
ρολος Κάπης) πηγαίνουν να δουν την ταινία-βόμβα Ερωτική ζωή ανήλικων κοριτσιών,
στο Cine Rivoli και μετά καταλήγουν στη φωλιά της, δίπλα στο αναμμένο τζάκι, όπου
εφαρμόζουν στην πράξη όσα έμαθαν. Το ίδιο βράδυ, η Κριστίν πηγαίνει με τον Κώστα
(Άρης Στρατηγός), που αποδεικνύεται φίλος του Ερρίκου. Οι δυο τους θέλουν να την
χαρούν και παρέα, αλλά αυτή έχει ακολουθήσει τη Ζωή και τον Γιώργο στην Ιταλία και
δεν τους μένει παρά να πάρουν την Τζένη (Τζένη Κοντού), μία άλλη πόρνη, που κάνει
πεζοδρόμιο στην ίδια περιοχή. Την ίδια στιγμή, η ολιγαρκής αδελφή της Φούλη (Φού­
λη Βλαντή) αρκείται στον φίλο της Τάσο (Δημήτρης Κατσαρός).
Στη δεύτερη αυτή παραγωγή του, ο Λάκης Λάλος παρέδωσε τη σκυτάλη (για πρώ ­
τη και τελευταία φορά) στον φέρελπη Θανάση Δήμου, με τα ίδια ολέθρια αποτελέ­
σματα, αφού ούτε αυτός κατόρθωσε να αρθεί στο ύψος των περιστάσεων. Και τη δια­
φορά δεν την κάνουν μόνο το ανόητο σενάριο, όπου οι πελάτες της Κριστίν βγαίνουν
φιλαράκια, για να δικαιολογηθεί το τελικό ψώνισμα της Τζένης (οι περιπτύξεις της
οποίας εναλλάσσονται αναίτια με τις διαχύσεις της αδελφής της), και η επίσκεψη στον
πορνοκινηματογράφο, που γίνεται για να δούμε δύο «σπέσιαλ» σκηνές από μία αμε­
ρικανική παραγωγή, που θα μπορούσε κάλλιστα να τις είχε γυρίσει ο ίδιος! Το λάθος
κι εδώ είναι τα πενιχρά μέσα παραγωγής και το γεγονός ότι οι πρωταγωνιστές δεν
στηρίζονται από μία δυναμική σκηνοθεσία, που να δίνει φτερά στις πράξεις τους και
να τους απογειώνει, όπως θα γίνει αργότερα, στις βιντεοπαραγωγέςτου.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: παρτούζα, πορνεία, στριπτίζ, τρίο · Θέματα στην ται­
νία μέσα στην ταινία: διπλή διείσδυση, πρωκτικός έρωτας.
Το κάνω και με δύο___________________________ ___________
1989 · ε · 80 λ
επ Sex Video Corp · σκ Σύλβιος Αρμόδωρος · σν Κώστας Μπάρνης · φ Αντώνης Ναβί-
της · με Σωκράτης Ιωάννου · ηθ Άννα Σαριάδου, Κώστας Ντούρης, Αντώνης Ψωμίδης.
Λίγο πριν από την εκπνοή της δεκαετίας του '80, κι ενώ ο «τελευταίος των μοϊκανών»
Berto είχε εγκαταλείψει το είδος (όχι αμετάκλητα, όπω ς αποδείχθηκε εκ των υστέ­
ρων, αφού επανήλθε στο σκληρό πορνό το 1997, με πέντε «νέου τύπου» δουλειές
του), έπεσαν σαν κεραυνός εν αιθρία οκτώ «ερασιτεχνικές» παραγωγές - όλες τους
γυρισμένες σε βίντεο, όλες με ψευδώνυμους συντελεστές, ντουμπλαρισμένες και
σε διανομή της πρωτοεμφανιζόμενης εταιρείας Cherry Video. Οι περισσότερες από
αυτές, τρεις τον αριθμό, είχαν σκηνοθετηθεί από κάποιον... Σύλβιο Αρμόδωρο: Καυ­
τές μπαλαρίνες, με την ατίθαση χορεύτρια Λούλου να πηγαίνει με τους συναδέλ­
φους της Τάκη και Λάκη και ο δικός της προκλητικός χορός να επειαείνεται σε κάθε
είδους ερωτικές φιγούρες μαζί τους, Π άρτυμε παρτούζα, όπου στο σπίτι της Φανής,
καθώς τα φώτα χαμηλώνουν, ο χορός γίνεται πιο αισθησιακός, η μουσική απαλή σαν
χάδι και το γλέντι εξελίσσεται σε πάρτι με ούζα, και Το κάνω και με δύο.
Σε τούτη την τελευταία, ο Νίκος (Κώστας Ντούρης) έχει βάλει τον φίλο του Τάκη

ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
(Αντώνης Ψωμίδης) να τηλεφωνεί στη γυναίκα του, τη Μ άρω (Άννα Σαριάδου), και
να την φτιάχνει, ώστε να περνά καλύτερα μαζί της. Ό μως, μετά την αναχώρηση του
κολλητού του, ο Τάκης πηγαίνει στο σπίτι τους και κάνει με τη Μ άρω ό,τι έκανε και ο
φίλος του, που επιστρέφει ξαφνικά, τους πιάνει στα πράσα και, σχεδόν αδιαμαρτύ­
ρητα, παίρνει κι αυτός μέρος στο ερωτικό τους παιχνίδι. Έχουμε, δηλαδή, ένα εξαι­
ρετικά λιτό και συμβατικό πορνό, γυρισμένο μέσα σ ’ ένα διαμέρισμα, από μία σχεδόν
ακίνητη κά μ ερ α , με τις δύο και μο να δ ικές σ εκά νς της «πλοκής» να τρ αβ ούν
αδικαιολόγητα. Αν εξαιρέσουμε τις σκηνές σεξ (κοινότοπες και ελάχιστα επινοητικές
αφ' εαυτές) και το θέμα του τηλεφωνικού σεξ (καλοδεχούμενο μεν αλλά καθόλου
πειστικά δοσμένο), η κινηματογράφηση είναι επίπεδη και το ντουμπλάζ φρικτό.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, συζυγική απιστία, τηλεφωνικό
σεξ, τρίο.
Καυτό σεξ στην άμμο_____ _______________________________
1992 · ε · 90 λ
επ Diva Ltd · σκ Νόσος Λειβαδίτης · σν Δημήτριος Ρόκας · φ Λούκος Βάρθος · με Τέ-
λης Ιερός · ηθ Ελένη Γιάννου, Ντόρα Πέτσα, Μάνια Γιούρα, Γιούλα Μπισδίκου, Ανδρέας
Σκάλος, Νέστορας Σγουρός, Κριστόφ Κλαρκ.
Παρά τον τίτλο της, δεν υπάρχει ούτε μία συνεύρεση στην ά μ μ ο 1υπάρχει, όμως, μία
άγρια λεσβιακή επαφή στη χλόη, σε μια ερημιά στη μέση του πουθενά, όπου σταθ­
μεύουν προσωρινά οι λαίμαργες Ντόρα (Ντόρα Πέτσα) και Αννίτα (Γιούλα Μπισδί-
κου)! Οι δύο κοπέλες είναι φίλες της Ελένης (Ελένη Γιάννου), που τους διηγείται ένα
αξέχαστο απόγευμά της με τον Ανδρέα (Ανδρέας Σκάλος), που δουλεύει στο ανδρικό
μπορντέλο του νησιού τους. Η Ντόρα το επισκέπτεται κρυφά, ανταμώνει με τον
γοητευτικό Μάκη (Νέστορας Σγουρός), αναφέρει την εμπειρία της στην Αννίτα και εκεί­
νη της ζητεί να την οδηγήσει εκεί, όπου γνωρίζει τον ευγενικό Τάκη (Κριστόφ Κλαρκ).
Η επίσκεψη του Τάκη και του Ανδρέα στο σπίτι της Ελένης θα δώσει ιδιαίτερη χαρά
στη Μάνια (Μάνια Γιούρα), την κολπατζού υπηρέτρια των τριών γυναικών. Ό σο για
τη μακρυμάλλα Ελένη, θα ξανασυναντήσει τον Ανδρέα, που περνά από το σπίτι της
με τον Μάκη, ο οποίος και θα ξετρελάνει την Αννίτα.
Γυρισμένη σε βίντεο, με τα πρόσω πα να περιφέρονται επί τούτου εδώ κι εκεί, κα­
θώς ο μύθος της δεν αποτελεί παρά το πρόσχημα για την παράθεση επτά σκληρών
σκηνών, η ταινία διαθέτει πραγματικά καυτό σεξ. Η Γιούρα δίνει αληθινό ρεσιτάλ στην
εσωτερική σκάλα του σπιτιού, όπου ο Κριστόφ την τιμωρεί (αργά, γλυκά, ηδονικά) επει­
δή δεν έχει καθαρίσει καλά, και οι δύο από τις τρεις «αφεντικίνες» της την συναγω­
νίζονται επάξια. Ο Λάκης Λάλος (ο παραγωγός της) γνωρίζει τις απαιτήσεις του ση­
μερινού θεατή και φρόντισε να τις ικανοποιήσει χωρίς ελλείψεις, χρησιμοποιώντας
ξένους ηθοποιούς, που έφερε στην Ελλάδα ειδικά για τα γυρίσματα. Προσφέρει
ακόμα και γλείψιμο (ανδρικών) οπισθίων: του Κριστόφ από την Μπισδίκου (φευγα­
λέα) και α πά τη Γιούρα (φευγαλέα επίσης, αλλά κατ’ επιταγήν)!
Τύπος ταινίας: σκληρή. Θέματα: λεσβιακός έρωτας, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, σε­
ξουαλικά βοηθήματα.
★Α π ό το Α σ το Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Το κορίτσι και τ’ άλογο (Μοιραία σχέση)
1973 · ε · 97 λ
επ G.D. Films · σκ Βαγγέλης Σερντάρης · σν Γιώργος Ζερβουλάκος και Βαγγέλης Σερ-
ντάρης · φ Άρης Σταύρου · μ Γεράσιμος Λαβράνος · ηθ Άννα Φόνσου, Γιάννης Αργύ-
ρης, Χρήστος Σπυρόπουλος, Κώστας Καραγιώργης.
Αυτή η «διασκευή» της κλασικής ιστορίας του Ιππόλυτου, που
οφείλεται στη συνεργασία του Γιώργου Ζερβουλάκου για το
σενάριο, θεωρείται από τις πιο καλλιτεχνικές ερωτικές ταινίες
της χρυσής δεκαετίας του ελληνικού μαλακού πορνό. Και ο
Γιάννης Αργύρης, ηθοποιός με στόφα, από τη σχολή του Εθνι­
κού, είναι υπέροχος στον ρόλο του πατέρα, ενός παράξενου
ζωγράφου που ακούει στο όνομα Αλέξης και αφηγείται την
τραγική ιστορία του. Ο γιος του, Λάρι (Χρήστος Σπυρόπου­
λος), είναι ένας γοητευτικός νέος, που μόλις τέλειωσε τις σπου­
δές του στο εξωτερικό και επέστρεψε στην Ελλάδα. Μόνο που
ο Αλέξης συζεί στην απομονωμένη βίλα του με τη νεαρή φιλε­
νάδα του Τζούλια (την υποδύεται το πρώ ην αγοροκόριτσο Άν­
να Φόνσου, με τη θέρμη και την ελκυστικότητα μιας νεαρής
γυναίκας, που στο διάβα της σπέρνει φωτιά στην ευαίσθητη
περιοχή των ανδρών).
Η αισθησιακή κοπέλα, κάθε άλλο παρά «διαβόλου κάλτσα»,
ελκύεται από τον αρρενωπό γιο του εραστή της και ο Αλέξης εν­
θαρρύνει την ερωτική σχέση που αναπτύσσεται ανάμεσά τους,
πιστεύοντας ότι έτσι θα κρατήσει τον Λάρι κοντά του. Αυτός
όμως θέλει να φύγει και προσπαθεί να πείσει την Τζούλια να τον
ακολουθήσει. Στην αρχή εκείνη δεν συμφωνεί αλλά αργότερα, όταν ανακαλύπτουν τον Το κορίτσι (Άννα Φόνσου) και
το άλογο (του), στην ομότιτλη
τελευταίο πίνακα του Αλέξη, που τους απεικονίζει να κάνουν έρωτα πάνω σ’ ένα άλο­
ταινία τού Ό μηρου Ευστρατιά-
γο, δέχεται. Ο Αλέξης, όταν ανακαλύπτει ότι σχεδιάζουν να τον εγκαταλείψουν, τους δη.
σκοτώνει. Μετά, συνειδητοποιώντας ότι ο πίνακάς του είναι άχρηστος, αστοκτονεί π ά ­
νω από τον τάφο που άνοιξε για να θάψει τους δύο νεαρούς εραστές.
Η ταινία, που έχει φτάσει μέχρι και τα νησιά Φίτζι, προσφέρεται για την οπτική τέρ­
ψη όλων όσων αναζητούν κάποια μικρά προσχήματα για την ηδονοβλεπτική τους
απόλαυση — και αυτά δεν είναι άλλα από εκείνα της ελεύθερης διασκευής της τρα­
γωδίας του Ευρυπίδη. Προσχήματα που κράτησε ο Ζερβουλάκος, ως σεναριογρά­
φος και σκηνοθέτης αυτή τη φορά, και στην ταινία του Σπίτι στους βράχους, με τον
Σπυρόπουλο να ερωτεύεται και πάλι παράφορα τη μητριά του, που την υποδύεται η
Μπέντε Μπόρσουμ (εδώ, τον πατέρα του ερμηνεύει ο Ανδρέας Μπάρκουλης και το
τέλος είναι διαφορετικό). Ό σο για την Φόνσου, υπάρχουν στιγμές που η φωτογενής
γύμνια της κόβει πραγματικά την ανάσα. Δυστυχώς, από την τηλεοπτική εκδοχή της
ταινίας, με τίτλο Μοιραία σχέση , οι περισσότερες σκηνές της έχουν κοπεί. Κρίμα, ιδι­
αίτερα αν αναλογιστεί κανείς ότι σε μια αγγλόφωνη εκδοχή της, που δεν έχει κυ­
κλοφορήσει ποτέ στην Ελλάδα, υπάρχουν δύο σκληρές σκηνές, όπου η γνωστή σταρ
έχει ντουμπλαριστεί από μια φερέλπιδα νεαρή ηθοποιό, που έγινε αργότερα πρ ω ­
ταγωνίστρια σε ταινίες του Ηλία Μυλωνάκου!
Τύπος ταινίας: μαλακή.
1 07
 ★Α π ό το Α σ το Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Α ΥΣΤΗ Ρ Ο Ι
Α Κ Α ΤΑ ΛΛΗ ΛΟ Ν

Κρουαζιέρα της ανωμαλίας_______________________

Οι «μαθήτριες» Πέγκυ Σίμου και
Μάνικα Δημητρίου παραδίδουν
ένα... ιδιαίτερο μάθημα στον
κύριο καθηγητή τους, Τέλη
Σταλόνε.
Ο κος «καθηγητής» (Ο κύριος καθηγητής)
1982 · ε · 92 λ
επ Olympus Films · σκ Θανάσης Μιχαηλίδης · σν Γιώργος Μακρής · φ Αλέξης Φωτεινός
• μ Χρήστος Τότης · ηθ Τέλης Σταλόνε, Πέγκυ Σίμου, Άντζελα Γιάννου, Παύλος
Παπαδόπουλος (Καρανικόλας), Μάνικα Δημητρίου, Στάθης Λέκκας, Ντόροθυ Έβανς, Σπά­
ρος Λοκατζής.
Ο αξιότιμος νεαρός κύριος καθηγη­
τής του τίτλου, ονόματι Νικηφόρου
(Τέλης Σταλόνε), δεν είναι φιλόλογος,
αλλά των αγγλικών και μεταφέρει τις
γνώσεις του σε τελειόφοιτες μαθή­
τριες ενός (τότε εξατάξιου) Γυμνα­
σίου. Με τη λήξη του σχολικού έτους,
ωστόσο, αποφασίζει να μην κάνει δια­
κοπές, αλλά να περάσει το καλοκαί­
ρι του παραδίδοντας ιδιαίτερα μαθή­
ματα σε όσες θέλουν να βελτιώσουν
την επίδοσή τους, για να βρεθεί στην
οικία της δεσποινίδας Λένας (Πέγκυ
Σίμου), που του ζητεί να ανταποκρι-
θεί στη φράση «I want to make love
with you». Τον ξελογιάζει πάρα πολύ
εύκολα, μένει απόλυτα ικανοποιημέ­
νη από τα έμπειρα δασκαλέματά του
και τον συστήνει μετ’ επαίνων οτις φι­
λενάδες της, με πρώτη και καλύτερη
την Παπαδοπούλου (Μάνικα Δημη­
τρίου), που πεθαίνουν για τέτοιες νουθεσίες και τον αναζητούν για να μάθουν αν αυ­
τά που τους είπε η Λένα είναι αληθινά.
Με το θέμα «μαθήτριες» — ερωτιάρες και αχόρταγες— να κυριαρχεί, οι κοπελιές
που βάζουν σε πρώτη ζήτηση το σεξ και νοιάζονται περισσότερο γι’ αυτό παρά για
τα μαθήματά τους, δεν είναι ούτε τόσο νέες, ούτε τόσο ωραίες· είναι, ωστόσο, αρ­
κετά αλανιάρες, ώστε να την βρίσκουν μεταξύ τους (η πρώτη σκηνή με τη Σίμου και
τη φίλη της Μάνικα Δημητρίου, η έβδομη με τη Δημητρίου και μία δική της φιλενά­
δα) ή να προσφέρουν τα οπίσθιά τους (η τρίτη σκηνή, με την Άντζελα Γιάννου και τον
Παύλο Παπαδόπουλο). Όσο για τον Σταλόνε, είναι ένας πολύ «πρόθυμος» καθηγη­
τής, τόσο απασχολημένος με τις μαθήτριές του, που δεν βρίσκει καιρό για την προ­
κλητική γυναίκα του (σε όοες σκηνές αυτή εμφανίζεται, είναι είτε γυμνόστηθη, είτε
όπως τη γέννησε η μαμάκα της).
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρωτας, μαθήτριες,
μπανιστήρι, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
1983 · ε · 85 λ
επ Ντούε Film · σκ-σν Νικ Τζάκσον · ηθ Κατερίνα Σπάθη, Γιάννης Γκλάπας, Πολίνα Τού-
τσιερ, Σόφη Λιανού, Νατάσα Πίττα, Κώστας Πιπέρης, Μάνικα Άντλερ (Μαρία Δημητρίου),
Έλενα Πατσίδου, Έφη Νίκου.
Δεν ξέρω αν έφταιγε το όνομά της, αλλά η βραχύβια εταιρεία παραγωγής Ντούε
Film γύρισε δύο μόνο ταινίες, σχεδόν με το ίδιο επιτελείο ηθοποιών (η ψευδώνυμη
ομάδα, χωρίς την Κατερίνα Σπάθη, θα γυρίσει την επόμενη χρονιά το Ποιος θα πη-
δήξει τη γοργόνα;) και σενάρια διαμορφωμένα από έναν «ατάλαντο» Νικ Τζάκσον.
Αυτός, μολονότι υπογράφει ένα πλούσιο θεματικά πορνό, σκηνοθετεί συνάμα ένα
από τα πιο κακογυρισμένα και αφηγηματικά πιο ανακόλουθα: από μια σκηνή
πεταγόμαστε σε μια άλλη, άσχετη με την προηγούμενη, πρόσωπα εμφανίζονται και
εξαφανίζονται, σκηνές μένουν στη μέση...
Όλα αρχίζουν σ’ ένα πριβέ πάρτι, που πολύ γρήγορα εξελίσσεται σε όργιο. Μία
φωτογράφος (Μάνικα Άντλερ) γνωρίζει μία όμορφη κοπέλα και της ζητεί να γίνει το
μοντέλο της. Οι δύο γυναίκες επιβιβάζονται στο γιότ ενός φίλου της πρώτης και, μα­
ζί μ’ ένα ακόμα ζευγάρι, φίλους του ιδιοκτήτη του σκάφους, σαλπάρουν για την ερη­
μική ακρογιαλιά που θα αποτελέσει το ντεκόρ της φωτογράφησης. Εκεί, τις εντυπώ­
σεις κλέβει ο ματάκιας μούτσος του πλοίου που είτε αυνανίζεται, ακόμη και ανεβα-
σμένος πάνω σ’ ένα δένδρο, είτε μένει στα κρύα του λουτρού, ενώ μέσα στις καμπί­
νες συμβαίνουν τα μύρια όσα (κυρίως χάρη στην παρουσία της υπερδραστήριας
Σπάθη). Αλλά και η Άντλερ (λέγε με Δημητρίου...) δεν πάει πίσω: δίνει μία εξ ίσου αι­
σθησιακή πλευρά του ανεπιτήδευτου εαυτού της, ενσαρκώνοντας την ελευθεριάζου-
σα φωτογράφο, που ζει τον έρωτα για τον έρωτα: λεσβιάζει με το μοντέλο της, δίνει
χαρά στον καημένο τον μούτσο, αφήνεται στην αγκαλιά ενός ακόμα αρσενικού.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός και γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρω­
τας, μοντέλα, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
Η κυρία και ο... μούτσος (Ο ναύτης και η κυρία)_______________
1985 · ε · 91 λ
επ Olympus Films · σκ Θανάσης Μιχαηλίδης · σν Γιώργος Μακρής · φ Αλέξης Φωτεινός
• μ Χρήστος Τότης · ηθ Πέγκυ Σίμου, Τέλης Σταλόνε, Άντζελα Γιάννου, Τζοάννα, Παύ­
λος Παπαδόπουλος (Καρανικόλας), Μάνικα Δημητρίου, Στάθης Λέκκας, Ντόροθυ Έβανς,
Σπύρος Λοκατζής.
Από τις δυνατές ταινίες του είδους της, με τη σφραγίδα ενός έμπειρου ανθρώπου,
ο οποίος, πριν περάσει στο σκληρό πορνό, υιοθετώντας το ψευδώνυμο Θανάσης Μι­
χαηλίδης, είχε θητεύσει επί μακράν στο μαλακό της δεκαετίας του 70, για να κατα­
πιαστεί αμέσως μετά με τη βιντεοταινία (ως παραγωγός) και να μεταπηδήσει τελικά
στην ιδιωτική τηλεόραση (με τη διπλή ιδιότητα και του παραγωγού και του σκηνοθέ­
τη) και να αναδειχθεί στον κατ’ εξοχήν δημιουργό δραματικών σειρών τριγωνικών
σχέσεων. Εδώ, φυσικά, οι σχέσεις είναι ακόμη πιο περίπλοκες, αφού οι πρωταγωνι­
στές έχουν άγριες διαθέσεις και βρίσκονται πάντα σε κατάσταση ετοιμότητας.
Κυρία είναι η Χριστίνα (Πέγκυ Σίμου), μία Ελληνίδα φοιτήτρια στο Λονδίνο, που
έρχεται στην πατρίδα της για διακοπές στην Ύδρα, στο σπίτι της εξαδέλφης της (και

108

Η Τζοάννα και ο Παύλος Καρα-
νικόλας, στην... πιο διάσημη
σκηνή της ταινίας Η κυρία και ο
μούτσος.
110
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
παλιάς της ερωμένης) Αλίκης (Τζοάννα).
Και μούτσος είναι ο σοφέρ του πλούσιου
πατέρα της (Τέλης Σταλόνε), που την συ­
νοδεύει παντού, υφίσταται τις ερωτικές της
προκλήσεις και ανάβει φωτιές σε αχόρταγα
θηλυκά, όπως η υπηρέτρια Κατερίνα (Μά­
νικα Δημητρίου) στην αρχή ή οι καλεσμέ­
νες της Αλίκης στο οργιώδες πάρτι του φι­
νάλε. Στο ενδιάμεσο, η Χριστίνα βρίσκει
καιρό να ερωτευτεί τον νεαρό Αλέξη (Σπύ-
ρος Λοκατζής) και η Αλίκη να εκδηλώσει
την αδυναμία της για τον αρρενωπό Παύ­
λο (Παύλος Παπαδόπουλος), ντισκ τζόκεϊ
στην ντίσκο του νησιού. Ό μως, παρά τον
τίτλο, βασίλισσα της ταινίας δεν είναι η Σι­
μού, αλλά η πάντα εκρηκτική Τζοάννα, που
δίνεται από δώ κι από κεί (σ' ένα φιλικό
της ζευγάρι, στην εξαδέλφη της, σε κάθε αρσενικό). Και κομμάτι ανθολογίας του (ελ­
ληνικού) πορνό είναι το γλεντάκιτης με τον Παπαδόπουλο (λέγε με και Καρανικόλα),
στην τουαλέτα της ντίσκο, όπου η έκφυλη Τζοάννα φιλά το είδωλό της σ’ έναν μεγά­
λο καθρέφτη και ο ηδονιστής παρτενέρ της τής μαθαίνει ότι πίσω έχει η αχλάδα την
ουρά, ενώ τα ηχεία του μαγαζιού στριγκλίζουν «Suzanna, I’m crazy in love with you»!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αλλαγή συντρόφων, γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός
έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας.
Λυπήσου με, πονάω..._______________________________________
1986 · ε · 81 λ
επ Elite Film · σκ Berto (Νόσος Σπυρής) · ηθ (δεν αναγράφονται, αλλά παίζει ο Δημή-
τρης Κατσαρός - και στο εξώφυλλο της κασέτας αναγράφονται τα ονόματα: Γιώργος, Σού-
ζυ, Νάταλι, Μαριλένα).
Από τα τελευταία ελληνικά σκληρά πορνό, συνέβαλε αποφασιστικά στην παρακμή
και την εξαφάνισή του είδους. Χωρίς πλοκή, άτεχνα και ερασιτεχνικά γυρισμένο, απο-
τελείται από πέντε εκτενείς σκηνές ζευγαρώματος, στις οποίες οι τρεις πρωταγωνί­
στριες κάνουν πρωκτικό σεξ (εξ ου και ο τίτλος). Το έναυσμα δίνεται στον απρόσωπο
χώρο του βίντεο-κλαμπ «Το Διαμαντάκι», όπου ο ιδιοκτήτης του Βαγγέλης (Δημή-
τρης Κατσαρός) σβήνει τον ερωτικό πόθο της Τζένης, μιας αχόρταγης ξανθιάς πε-
λάτισσάς τους. Την ίδια στιγμή, ο υπάλληλος του μαγαζιού οδηγεί τη φιλενάδα του
σε μια έρημη ακρογιαλιά. Προφανώς, η κοπέλα δεν μένει απόλυτα ικανοποιημένη από
τις επιδόσεις του, γιατί βγαίνει με τον Κώστα, τον συνέταιρο του Βαγγέλη, και ξεδί­
νει μαζί του σε μία άλλη ερημική ακτή. Αλλά και ο υπάλληλος δεν χάνει τον καιρό του:
οδηγεί στο κρεβάτι του μία ακόμα θηλυκή ύπαρξη. Την επομένη, η Τζένη παρασύρει
και τον Κώστα, που κάθε άλλο παρά απρόθυμος αποδεικνύεται.
Η μία σκηνή δίνει τη θέση της στην επόμενη, χωρίς πολλά πολλά λόγια, με τις γυ­
ναίκες να ζουν τον έρωτα για τον έρωτα και την ελευθερία για την ελευθερία και τους
★Α π ό το Α σ το Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
ικανούς για όλα άνδρες να σιγοντάρουν με συνέπεια, αμεσότητα και ευστοχία. Η
πρώτη από αυτές έχει το ίδιο όνομα με την πρωταγωνίστρια μιας άλλης ταινίας του
Berto {Ξεσκίστε με!) και φορά επίσης μία ξανθιά περούκα, για να μην αναγνωρίζεται
η δεύτερη, που δεν θα μάθουμε ποτέ το όνομά της, είναι κακάσχημη και μόνο η τρί­
τη είναι χαριτωμένη - και η σκηνή της είναι η καλύτερη της ταινίας.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αποπλάνηση, πρωκτικός έρωτας.
Μάγκες και πόρνες________________________________
1984 · ε · 83 λ
σκ Φώτης Δαμιανός · φ Κώστας Παπάλας · μ Μιχάλης Παρανίκας · ηθ Μαρία Παπαδο-
πούλου, Ντόρα Βάινα, Σόφη Καρρά, Κάτια Λαρυγκίδου, Κώστας Αλεβίδος, Αλέκος Βενε-
τζάνος, Λάκης Σαραβάνος (και Παύλος Καρανικόλας, Γιώργος Ματθαίος).
Ελάχιστη πλοκή, πολλές συνευρέσεις και ακόμα περισσότερα ψευδώνυμα, σε μία
ταινία που επιτρέπει σ' ένα πλήθος χαρακτήρων να παρουσιάσουν ένα ευρύ φάσμα
τω ν κρ υ φ ώ ν χα ρ ισ μ ά τω ν τους! Τα νο ύ μ ερ α αρχίζουν όταν ο Τάκης (Π αύλος
Καρανικόλας) και η φιλενάδα του Άννα (Μαρία Παπαδοπούλου) έρχονται στην Αθή­
να για να εργαστούν σ ’ ένα ξενοδοχείο της Γλυφάδας, όπου ήδη δουλεύει μπάρμαν
ο Μάκης (Γιώργος Ματθαίος), ο αδελφός της κοπέλας. Εκεί, ο Κώστας (Κώστας Αλε­
βίδος), ο κηπουρός του ξενοδοχείου, είναι πρόθυμος να «να ποτίσει, να σκαλίσει και
να λιπάνει το γρασίδι και τα λουλούδια» κάθε αχόρταγης κυρίας, από τη μοναχική ξέ­
νη πελάτισσα (Ντόρα Βάινα) μέχρι την έκφυλη διευθύντριά του (Κάτια Λαρυγκίδου),
παρασέρνοντας κάπου κάπου και τον Τάκη.
Συνεπώς, μάγκας είναι κάθε αρσενικός, με πρώτο και καλύτερο τον Αλεβίδο και
δεύτερο, αλλά όχι και καταϊδρωμένο, τον Καρανικόλα. Πόρνες είναι όλες οι γυναί­
κες, που έχουν το μυαλό τους σ’ αυτό που οι άνδρες κρύβουν ανάμεσα στα σκέλια
τους. Και για να μπορέσουν να το γευτούν, τους ερεθίζουν κάθε στιγμή και κάθε
λεπτό, όπου βρεθούν και όπου σταθούν - όπω ς κάνει μία κινεζούλα ένοικος, φω-
νάζοντας τον Αλεβίδο στο δωμάτιό της, ή δύο μικρούλες στην παραλία, που τον φου­
ντώνουν και ξαπλώνουν ανάσκελα για να τον δεχτούν, ή μία τροφαντή Τουρκάλα,
που του τουρλώνει πρόθυμα τον πισινό της. Αντίθετα, ο Καρανικόλας είναι πιστός στην
Αννούλα του, με την οποία το κάνει τακτικά, μέχρι που τους πιάνει στα πράσα ο
αδελφός της, αναγκάζοντάς τους να παντρευτούν και να αναχωρήσουν για ένα νη­
σί του Σαρωνικού! Θα την απατήσει μία μόνο φορά, με τη Λαρυγκίδου, που προσφέ­
ρει σ ’ αυτόν, στον Αλεβίδο και σ’ έναν φίλο τους αξέχαστες στιγμές: μετά από ένα
ηδονικό στριπτίζ, κάνει έρωτα και με τους τρεις, σε μία καυτή σκηνή κουαρτέτου, σμι-
λεμένη με πάθος, τόλμη και αισθησιασμό. Αλλά και ο εν λόγω φίλος τη βρίσκει με
μία τσούπρα σε κάποια βουνοπλαγιά, δίπλα στη θάλασσα, ενώ ο Αλεβίδος αυνανίζε­
ται βλέποντας έναν Γάλλο (!) να «παίρνει» μία στρουμπουλή Ελληνίδα. Φυσικά, δεν
λέει όχι και σε τρία μανούλια, που ψαρεύει σε μπαρ, τα δύο από τα οποία ήταν αλα­
νιάρες φιλενάδες της Άννας!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα : ανδρικός αυνανισμός, δεκαεπτάχρονα, διαφυλετικό σεξ,
διπλή διείσδυση, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, τρίο.

Α ΥΣΤΗ Ρ Ο Σ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
Η μαζώχα__________________________________
1997 · ε · 48 λ
επ Scandal Video · σκ Μπερτό · ηθ Σούλα Ξυλοπούλου, Βαγγέλης Βαρεμένος.
Οι καλοί πορνοπαραγωγοί, πορνοσκηνοθέτες και πορνοσεναριογράφοι δεν πεθαί­
νουν, ούτε χάνονται στα τάρταρα της λησμονιάς· απλώς ξεκουράζονται κάμποσο καιρό
και, μετά, επιστρέφουν δριμύτεροι - ακόμα κι αν έχει περάσει δεκαετία και βάλε από
την προηγούμενη δουλειά τους. Και επιστρέφουν πάντα στο είδος που τους ανέδει-
ξε και τους καθιέρωσε, ίσως όχι τόσο συναρπαστικοί, αλλά επινοητικοί και έτοιμοι να
συγκινήσουν τους παλιούς θαυμαστές τους, δημιουργώντας συνάμα καινούργιους
οπαδούς. Αυτό συμβαίνει με τον Μπερτό, γνωστό μας και με το ψευδώνυμο Νάσος
Σπυρής, που επανέρχεται πίσω από την κάμερα, για να γυρίσει ένα πορνό σοκ,
περισσότερο καυτό παρά ποτέ, ενδεχομένως περισσότερο «της μόδας», που στις μέ­
ρες μας (φαίνεται να) επιτάσσει άλλα κόλπα και νέες ερωτικές πρακτικές.
Η καινούργια του αυτή δουλειά θα μπορούσε να χαρακτηριστεί «πορνό δωμα­
τίου», μια και η (βίντεο) κάμερα δεν σταματά να καταγράφει και δεν βγαίνει ποτέ έξω
από τους χώρους ενός μικρού διαμερίσματος, όπου μία ανοιχτή τηλεόραση μεταδί­
δει πορνογραφικές ταινίες του παρελθόντος και η μαζώχα του τίτλου είναι ο υπάκου­
ος σκλάβος μιας δεσποτικής κυρίας (ο μεν άνδρας ακούει στο εύγλωττο ψευδώνυ­
μο Βαγγέλης Βαρεμένος, η δε γυναίκα στο εξ ίσου ευφραδές Σούλα Ξυλοπούλου).
Αυτός φορώ\τας συνέχεια μία μαύρη δερμάτινη κουκούλα στο κεφάλι, εκείνη χωρίς
να βγάλει τη μαύρη μάσκα της (για να μην αναγνωριστούν, φυσικά), κάνουν τα πά­
ντα στο πλαίσιο του παιχνιδιού «γυναικεία κυριαρχία / ανδρική υποταγή». Με μία αλυ­
σίδα στον λαιμό του, συχνά δεμένος μ’ ένα ζευγάρι χειροπέδες, ο άνδρας μαστιγώ­
νεται στην πλάτη ή στα οπίσθια, καίγεται με καυτό κερί ή διατάζεται να αυνανιστεί,
πριν γλείψει το πλαστικό άσπρο πέος της αφέντρας του, που στη συνέχεια θα βυθι­
στεί βαθειά μέσα του. Ο κινηματογραφικός χρόνος ταυτίζεται απόλυτα με τον φιλμικό
και το ερωτικό παιχνίδι συνεχίζεται, όλο και πιο έντονο, όλο και πιο καταχρηστικό, ωμό
και προκλητικό, συχνά απωθητικό, μέχρι τη στιγμή που ο άνδρας γυρίζει, μπουσου-
λώντας φυσικά, εκεί που (κατά την εξουσιάστριά του) είναι η θέση του: στην τουαλέ­
τα! Με δυο λόγια, πρόκειται για την τέλεια «ερασιτεχνική» σαδομαζοχιστική ταινία,
από έναν Έλληνα εξπέρ του είδους, που επέστρεψε σ’ αυτό μετά από δώδεκα χρόνια
αποχής, γυρίζοντας ταυτόχρονα όχι μία, αλλά πέντε, παρεμφερούς θεματολογίας (βι­
ντεοταινίες! Ανάμεσά τους, Το ξέσκισμα και τα Άλλα κόλπα.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός αυνανισμός, γυναικεία κυριαρχία / ανδρική
υποταγή, ουρολαγνεία, σαδομαζοχισμός, σεξουαλικά βοηθήματα.
Ο Μανωλιός, ο μπήχτης___________________________ _______
1984 · ε · 88 λ
επ Elite Film · σκ-σν Μπερτό (Νάσος Σπυρής) · ηθ Μανώλης Αρτάκης, Κώστας Σαμαράς,
Δημήτρης Ιωάννου, Τιτίκα Αντωνίου, Τζένη Χαραλάμπους, Άντζελα (και Παύλος Καρανικόλας,
Μαρία Δημητρίου).
Ένα εντυπωσιακό επιτελείο ηθοποιών, πασίγνωστο στους θιασώτες του είδους, αλ­
λά και κρυμμένο κάτω από ψευδώνυμα, με επικεφαλής τον νεοφερμένο «βάρβαρο
και βίαιο» Μανώλη Αρτάκη, παρελαύνει σ' ένα πορνό με έντονο «κρητικό χρώμα» και
★Από το Α στο Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
τραγούδια του νησιού, παιγμένα από τον λαουτάρη Δημητρό (ο οποίος, κάποια στιγ­
μή, γίνεται μάρτυρας των όσων κάνει η ατίθαση Μαριώ για να φιλέψει τον ερωτιδέα
Γιαννιό). Στην Κρήτη, σ’ ένα ορεινό χωριό της ορθότερα, φτάνει η νεαρή Σοφία (Μα­
ρία Δημητρίου), για να μείνει μερικές μέρες στο σπίτι της θείας της Λενιώς (Τζένη
Χαραλάμπους). Ο ερχομός της γίνεται αφορμή να παρακολουθήσουμε την ερωτική
δραστηριότητα του Μανωλιού (Αρτάκης), με τον οποίο είναι ξετρελαμένες όλες οι κο­
πελούδες της περιοχής, αλλά και του Γιαννιού (Παύλος Καρανικόλας), μπιστικού της
Αρχόντισσας (Άντζελα), μιας όμορφης νεαρής γυναίκας, που η πρόσφατη χηρεία
την έχει καταστήσει ανικανοποίητη και ακόμα πιο αχόρταγη σεξουαλικά.
Ο σκηνοθέτης Νάσος Σπυρής (που εδώ πρωτουιοθετεί το πιο εύηχο ψευδώνυμο
Μπερτό), φιλοδοξεί να επαναλάβει την εμπορική επιτυχία της ταινίας του Οι βλάχοι
επιμένουν ελληνικά!, αντικαθιστώντας τις φουστανέλλες με βράκες και προσαρμό­
ζοντας ανάλογα τις καταστάσεις. Όμως, εκείνο που ξεχωρίζει αμέσως σ’ αυτή την
πολύ διεγερτική ταινιούλα, με τους έξυπνους διαλόγους και τις δέκα ερωτικές σκη­
νές, είναι το κέφι των ηθοποιών, που είναι αδυσώπητοι στα σεξουαλικά κυνηγητά
τους: ο ερωτύλος Αρτάκης «γλυκαίνει εκεί δα, κάθε όμορφη κυρά» (στις τέσσερις
σκηνές του), η αισθησιακή, σεξουάλα και αχόρταγη Άντζελα (στις δύο από τις τρεις
σκηνές της) δείχνει την τέχνη της στην πεολειξία, ο Καρανικόλας (στις δύο από τις
τέσσερις σκηνές του) έχει ανάγκη από «απίθανες τρέλες» για να ηρεμήσει και η δια­
χυτική μορφονιά Δημητρίου πηγαίνει με τον τελευταίο, στο ύπαιθρο, και αφήνεται να
ξελογιαστεί από τον πρώτο, μέσα στο σπίτι της θειάς της.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: βιασμός, γυναικείος αυνανισμός, μπανιστήρι, πρωκτικός
έρωτας.
Η μαύρη Εμανουέλα (Η Εμανουέλα στο νησί της Αφροδίτης)
1979 · ε · 91 λ
επ Ανδρομέδα Φιλμς/Οθέλλος Φιλμς · σκ-σν Ηλίας Μυλωνάκος · φ Βασίλης Χριστομόγλου
• μ Τζοβάνι Ούλου · ηθ Λάουρα Γκέμσερ, Γκαμπριέλε Τίντι, Λίβια Ρούσο, Χάρης Τρύφω-
νας, Νάντια Νέρι, Γκόρντον Μίτσελ, Παντελής Αγγελόπουλος, Βαγγέλης Βάρταν, Έλλη Κυ-
ριακίδου, Γιώργος Ζένιος, Ταρίτα, Κάθριν Μάλουφ, Άντα Βαρθολομαίου, Ελένη Δανέζη.
Υπάρχουν δύο Εμμανουέλες: η Σύλβια Κριστέλ ήταν η πρώτη, η αυθεντική (και λευ­
κή)· η Λάουρα Γκέμσερ ήταν η δεύτερη, η μίμηση (και μαύρη). Η Σύλβια είναι πιο
αφελής από τη Λάουρα και πιο πιστή στον χαρακτήρα που έπλασε η Εμανουέλ Αρ-
σάν στο (αστοβιογραφικό;) μυθιστόρημά της. Τουλάχιστον στην πρώτη ταινία (από τις
έξι) της κινηματογραφικής σειράς (το τονίζω, επειδή υπάρχουν και 14 ακόμα τηλε­
ταινίες!). Η Λάουρα είναι πιο αισθησιακή από τη Σύλβια - λόγω του σκουρόχρωμου
κορμιού της και της εν γένει αέρινης παρουσίας της. Και η ταινία του δικού μας Ηλία
Μυλωνάκου είναι αρκετά καλύτερη από εκείνες των Ιταλών συναδέλφων του Μπίτο
Αλμπερτίνι και Αριστίντε Μασατσέζι, περισσότερο γνωστών ως Άλμπερτ Τόμας και
Τζο ντ’ Αμάτο αντίστοιχα.
Η Εμμανουέλα Μπρίντιζι, μην αντέχοντας άλλο τις διεστραμμένες ορέξεις του πά-
μπλουτου συζύγου της Βίκτορα (Παντελής Αγγελόπουλος), προσλαμβάνει έναν τύπο
του υποκόσμου, τον Μάριο Ινφάντι (Χάρης Τρύφωνας), να τον βγάλει απάτη μέση. Με­
τά τον θάνατό του, παίρνει τη νεαρή θετή κόρη της Λίβια (Λίβια Ρούσο) και πηγαίνουν

Όταν η μελαμψη Ινδονήσια Λά-
ουρα Γκέμσερ διαδέχτηκε την
Ολλανδέζα Σύλβια Κριστέλ, οι
αμφιφυλόφιλες περιπτύξεις τής
Εμμανουέλλας έγιναν πολύ πιο
αισθησιακές.
11 4
στην Κύπρο, για να αναλάβει τον έλεγχο
του πορτοκαλεώνα τω ν Μπρίνπζι, που επι­
στατούσαν ο Ρόμπερτ (Γκόρ νιον Μίτσελ)
και η Ιλόνα (Νάντια Νέρι), ένα ζευγάρι που
συμμετείχε στα σαδιστικά όργια του άν-
δ ρ α της , α λλά ο Μ άριο την ακολουθεί, με
σ κο π ό να την εκβιάσει. Αιχμαλωτίζει την
Ιλόνα, την βασανίζει για να τις αποσπάσει
π ληρ ο φ ο ρ ίες και την βιάζει. Μετά συνα­
ντά την α θώ α Λίβια, που στο μεταξύ έχει
γνω ρίσει τον έρωτα στην αγκαλιά του συ-
νομήλικού της Μ άικ (Βαγγέλης Βάρταν),
την καταδιώκει και την βιάζει. Η Εμμανου-
έ λ α , π ο υ έ χ ε ι κι α υ τ ή ε ρ ω τ ε υ τ ε ί τ ο ν
γ ο η τ ε υ τ ικ ό Τ ό μ ι (Γ κ α μ π ρ ιέ λ ε Τίντι),
οικογενειακό φίλο τω ν Μπρίντιζι, συναντά
τον Μ άριο σ ’ ένα αρχαίο θέατρο και τον
εκτελεί εν ψυχρώ.
Γυρισμένη στην Ε λλάδα και την Κύ­
προ, η ταινία είναι απόλυτα συντονισμένη
μ ε τον π α λ μ ό της εποχής: την επιτυχία
τω ν γα λλικώ ν ταινιών, τω ν ιταλικών απο-
μιμήσεώ ν τους και τω ν ελληνικώ ν πορνό,
π ο υ ε ίχ α ν α ρ χ ίσ ε ι να κλίνο υ ν π ρ ο ς το
σκλη ρ ό . Κάτι π ο υ ίσ ω ς συνέβη κι εδώ ,
μολονότι η κόπια π ο υ κυκλοφόρησε στη
χ ώ ρ α μ ας δεν περιείχε σκληρές σκηνές.
Το γεγονός πάντω ς είναι ότι ο Μ υλωνά-
κος απεικονίζει ό,τι θα ήθελε να δει κανείς
σε μία ταινία σεξ. Μία ταινία που γνώ ρισε
επιτυχία διεθνώς, χάρη στην παρ ουσία της έφηβης Λίβια Ρούσο κυρίω ς - εξ ου και
ένας από τους ξενόγλωσσους τίτλους της: Emanuelle’s Daughter.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: ανήλικη κοπέλα, βιασμός, γυναικεία υποταγή, ελαφρός
σαδισμός.
Τα μεγάλα καμάκια των τραβεστί (Προτιμάτε ελληνικά & ανώμαλα)
1989 · ε · 60 λ
επ Video 69 · σκ-σν (δεν αναγράφεται: Αλόμα) · ηθ Εύα, Μάριος Βρανάς, Χριστίνα Χαλ­
κιά, Βασίλης Δήμου, Ντίνα Στάθη, Αλόμα.
Τρίτη ταινία της εκδιδόμενης τραβεστί Αλόμα, μέσα στην ίδια χρονιά, γυρισμένη ε π ί­
σης σε βίντεο, που δείχνει ότι η σκηνοθέτης της εξα κο λο υ θ εί να συντονίζεται με τη
μόδα τω ν ταινιών με τραβεστί’ και η δουλειά της στέκεται στο ύψ ος του τίτλου της,
αφού βρίθει α πό σάρκα κάθε «αποχρώ σεω ς», που βρίσκεται σε δια ρ κή π α λ ιν δ ρ ο μ ι­
κή κίνηση. Το π ρόσ ταγμα γι' αυτό, δ ηλα δ ή για τη σκηνοθεσία της ερω τικής πρά ξης,
★Από το Α στο Π ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
δίδεται α π ό έναν νεα ρ ό (Μ άριος Βρανάς), που ο καλύτερός του φίλος
εκμεταλλεύεται μία τραβεστί. Αν και καθόλου γοητευτικός, ο εν λό γω
μάγκας έχει κρ υφ ά «προσόντα», που ικανοποιούν απόλυτα και τη φ ιλε­
νά δα του (Χριστίνα Χαλκιά) και τις δύο τραβεστί π ο υ καμακώ νει: την Εύα
και την Ντίνα Σπάθη (η π ρ ώ τη α πό αυτές, ξανθιά και με μικρό στήθος,
η Ελληνίδα Αμάντα Λιρ, ό π ω ς την αποκαλούν, κλέβει με ευκολία την π α ­
ράσταση - ιδίω ς όταν μαστιγώνει τον έκφ υλο εραστή της).
Είναι φανερό ότι η Α λόμα ερω τοτροπεί με τις α νθρ ώ πινες αδυναμίες,
π ρ οσ πα θ ώ ντα ς να κάνει μία ολοκλη ρ ω μ ένη στο είδος της ταινία με τρ α ­
βεστί και επιχειρώ ντας να δώ σει το μέγιστο του π ορ νο γρ α φ ικού ενδια­
φέροντος που θα μ πο ρ ού σ ε να πετύχει. Ό μ ω ς , η ταινία της, π έ ρ α α πό
το ότι μ ας π ρ οσ φ έρ ει τρεις μόνο ερωτικές συνευρέσεις, δεν ξεφεύγει
α πό τη μονότονη καταγραφή της σεξουαλικής διαδικασίας. Με κακή ηχο­
λ η ψ ία κ α ι σ το έ π α κ ρ ο ε ρ α σ ιτ ε χ ν ικ ή , ε κ μ ε τ α λ λ ε υ ό τ α ν (το 1 98 9)
περισσότερο το όνομα και την π α ρ ου σ ία της (είναι αυτή π ο υ α πο μ υζά ο
Βασίλης Δ ήμου και δεν βγάζει ποτέ τα ρ ούχα της) π α ρ ά την απήχηση
τω ν Ε λλήνω ν τραβεστί. Δ ια ρ κ ε ί κά π ο υ μια ώ ρ α και, εκτός α π ό τις δύο τραβεστί, το εξώφυλλο της κασέτας μίας
πρω κτικό έρωτα κάνει και η Χαλκιά (η μοναδική γυναίκα της ταινίας). εκ Των τριών ταινιών με Έλλη­
νες τραβεστί.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ελαφρός σαδισμός, μαζοχισμός, πορνεία, πρωκτικός
έρωτας, τραβεστί.
Μέλι το κορμί της (Παράλογοι πόθοι)________________________
1975 · ε · 90 λ
επ Βύρων Κουρουνιώτης · σκ-σν Ηλίας Μυλωνάκος · φ Πέτρος Καραβίδογλου · με Βαγ­
γέλης Φουρνιστάκης · ηθ Τίνα Σπάθη, Μάγδα Μακρή, Αντώνης Λιώτσης, Γιώργος Κοσμί-
δης.
Σήμερα, επ οχή κατά την ο π ο ία Η λεοβία , μία ταινία γυρισμένη την ίδια χρονιά, έχει
π ά ψ ε ι να είνα ι δ ια θ έ σ ιμ η (ο σ κη νο θ έτη ς της Σ τράτος Μ α ρ κ ίδ η ς , ε π ιτ υ χ η μ έ ν ο ς
δημ ιο υ ρ γό ς π ια στον χ ώ ρ ο της ιδιωτικής τηλεόρασης, την έχει α πο σύ ρ ει α π ό την κυ­
κλοφορία) και η προγενέστερή της Λεσβιακός Αύγουστος (1974) του Ερρίκου Αν-
δρέου είναι σχετικά δυσεύρετη (μπορεί, όμω ς, να πέσετε π ά νω της σε κάποιο ιδιωτικό
κανάλι, τις πολύ π ρ ω ινές ώ ρ ε ς της ημέρας, με τον τίτλο Οι λύκαινες — και κάποιες
π ερ ικο π ές!), η ταινία του Μ υλω νάκου μοιάζει να είναι η μόνη φιλμική υπερ ά σ πιση
της γυναικείας ομοφ υλοφ ιλίας, έστω κι αν ο λό γο ς της διέπεται α π ό τη συντηρητική
ηθική του 7 0 , που δ εν επιτρέπει στις δύο η ρ ω ίδ ε ς να δουν τον έρωτά τους να ανθί­
ζει!
Π ρωταγωνίστριες είναι η Τίνα Σπάθη και η Μ άγδα Μ ακρή — α κρ ιβ ώ ς ό π ω ς και
στην ταινία του Μ αρκίδη! Στο φ ιλμ του Ανδρέου, οι ρ όλοι ήταν μοιρα σμένοι α νά με­
σα στην Τζοάννα Π α ππ ά και την Ρένα Κοσμίδου, νεαρή (δεύτερη) σύζυγο και κόρη
του ζω γράφ ου Σταύρου Φ αρμάκη, αντίστοιχα. Μ όνο που, ενώ στο έργο του Α νδρέ­
ου, η ερωτική σχέση με τη μητριά της δεν εμ πο δίζει την Κοσμίδου να ξελογιάσει τον
παντρεμένο ψ α ρ ά Γιώ ρ γο Χριστοδούλου, που εγκαταλείπει για χάρη της τη γυναίκα
του Κάτια Δ ανδουλάκη, στην ταινία του Ηλία Μ υλω νάκου συμβαίνει το αντίθετο. Μ ε­
τά τον ξαφνικό θάνατο του βιομήχανου πατέρ α της, η Μ αρίνα (Μακρή) μαθαίνει ότι
115

Μέλι το κορμί της, της μελαχρι­
νής Τίνας Σπάθη, προκαλεί
«παράλογους πόθους» στην
ξανθιά Μάγδα Μάκρη.
1 16
χάθηκε όλη η περιουσία τους και δέχεται τη βοήθεια του Παύλου (Αντώνης Λιώτσης),
ενός οικογενειακού φίλου που εξακολουθεί να είναι ερωτευμένος μαζί της, αλλά απο­
κρούει την αγάπη του, επειδή είναι παράφορα ερωτευμένη με την Έλλη (Σπάθη), τη
γραμματέα του πατέρα της. Όταν αυτή την εγκαταλείπει και επιστέφει στο χωριό της,
η Μαρίνα προσπαθεί να ανταποκριθεί στα αισθήματα του Παύλου, στον οποίο εξο­
μολογείται το λεσβιακό παρελθόν της, αλλά η Έλλη δεν μπορεί να ζήσει μακριά της
και, χάρη σε μία αναπάντεχη κληρονομιά, την καλεί κοντά της. Η Μαρίνα εγκαταλεί­
πει τον Παύλο και σπεύδει να ζήσει με τη φίλη της, αλλά το «πεπρωμένο» ρίχνει την
Έλλη θύμα τροχαίου, καθώς πηγαίνει στον σιδηροδρομικό σταθμό, για να υποδεχτεί
τη Μαρίνα.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: λεσβιακός έρωτας.
Το μήλο του Σατανά (Μετά το φόνο)__________________________
1979 · ε · 97 λ
επ G.D. Films/Dynasty Film · σκ Όμηρος Ευστρατιάδης · αν Τζον Πάρντος και Γιάννης
Σκλάβος · φ Πέτρος Καραβίδογλου · μ Ουρμπάλντο Κοντινιέλο · ηθ Τζένιφερ Μέισον,
Κώστας Πρέκας, Χρήστος Νομικός, Γιάννης Ζαβραδινός, Δημήτρης Τσαφταρίδης, Έβελιν
Ρογκ, Ρίτα Μπενσουσάν, Κώστας Παπαχρήστος, Δήμητρα Σερεμέτη, Δημήτρης Μπλούκος.
Υπάρχουν κάποιες ταινίες που δεν έχουν ανάγκη κριτικής παρουσίασης, αλλά ανα-
μνησιακής υπενθύμισης. Τούτη εδώ, λόγου χάρη, όπου η νεαρή νυμφομανής Λόρα
Άστερ (Τζένιφερ Μέισον) ταράζεται από τον φόνο του κηπουρού της Στάθη (Κώ­
στας Παπαχρήστος) και την κλοπή των κοσμημάτων της. Κατονομάζει διαδοχικά στον
επιθεωρητή Ζάρρα (Κώστας Πρέκας), που διεξάγει τις ανακρίσεις, μια σειρά αν-
★Από το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
θρώπων που θα μπορούσαν να την είχαν ληστέψει. Ανάμεσά
τους, ο Τίμος Μίτσελ (Δημήτρης Τσαφταρίδης), ένας γοητευτικός
κακοποιός, με τον οποίο πέρασε μία νύχτα, ο Τόνι Νίκολς (Χρή­
στος Νομικός), πρώην εραστής της και νυν συνιδιοκτήτης μιας
ντισκοτέκ, και η Νέλλη Μάρκου (Έβελιν Ρογκ), μία νεαρή μα-
σέρ, με την οποία είχε μία σύντομη παράφορη σχέση. Στην
πραγματικότητα, η κλοπή είχε οργανωθεί από τη Λόρα και τον
τωρινό εραστή της Άλεξ Λίνο (Γιάννης Ζαβραδινός), έναν νεαρό
ζωγράφο, για να εισπράξουν τα χρήματα της ασφάλειας. Όμως,
το προσεκτικά καταστρωμένο σχέδιό τους στραβώνει όταν ο
Χάρης (Δημήτρης Μπλούκος), ο άνθρωπος που διέπραξετην
κλοπή, ζητεί μεγαλύτερο μερίδιο. Η Λόρα χάνει την ψυχραιμία
της και τον δολοφονεί, αλλά η σκηνοθεσία του εγκλήματος της
οδηγεί τον Ζάρρα σ’ αυτήν και τον Λίνο.
Ριμέικ της ταινίας Κατηγορώ το κορμί μου, σε σενάριο Γιάν-
νη Τζιώτη, με την Κριστίν Άλεν στον ρόλο της νυμφομανούς,
τον Κώστα Πρέκα σ’ αυτόν του αστυνομικού και τη Βέρα Κρού-
σκα σ’ εκείνον της λεσβίας χορεύτριας, που είχε σκηνοθετήσει
ο Ερρίκος Ανδρέου το 1969, αλλά και της ταινίας Ιδιωτική μου
ζωή, πάντα σε σενάριο Τζιώτη, με την Άννα Φόνσου στον ρόλο
της χωρίς ενδοιασμούς πλούσιας, τον Ανδρέα Μπάρκουλη σ’
αυτόν του ανακριτή και τη Ρένα Κοσμίδου σ’ εκείνον της λεσβίας φίλης της, που εί­ Κάτοχος του μήλου, η μασέζ
Έβελιν Ρογκ είχε μια σύντομη
χε πρωτογυρίσει ο Όμηρος Ευστρατιάδης το 1971. Στη διεθνή βερσιόν της, με τίτ­
αλλά πολύ τρυφερή σχέση με
λο Intimate Relations, το όνομα του Πρέκα είχε γίνει... Dean Byron, ίσως επειδή, τη νυμφομανή Τζένιφερ Μέι­
όπως αναφέρουν άνθρωποι που εργάστηκαν στην παραγωγή, η ταινία περιείχε αρ­ σον (Το μήλο του Σατανά του
Όμηρου Ευστρατιάδη).
κετές σκληρές σκηνές. Όπως και να ’χει το πράγμα, η εκδοχή αυτή είναι άγνωστη
στην Ελλάδα, αλλά μία συντομευμένη βερσιόν της, το ζενερίκτης οποίας παραμέ­
νει στα αγγλικά, διανέμεται σήμερα στην τηλεόραση με τον τίτλο Μετά το φόνο.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: λεσβιακός έρωτας, νυμφομανία.
Μία παρθένα για... όλους!
1983 · ε · 88 λ
επ Elite Film · σκ (δεν αναγράφεται) · ηθ Αία Χατζή, Αλέξης Μεταξάς, Σίσσυ Καψή (δεν
αναγράφονται άλλα ονόματα).
Αστέρια των πιο μοναχικών ανδρικών φαντασιώσεων, που περιβάλλονται από ένα
υγρό και γαλακτώδες υπόλευκο σύννεφο, αλλά και άτομα που (χάρη στα ερωτικά
«μπολερό» των γυμνών κορμιών τους), κατάφεραν να επιβληθούν στο στερέωμα ενός
περιθωριακού και ιδιότυπου σταρ σίστεμ, είναι οι πρωταγωνιστές αυτής της ταινίας,
που μας αποκαλύπτει τα «ονόματα» τριών από αυτούς. Στην κορυφή τους βρίσκεται
η Αία Χατζή, στην παρθενική της εμφάνιση, προτού μπλέξει με Βρώμικους εραστές
και γνωρίσει την Αληθινή ηδονή: υποδύεται μία μοναχική νεαρή νησιώτισσα που (θέ­
λοντας και μη) δέχεται στο σπίτι της τα μέλη μιας νεανικής συντροφιάς. Πολύ γρή­
γορα. το φτωχικό της γίνεται άντρο οργίων και αυτή ακούσια θεατής ερωτικών συ­
νευρέσεων, γεγονός που θα την κάνει να υποκύψει στους πειρασμούς της σάρκας
117
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν

και να αφήσει τον εαυτό της ελεύθερο στα χέρια του Άρη (Αλέξης Μεταξάς) και τεσ­
σάρων φίλων του.
Η ταινία, στα μισά της οποίας εμφανίζεται ξαφνικά το τρέιλερ ενός άλλου φιλμ
(.Κρουαζιέρα της ανωμαλίας), διαθέτει μία στοιχειώδη «πλοκή» - τόσο στοιχειώδη
που πρόσωπα εμφανίζομαι και εξαφανίζομαι ετσιθελικά από την «αφήγηση» (οι άν-
δρες από δύο γίνομαι τέσσερις και μετά πέμε, οι γυναίκες από τέσσερις μειώνο­
μ α ι σε τρεις). Όμως, ποιος προσέχει τέτοιες λεπτομέρειες; Αυτό που προσέχει κα­
νείς είναι ότι προφέρουν με άνεση τις ελάχιστες φράσεις που τους αμιστοιχούν και
ότι, όταν δεν βρίσκομαι οριζομιωμένοι πάνω σε καναπέδες, κρεβάτια και πατώμα­
τα, κινούμαι με μάλλον λιγότερη άνεση! Στις σκηνές «δράσης», π ά μ ω ς , βγάζουν
ασπροπρόσωπο τον άγνωστο σκηνοθέτη τους - ιδίως στη σκηνή όπου η παρθένα
Χατζή παίρνεται από π έμ ε νοματαίους, καθισμένη πάνω σε μία αιώρα, που είναι κρε­
μασμένη μέσα στο σαλόνι της, υπό τα επιφωνήματα τριών γυναικών (ναι, έχουμε να
κάνουμε με τη μοναδική ελληνική ταινία βιασμού / νουμεράδας!).
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: βιασμός, γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρωτας,
μπανιστήρι, νουμεράδα, παρτούζα.

Μικαέλα, ο γλυκός πειρασμός_____________________________
1975 · ε · 90 λ
επ Art Films · σκ Ντίμης Δαδήρας · σν Μιμή Ντενίση · φ Κώστας Παπαγιαννάκης · μ
Γιώργος Πάρις · ηθ Ελένη Ντάνου (Μιμή Ντενίση), Γιώργος Χριστοδούλου, Αλίκη Ζάννου,
Κώστας Γκίνης, Τζίνη Ντάλτον, Γιάννης Παπαθανάσης.
Δεν υπάρχει Έλληνας θεατής άνω των 40, που να μην σκιρτά κάτι μέσα του όταν
ακούει το όνομα Μιμή Ντενίση. Η πανέμορφη ηθοποιός, πριν υποδυθείτη Θεοδώρα
και την Μπουμπουλίνα, πριν καν ανέβει στη θεατρική σκηνή (στην Τζούλια, δίπλα στην
Αλίκη Βουγιουκλάκη αρχικά, πλάι στον τότε σύντροφό της Γιάννη Φέρτη στη συνέ­
χεια), είχε κάνει ένα σύντομο πέρασμα από τη μεγάλη οθόνη. Και, βέβαια, δεν ανα-
φέρομαι στη μικρή παρουσία της στην ταινία σταθμό του Νίκου Παναγιωτόπουλου
Τα χρώματα της ίριδος, αλλά στον πρωταγωνιστικό ρόλο που είχε στο ερωτικό αυτό
δράμα. Κρυμμένη κάτω από το ψευδώνυμο Ελένη Ντάνου, ερμήνευε την ευαίσθητη
και ευάλωτη Μικαέλα του τίτλου - μία νεαρή γυναίκα, που είχε παντρευτεί σε μικρή
ηλικία έναν πλούσιο και εργασιομανή αρχιτέκτονα (Κώστας Γκίνης) - αφήνοντας ανε­
ξίτηλα ίχνη στις καρδιές των τυχερών θεατών της εποχής.
Η Μικαέλα επισκεπτόταν τον άνδρατης στο νησί όπου εργαζόταν, συνοδευόμενη
από τον γραμματέα και καλύτερό του φίλο (Γιώργος Χριστοδούλου), που ήταν ερω­
τευμένος μαζί της, αλλά η θέση του στο πλευρό του συζύγου της και η φιλία τον
εμπόδιζαν να της φανερώσει τα αισθήματά του. Η Μικαέλα, που τον ζήλευε, επειδή
ήταν πιο σημαντικός από την ίδια για τον άνδρα της, δεν αργούσε να μπει στο στόμα
της κουτσομπόλας της περιοχής, αλλά και γνώριζε την Κάτια (Τζίνη Ντάλτον), μία
εκκεντρική ζωγράφο, που έδειχνε να την αγνοεί προκλητικά. Τα συζυγικά της προ­
βλήματα την οδηγούσαν στην αγκαλιά διαφόρων ανδρών, μέχρι τη στιγμή που
αντιλαμβανόταν ότι μόνο ένα πρόσωπο μπορούσε να την βοηθήσει: η Κάτια. Συνδεόταν
μαζί της, αλλά, στο τέλος, την εγκατέλειπαν όλοι εκτός από τον γραμματέα του άν­
δρα της, επειδή ήταν ο μόνος που την αγαπούσε πραγματικά.
Γιατί παρελθόν χρόνος; Επειδή η ταινία δεν υπάρχει πια, αλλά πολλές από τις Στον πρώτο πρωταγωνιστικό
εικόνες της παραμονεύουν ακόμα στο υποσυνείδητό μας. Κάτι σαν ελληνική Εμμα-
ρόλο τής κινηματογραφικής
καριέρας της, η Μιμή Ντενίση
νουέλλα, μ’ ένα διεθνούς φήμης φωτομοντέλο στη θέση της μυούμενης στα μυστι­ δέχεται τις υπηρεσίες τής Τζί-
κά του σεξ Σύλβια Κριστέλ, έκανε πρεμιέρα την 1η Δεκεμβρίου του 1975 και χαρά­ νης Ντάλτον (Μικαέλλα, ο
γλυκός πειρασμός του Ντίμη
χτηκε στη μνήμη μας. Είχε κάνει μόλις 15.080 εισιτήρια στην ευρύτερη περιοχή Αθη­
Δαδήρα, σε σενάριο της
νών, σχεδόν το ένα τέταρτο μιας ταινίας της Τίνας Σπάθη (Μέλι το κορμί της) και όμορφης Μιμής, επιτυχημένου
σχεδόν το ένα έκτο μιας άλλης, με διπλή εκδοχή (Γυναίκες που ζητούσαν τον έρω­ εκείνη την εποχή φωτομοντέ­
λου).
τα), αλλά δεν ήταν αυτός ο λόγος της εξαφάνισής της. Η Ντενίση, που σύμφωνα με
τα στοιχεία του αγγλόφωνου διαφημιστικού τετρασέλιδου ήταν και η σεναριογράφος
(σε πείσμα κάποιων ελληνικών πηγών, που χρεώνουν το σενάριο στον Γιάννη Τζιώ-
τη), στάθηκε πιο τυχερή από τον Κέβιν Κόστνερ ας πούμε, ή τον Σιλβέστερ Σταλόνε,
που ακόμα αγωνίζονται να αποσύρουν από την κυκλοφορία τις ταινίες τους Sizzle
Beach, USA και The Italian Station αντίστοιχα: κατόρθωσε να πείσει την παραγωγό
Μαίρη Πάρις να της πουλήσει αρνητικά, κόπιες και διαφημιστικό υλικό του «νεανικού
αμαρτήματος» της, και τα κατέστρεψε για πάντα, στερώντας από την Ελλάδα ένα
«γλυκό» δείγμα της κουλτούρας των σημερινών σαραντάρηδων.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: λεσβιακός έρωτας, συζυγική απιστία.
Το... μικρόφωνο της Αλίκης
1984 · ε · 85 λ
επ Olympus Films · σκ Θανάσης Μιχαηλίδης · σν Γιώργος Μακρής · φ Αλέξης Φωτεινός·
μ Χρήστος Τότης · ηθ Τζοάννα, Αλέξης Παπάς, Κατερίνα Σπάθη, Νότης Πίτσιος (Πιτσιλάς),
Ατζίτα, Τζίμυ, Έλενα (και Παύλος Καρανικόλας).
Η ταινία αρχίζει με την ελκυστική, σαν «ουρί του Παραδείσου», Τζοάννα να εξομολο­
γείται στον θεατή το αχόρταγο πάθος της, γεμίζοντάς μας με υποσχέσεις, και αμέ­
σως μετά περνά σε μια μυθιστορηματική εξιστόρηση της ζωής της. Η ίδια αφηγείται
(με ανέμελη αθωότητα) τις επιθυμίες της: «Μου αρέσει πολύ ο σηκωμένος πούτσος.

119

ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
Ό σο τον γλείφω, σηκώνεται... γίνεται λαχταριστός. Τον παίρνω στο στόμα μου... βα-
θειά μέσα στο λαρύγγι μου». Όντας γεννημένη για τον έρωτα, τον γεύεται όπου βρε­
θεί κι όπου σταθεί, σε παραλίες και κρεβάτια, με τον Δημήτρη (Αλέξης Παπάς), ένα
τεκνό που την ξετρελαίνει, και τους ερωτιδείς φίλους του Πάολο (Παύλος Καρανικόλας)
και Νίκο. Δεν λέει όμω ς όχι και στη Μαίρη (Κατερίνα Σπάθη), ένα όμορφο κορίτσι,
που γνώρισε σε μία πισίνα, την κάλεσε στην παρέα της και την μύησε στο μπανιστή­
ρι, που τόσο αρέσει στην ίδια.
Αν αφήσουμε κατά μέρος το ζήτημα της «αλήθειας» της διήγησης της Αλίκης (αν
θέλετε, πάντως, μπορείτε να την πιστέψετε), τότε παρατηρούμε ότι, μολονότι χωρίς
πλοκή, είναι μία από τις πιο όμορφες ελληνικές πορνοπαραγωγές: μία διαρκής π α ­
ράθεση ερωτικών σκηνών, στις οποίες η εικονογραφία αφυπνίζει και συνεγείρει. Οι
μισές από τις σκηνές είναι (ή ξεκινούν από) λεσβιακές περιπτύξεις και οι υπόλοιπες
παρουσιάζουν το στάνταρ ετεροφυλοφιλικό υλικό, με καλύτερη την σκηνή όπου η
Σπάθη πάει με τρεις άνδρες, πάνω σ’ ένα κατακόκκινο κρεβάτι, υπάτους ήχους του
Bolero. Όλα αυτά, όμως, με την προϋπόθεση ότι θα αγνοήσουμε την πολύ χαριτω­
μένη ελαφρομυαλιά και τα σεξουαλικά θέλγητρα της Τζοάννας, πράγμα διόλου εύ­
κολο, αφού κατακλύζεται και πλημμυρίζει από ερωτική ενέργεια σ’ ό,τι κάνει, επιτρέ­
ποντας σε κάθε σκηνή να γίνεται περισσότερο καυτή απ' ό,τι ορισμένες άλλες συνά­
δελφοί της. Και επειδή το «σεξ ενώνει τους ανθρώπους», η αχόρταγη Αλίκη παίρνει
μέρος και σ’ ένα οργιαστικό πάρτι, με καλεσμένους όλους τους φίλους της. Ό σο για
το μικρόφωνο του τίτλου είναι - ό π ω ς α ποκα λύπτετα ι- το πέος ενός ξαπλωμένου
άνδρα (Νότης Πίτσιος). Να σημειωθεί ότι στους τίτλους (που είναι όμοιοι σε όλες τις
ταινίες της Olympus Films) αναγράφονται τα ονόματα «Ατζίτα - Τζίμυ - Έλενα», που
δεν παίζουν, ενώ απουσιάζουν εκείνα κάποιων άλλων ηθοποιών, που πραγματικά εμ­
φανίζονται!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αλλαγή συντρόφων, γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός
έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, στριπτίζ, τρίο.
Μιρέλλα, η σάρκα της ηδονής (Μιρέλλα: Η σάρκα και ο θάνατος)
1973 · ε · 105 λ
επ Nova Films · σκ Παύλος Παρασχάκης · σν Πέτρος Μακεδών · φ Τάκης Βενετσανά-
κος · με Ζακ Μεναχέμ · ηθ Γκιζέλα Ντάλι, Φαίδων Γεωργίτσης, Νίκος Βανδώρος, Νατά-
σα Φοβάκη, Άρης Τσιούνης, Τζένη Στεφανάκου, Λάκης Γκέκας, Γιάννης Αλεξανδρίδης,
Μίρκα Δανέζη, Κώστας Βοξαλίδης, Ντίνα Γιαννάκου.
Το 1962, έχοντας ήδη συμβάλει στη δημιουργία του «τύπου» της Αλίκης Βουγιουκλά-
κη, ο Ανδρέας Λαμπρινός, με την ταινία του Το καρπουζάκι, επιχείρησε (ανεπιτυχώς)
να δημιουργήσει έναν παρόμοιο, σέξι τύπο και για την Γκιζέλα Ντάλι, αλλά αυτή βρή­
κε τον «δρόμο» της σχεδόν μία δεκαετία αργότερα: Όσο υπάρχει έρωτας (1970) του
Ό μηρου Ευστρατιάδη, όπου διεκδικεί, χωρίς να κερδίζει, τον αρρενω πό Θόδωρο
Ρουμπάνη από την Ιωάννα Χαμαράκη, Ο κύκλος της ανωμαλίας (1971) του Ηλία Μυ-
λωνάκου, όπου είναι ερωμένη του Αντώνη Λιώτση, Καυτή εκδίκησις (1972) του Ντί-
μη Δαδήρα, όπου παίρνει πίσω το αίμα της αδελφής της από τον Κώστα Πρέκα, με
μοναδικό όπλο της το σεξ, Κυνηγημένοι εραστές (1972) του Ό μηρου Ευστρατιάδη
και πάλι, όπου προσφέρεται από τον άνδρα της Λευτέρη Γυφτόπουλο στον γοητευτικό
★Από το Α στο Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Φαίδωνα Γεωργίτση... Στην αγκαλιά του τελευ­
ταίου κουρνιάζει, στην αρχή χαδιάρικα, μετά ηδο­
νικά, και σε τούτη την ταινία!
Μετά τον θάνατο του πατέρα του, φύλακα του
εγκαταλειμμένου εργοστάσιου του Μουρούζη
(Νίκος Βανδώρος), ενός πάμπλουτου ανάπη­
ρου, ο νεαρός Γιάγκος Μαντάς (Φαίδων Γεωρ­
γίτσης) πρ οσ λα μβά νετα ι στο πόστο του και
σχεδόν αμέσως σχετίζεται με τη Μιρέλλα (Γκιζέ­
λα Ντάλι), τη φιλήδονη σύζυγο του αφεντικού
του. Οι δύο εραστές δολοφονούν τον Μουρού­
ζη, παρουσιάζοντας τον θάνατό του σαν ατύχη­
μα, και παντρεύονται, αλλά ο Γιάγκος, που κα- ΜΙΡΕΛΛΑ
ΓΚΙΖΕΛΑ ΝΤΑΛΙ ΦΑΙΔΩΝ ΓΕΩΡΓΙΤΣΗΣ
Ν · 'Γ Β Λ Ν 4 4 /Ρ Ο } · Ν Φ Ο Β Α Κ Η
Η ΣΆΡΚΑ ΚΑΙ 0 ΘΆΝΑΤΟΣ .. . .. ΠΑΥΛΟΣ Π ΑΡΑΣΧΑΚΗ Σ
... . Λ Α Κ Η Σ Γ Κ Ε Κ Α Σ
τατρύχεται από τύψεις, αναγκάζεται να σκοτώ­ r- r v r ο ο τύ ι
U.'iVA !>'. MSΆ βΟ ΊΙΛ Η Κ Κ Α Κ -η.η Α Μ Η Α ΙΗ Ζ ··
σει τη Μάγδα (Τζένη Στεφανάκου), την ηλικιω­
μένη οικονόμο του Μουρούζη, προκαλώντας τις
υποψίες του μοίραρχου της περιοχής (Γιάννης Αλεξανδρίδης). Όταν η Μιρέλλα μέ­ Στην ταινία Μιρέλλα, η σάρκα
της ηδονής, ο Φαίδων Γεωργί­
νει έγκυος, συγκρούεται μαζί της, επειδή οι τύψεις συνειδήσεως τον κάνουν να μην
τσης δεν αποδεχόταν την ελευ­
επιθυμεί παιδιά. Η φυγή της γυναίκας του τον οδηγεί στην αγκαλιά της Μαρίας (Να- θέρια συμπεριφορά της Γκιζε-
τάσα Φοβάκη), της καινούργιας υπηρέτριάς τους, αλλά η Μιρέλλα το μαθαίνει. Η λας Ντάλι και τη σκότωνε -
ίσως γι’ αυτό στις αφίσες ο τίτ­
απόδραση ενός επικίνδυνου τρελού από το κοντινό άσυλο της επιτρέπει να σκηνο­
λος της ταινίας είχε γίνει Μιρέλ­
θετήσει ένα ατύχημά του, και ο Γιάγκος μένει παράλυτος. Καθηλωμένος στην ανα­ λα: Η σάρκα και ο θάνατος.
πηρική καρέκλα, δεν αποδέχεται τις απιστίες της Μιρέλλας και την σκοτώνει.
Ο σκηνοθέτης, είναι φανερό, πήρε μία τετριμμένη ιστορία - και αντιπροσωπευτικό
δείγμα μιας συγκεκριμένης θεματολογίας του είδους — και την μετέφερε στην οθόνη
σαν κοινωνικό δράμα με στοιχεία σασπένς και αρκετές ερωτικές σκηνές. Ό σο για
τον Γεωργίτση, ατίθασος και κυνικός μαζί, παλεύει συνεχώς να ανεξαρτητοποιηθεί
από μία έκφυλη γυναίκα, που έχει εξ αρχής το πάνω χέρι στη σχέση τους. Πάλη που
θα συνεχίσει και την επόμενη χρονιά, με τρεις τώρα πια γυναίκες, στις Σατανικές
ερωμένες , που σκηνοθέτησε ο ίδιος! Αλλά και η Ντάλι δεν θα πάει πίσω. Στην Αιμι­
λία, η διεστραμμένη, σε σκηνοθεσία και πάλι του Παρασχάκη, θα διάγει μία διπλή
ζωή (δασκάλα πιάνου την ημέρα, νυμφομανής δολοφόνος των εφήμερων εραστών
της το βράδυ), μέχρι να θεραπευτεί από τη φονική της μανία στην αγκαλιά του κα­
κοποιού Δημήτρη Αρώνη - και να ξαναβρείτον θάνατο, αυτή τη φορά από τα χέρια
του παραγωγού της Γιώργου Πληβούρη, που ερμηνεύει έναν μικρό ρόλο!
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: συζυγική απιστία.
Τα μοντέλα της ηδονής___________________________
1984 · ε · 89 λ
επ Andromeda International Films · σκ-σν Angel Fournis · ηθ Κατερίνα Σπάθη, Βανέσα
Δαμίγου (Οζντάνικ), Βαν Φλιν (Χέρμπι Χόφερ), Βασίλης Χρήστου, Μάνικα Δάνου (Δημη-
τρίου), Ατζίτα Γουίλσον (και Νότης Πιτσιλάς).
Μερικές φορές τα ελληνικά πορνό είχαν δύο εκδοχές, ενώ κάποιες άλλες φορές εί­
χαν δίδυμο αδελφάκι! Βλέπετε, σε αντίθεση με ό,τι νομίζουν οι περισσότεροι, τα «δί-
121

Η Ιταλίδα τρανσέξουαλ Ατζιτα
Γουίλσον κατευθύνεται στο...
χώρο γυρίσματος μιας «καυ­
τής» σκηνής της.
122
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
δυμα» δεν είναι πάντα παιδιά' μπορεί να είναι και ταινίες, όπως συμ­
βαίνει με τούτο εδώ το φιλμ, ο σχεδόν όμοιος αδελφός του οποίου
έχει ένα ακόμα πιο φανταχτερό όνομα: Και το πρώτο πινέλο! Άλ­
λωστε, ο σεναριογράφος και σκηνοθέτης του -άνθρω πος με μα-
κρά θητεία στα μαλακά πορνό του 70, που εδώ υπογράφει μ’ ένα
καθόλου ευφάνταστο ψευδώνυμο — έγινε στη συνέχεια ένας από
τους πιο παραγωγικούς σκηνοθέτες βιντεοταινιών, σε μερικές από
τις οποίες ο Αυστριακός πρωταγωνιστής τής εν λόγω ταινίας
εμφανιζόταν με το πραγματικό του όνομα: Χέρμπι Χόφερ.
Ο Χόφερ, άλλως Βαν Φλιν, υποδύεται τον γυναικά φωτο­
γράφο Στέφανο, συνέταιρο του πιο προσγειωμένου Νότη (τον
υποδύεται ο Νότης Πιτσιλάς, χωρίς το όνομά του να αναγράφε­
ται στους τίτλους), που αναζητεί μία κοπέλα για το εξώφυλλο
ενός ανδρικού περιοδικού. Συναντά την Άννα (η Μονίκ των παρα­
γωγών της Σειλινός Φιλμ γίνεται εδώ Μάνικα Δάνου), που δέχε­
ται να του ποζάρει γυμνή, και παίρνει μέρος στα ερωτικά του παι­
χνίδια με τη φιλενάδα του Έλενα (η Βανέσα Οζ\πάνικ μετονομά­
ζεται σε Δαμίγου). Μία δουλειά στη Σαντορίνη ρίχνει τον Στέφα­
νο στην αγκαλιά της Ιρίνας (Κατερίνα Σπάθη), και το συμβόλαιό
του με μία Αφρικανή καλλονή (Ατζίτα Γουίλσον) τον βοηθά να ξε-
χάσει την Έλενα, που τον εγκατέλειψε λόγω της απιστίας του με
την Ιρίνα, παίρνοντας μαζί της και την Άννα.
Η ταινία, γυρισμένη με κύριο αποδέκτη το ξένο μάλλον κοινό,
και με τα συν και τα πλην της ντόπιας παραγωγής, ίσως να μην εί­
ναι ό,τι καλύτερο έχει να παρουσιάσει το είδος από την άποψη της
ευρηματικότητας· όμως, η τολμηρότητα αντισταθμίζει την εν γένει
φτώχεια και η παρουσία του Πιτσιλού (σ’ έναν «μη-δραστήριο» ρόλο) προσθέτει...
γραφικότητα. Σκηνές της υπάρχουν και στην ταινία-συρραφή Στην Αθήνα σήμερα... όλες
τον παίρνουν φανερά της Σειλινός Φιλμ.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, διαφυλετικό σεξ, μοντέλα, μπα­
νιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, σεξουαλικά βοηθήματα, τρίο, φωτογράφιση γυμνών.
Ναζιάρες υπηρέτριες_________________________
1989 · ε · 85 λ
επ Sex Video Corp · σκ-σν Μάρκος Λίβας · φ Λέων Σακάς · μ Τζίμης Θεοδωρόπουλος
• αφ Γιώργος Σύλλας · ηθ Νάντια Παράσχου, Γιάννης Δελλής, Σύλβια Κώνστα, Γιάννης
Καρράς.
Ο Μάρκος Λίβας ανήκει στην ίδια παρέα με τον Δημήτρη Μονάκιο (Η κυρία και ο ταύ­
ρος) και τον Πέτρο Τσήπα (Καμάκι στη θάλασσα), δύο επίσης ψευδώνυμους συνα­
δέλφους του της Sex Video Corp, που μπήκαν δυναμικά στα σπίτια μας, χάρη στις
κυκλοφορίες της Cherry Video. Αν τον ξεχωρίζουμε απ' αυτούς είναι επειδή δεν βγά­
ζει παγανιά έναν γεροδεμένο ταύρο, ούτε στέλνει δύο φιλαράκια να την πέσουν σε
γυμνόστηθες τσούπρες, όπως κάνουν εκείνοι' αντίθετα, θέτει σε «σωστή βάση» τις
επιθυμίες της Μαίρης (Νάντια Παράσχου), που ήθελε να γίνει χορεύτρια, αλλά ανα­
★Από το Α στο 11 ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
γκάστηκε να γίνει υπηρέτρια. Γνώρισε τον Νίκο (Γιάννης Δελλής), έναν προαγωγό που
την έκανε να τον αγαπήσει και, μετά, την σπίτωσε στης μαντάμ Κατρίν (Σύλβια Κών­
στα), μιας νεόπλουτης Ελληνίδας ονόματι Κατερίνα, που έχει ακολουθήσει τις προ­
διαγραφές της Κοινής Αγοράς, μαζί με τον σύζυγό της Μάρκο, που έγινε κι αυτός
Μαρκ! Στο σπίτι τους, η Μαίρη γνωρίζει τον Τάκη (Γιάννης Καρράς), έναν φίλο του
Νίκου, που φιλοξενείται κι αυτός εκεί, επειδή ο Νίκος έχει τα μέσα: καλλιεργεί το
μουτζό της μαντάμ Κατρίν, πίσω από τις πλάτες του άνδρα της!
Γυρισμένη σε βίντεο και απροκάλυπτα ερασιτεχνική, η ταινία διαθέτει πέντε καυ­
τές σκηνές κι έναν αφηγητή, που εξηγεί την ιστορία - δηλαδή, προσπαθεί να γεμί­
σει τα κενά και τις τρύπες μιας τραβηγμένης από τα μαλλιά «πλοκής»!. Κατά μία εκ­
δοχή, πρόκειται για ξένη παραγωγή, που έχει \πουμπλαριστεί στα ελληνικά, στα χνά­
ρια ταινιών απάτη όπως το Έτσι έγινα άνδρας■κατά μία άλλη, είναι μεν ελληνική, αλ­
λά σ’ αυτήν εμφανίζονται ξένοι ηθοποιοί, που ήρθαν στην Ελλάδα για τον σκοπό αυτό,
όπως έγινε στο Καυτό σεξ στην άμμο. Προς αυτή την κατεύθυνση συναινούν οι
εμβόλιμες σκηνές του Τάκη, που διαβάζει ένα γράμμα της Μαίρης στον φίλο του Νί­
κο, καθώς οι δυο τους περιφέρονται άσκοπα στην Αθήνα - αλλά, επειδή οι σκηνές
αυτές δεν έχουν κανένα λόγο ύπαρξης, η παρουσία τους επικυρώνει και την πρώτη
άποψη. Μ' αυτά και μ’ εκείνα, πάντως, η υπηρέτρια Παράσχου είναι πάντα πρόθυμη
να πάρει μέρος σε ερωτικά παιχνίδια (με τον φίλο της, με τον σύζυγο της κυρίας της
ή με τον φίλο του φίλου της), η δε Κώνστα την συναγωνίζεται επάξια στα σκέρτσα και
τα νάζια (με τον άνδρα της, με τον εραστή της, ακόμα και μ’ ένα δικέφαλο πλαστικό
εξάρτημα).
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός αυνανισμός, γυναικείος αυνανισμός, μπανι­
στήρι, παρτούζα, σεξουαλικά βοηθήματα, στριπτίζ, συζυγική απιστία.
Νεφέλη___________________________________
1980 · ε · 110 λ
επ G.D. Films · σκ Όμηρος Ευστρατιάδης · σν Γιάννης Σκλάβος · φ Πέτρος Καραβίδο-
γλου · με Όμηρος Ευστρατιάδης · ηθ Ροζάνα Κάσκαν, Αλεξάντρα Κρέπι, Τάνια Τάνοβα,
Δημήτρης Τσαφταρίδης, Λεύτερης Γυφτόπουλος, Τώνια Στεφανία, Κλέων Ζαμίδης, Λάκης
Ξάνθης, Πάνος Δερεζέας, Γιώργος Ματθαίου, Λάκης Σκούταρης, Τάσος Παύλου, Γιάννης
Χρήστου, Πάνος Βέλιας.
Η προτελευταία ερωτική ταινία του Όμηρου Ευστρατιάδη διαθέτει δύο επίζηλες
πρωτιές! Η μία είναι ότι η κυρίαρχη κινηματογραφική κριτική τής έκανε την τιμή να
ασχοληθεί μαζί της, έστω κι αν την αποκάλεσε «περίπτωση» και έθεσε ευθέως το
(από κάθε άποψη απαράδεκτο) ερώτημα «πώς πήρε άδεια προβολής αυτή η απο-
καλούμενη ταινία;» με τη διευκρίνιση ότι ο γράφων δεν είναι «υπέρ των επιτροπών
ελέγχου», αλλά τον «απασχολεί η εύκολη διοχέτευση του αγοραίου, αντιαισθητικού
θεάματος στο κοινό»!. Και ο αγανακτισμένος κριτικός επισήμανε: «Η λεγάμενη Νε­
φέλη αποτελεί ένα σύνολο άτεχνων, άσκημων και ψευδογαργαλιστικών φωτογρα­
φήσεων γυμνών κοριτσιών σε κάθε στάση και υπό οποιαδήποτε οπτική γωνία και σύ­
μπλεγμα. Οι φωτογραφήσεις αυτές - ή τα κομμάτια των κινηματογραφήσεων- εί­
ναι κολλημένατο ένα με το άλλο, με την βοήθεια μιας συνεχούς μουσικής (ντίσκο ως
επί το πλείστον και γενικώς κακόηχη) και ενός πλασματικού "οφφ" διαλόγου, αφού

Η Ροζάνα Κάσκαν ξελογιάζει
τον Λεύτερη Γυφτόπουλο ή το
αντίθετο; (Νεφέλη, σ ε σκηνο­
θεσία Ό μηρου Ευστρατιάδη.)
1 24
αστός ακούγεται αλλά τα επί της οθόνης πρόσωπα ου-
χνά ούτε ανοίγουν το οτόμα τους», (εφημερίδα Το
Βήμα, 2.12.1980)
Αυτό που ο Κώστας Πάρλας αγνοούσε (και που, αν
το ήξερε, ίσως γινόταν ακόμα πιο... επιθετικός στις
απόψεις του περί «κώνοπος και καμήλου» γιατί, βλέ­
πετε, δεν ασκούσε τόσο πολεμική στην ταινία όσο
στην πολιτεία, για τη γενικότερη πολιτική της περί την
κινηματογραφία) ήταν ότι η Νεφέλη είχε ως δίδυμο
αδελφάκι την ταινία Ο κος εξουσίας! Κι αυτή είναι η
δεύτερη πρωτιά της: ο Ευστρατιάδης γύρισε την ερω­
τική αυτή ταινία για λο γα ρ ια σ μ ό του Γρηγόρη
Δημητρόπουλου, την εποχή που γύριζε την εν λόγω
κωμωδία για λογαριασμό του Γιώργου Σπέντζου. Αν
δε αληθεύουν και οι φήμες περί μιας ακόμα, σκληρής
εκδοχής της, τότε έχουμε την ιδανικότερη περίπτω­
ση... κερδοσκοπίας στον ελληνικό κινηματογράφο!
Οι δύο ταινίες γυρίστηκαν ταυτόχρονα, στους ίδιους
χώρους (με εξαίρεση το πρώτο τέταρτο του Κου εξου­
σία, που λαμβάνει χώρα στην Αθήνα, όπου ο αφελής Η Λία Φλέσσα στην αγκαλιά τού
, , Γιώργου Στρατηγάκη. (Το νησί
και συντηρητικός μοίραρχος ενός ελληνικού νησιού, που καταδιώκει τους γυμνιστές
ΤΟ νΓ)ΟΊ τ η ς ο ρ ο ρ τ ίο ς _____________________________________________________________________ της αμαρτίας του Κώστα Δού-
και θα αρχίσει να πονοκεφαλιάζει με τη συμπεριφορά τριών κοριτσιών, επισκέπτεται
1973 · ε · 95 λ κα')
έναν τρελογιατρό) και με τους ίδιους ηθοποιούς (εκτός από τον Αντώνη Παπαδόπουλο
επ NiPa Films · σκ-σν Κώστας Δούκας · φ Πέτρος Καραβίδογλου · μ Γιώργος Κριμιζά-
και τη Νότα Παρούοη, που δεν εμφανίζονται εδώ).
κης · ηθ Γιώργος Στρατηγάκης, Λία Φλέσσα, Πέτρος Ζαρκάδης, Γιάννης Πετράκης, Λέ­
Η όμορφη Νεφέλη Ζαλόκωστα (Ροζάνα Κάσκαν), ιδιοκτήτρια ενός βιβλιοπωλείου
να Σαμίου, Αργυρής Βιολάρης, Σιμέλλα Σαμίου, Μαίρη Μοσχοβίτη, Μαίρη Δανέζιου, Κώ­
που κληρονόμησε από τον πατέρα της, είναι το ένα από τα τρία κορίτσια που οι προ­ στας Μπαλαδήμας.
καταλήψεις των συντηρητικών συντοπιτών της εμπόδιζαν να χαρεί τον έρωτα. Η συ­
Η NiPa Films δεν είναι άλλη από την εταιρεία του Νίκου Παπαδόπουλου, που απο­
νάντησή της με τον φωτογράφο Φαίδωνα (Δημήτρης Τσαφταρίδης), έναν γοητευτικό
φάσισε να δοκιμάσει τις δυνάμεις του και στην ερωτική ταινία, παράγοντας τούτο
Αθηναίο, που έχει έρθει στο νησί για δουλειές, κάνει την καρδιά της να χτυπήοει για
το φιλμ, σε σκηνοθεσία του «βετεράνου» Κώστα Δούκα, που υπογράφει και το σχη­
πρώτη φορά. Ο Φαίδων την μυεί στα μυστικά του σεξ και, όταν αυτός επιστρέφει
ματικό σενάριο. Σε αντίθεση με άλλες ταινίες του παραγωγού, εδώ δεν συναντού­
στην Αθήνα, η Νεφέλη, μαζί με την Άννα (Τάνια Τάνοβα) και την Ανίτα (Αλεξάντρα
με επιφανείς ηθοποιούς, άλλα ορισμένα τριτοκλασάτα ονόματα, που κάνουν ό,τι μπο­
Κρέπι), τις δύο νεοαποκτηθείσες φίλες της (τα απελευθερωμένα μοντέλα του ερα­
ρούν για να φέρουν σε πέρας τους ρόλους τους. Όσο για τη δράση, τα πάντα συμ­
στή της), αποφασίζουν να παίξουν ένα παράξενο παιχνίδι στους άνδρες. Τους ξελο­
βαίνουν μέσα, έξω και στα πέριξ μιας παραθαλάσσιας βίλας, κτισμένης πάνω στο
γιάζουν τον έναν μετά τον άλλον και, μετά την αποπλάνηση και του δασκάλου (Λευ-
Κόρφος, το ιδιωτικό νησί του βιομήχανου Καλλέργη. Σ' αυτό καταφεύγουν οι κα-
τέρης Γυφτόπουλος), η Νεφέλη εγκαταλείπει το νησί, ακολουθώντας τον Φαίδωνα,
τάδικοι Σταμάτης Μπιλίρης (Γιώργος Στρατηγάκης) και Στέφανος Κατσαούνης (Πέ­
που την αγαπά κι αυτός με όλη τη δύναμη της ψυχής του και γύρισε για να την πά­
τρος Ζαρκάδης), ο πρώτος ισοβίτης, επειδή δολοφόνησε την άπιστη γυναίκα του
ρει μαζί του στην πρωτεύουοα.
Κάτια (Μαίρη Μοσχοβίτη), που δεν μπορούσε να ικανοποιήσει σεξουαλικά, ο δεύ­
Προφανές θέμα του φιλμ, το ξύπνημα του έρωτα· και έκδηλες συνέπειές του η
τερος με είκοσι χρόνια φυλακή στην πλάτη, οι οποίοι δραπέτευοαν ενώ μεταφέρο­
αποπλάνηση των αρσενικών, που φέρνει τα πάνω κάτω στον ρυθμό της νησιώτικης
νταν στη φυλακή.
ζωής. Ελευθέριος, αλλά και πονηρός, ο σκηνοθέτης δεν δείχνει τα ανδρικά γεννητι-
Στο νηοί βρίσκονται οι κόρες του βιομήχανου, Αλίκη (Λία Φλέσσα) και Μαίρη (Μαί­
κά όργανα και σταματά τις σκηνές του πριν αρχίσουν να γίνονται οκληρές ενώ, πα­
ρη Δανέζιου), ο φίλος του Δημήτρης (Γιάννης Πετράκης) με τη μνηστή του Βάσω
ράλληλα, καλύπτει την άγνοια της ελληνικής γλώσσας από τις ξένες ηθοποιούς του
(Λένα Σαμίου), που εργάζεται ως υπηρέτρια, και ο ηλικιωμένος επιστάτης Νικόλας
με την πληθωρική χρήοη της μουσικής (τεχνική που χρησιμοποιούν σήμερα όλα τα
(Κώστας Μπαλαδήμας). Μετά την επίσκεψη μιας νεανικής συντροφιάς, στο νησί πα­
σύγχρονα μαλακά πορνό).
ραμένει και η Λίτσα (Σιμέλλα Σαμίου), μία φίλη των αδελφών Καλλέργη. Οι κατάδι-
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: αποπλάνηση, λεσβιακός έρωτας.
κοι, για να εξασφαλίσουν τη διαφυγή τους, αιχμαλωτίζουν τους λιγοστούς κατοίκους
125

Α ΥΣΤΗ Ρ Ο Ι
Α Κ Α ΤΑ ΛΛΗ ΛΟ Ν
του νησιού. Η Αλίκη, μία κακομαθημένη και σέξι νέα, που δεν αφήνει αρσενικό για
αρσενικό να της ξεφύγει, κάνει τα γλυκά μάτια στον Στέφανο, αλλά δεν καταφέρνει
να τον ξελογιάσει και στρέφεται στον Σταμάτη. Όταν καταλαβαίνει ότι είναι ανίκανος,
αρχίζει να τον περιπαίζει. Τελικά, ο Σταμάτης την βιάζει και εκείνη, οργισμένη, αρπά­
ζει το όπλο του και τον σκοτώνει.
Εικονογράφηση μιας ιδέας μάλλον -τ η ς ίδιας που ο Δούκας θα ξαναχρησιμοποιή-
σει και στο σενάριό του για Το ακρογιάλι του έρωτα (1976) του Γιώργου Νομικού, με
τους Στρατηγάκη και Σαμίου πάλι, αλλά και τη σέξι Τίνα Σπάθη στη θέση της Αίας
Φ λέσσα- παρά μία ολοκληρωμένη ιστορία, με τους παρείσακτους να θέλουν να δια­
φύγουν στο εξωτερικό, η πλοκή σταθμεύει στην κοινοτοπία και η ταινία θυσιάζει ακόμα
και την ένταση και το σασπένς στον βωμό του βλέφαρου! Δηλαδή, μιας αδημονίας
του θεατή να παρακολουθήσει εκείνα τα σεξουαλικά δεινά των ομήρων που θα δι­
καιώσουν τον τίτλο του έργου - πράγμα που, τελικά, δεν θα συμβεί, μολονότι ο
Στρατηγάκης διαθέτει τα απαραίτητα «κότσια», που απαιτεί από αυτόν ο ρόλος.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: βιασμός.
Οι νονοί της νύχτας______________________________________
1977 · ε · 86 λ
επ Ντελέρνο Φιλμς · σκ Γιώργος Ντελέρνο · σν Παναγιώτης Κωνσταντίνου · φ Μάκης
Ανδρεόπουλος · ηθ (δεν αναγράφονται: Νατάσα Ο’Φρέι, Χρήστος Νέρης, Ελένη Σαμίου,
Τάσος Σιδερίδης και Γιώργος Δούκας).
Το μοντέλο της ταινίας με δύο εκδοχές, αδιανόητο για μια πραγματικά πορνογρα­
φική ταινία της δεκαετίας του ’80 (όχι όμως και της επόμενης, κυρίως σε σχέση με
την αμερικανική παραγωγή, που έπρεπε να ανταποκριθεί σε πολλές χρήσεις, με
διαφορετικές νόρμες: το βίντεο, η καλωδιακή και η ελεύθερη τηλεόραση, για πα­
ράδειγμα), που χαρακτηριζόταν από τον περιορισμό του μύθου στο ελάχιστο και
τη σχεδόν αναίτια διαδοχή σκηνών σεξ, ήταν το πλέον κατάλληλο για την υπερπή­
δηση του λογοκριτικού μηχανισμού της εποχής: η ταινία παρουσιαζόταν στην Ελ­
λάδα ως «ερωτικό φιλμ», ενώ στο εξωτερικό προβαλλόταν, συχνά με διαφορετικό
μοντάζ, ως σκληρό πορνό. Υπήρχαν, όμως, και ταινίες που, μολονότι δεν είχαν
σκληρή εκδοχή, αποκτούσαν τέτοια εκ των υστέρων, επειδή αυτό ήταν το αίτημα
των θεατών τους. Αίτημα στο οποίο «αναγκάστηκε» να υποταχθεί ο παραγωγός
τούτης της ταινίας, με τη φυλακισμένη Ελληνοκαναδή ηρωίδατης (Νατάσα Ο’Φρέι),
να διηγείται το παρελθόν της στον δικηγόρο Αντωνίου, που διορίστηκε αυτεπαγγέλ-
τως συνήγορός της.
Η Τίνα, που οι δύο μικρότερες αδελφές της βιάστηκαν και σκοτώθηκαν από τα
μέλη μιας συμμορίας, ήρθε στην Αθήνα για να μείνει σε μία θεία της, αλλά έπεσε πά­
νω στον γοητευτικό Μιχάλη (Χρήστος Νέρης), που προσφέρθηκε να την βοηθήσει.
Στην πραγματικότητα, ο Μιχάλης ήταν ένας αδίστακτος σωματέμπορας, που σιγά σι­
γά την έσπρωξε στην πορνεία. Η Τίνα άρχισε να πηγαίνει με πλούσιους άνδρες, πι­
στεύοντας ότι έτσι τον βοηθά να ξεπληρώσει κάποια χρέη του, μέχρι τη στιγμή που
γνώρισε τη Ρόζα (Ελένη Σαμίου), μια απελευθερωμένη γυναίκα, που την μύησε στον
ομοφυλοφιλικό έρωτα και της έδωσε να καταλάβει ότι είχε πέσει θύμα ενός στυγνού
εκμεταλλευτή. Έκανε πέρα τον Μιχάλη, συνεχίζοντας να δουλεύει ως πόρνη πολυ­
★Α π ό το Α σ το Π ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
τελείας και, όταν αυτός ξαναμπήκε στη ζωή της και επιχείρησε να την εκβιάσει, η Τί­
να δεν δίστασε να τον σκοτώσει. Με άλλα λόγια, έχουμε ένα κοινωνικό δράμα, όπου
η διαφθορά τιμωρείται και το έγκλημα πάντα πληρώνεται, όπως ακριβώς πρόσταζε
η κρατούσα ηθική - αλλά κι ένα ερωτικό δράμα το οποίο, μην αναγράφοντας τα
ονόματα των ηθοποιών, επιχειρεί δήθεν να τους «προστατέψει», προσπαθώντας να
συγκαλύψειτο αυτονόητο: ότι πρόκειται για την πορνογραφική εκδοχή μιας μαλακής
ταινίας, στην οποία έχουν τεχνηέντως προστεθεί σκληρές ερωτικές σκηνές, με άλ­
λους ηθοποιούς.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: βιασμός, λεσβιακός έρωτας, πορνεία.
Ο νταβατζής της Ομόνοιας________________________________
1984 · ε · 90 λ
επ Elite Film · σκ Νόσος Σπυρής · σν Πέτρος Βολιώτης · ηθ Παύλος Καρανικόλας, Αλί­
κη Πετροπούλου, Κώστας Σαμαράς, Τζένη Φωτοπούλου, Ίρις Λουλούδη (και Μαρία Δημη-
τρίου, Ζορζ Τσαπέλας).
Αν θέλετε να βρεθείτε στον (θαυμαστό, αλλά διόλου καινούργιο) κόσμο της πορνείας
και να μάθετε πώς λειτουργεί, πώς συμπεριφέρονται οι εκδιδόμενες γυναίκες και τα
πρόσωπα που συναναστρέφονται, η ταινία αυτή μάλλον θα σας απογοητεύσει. Όχι
διότι δεν δείχνει τι συμβαίνει πίσω από κλειστές πόρτες, ανάμεσα σε πελάτες και
πόρνες (το αντίθετο, μάλιστα — και πολύ πολύ παραστατικά), αλλά επειδή αυτά που
δείχνει δεν είναι όλα όσα θα θέλατε να μάθετε γύρω από την πορνεία και ντρεπόσαστε
να ρωτήσετε!
Όλα ξεκινούν μετά τη φυλάκιση του προστάτη της Ίριδας (Ίρις Λουλούδη), μιας
πόρνης που δέχεται να δουλέψει για τον Παύλο (Παύλος Καρανικόλας), έναν άνθρω­
πο της νύχτας, που διατηρεί ένα φωτογραφείο στην Ομόνοια, μαζί με τον φίλο του
Κώστα (Κώστας Σαμαράς). Εκτός από την Ίριδα, οι δυο τους πλασάρουν σε πελά­
τες την Άννα, μία νεαρή τουρίστρια, που ψάρεψε στο δρόμο ο Παύλος, και η οποία
δέχτηκε να την «δοκιμάσουν» οι δύο συνέταιροι, τη Σούζυ (Αλίκη Πετροπούλου), μία
φιλενάδα της Ίριδας, που της αρέσει να γδύνει τους άνδρες και να κάνει ωραία
κόλπα μαζί τους, την Κατερίνα (Τζένη Φωτοπούλου), μία έκφυλη ξανθιά, που την
βρίσκει σε μία απίθανη μπανιέρα, και τη Μαρία (Μαρία Δημητρίου), την αδελφή της
Ίριδας.
Οι γυναίκες αυτές είναι παραπάνω από πρόθυμες να μπουν στον κόσμο του πλη­
ρωμένου έρωτα και να εκπορνευτούν, και η ταινία, εκτός από πέντε ερωτικές σκη­
νές μεταξύ ενός άνδρα και μιας γυναίκας, περιλαμβάνει και πιο «προχωρημένα» θέ­
ματα, δίνοντας μία άλλη διάσταση στα περί πορνείας μαθήματά της: η Άννα και η Κα­
τερίνα μ’ έναν ομοφυλόφιλο (τον υποδύεται ο... Ζορζ Τσαπέλας του Πάρτα όλα...
μωρό μου!), που η δεύτερη ντύνει με γυναικεία εσώρουχα, και το όργιο του φινάλε,
σε παράλληλο μοντάζ με μία σκηνή τρίου και όλο τον θίασο επί σκηνής, όπου ο Τσα­
πέλας χλευάζεται όσο (του) πρέπει.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρική ομοφυλοφιλία, γυναικείος αυνανισμός, παρ-
τούζα, πεολειξία, πορνεία, πρωκτικός έρωτας, σεξουαλικά βοηθήματα, τρίο, ψωνιστήρι.

► Με την πλάτη σ ε άγρια βρά­
χια, η ζουμερή ύπαρξη τής αφί-
σας απολαμβάνει τον ήλιο,
έστω κι αν δεν εμφανίζεται
στην ταινία (Ξεσκίστε με!).
1 28
Α ΥΣΤΗ Ρ Ο Ι
Α Κ Α ΤΑ ΛΛΗ ΛΟ Ν
Ξεσκίστε με!____________________________________________
1985 · ε · 90 λ
εττ Elite Film · σκ-σν Berto (Νάσος Σπυρής) · ηθ (δεν αναγράφονται, αλλά παίζουν η Μα­
ρία Δημητρίου και ο Δημήτρης Κατσαρός).
Χωρίς πλοκή, η ταινία αναλώνεται γύρω από τις σεξουαλικές δραστηριότητες τριών
αρσενικών. Ο πρώτος, που αθλείται οκληρά για να μοιάσει του Άρνολ\Λτ Σβαρτζενέ-
γκερ, δέχεται την επίσκεψη της φιλενάδας του (μιας γκόμενας με περούκα και άψο­
γα ημισφαίρια). Ο δεύτερος (Δημήτρης Κατσαρός) αφήνει έναν φίλο του για να πά­
ρει την Τζένη και να πάνε στη θάλασσα για μπάνιο. Στο μεταξύ, ο πρώτος, που τώ­
ρα τρέχει στους δρόμους της πόλης για να χάσει κιλά, καταλήγει σπίτι της φιλενά­
δας του, για να πλαγιάσει μαζί της. Ο τρίτος, ονόματι Ηρακλής, κάνει βόλτα στην πα­
ραλία και πέφτει πάνω στην Τζένη, που έχει ξεμείνει εκεί μόνη και κάνει γυμνή ηλιο­
θεραπεία (και παίρνονται κανονικά και με τον νόμο). Στη συνέχεια, βγαίνει ραντεβού
με την παλιά του φίλη Άντζελα (Μαρία Δημητρίου) και καταλήγουν μαζί σε μια ερη­
μική παραλία, για να ξαναθυμηθούν τις «τρέλες του παρελθόντος».
Πιο κοντά στα αμερικανικά πρότυπα, που «επιβάλλουν» εκτενείς ερωτικές σκη­
νές, αλλά χωρίς ονόματα συντελεστών και μύθο, με πρόσθετο ήχο και με ελάχιστες
κινήσεις της μηχανής, η ταινία σηματοδοτεί την αρχή της παρακμής του ελληνικού
πορνό. Όπως και η μεταγενέστερή της Γ...κολάρα! (του ίδιου ψευδώνυμου σκηνο­
θέτη), δίνει έμφαση στον πρωκτικό έρωτα - και ο τίτλος της το υπογραμμίζει: οι
τρεις πρώτες επαφές είναι οπισθοδρομικού τύπου. Δύο σκηνές της, αυτές με την
Τζένη, λιγότερο λεπτομερείς και διεισδυτικές όμως, τις συναντούμε και στηνταινία-
συρραφή Πηδάτε, γιατί χανόμαστε..., όπου ο ένας από τους συντρόφους της (Δη­
μήτρης Κατσαρός) ανήκει σε μία τετραμελή ανδροπαρέα, που διηγείται σεξο-ιστο-
ρίες, και ο άλλος είναι ένας ναυτικός φίλος του.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: πρωκτικός έρωτας.
Το ξεφτίλισμα___________________________________________
1985 · ε · 105 λ
επ Elite Film · σκ-σν Νάσος Σπυρής · φ Γιώργος Φέτσης · ηθ Αλέξης Σταυρίδης, Ντάρα
Βάνου, Ντέμπορα Μπράουν, Νότης Πίτσος (Πιτσιλάς), Δημήτρης Βαλασιάδης (Κατσαρός).
Η πιο αφηγηματική ταινία του Σπυρή είναι, συνάμα, και η λιγότερο απολαυστική. Με
την πλοκή να έχει το πάνω χέρι και το σεξ να υστερεί, παρ’ όλο που είναι καυτό και
βρώμικο, μοιάζει περισσότερο με κατάλοιπο της προηγούμενης δεκαετίας (και των
«ερωτικών ταινιών»), παρά με σκληρό πορνό! Η δράση ξεκινά στην Αθήνα, με τον
γκαραζιέρη Βαγγέλη (Αλέξης Σταυρίδης) να μαχαιρώνει τον εραστή της γυναίκας
του (και βοηθό του), να καταλήγει σ’ ένα μπαρ, να γνωρίζει τη Λίτσα (Ντόρα Βάνου),
μία κοπέλα που κάνει κονσομασιόν, και να πλαγιάζει το βράδυ μαζί της. Την επομέ­
νη, βιάζει και στραγγαλίζει ένα μέντιουμ, αρπάζει το αυτοκίνητό της και τα λεφτά που
εκείνη είχε εισπράξει από έναν πελάτη της (Νότης Πίτσος), και, με τη βοήθεια της
ερωτευμένης μαζί του Λίτσας, κρύβεται σε μία σπηλιά, στην επαρχία. Η Ρούλα (Ντέ­
μπορα Μπράουν), μία τοξικομανής συνάδελφος της Λίτσας, το μαθαίνει και τους
προδίδει σ’ έναν μεσήλικα μπάτσο, που την εκβιάζει. Οι δύο εραστές καταφέρνουν
1 29

Κάτι περισσότερο, υπόσχεται ο
ξενόγλωσσος τίτλος της Ολέ­
θριας συνάντησης και ο Ιταλός
Αντρέα Μπιάνκι «αποκαλύπτει
μία καυτή σημερινή
πραγματικότητα».
130
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
να ξεφύγουν, αφήνοντας πίσω τους τα πτώματα δύο αστυνομικών και της Ρούλας,
και ο απελπισμένος Βαγγέλης καταφεύγει στον φίλο του Στέφανο (Δημήτρης Βαλα-
σιάδης), που δέχεται να τον βοηθήσει να το σκάσει από τη χώρα.
Παρά τη (μεγάλη) διάρκειά της, υπάρχουν χάσματα στην αφήγηση, αλλά και εκτε­
νείς σκηνές όπου δεν συμβαίνει απολύτως τίποτα — ένα είδος ταινίας περιπλάνη­
σης, σαν κι αυτές που γυρίζει τα τελευταία χρόνια ο Σταύρος Τσιώλης, άψυχη όμως!
Περιέχει έξι ερωτικές σκηνές, από τις οποίες η μία (με την Μπράουν και τον μπάτσο)
είναι μαλακή και δύο άλλες (η πρώτη, με τη γυναίκα του ήρωα Τίνα και τον βοηθό του
Κώστα, και η δεύτερη, με τον Σταυρίδη και τη Βάνου) είναι σχετικά σύντομες. Οι άλ­
λες τρεις, ωστόσο, απεικονίζουν αυτό για το οποίο φημίζεται ο Σπυρής: πρωκτικό
σεξ. Παρ’ όλα αυτά, οι (πολύ κακές) ερμηνείες δεν καταφέρνουν να επισκιάσουν τις
αδυναμίες της σκηνοθεσίας (ή, ορθότερα, την απουσία ενός ικανού σκηνοθέτη πίσω
από την κάμερα). Όσο για τη σύντομη εμφάνιση του Πιτσιλού, αποτελεί από μόνη
της μια (ειρωνική τελικά) αναφορά σε άλλες ταινίες της εποχής.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: βιασμός, πρωκτικός έρωτας, συζυγική απιστία, ώριμες
γυναίκες.
Ολέθρια συνάντηση
1989 · ε · 89 λ
επ Inter Studio/Cine Globo/MaxCapita · σκ-σν Άντριου Χουάιτ (Αντρέα Μπιάνκι) · φ Στέ­
λιος Ραμάκης · μ Άκης Γούναρης · ηθ Τσαντ Μπράουν, Αν Μάργκαρετ Χιουζ, Μαξίν Σεν
Τζον, Κρεγκ Σμιντ, Άλεξ Γκόλφης, Άννα Πολυτίμου, Τώνια Ζόνγκα, Στηβ Ζάρρας, Μέριλιν
Άμποτ, Μπένι Μπαντό, Έλσα Θεοφανίδη, Γιώργος Μανούσκος.
Γυρισμένη δύο χρόνια μετά την Ολέθρια σχέση {Fatal Attraction), η ελληνο-ιταλική αυ­
τή συμπαραγωγή συντονίζεται σεναριακά με την ταινία του Έντριαν Λάιν: με τη δια­
φορά ότι το σέξι θηλυκό που εισβάλλει στην τακτο­
ποιημένη ζωή του γοητευτικού παντρεμένου και την
αναστατώνει, για να την μετατρέψει σε κόλαση, δεν εί­
ναι μία ψυχωτική γυναίκα — είναι μίατραβεστί! Η «ηρω-
ίδα» ακούει στο αμφίσημο όνομα Άλεξ (την υποδύεται
η Ιταλίδα τραβεστί Μαξίν Σεν Τζον), είναι η μικρότερη
κόρη του Άγγλου λόρδου Ντέβον και ζει μόνιμα στην
Ελλάδα, μακριά από την οικογένειά της. Η ομορφιά
της μαγεύει τον αρχιτέκτονα Τζορτζ (Τσα\π Μπράουν)
-παντρεμένο με την Τζούλια (Αν Μάργκαρετ Χιουζ),
πρώην μοντέλο και υπεύθυνη Δημοσίων Σχέσεων του
οίκου μόδας Μ ανούσκος- ο οποίος δεν αργεί να την
ερωτευτεί. Όταν ανακαλύπτει ότι είναι τραβεστί, ο έρω­
τός του γι’ αυτήν ξεπερνά κάθε λογική και την οδηγεί
σπίτι του. Σε πλήρη σύγχυση, θέλει από την Τζούλια και
την Άλεξ να τον βοηθήσουν να βάλει τάξη στα αισθή-
ματά του και οι τρεις τους γίνονται ένα φαινομενικά
ευτυχισμένο τρίγωνο, μέχρι τη στιγμή που η Τζούλια
ανακαλύπτει το πραγματικό φύλο της Άλεξ. Πετώντας
★Α π ό το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
την τραβεστί από το σπίτι της, γίνεται αιτία να σκοτωθεί σε αυτοκινητιστικό ατύχημα
και ο Ίαν (Κρεγκ Σμιντ), ο σωματοφύλακας της Άλεξ, σκοτώνει τον Τζορτζ, θεωρώ­
ντας τον υπεύθυνο για τον θάνατό της.
Η ταινία, γυρισμένη εξ ολοκλήρου στην Ελλάδα, αλλά σε αγγλική γλώσσα, από τον
Ιταλό σκηνοθέτη Αντρέα Μπιάνκι, που την υπέγραψε με το ψευδώνυμο Άντριου Χου­
άιτ (το όνομά του σε αγγλική μετάφραση!), δεν κυκλοφόρησε ποτέ στις αίθουσες της
χώρας μας. Όμως, αν και προϊόν σύγχρονο, του τέλους της δεκαετίας του ’80, διέ-
πεται από τη λογική (και την ηθική) των ελληνικών ερωτικών ταινιών των αρχών της
δεκαετίας του 70 — θα μπορούσε, κάλλιστα, να είναι ένα μαλακό πορνότου... Όμη­
ρου Ευστρατιάδη! Το θέμα της, ωστόσο, είναι αρκετά τολμηρό για ερωτικό δράμα
- ακόμα και για τα διεθνή δεδομένα. Αυτός είναι και ο λόγος που περιλαμβάνεται
σε τούτη εδώ τη φιλμογραφία, με την πρόσθετη ελπίδα ότι ίσως κάποτε βρει διανο­
μέα και κυκλοφορήσει σε βίντεο. (Ο αγγλόφωνος διεθνής τίτλος της είναι Something
More, αλλά σήμερα διανέμεται με τον τίτλο Mystifying Revelation.)
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: συζυγική απιστία, τραβεστί, τρίο.
Τα παιδιά του Διαβόλου (Το νησί του θανάτου)
1976 · ε · 110 λ
επ Transam · σκ-σν Νίκος Μαστοράκης · φ Νίκος Γαρδέλης · μ Νίκος Λαβράνος · ηθ
Μπομπ Μπέλινγκ, Τζέιν Ράιολ, Τζέσικα Ντάμπλιν, Τζέραρντ Γκόναλονς, Τζάνις Μακ Κόνελ,
Νίκος Τσαχιρίδης, Μάριος Τάρτας, Ρέι Ρίτσαρντσον, Έφη Μπάνη, Κλέι Χαφ, Ελίζαμπεθ Ο έκφυλος Μπομπ Μπέλινγκ
Σπέιντερ, Τζέρεμι Ρουσό, Μάικ Μούρταγκ, Χιρόσι Γιουζάμα, Τακάσι Γιανχίρο. κάνει έρωτα με μία κατσίκα (και
ο Νίκος Μαστοράκης αποθα­
Όταν είσαι στον χώρο του θεάματος-ακροάματος πάνω από τριάντα χρόνια, όταν νάτισε την πράξη του στα Παι­
στην αρχή της καριέρας σου είχες χαρακτηρισθεί το «τρομερό παιδί» των (ελληνικών) διά του Διαβόλου).
σόου-μπίζνες, όταν στην εποχή της βασιλείας της ιδιωτικής
τηλεόρασης είχες διαπρέψει μπροστά και πίσω από την κάμε­
ρα, φτάνοντας στο σημείο να «σφετεριστείς» ένα πετυχημένο
αμερικανικό sitcom και νατό μετατρέψεις σε «δική σου» κωμω­
δία καταστάσεων, θα ήταν αδύνατο να μην είχες διαπρέψει σ’
αυτό που οι ξένοι ονομάζουν exploitation film. Ο λόγος, φυσι­
κά, για τον Νίκο Μαστοράκη, ο οποίος, μετά Το κορίτσι βόμβα
(η γαλανομάτα Μαρία Αλιφέρη, άβουλη μαριονέτα στα χέρια
της Ανατολικογερμανίδας κατασκόπου Τζέσικα Ντάμπλιν, προ­
στατεύεται από τους αεικίνητους και διόλου νωθρούς ζιγκολό
Χρήστο Νομικό και Πίτερ Γουίντερ), υπέγραψε αυτό το τολμηρό
για την εποχή του θρίλερ τρόμου, με πρωταγωνιστές δύο αδέλ­
φια και εραστές.
Θέλοντας να ξεφύγουν από τον Άγγλο αστυνομικό Φόστερ
(Τζέραρντ Γκόναλονς), που τουή καταδιώκει για μια σειρά εγ­
κλημάτων τους, ο Κρίστοφερ (Μπομπ Μπέλινγκ) και η Σέλια (-
Τζέιν Ράιολ) έρχονται στη Μύκονο, αποφασισμένοι να επανα­
φέρουν στο νησί την αρχική του αθωότητα, αυτήν που του στέ­
ρησαν οι — κατ' αυ το ύς- διεφθαρμένοι κάτοικοί του. Μία νεα­
ρή ζωγράφος, ένας ομοφυλόφιλος (Ρέι Ρίτσαρντσον) και ο ερα-
131

ΑΥΣΤΗΡΟ Σ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
στής ίο υ, μία πλούσια νυμφομανής (Τζέσικα Ντάμπλιν), μία τοξικομανής λεσβία
σερβιτόρα (Τζάνις Μακ Κόνελ), δύο χίπις και, φυσικά, ο ίδιος ο Φόστερ συγκαταλέ­
γονται ανάμεσα στα θύματά τους. Η Σέλια και ο Κρίστοφερ τους σκοτώνουν όλους
εν ψυχρώ, με διάφορους τρόπους: τους φυτεύουν μία σφαίρα στο κεφάλι, τους σφά­
ζουν με σπαθί, τους βάζουν φωτιά με σπρέι, τους καρφώνουν μετσιγγέλι, τους απο­
κεφαλίζουν με το πηρούνι μιας μπουλντόζας. Όταν η αστυνομία τους υποψιάζεται,
φεύγουν στα ορεινά και βρίσκουν καταφύγιο στη μάντρα ενός βοσκού (Νίκος Τσαχι-
ρίδης), που πετά τον Κρίστοφερ σ’ έναν λάκκο με ασβέστη και βιάζει την αδελφή του.
Η βροχή που πιάνει ενεργοποιεί τον ασβέστη και οι ηδονικοί αναστεναγμοί της Σέ-
λιας αναμιγνύονται μ ετά ουρλιαχτά του Κρίστοφερ, που σιγοκαίγεται!
Η ανάμειξη των ερωτικών εικόνων (που περιορίζονται στις προ και μετασυνουσια-
κές στιγμές) και των μοτίβων διαστροφής (ο ηδονοβλεπτισμός των δύο πρωταγωνι­
στών, η εκστρατεία του Κρίστοφερ ενάντια στους τοξικομανείς, τους ομοφυλόφιλους,
τις λεσβίες και κάθε γυναίκα ελευθερίων ηθών) με την απροκάλυπτη βία (την ωμότητα
των τρόπων εκτέλεσης των «διεφθαρμένων» κατοίκων του νησιού), συνθέτουν μια
σχεδόν σαδιστική τοιχογραφία, με ερεθιστική εικονογραφία και φρικτά φονικά. Ωστόσο,
στην αποφασιστικότητα του νεαρού να εξοντώσει τους παραβάτες της ηθικής (συ­
χνά υπό το άγρυπνο βλέμμα της αδελφής του), αντανακλάται ο σεξισμός του σκη­
νοθέτη, που παραμένει ζωντανός ακόμα και μετά την πικρά ειρωνική, κυνική και συ­
νάμα ευτυχή κατάληξη.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: αιμομειξία, ανδρική ομοφυλοφιλία, βιασμός, κτηνοβασία,
λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι.
Παίζοντας σε δυο κρεββάτια______________________________
1975 · ε · 88 λ
επ Ακρόπολις Φιλμς/Racor Film · σκ-σν Γιάννης Χαρτοματζίδης · φ Τάσος Αλεξάκης ·
μ Μπάμπης Αλέπης · ηθ Χρήστος Νομικός, Χρήστος Σπυρόπουλος, Λιάνα Κάρλοβι, Βίκυ
Κωνσταντινίδου, Γιώργος Σακκάς, Γκας Τέιλορ, Τζον Κάντε, Βάσια Κώστα, Τζον Μάντελ,
Ντιν Σάντης, Άννα Καβάτι, Τώνης Μιχαήλ.
Ουσιαστικά ανακάλυψη του Γιάννη Δαλιανίδη, ο 24χρονος Χρήστος Νομικός έπαιξε
τον πρώτο πρωταγωνιστικό ρόλο του στο τολμηρό κοινωνικό δράμα Οι αμαρτωλοί,
ερμηνεύοντας έναν νέο από την επαρχία, που ονειρεύεται ένα καινούργιο ξεκίνημα
στη γεμάτη ευκαιρίες πρωτεύουσα, αλλά μπλέκει με μία σπείρα εμπόρων ναρκωτι­
κών και διχάζεται ανάμεσα σε δύο γυναίκες: τη φτωχή Μπέττυ Λιβανού και την πλού­
σια Χαριτίνη Καρόλου. Όμως, έγινε περισσότερο γνωστός έξω από τα στούντιο της
Φίνος Φιλμ, στις παραγωγές του Γρηγόρη Δημητρόπουλου και δεν άργησε να κατα­
στεί ιδιαίτερα δημοφιλής (στους κινηματογραφιστές) για την ετοιμότητά του στα γυ­
ρίσματα και (στους θεατές) για τις ερωτικές του επιδόσεις επί της οθόνης. Και ο Γιάν­
νης Χαρτοματζίδης, βοηθός σκηνοθέτη στις παραγωγές της G.D. Films, άδραξε την
ευκαιρία και του πρότεινε τον πρώτο ρόλο στο δικό του σκηνοθετικό ντεμπούτο, όπου
ο Νομικός υποδύεται τον Μπος, αρχηγό μιας συμμορίας κακοποιών.
Μέλος της ίδιας συμμορίας, που οργανώνει ένα μεγάλο κόλπο, είναι ο Μάριος
(Χρήστος Σπυρόπουλος), ένας νεαρός που σχεδιάζει να την φέρει στους συντρόφους
του. Με τη βοήθεια της Μπέλας (Λιάνα Κάρλοβι), της μπαργούμαν φιλενάδας του,
★Από το Α οτο Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
αρπάζει τα λεφτά και προσποιείται ότι τα παραδίδει στην αστυνομία. Όμως ο Μπος,
που έστησε τη δουλειά χάρη στις πληροφορίες της ερωμένης του (Βίκυ Κωνστα­
ντινίδου), δεν τον πιστεύει και απαιτεί απ' αυτόν την άμεση επιστροφή τους. Για να
τον πιέσει, ο Μπος, που είναι ερωτευμένος με την Μπέλα, απαγάγειτην κοπέλα και
ο Μάριος αποφασίζει να την ελευθερώσει. Ξεγελά τα υπόλοιπα μέλη της συμμο­
ρίας και καταφέρνει να σκοτώσει τον αρχηγό του, που στο μεταξύ έχει ξελογιάσει
την κοπέλα του. Η τελευταία πυροβολεί πισώπλατα και σκοτώνει τον πρώην ερα­
στή της.
Στο πλαίσιο της αστυνομικής αυτής ιστορίας, οι χαρακτήρες κάνουν έρωτα όποτε
τους δωθεί η ευκαιρία ή όποτε υπάρξει χρόνος γ ι’ αυτό. Και χρόνος υπάρχει συχνά!
Η διαφορά με τα πορνό της επόμενης δεκαετίας, στα οποία δεν υπάρχουν προσχή­
ματα και οι ηθοποιοί πέφτουν κατ’ ευθείαν στο κρεβάτι, είναι ότι εδώ τα προσχήμα­
τα και υπάρχουν και τηρούνται. Δηλαδή, οι άνθρωποι αυτοί είναι εξ αρχής πραγμα­
τικά ερωτευμένοι (ή ερωτεύονται ο ένας τον άλλον στην πορεία της αφήγησης) και
χαίρονται τον έρωτά τους όπως όλοι οι ερωτευμένοι νέοι του κόσμου.
Τύπος ταινίας: μαλακή.
Το παλαμάρι του βαρκάρη________________________________
1985 · ε · 92 λ
επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νάσος Σπυρής) · ηθ Τιτίκα, Μαρία Παναγοπούλου, Ελένη
Μπίρμπα, Κώστας Κωνσταντινίδης, Στέφανος Αντωνίου, Παύλος Καρανικόλας.
Όντας στο Ναύπλιο, η όμορφη Τιτίκα επισκέπτεται το Μπούρτζι και αδράχνει την ευ­
καιρία να πάρει τον αρρενωπό βαρκάρη, που την μετέφερε εκεί με το σκάφος του.
Αργότερα, χαίρεται τα προσόντα του Τάκη (Κώστας Κωνσταντινίδης), που την οδη­
γεί σ’ ένα εγκαταλειμμένο πλοίο, και —στον ίδιο χώρο— αφήνεται και πάλι ελεύθε­
ρη να απολαύσει τις περιποιήσεις του Παύλου (Παύλος Καρανικόλας), που έχει μά­
θει (από τον Τάκη) ότι... είναι το κάτι άλλο! Ο Παύλος συνδέεται ερωτικά και με μία
ξανθιά φίλη της γυναίκας του Τάκη (Ελένη Μπίρμπα), με την οποία εκδράμουν σε
απόμερες ακτές της περιοχής. Όσο για τη γυναίκα του Τάκη (Μαρία Παναγοπού-
λου), είναι τόσο αχόρταγη ερωτικά, ώστε ρίχνεται στον υδραυλικό (Στέφανος Αντω­
νίου) που κάλεσε σπίτι της για να επισκευάσει τη βρύση της — όπως θα πει αργότερα,
σε κάποιον γνωστό του, «πήγα για μια βρύση κι έκανα ένα γαμήσι...!»
Δεν ξέρω αν η Τιτίκα είναι η «αποκάλυψη του ελληνικού κινηματογράφου», όπως
θέλει να την λανσάρει ο πολύς Berto· αυτό που ξέρω, όμως, είναι ότι η εν λόγω ται­
νία αποτελεί το δίδυμο αδελφάκι του Ε... για λέσα, όλα μέσα, με το οποίο γυρίστηκε
παράλληλα. Όπως, επίσης, ότι οι δύο πρώτες σκηνές της περιλαμβάνονται και στην
ταινία Επικίνδυνος εραστής, παραγωγής της εταιρείας Elite Film, που υπογράφει κά­
ποιος... Δημήτρης Αποστόλου! Τα γυρίσματά έγιναν στο Μπούρτζι (σίγουρα) και την
ευρύτερη περιοχή του Ναυπλίου (μάλλον) και, με την πιθανή εξαίρεση της Τιτίκας,
οι δύο άλλες γκόμενες πρέπει να ήταν τουρίστριες. Ο τίτλος σκίζει, η πλοκή είναι ισ­
χνή, οι σκηνές σεξ οκτώ σε αριθμό, αλλά τελείως συμβατικές (ζευγάρωμα ενός άν-
δρα και μιας γυναίκας) και, ίσως για να νοστιμίσει η άγευστη τούρτα, υπάρχουν και
δύο σκηνές γυναικείου αυνανισμού.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, συζυγική απιστία.

Ζωντανό σεξ πάνω στη σκηνή
ενός κινηματογράφου, με σολί-
στ την «πανκ» Τίνα Σπάθη.
134
★Αϊτό το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
Οι πανκς τα κάνουν όλα... (Οι πανκς, οι ερωτιάρηδες) Αν και δεν είναι ξεκάθαρο ποιο «μωρό» θα τα πάρει όλα, μάλλον υπονοείται ο... Φί-
φης, ο ομοφυλόφιλος υπεύθυνος ενός καλλιτεχνικού γραφείου, που προμηθεύει νε­
1985 · ε · 91 λ
αρές γυναίκες, όπως η Σεμίνα, σε απαιτητικούς πελάτες του. Τον Φίφη υποδύεται ένας
επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νάσος Σπυρής) · ηθ Τίνα Σπάθη, Μαρία Δημητρίου, Τζένη
ομοφυλόφιλος, που πρωτοεμφανίστηκε ανώνυμα στους Βρώμικους εραστές και επα­
Μασούρα, Αντώνης Καρράς, Θανάσης Ροδόπουλος, Δημήτρης Βίδας, Κώστας Σαμαράς
νέκαμψε στον Νταβατζή της Ομόνοιας, και πάλι ανώνυμα, για να υιοθετήσει εδώ το
(και Τέλης Σταλόνε, Παύλος Καρανικόλας).
ψευδώνυμο ΖορζΤσαπέλας! Ψευδώνυμο κραχτό, αλλά και ταιριαστό με το σεναριακό
Η θερμή Τίνα Σπάθη (καμιά σχέαη με την «άλλη» Τίνα Σπάθη, των μαλακών πορνό
εύρημα του Νάσου Σπυρή, ο οποίος υπογράφει το πρώτο ελληνικό πορνό που δεί­
του 70) δίνει ένα ρεσιτάλ πάνω στη οκηνή του πορνοκινηματογράφου Elite (βρισκόταν
χνει ξεκάθαρα, από τρεις διαφορετικές γωνίες λήψης μάλιστα (από κάτω, από πίσω
υπό τη διεύθυνση του παραγωγού της ταινίας), χαρίζο-
και από το πλάι), gay sex (με τον Παύλο Καρανικόλα στον ενεργητικό ρόλο). Από την
\πας αξέχαστες στιγμές στον «τυχερό» θεατή, που ανα­
άλλη όμως, σε μία σκηνή τρίο, όπου η Άρτεμις Τσανή κάνει πρωκτικό σεξ με τον Κα­
γκάζει να συνευρεθεί μαζί της, προς τέρψη των υπολοί­
ρανικόλα, ο Φίφης δεν διστάζει να την πάρει κι αυτός κανονικά!
πων! Στη συνέχεια, η Μαρία (Μαρία Δημητρίου) και η
Κατά τα άλλα, η ταινία φέρει τη σφραγίδα του Σπυρή' πράγμα που σημαίνει, ου­
Ντέλα (Τζένη Μασούρα), δύο μηχανόβιες φίλες της,
σιαστικά, ότι πρόκειται για μία ταινία χωρίς υπόθεση, όπου οι ηθοποιοί γυρίζουν από
προκλητικές και διψασμένες για έρωτα, που τους αρέ­
δώ κι από κεί και συνευρίσκονται αβέρτα κουβέρτα, έτσι, για το θεαθήναι - δηλα­
σει να βιάζουν άνδρες, εισβάλλουν σε μία πολυκατατοι-
δή, για τη δική μας ευχαρίστηση (το φιλμ περιέχει έ\ντεκα ερωτικές σκηνές!) Εκτός
κία και την πέφτουν σε δύο ενοίκους της- μετά, ληστεύ­
από τον Φίφη, υπάρχει ακόμα η Ράνια (Άρτεμις Τσανή), η τσαπερδόνα γραμματέας
ουν τον έναν (Παύλος Καρανικόλας) και σκοτώνουν τον
του, που συνδέεται με μία άβγαλτη μικρή, πρόθυμη να μυηθεί στα «τζιβιτζιλίκια», αλ­
άλλον (Κώστας Σαμαράς)! Σ' ένα μπουζουξήδικο, η Μα­
λά δεν χάνει την ευκαιρία να ικανοποιήσει, σ’ ένα πολυτελές διαμέρισμα με μία με­
ρία αναγκάζει τον ιδιοκτήτη του (Τέλης Σταλόνε) να κά­
γάλη μπανιέρα σε σχήμα καρδιάς, και τον Παύλο (Καρανικόλας), έναν καλό φίλο
νει έρωτα μαζί της. Ύστερα, και προτού όλες μαζί κα­
του προϊσταμένου της (και περιστασιακό εραστή του, όπως έχουμε ήδη πει). Παράλ­
ταλήξουν στο μπαρ ενός φίλου τους για να συνευρε­
ληλα, η Ράνια ικανοποιεί τον εραστή της Ανδρέα, ενώ ο Κώστας (Κώστας Σαμαράς),
θούν με τα αγόρια τους, οδηγούν έναν βιαστή (ο Παύ­
ένας φίλος του Παύλου, υποδέχεται τη νεοαφιχθείσα στην πόλη Καίτη (Κατίνα Πα­
λος Καρανικόλας, πάλι) σε μια ερημιά, όπου του προσφέρουν μία άτυχη περαστική,
παθεοδώρου), την ξεναγεί στα αξιοθέατα και την ικανοποεί ερωτικά σε ερημικές
για να ικανοποιήσει το πάθος του, και ορμούν στο γραφείο ενός γνωστού τους, υπο-
παραλίες.
χρεώνοντάς τον να πάρει την Ντέλα, που τον ήθελε πολύ.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αμφιφυλοφιλία, ανδρική ομοφυλοφιλία, γυναικείος
Το σεξ (βίαιο, πρόστυχο, συχνά ταπεινωτικό) ως τρόπος και στάση ζωής φαίνεται
αυνανισμός, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
να είναι το λανθάνον θέμα της ταινίας, που λανσάρεται ως «καινούργια τάση», χωρίς
να δίνεται σημασία στις σωματικές «ατέλειες» των ηθοποιών (ανδρών και γυναικών).
Σε άλλη περίπτωση, κάτι τέτοιο ίσως να ήταν πολύ ερεθιστικό, ιδιαίτερα αν το αντι­
Πάρτυ με ούζα (The Seduction of My Father)__________________
κείμενο της κινηματογράφησης δεν έπεφτε θύμα μιας χονδροειδούς φάρσας, αλλά
εδώ το πράγμα «στραβώνει» στο ότι όλα μοιάζουν να γίνονται έκτων ενόντων, με σα­ 1986 · ε · 86 λ
φή πρόθεση την εμπορευσιμότητα του αποτελέσματος. Εξ ου και ο ληστευμένος επ Interval Productions Ltd · σκ Σ. Νικάκης · σν Ν. Γαλάκης · φ Α. Γαλάκης · μ Μ. Κά-
ένοικος γίνεται αργότερα οδηγός ενός IX και καθ’ έξην βιαστής, ο δολοφονημένος λης · ηθ Τζον Μίκαλε, Τίνα Ρώμα, Νίκη Αντωνίου, Μαρίνα Λάμπρου, Κώστας Νικολάου,
Λάουρα Αδάμ.
συνάνθρωπός του αποδεικνύεται εραστής της φόνισσάς του και ο θεατής του κινη­
ματογράφου επανεμφανίζεται στη συνέχεια ως κάτι άλλο! Με άλλα λόγια, η ιδέα εί­ Καλά πληροφορημένες πηγές, που όμως επιθυμούν να παραμείνουν ανώνυμες,
ναι διεγερτική, αλλά το στάρι δεν πείθει - τον πιο ψύχραιμο θεατή και ουχί εκείνον ισχυρίζονται ότι πρόκειται για κυπριακή παραγωγή, γυρισμένη αποκλειστικά στην Ελ­
που θα κατέθετε πρόθυμα τα όπλα και θα επέτρεπε στον εαυτό του να «βιαστεί» από λάδα, με τυχάρπαστους «ηθοποιούς», που υιοθέτησαν ελλαδίτικα ονόματα. Η νεαρή
θηλυκές πανκς σαν τις πρωταγωνίστριες της ταινίας. Νίκη Αντωνίου και η συνομήλική της Μαρίνα Λάμπρου υποδύονται τη Βάντα και τη
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός και γυναικείος βιασμός, γυναικείος αυνανισμός, Μαρία, δύο ελληνίδες αδελφές, σπουδάστριες στη Νέα Υόρκη, που επιστρέφουν
πορνοθέαμα, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας. στην πατρίδα τους για τις καλοκαιρινές διακοπές. Κατά τη σύντομη παραμονή τους
στην Αθήνα, γνωρίζουν δύο γοητευτικούς νεαρούς και περνούν τη νύχτα μαζί τους,
αλλά τους αφήνουν για να πάνε στη Σκιάθο, όπου ζει η καλοδιατηρημένη μητέρα
τους Τζένη (Τίνα Ρώμα), πρόσφατα παντρεμένη για δεύτερη φορά με τον αρκετά
Πόρτα όλα... μωρό μου!___________________________________ νεότερο της Μιχάλη (Τζον Μίκαλε). Όταν η Τζένη κατεβαίνει στην Αθήνα, για να συ­
1985 · ε · 88 λ ναντήσει τον δικηγόρο και εραστή της, οι δύο ατίθασες κοπέλες βρίσκουν την ευκαι­
επ Elite Film · σκ-σν Νάσος Σπυρής · ηθ Παύλος Καρανικόλας, Άρτεμις Τσανή, Κώστας ρία (χωριστά η καθεμιά) να ξελογιάσουντον θετό πατέρα τους. Μετά, διοργανώνουν
Σαμαράς, Κατίνα Παπαθεοδώρου, ΖορζΤσαπέλας.

ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
το πάρτι του (ελληνικού) τίτλου, με τη συμμετοχή και των δύο νεαρών Αθηναίων και
μιας φιλενάδας τους (Λάουρα Αδάμ), που τις ακολούθησαν στο νησί μ’ ένα ιδιωτικό
γιότ, που ανήκε στον Νίκο, τον έναν από τους νεαρούς.
Ωστόσο, ο ξενόγλωσσος τίτλος της ταινίας, όπως αναγράφεται στο ζενερίκ της,
επισημαίνει κάτι διαφορετικό από μία παρτούζα: την αποπλάνηση ενός πατέρα, έστω
και θετού, από λολίτες κόρες, δίνοντας έμφαση σ’ ένα θέμα που δεν συναντάται συ­
χνά στον ελληνικό κινηματογράφο: την αιμομιξία. Θέμα που υπάρχει και στη λεσβια­
κή εκδοχή του, αφού οι δύο αδελφές είναι και ερωμένες (πέφτουν η μια στην αγκα­
λιά της άλλης με το που μπαίνουν οτο δωμάτιο του ξενοδοχείου τους, στην Αθήνα!),
αλλά και συνδέεται με εκείνο του βιασμού: η Αντωνίου και ο Μίκαλε δένουν χειροπόδαρα
στο κρεβάτι της τη Λάμπρου (κατά το σενάριο αδελφή της πρώτης και θετή κόρη του
δεύτερου) και την κακοποιούν σεξουαλικά. Όποιος είπε ότι οι Κύπριοι δεν διαθέτουν
τόλμη και φαντασία, να καταπιεί αμέσως τη γλώσσα του, επειδή, εκτός όλων αυτών,
η Ρώμα την πέφτει στον Μίκαλε και τον αναγκάζει να αφήσει τη γραφομηχανή του
για να τον ικανοποιήσει στοματικά, πρωτού επιδοθούν σε πρωκτικό σεξ. Διαθέτουν,
λοιπόν, άφθονη φαντασία καθώς και γοητεία!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αιμομιξία, βιασμός, γυναικείος αυνανισμός, δεσμό και
υποταγή, λεσβιακός έρωτας, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, συζυγική απιστία, τρίο.
Η πεοθηλάζουσα (Όλες τον παίρνουν)_______________________
1986 · ε · 90 λ
επ Τσιμπούκ Φιλμ Ο.Λ.Ε. · σκ Άντζελο Τραβεστόπουλος · σν Μάριος Μαλακίδης · φ
Γιάννης Μαλακίδης · μ Τασία Τσαζοπούλου · ηθ Χάνα Γλύφτουμπεργκ, Ζανέτ Πισωκόλ,
Τζιν Βύζιμπεργκ, Τζο Βροντής, Θανάσης Αμελέτητος, Σταύρος Κοντοπούτσης, Μαρία Παρ-
τουζοπούλου, Γιάννα Τσιμπουκοπούλου, Παντελής Μουνόπουλος.
Πίσω από τα τρανταχτά ψευδώνυμα, που επεκτείνονται και καλύπτουν όλες τις
ειδικότητες (για παράδειγμα: μοντέρ είναι ο Τέρυς Μαλακόπουλος, διευθυντής πα­
ραγωγής ο Κώστας Χούφτας, κ.ο.κ) κρύβεται είτε ένα μεταγλωττισμένο στα ελλη­
νικά γερμανικό φιλμ (είναι το πιθανότερο) ή μία γερμανοελληνική συμπαραγωγή (εί­
ναι κάτι που δεν μπορεί ανεπιφύλαχτα να αποκλειστεί, μια και ένα μεγάλο μέρος της
είναι γυρισμένο στην Ελλάδα). Οι γυναίκες δεν είναι ιδιαίτερα όμορφες, ούτε κά­
νουν όσα αφήνουν να εννοηθούν οι φωτογραφίες των τίτλων. Αντίθετα, αυνανίζο­
μ α ι όποτε βρεθούν μόνες τους ή ψιλολεσβιάζουν μεταξύ τους και δείχνουν να λα­
τρεύουν τον πεοθηλασμό (τον καλύτερο τον κάνει η - λέμε τώρα - Γιάννα Τσιμπου-
κοπούλου στον - λέμε π ά λ ι- Παντελή Μουνόπουλο, στον βράχο του Φιλοπάππου,
αφήνοντάς τον να εκσπερματώσει στο στήθος της, χωρίς να βγάλουν καν τα ρού­
χα τους -λ ό γ ω της γεωγραφικής σημασίας του χώρου, μ ά λ λ ο ν - και τον πιο γρή­
γορο τον κάνει στον οδηγό της η πρωταγωνίστρια Χάνα Γλύφτουμπεργκ, καθώς την
πηγαίνει στο γραφείο της, ντυμένη μόνο με τη γούνα της κι ένα κυλοτάκι, στην πριν
από τους τίτλους σκηνή).
Η τελευταία υποδύεται τη γερμανίδα Μάριον, μία πρόσφατα χηρεύσασα επιχει­
ρηματία, που παίρνει τις φιλενάδες της Μπέρτα και Μαρία (η δεύτερη είναι ελληνι­
κής καταγωγής) και έρχομαι για διακοπές στη χώρα μας, για να χαρούντον έρωτα
στην αγκαλιά μαβραμισμένω ν νεαρών. Την πρώτη κιόλας μέρα, καθώς περιηγού­
★ Α π ό τ ο Α σ τ ο Π ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
μ α ι τα αξιοθέατα της Αθήνας, τους την πέφτουν δύο καμάκια στον Λυκαβηττό κι αυ­
τές τα οδηγούν στο σαλόνι της σουίτας τους, για να γίνει το έλα να δεις. Την επομέ­
νη, η Μπέρτα γνωρίζει στο Πασαλιμάνι έναν μυστακιοφόρο ναυτικό, που την παίρνει
στη σάλα του σκάφους του, και μετά (φυσικά) τον οδηγεί στο ξενοδοχείο της, τον συ­
στήνει στις φίλες της και τον παρατά σύξυλο στο καθιστικό της σουίτας, ακολουθώ-
μ α ς τες στην μπανιέρα, για ένα λεσβιακό τρίο, πριν καταλήξουν όλοι μαζί στα δύο
κρεβάτια. Μετά από τα ξεφαμώματα αυτά, η τρισευτυχισμένη Μάριον καλεί στην Ελ­
λάδα μία ακόμα φιλενάδα της, που καταφτάνει μαζί με τον Ντίμη, για να χαρίσουν ο
ένας στον άλλον υπέροχες στιγμές ατού Φιλοπάππου, με την Ακρόπολη να κυριαρ­
χεί στο βάθος του πλάνου.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, καμάκι, λεσβιακός έρωτας,
μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, σεξουαλικά βοηθήματα.
Πηδάτε, γιατί χανόμαστε..._____________________
1985 · ε · 88 λ
επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νάσος Σπυρής) · ηθ (δεν αναγράφομαι, αλλά παίζει ο Δη-
μήτρης Κατσαρός - και στο εξώφυλλο της κασέτας αναγράφομαι τα ονόματα: Τζένη, Μά-
ρω, Νίκος Τ.).
Έχει πολλή πλάκα η αμηχανία με την οποία ο ψευδώνυμος Berto υιοθετεί προσχη­
ματικές αφηγηματικές τεχνικές, για να ενώσει μεταξύ τους διάφορες σκηνές σκλη­
ρού σεξ και να τους δώσει τη μορφή μιας μεγάλου μήκους ταινίας. Εδώ, στην απε­
γνωσμένη προσπάθειά του να ενοποιήσει τα ανόμοια, καταφεύγει στο ίδιο τέχνασμα
που είχε χρησιμοποιήσει και ο Βαγγέλης Παπαδήμας, δύο χρόνια πριν, στην Ιστορία
της τρύπας, με τη διαφορά ότι, α μ ί τεσσάρων γυναικών, μεταχειρίζεται ισάριθμους
άνδρες. Αυτοί, φίλοι μεταξύ τους υποτίθεται, φτάνουν μ ’ ένα αυτοκίνητο σε κάποιο
παραλιακό ταβερνάκι, κάθομαι σ’ ένα τραπέζι, παραγγέλνουν αναψυκτικά και - για
να σκοτώσουν την ώρα τους - αρχίζουν να διηγούμαι ο ένας στον άλλον ερωτικές
ιστορίες, που είτε βίωσαν οι ίδιοι είτε τις έζησαν κάποιοι γνωστοί τους.
Έτσι, ουσιαστικά χωρίς πλοκή και με άγνωστους «ηθοποιούς» (που δεν αναφέρο-
μ α ι στους τίτλους ούτε με ψευδώνυμα), οι επτά ιστορίες της ταινίας δεν διαθέτουν
την παραμικρή πρωτοτυπία — εκτός, ίσως, από το ότι η έκτη ιστορία αποτελεί συνέ­
χεια της πρώτης, με τους δύο ηδονοβλεψίες εκείνης να την πέφτουν στη συνοδό του
άνδρα (Δημήτρης Κατσαρός) και να την βιάζουν στην αμμουδιά, και το ότι η εν λόγω
κυρία (που δεν είχε δοθεί στον σύμροφό της) γεμίζει αίματα (είχε περίοδο!). Όμως,
η σκηνή που ο Δημήτρης Κατσαρός οδηγεί τη φιλενάδα του σε μία βραχώδη ακτή
(ιστορία 4) και μία άλλη, με την ίδια κοπέλα να συνευρίσκεται στην ίδια ακτή μ' έναν
ναυτικό φίλο του (ιστορία 7), προέρχομαι από την ταινία Ξεσκίστε με!, που είχε γυ­
ρίσει ο Berto την ίδια χρονιά (εκεί, η κοπέλα λέγεται Τζένη και ο ναυτικός Ηρακλής).
Τί σημαίνει αυτό; Ότι στα μέσα της δεκαετίας του ’80, ο καλός σκηνοθέτης (και
παραγωγός των ταινιών του) είχε πάρει μία σούπερ 16 κάμερα και τραβούσε «γαμή-
σια», που στη συνέχεια χρησιμοποίησε (άλλοτε με χάρη, άλλοτε όχι) σε ταινίες όπως
αυτή! Με τέτοιες πρακτικές, πώς να μην πεθάνει το ελληνικό πορνό;
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αξέχαστες εμπειρίες, βιασμός, έμμηνα, μπανιστήρι,
πορνεία, πρωκτικός έρωτας, τρίο, ώριμες γυναίκες.

Στιγμές χαλάρωσης μετά την
ηδονή. Η Άννα Φόνσου και ο
Χρήστος Νομικός στο Πιο θερ­
μ ή και α πό τον ήλιο του Ό μη­
ρου Ευστρατιάδη.
138
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
Πιο θερμή και από τον ήλιο (Μπρος... πίσω...) (Επιστροφή στη
μοναξιά)______________________________________________
1972 · ε · 125 λ
επ G.D. Films · σκ Όμηρος Ευστρατιάδης · σν Γιώργος Ζερβουλάκος · φ Άρης Σταύ­
ρου · μ Γιάννης Πουλόπουλος · ηθ Άννα Φόνσου, Ανόρέας Μπάρκουλης, Χρήστος Νομικός,
Φαίδων Γεωργίτσης, Νίνα Σγουρίδου, Ελένη Ρόδά, Μαρκ Έλιοτ, Νίκος Τσαχιρίδης, Κατε­
ρίνα Μπόμπου, Ηλίας Καπετανίδης, Κώστας Δάρας, Μαρία Ασαριώτου, Γιώργος Ματθαί­
ου, Κώστας Ρήγας, Βίκυ Κωνσταντινίδου, Σάββας Αξιώτης, Τζούντι Χολμς.
Το σενάριο του Γιώργου Ζερβουλάκου προσπαθεί
να μεταβάλλει την Ελεάνα (Άννα Φόνσου) σε
αχόρταγο θηλυκό που, με το όνομα Νίτσα, δίνε­
ται χωρίς ντροπή στους άνδρες, τους οποίους συ­
ναντά κάνοντας πεζοδρόμιο έξω από ένα ξενοδο­
χείο του Πειραιά. Η Ελεάνα είναι σύζυγος του Γιώρ-
γου Σταύρου (Ανδρέας Μπάρκουλης), ενός πρώ­
ην ποδοσφαιριστή, επιτυχημένου επιχειρηματία
σήμερα, που δεν ικανοποιεί τις ερωτικές της ορέ­
ξεις. Όταν ο Χρήστος (Χρήστος Νομικός), ένας
πελάτης της Νίτσας, την πιέζει να εγκαταλείψει
την πορνεία και να τον παντρευτεί, η Ελεάνα στα­
ματά να εκδίδεται και προσπαθεί να κάνει τον Γιώρ-
γο να ενδιαφερθεί περισσότερο γι’ αυτήν. Μερικές
μέρες αργότερα, συναντά τον Χρήστο σ' έναν
ποδοσφαιρικό αγώνα και προσπαθεί νατού ξεφύ-
γει, αλλά εκείνος την οδηγεί στη χήρα μητέρα του (Νίνα Σγουρίδου), της χαρίζει ένα
δακτυλίδι αρραβώνων και περνούν το βράδυ μαζί. Το επόμενο πρωί, η Ελεάνα μαντεύ­
οντας ότι η ζωή κοντά στον Χρήστο δεν θα είναι διαφορετική από τη ζωή της με τον
Γιώργο, επιστρέφει σπίτι της και αυτοκτονεί, αφού προηγουμένως φαντάζεται ότι σκο­
τώνει όλους τους φίλους και τους εφήμερους εραστές της.
Με αυτήν του την ταινία, ο Όμηρος Ευστρατιάδης, ο δημιουργός του Ιδιωτική μου
ζωή και του Πρόκληση, επίσης με πρωταγωνιστές την Άννα Φόνσου και τον («κορί­
τσια, ο...») Ανδρέα Μπάρκουλη, αλλά και ένας από τους πιο επιτυχημένους σκηνο­
θέτες της ντόπιας κινηματογραφικής σεξοβιομηχανίας, μας μεταφέρει στον όχι και
τόσο τέλειο κόσμο των πλουσίων, όπου το χρήμα δεν φέρνει την ευτυχία! Όμως, η
καθωσπρέπει και πολύ μαλακή, με σημερινά κριτήρια, σεξοταινία που σκηνοθέτησε,
διαθέτει αρκετές μελοδραματικές καταστάσεις κι έναν υπόγειο και καθαρά γαλλο-
ισπανικής προέλευσης αισθησιασμό, μαζί με μία πρωταγωνίστρια αληθινή κούκλα.
Ο σκηνοθέτης την γυμνώνει αρκετά, προς τέρψιν των αρσενικών θεατών της εποχής,
που σήμερα μπορούν άνετα και χωρίς γκρίνιες να παρακολουθήσουν την ταινία συ­
ντροφιά με τις γυναίκες τους. Ιδίως αν αυτή μεταδίδεται από την τηλεόραση, στην
εκδοχή που φέρει τον τίτλο Επιστροφή στη μοναξιά.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: αποπλάνηση, λεσβιακός έρωτας, παρτούζα, πορνεία,
σαδομαζοχισμός, στριπτίζ, συζυγική απιστία.
★Από το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Ποιος θα πηδήξει τη γοργόνα;
1984 · ε · 89 λ
επ Ντούε Film · σκ-σν Νικ Τζάκσον · ηθ Γιάννης Γκλάπας, Πολίνα Τούτσιερ, Σόφη Λια­
νού, Νατάσα Πίττα, Κώστας Πιπέρης, Μάνικα Άντλερ (Μαρία Δημητρίου), Έλενα Πατσίδου,
Έφη Νίκου. Στην ταινία μέσα στην ταινία, η
γοργόνα δε ρωτά για τον... βα­
Η δεύτερη (και τελευταία) ταινία του Νικ Τσάκσον και της εταιρείας του Ντούε Film, σιλιά Αλέξανδρο, επειδή καίγε­
με το ίδιο σχεδόν επιτελείο ηθοποιών (απουσιάζει μόνο η Σπάθη), αν και κάπως ασυ­ ται α πό ηδονή.
νάρτητη σεναριακά, διαθέτει οκτώ ερωτικές σκηνές, οι μι-
σές από τις οποίες είναι σκηνές οργίων ή παρτούζας. Από
την άποψη αυτή, είναι πολλοί εκείνοι που θα σκεφτούν ότι
πρόκειται για ένα «υπέροχο φιλμ» - και δεν θα έχουν άδι­
κο! Η γοργόνα του τίτλου της είναι ένα φανταστικό πλάσμα,
που πρόκειται να βγει στη στεριά και να κάνει έρωτα με τον
κοτσονάτο κύριο Μπόκολα, τον επονομαζόμενο «πρώτη ψω-
λή της Ελλάδας» και πρωταγωνιστή της ομότιτλης ταινίας,
που γυρίζει ένας ομοφυλόφιλος σκηνοθέτης. Όταν ο
Μπόκολας αποδεικνύεται ανίκανος να σταθεί στο ύψος των
περιστάσεων (και να δικαιώσει τη φήμη τού «νάμπερ ουάν»),
τη θέση του μπροστά στην κάμερα παίρνει ο Τζακ (Γιάννης
Γκλάπας), ο \τούρος φίλος της Νατάσας (Μάνικα Άντλερ),
που ήρθε αεροπορικώς μαζί της στην Ελλάδα. Περατώνει
την σκηνή, λύνει το μυστικό της γοργόνας και, στη συνέχεια,
οδηγεί στα βραχάκια την ηθοποιό που την υποδυόταν, μακριά από τους άλλους, για
μία ιδιωτική (και καυτή) συνομιλία.
Ο Τζακ και η Νατάσα μένουν στο σπίτι της σεξουαλικά αχόρταγης Λίνας (Πολίνα
Τούτσιερ) και του πάντα ορεξάτου άνδρα της Άρη (Κώστας Πιπέρης), που εργάζε­
ται στην εν λόγω παραγωγή και ευθύνεται για την αντικατάσταση του πρωταγωνιστή
από τον Τζακ. Σ’ ένα διάλειμμα των γυρισμάτων, ο Άρης αφήνεται να αποπλανηθεί
απάτην έκφυλη Νατάσα, που από παιδί ονειρευόταν να κάνει έρωτα μαζί του. Ο «πά­
γος» έχει πια σπάσει και η Νατάσα, μετά τη συμμετοχή της σ’ ένα μπανιεράτο όργιο
(με τον Τζακ, τον οπερατέρ της ταινίας και τη βοηθό σκηνοθέτη), είναι ελεύθερη να
συμμετάσχει και σε μία ακόμα παρτούζα, μαζί με τον φίλο της, τον Άρη και τη Λίνα.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γύρισμα πορνοταινίας, πεολειξία από γοργόνα, λεσβιακός
έρωτας, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας.
Ο πυρετός της ηδονής (Ο πυρετός της νύχτας) (Ηθικός αυτουργός)
1974 · α/μ · 84 λ
επ Σκαραβαίος Φιλμς · σκ Απόστολος Τεγόπουλος · σν Παναγιώτης Κωνσταντίνου · φ
Τάκης Μελίδης · μ Γιώργος Δημητρίου · ηθ Τίνα Σπάθη, Άρης Τσιούνης, Μίρκα Δανέζη,
Χρήστος Αθανασόπουλος, Άννα Μαρκέτου, Γιώργος Βελέντζας, Γιώργος Καλαντζής.
Την πρώτη φορά που ο Απόστολος Τεγόπουλος καταπιάστηκε με την ερωτική ται­
νία, έκανε τις Ανήλικες αμαρτωλές (1972), που συνυπέγραφε με τον Όμηρο Ευστρα­
τιάδη. Όμως, τρία χρόνια αργότερα, το τολμηρό αυτό μελόδραμα, με τη αγνή και αθώα
Δώρα Σιτζάνη να γοητεύεται από τον πλεϊμπόι Γιώργο Εμιρζά και να εγκαταλείπει
1 39

ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
τον ερωτευμένο μαζί της ψαρά Ντίνο Θεοδωρέλο, κυκλοφόρησε με διαφορετικό μο­
ντάζ, από τον Ευστρατιάδη, μέσω της δικής του εταιρείας παραγωγής, Ora Films, με
τον (καινούργιο) τίτλο Ερωτικό ξύπνημα. Στο μεσοδιάστημα, ο Τεγόπουλος πρόλα­
βε να γυρίσει τούτη την ταινία, για λογαριασμό της εταιρείας των Δημοσθένη Βίτσιου
και Βαγγέλη Φουρνιστάκη.
Ο γνωστός καρατερίστας του εμπορικού κινηματογράφου μας Γιώργος Βελέ-
ντζας ερμηνεύει τον κύριο Βαρδή, έναν πλούσιο οικογενειάρχη, που επιστρέφει στην
Ελλάδα μετά από πολυήμερες διακοπές στο εξωτερικό, για να βρει την κόρη του
Μελανί (Τίνα Σπάθη) αναίσθητη στο κρεβάτι της. Μετά τον θάνατό της -«ανα ρρ ό­
φηση εξ αιτίας λήψεως ναρκωτικών» είναι η επίσημη ε κ δ ο χ ή - ένας αστυνομικός
(Άρης Τσιούνης) αρχίζει να σκαλίζει το παρελθόν της άτυχης κοπέλας, προσπαθώ­
ντας να βρει αυτόν που της προμύθευσε τον λευκό θάνατο. Η ζωή της Μελανί ζω­
ντανεύει μέσα από μια σειρά φλας μπακ, για να αποκαλυφθεί τελικά ότι ο «δράστης»
(Χρήστος Αθανασόπουλος) είναι μέλος μιας σπείρας εμπόρων ναρκωτικών, που έχει
για αρχηγό τον ίδιο τον Βαρδή.
Γυρισμένος πριν από τις Διαστροφές, παρ’ όλο που κυκλοφόρησε στις αίθουσες
λίγο μετά από την ταινία του Γιώργου Νομικού, Ο πυρετός της ηδονής είναι η πρώ ­
τη ταινία της Τίνας Σπάθη, ενός μελαχρινού νυμφίδιου, που ο Τεγόπουλος κινηματο­
γράφοι' έτσι ώστε να γαργαλά και να ερεθίζει το ανδρικό κοινό του. Δηλαδή, κάνει ό,τι
έκανε και στις δραματικές ταινίες που του χάρισαν τη φήμη τού σκηνοθέτη της ελ­
ληνικής οικογένειας, μόνο που εδώ στοχεύει αποκλειστικά στους στυλοβάτες της και
τους νεαρούς απογόνους τους! Αισθητά ανώτερη άλλων του είδους της, η ταινία του
(που μια συντομευμένη εκδοχή της είχε μεταδοθεί από την τηλεόραση με τον τίτλο
Ο πυρετός της νύχτας και σήμερα διανέμεται σ’ αυτήν μ’ έναν άλλο τίτλο: Ηθικός
αυτουργός) έχει την τύχη να περιλαμβάνει στο επιτελείο των ηθοποιών της και την
ελκυστική Άννα Μαρκέτου (του Γεννήθηκαν κολασμένες).
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι.
Το ρετιρέ της καβάλας____________________________________
1986 · ε · 90 λ
επ Cine-Pik · σκ Βαγγέλης Παπαδήμας · φ Σπύρος Μεταξάς · μ Νικόλαος Παύλου · ηθ
Μάγια Μήτρου (Δημητρίου), Τζένη Κοντού, Άννα Ζαφειροπούλου, Μαρία Σπάθη, Κάρολος
Τορέ, Παύλος Ανδρέου (Καρανικόλας), Άρης Κοσμάτος, Γιώργος Καρράς (και Γιώργος
Ντελέρνο).
Απίστευτο, κι όμως αληθινό. Το οτόρι της ταινίας μπορεί να ειδωθεί ως ένα φιλμικό
σχήμα για την ελληνική πορνοπαραγωγή αυτή καθ’ αυτή! Ποιο είναι το οτόρι; Τρεις
άνδρες και ισάριθμες γυναίκες, που τους αρέσει το σεξ και δεν χάνουν ευκαιρία να
κάνουν βουτιές στο κρεβάτι, μαδούν σεξουαλικά πεινασμένα κορόιδα, με τη βοήθεια
ενός σύνεργού τους. Το τέχνασμα είναι απλό: ο συνεργός (Γιώργος Ντελέρνο) ψα­
ρεύει τα θύματά τους έξω από πορνοσινεμά της Αθήνας και τα οδηγεί σ’ ένα διαμέ­
ρισμα από το οποίο, χρησιμοποιώντας κυάλια, γίνονται θεατές των οργίων των τριών
ζευγαριών στο απέναντι ρετιρέ. Κάποια στιγμή, ωστόσο, το μπανιστήρι διακόπτεται
από την (δήθεν) ξαφνική εισβολή της αστυνομίας και οι συλληφθέντες πληρώνουν όσο
όσο για να μην οδηγηθούν στο Τμήμα.
★ Α π ό τ ο Α σ τ ο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Ποια είναι η μετωνυμία; Μα, η πρακτική της αρπαχτής, που (αυτό)επιβλήθηκε στην
ντόπια πορνοβιοτεχνία (γιατί τέτοια ήταν τελικά: ένα απλό μικρομάγαζο, που σαρώ­
θηκε από τα σούπερ μάρκεττης αμερικανικής κυρίως βιομηχανίας), αδιαφορώντας
για τα πάντα: από το γύρισμα και το ποιοι παίρνουν μέρος σ’ αυτό, μέχρι το αμπα­
λάρισμα του έτοιμου προϊόντος και το πώς θα φτάσει αυτό στον βασικό αποδέκτη του.
Αποτέλεσμα; Λίγο μετά την κυκλοφορία της εν λόγω ταινίας στις κινηματογραφικές
αίθουσες, το ελληνικό πορνό χάθηκε! Ένα ολόκληρο είδος, ανοιχτό σ’ ένα όλο και
πιο ευρύ κοινό, που στην Αμερική, αλλά και στη Γαλλία και στην πιο κοντινή μας Ιτα­
λία, άρχισε να «μεγαλουργεί», στην Ελλάδα πέθανε - ας είναι καλά και ο «μεγάλος
Berto», οι παραγωγές του οποίου είχαν γίνει πια κυριολεκτικά για κλάματα! Ανιαρή,
κακή και, πρωτίστως, αφηγηματικά ασυνάρτητη, η ταινία του Παπαδήμα διαθέτει
ωστόσο και τις kinky στιγμές της: ένα μπουκάλι γίνεται... σεξουαλικό βοήθημα, φερ’
ειπείν!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, γύρισμα πορνοταινίας, διπλή
διείσδυση, λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
Ρωξάνη, η οδύσσεια του σεξ
1976 · ε · 100 λ
επ Νίκος Μήλας/Γιώργος Τσόκλης · σκ-φ Νίκος Μήλας · αν Γιώργος Ζερβουλάκος · μ
Γεράσιμος Μηλιαρέσης · ηθ Ναταλί Δανίκα, Μάριος Τάγαρης, Γιώργος Λουκάκης, Γιώρ­
γος Στρατηγάκης, Ανέστης Βλάχος, Τζάνις Μακ Κόνελ, Μάικλ Μπράντι, Κατερίνα Μαντέ-
λη, Γιώργος Καλατζής.
Πρώτη (και μοναδική) σκηνοθεσία ενός παλαίμαχου διευθυντή φωτογραφίας, με 133
ταινίες στο ενεργητικό του, πρώτη κινηματογραφική εμφάνιση του Μάριου Τάγαρη
(έξι χρόνια αργότερα, θα τον δούμε και στην ταινία Ο Άγιος Πρεβέζης... και η παπα­
διά του Κώστα Καραγιάννη) και τρίτη (και τελευταία) εμφάνιση της Ναταλί Δανίκα στον
κινηματογράφο την ίδια σεζόν (είχε παίξει σε δύο ταινίες του 1975: Η λεσβία και Το
κορμίσου... στο κορμί μου). Οι δύο τελευταίοι υποδύονται το νιόπαντρο ζευγάρι της
Ρωξάνης, που φτάνει στο ιδιωτικό νησί του ανάπηρου εφοπλιστή Νικόλα (Γιώργος
Λουκάκης), πατέρα του γαμπρού και φίλου του μακαρίτη πατέρα της νύφης.
Ο Νικόλας, που είχε κανονίσει να παντρευτεί ο γιος του Έντι για οικονομικούς
λόγους, τον διατάζει να κάνει ένα παιδί με τη Ρωξάνη, αλλά εκείνος ανακαλύπτει ότι
είναι στείρος. Η Ρωξάνη ξελογιάζει τον Στιβ (Γιώργος Στρατηγάκης), έναν από το
υπηρετικό προσωπικό, που τον είχε δει να κάνει έρωτα με την υπηρέτρια (Κατερίνα
Μαντέλη), και ο Έντι βλέπει τη μητέρα του (Τζάνις Μακ Κόνελ) να κάνει έρωτα μ’
έναν άγνωστο και ανακαλύπτει ότι ο πατέρας του παρακολουθούσε τις δικές του
ερωτικές προσπάθειες με τη Ρωξάνη μέσα από ένα κλειστό κύκλωμα τηλεοράσεως.
Αργότερα, ο Έντι βιάζει τη Ρωξάνη και εξομολογείται στη μητέρα του ότι ο πατέρας
του είχε κοιμηθεί με τη γυναίκα του πριν πέντε χρόνια. Όταν ο Νικόλας ανακαλύπτει
ότι η Ρωξάνη έχει μείνει έγκυος από τον Στιβ, στέλνει τον τελευταίο για ψάρεμα, ανα­
τινάζει τη βάρκα, και λέει στη νύφη του ότι δεν θα την αφήσει να ζήσει μετά τη γέν­
νηση του παιδιού της. Η Ρωξάνη σπρώχνει την αναπηρική καρέκλα του και τον γκρε­
μίζει από έναν βράχο στη θάλασσα.
Ο Ζερβουλάκος έγραψε ένα σενάριο, που οι ίντριγκες και οι δραματικές καταστά-

Η Ναταλί Δανίκα και ο Γιώργος
Στρατηγάκης απολαμβάνουν
τον καυτό ήλιο και την αλμύρα
τής θάλασσας, ζώντας τις δικές
τους καυτές στιγμές στη Ρωξά­
νη, η οδύσσεια του σεξ του Νί­
κου Μήλα.
1 42
σεις του είναι βγαλμένες από τα
δεκάδες μελοδράματα του εμπο­
ρικού ελληνικού κινηματογράφου
της δεκαετίας του '60, που τις
μπολιάζει όμως με αρκετές τολμη­
ρές σκηνές — εξ ου και ο υπότι­
τλος της ταινίας: «η οδύσσεια του
σεξ». Πρακτική διόλου κακή, όπως
απέδειξε η εμπορική σταδιοδρο­
μία της, που ήταν ικανοποιητική
στην Ελλάδα (έκοψε τριάντα χιλιάδες εισιτήρια, τα μισά περίπου καθεμιάς από τις δύο
άλλες ταινίες της νεαρής πρωταγωνίστριας) και καλύτερη στο εξωτερικό. Φαντάζε­
στε, νομίζω, γιατί!
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: μπανιστήρι, σεξουαλική ανικανότητα, συζυγική απιστία.
Sex... 13 μποφώρ! (Διακοπές με τον έρ ω τα )_________________
1971 · ε · 91 λ
επ Oscar Film · σκ Χρυσόστομος Λιάμπος · σν Κώστας Δρίτσας · φ Βαγγέλης Καραμα-
νίδης · μ Βασίλης Δημητρίου · ηθ Κώστας Γκουζγκούνης, Λυκούργος Καλλέργης, Λίζα
Λορέντζου, Πάρη Βασιλάκη, Βίκυ Κωνσταντινίδου, Ρίτσα Μπαρκιά.
Αυτή η ταινία είναι ένα πραγματικό ταξίδι στο παρελθόν, στην εποχή που οι νεαροί
μαθητές έκαναν κοπάνα από τα μαθήματάτους, για να καθήσουν στις βελούδινες κα­
ρέκλες συγκεκριμένων κινηματογράφων, δίπλα σε ξεθεωμένους εργάτες, που ξεχνού­
σαν την κούραση της δουλειάς τους, παρακολουθώντας μαζί τους τα «κατορθώμα­
τα» ανδρών σαν τον Κώστα Γκουσγκούνη! Και κάθε φορά που ο καραφλός σταρ,
είδωλό τους και εκπρόσωπός τους επί της οθόνης, πετούσε τα ρούχα του για να
κουτουπώσει μία νεαρή θηλυκή ύπαρξη, άναβαν αναπτήρες και τσακμάκια (αν δεν
ήταν καπνιστές, τα έφερναν μαζί τους ειδικά γι' αυτόν τον λόγο!) και φώναζαν, όλοι
μαζί, μ’ ένα στόμα, μια φωνή, «άξιος, άξιος»! Ο Γκουσγκούνης, παρά το μάλλον ασου-
λούπωτο παρουσιαστικό του, μετά από μια σειρά αστυνομικών ταινιών με έντονο το
ερωτικό στοιχείο {Χωρίς ιδανικά, Η λεωφόρος του θανάτου, Η Άμεσος Δράσις εν συ­
ναγερμό), κ.ά), αναδείχτηκε σε σταρ του μαλακού πορνό — και η εν λόγω (μη αστυ­
νομική) ταινία δικαιώνει πλήρω ς τη φήμη του.
Με ξυρισμένο πάντα κεφάλι, υποδύεται τον Βάγγο, έναν ψαρά που πιάνει στην
ακτή ενός έρημου μικρού νησιού του ανατολικού Αιγαίου, για να αποφ ύγει μία
επερχόμενη θύελλα, και η Μάρθα (Λίζα Λορέντζου), μία 20χρονη κοπέλα, που μένει
εκεί μαζί με τον φαροφύλακα πατέρα της Νικόλα (Λυκούργος Καλλέργης), τον συ­
ναντά και σβήνει τον πόθο της στην αγκαλιά του. Στο νησί αναζητεί καταφύγιο και το
καΐκι των Τζούλια (Βίκυ Κωνσταντινίδου), Μαίρη (Πάρη Βασιλάκη) και Ντόροθι (Ρίτσα
Μπαρκιά), τριών Αγγλίδωντουριστριών, προκαλώντας μια ερωτική καταιγίδα. Κι αυτό
επειδή η μεν Τζούλια, έχοντας ξελογιάσει τον πρόθυμο Νικόλα, ανακαλύπτει και ξε­
μοναχιάζει τον Βάγγο, η δε Ντόροθι, μόλις είδε ότι ο δρόμος είναι ελεύθερος, έπια-
σε στα δίχτυα της τον Νικόλα. Προσωρινά, όμως, μια και αρχίζει να καλοβλέπει και
τον Βάγγο, που στο μεταξύ έχει ξελογιαστεί και από τη Μαίρη. Ό σο για τη Μάρθα,
★Από το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
μπροστά στον κίνδυνο να χάσει τον άνδρα που
α γ ά π η σ ε , α π ο φ α σ ίζ ε ι να δ ιώ ξ ε ι τις τρ εις
όμορφες αντίζηλός της από τον φάρο, δυσά­
ρεστο)ντας έτσι τον πατέρα της.
Καλτ σ ή μ ερ α , το π ιο δ ιά σ η μ ο έρ γο του
Γκουσγκούνη, επίσης καλτ μορφής του ελληνι­
κού κινηματογράφου, έφερε χρήμα με το τσου­
βάλι στον παραγωγό του, αλλά δεν άντεξε στο
πέρασμα του χρόνου. Σχηματικό στην ανάπτυ­
ξη της ιστορίας, αφελές σε πάρα πολλές στιγ­
μές και κωμικό σε αρκετές άλλες, ιδιαίτερα εκεί­
νες που ο χωρίς μαλλιά πρωταγωνιστής μάς αποκαλύπτει το ποιητικό του ταλέντο, ο σούπερ σταρ του ελληνικού
διαθέτει μία ακόμα εξαίρετη φυσιογνωμία: αυτή του 57χρονου Λυκούργου Καλλέρ- πορνό κώστας Γκουζγκούνης.
γη, ιδρυτικού μέλους και πρωταγωνιστή του Θεάτρου Τέχνης, ηθοποιού και θιασάρ-
χη του ελεύθερου θεάτρου στη συνέχεια, με έντονη συνδικαλιστική παρουσία, που
ξανανιώνει πλάι στις τέσσερις τρυφερές συμπρωταγωνίστριές του και διακρίνεται
για τις σεξουαλικές του επιδόσεις (και αρπάζει το... καμάκι, όταν χρειαστεί). Μία χω ­
ρίς τέλος εκδοχή της ταινίας κυκλοφορεί στο βίντεο με τον τίτλο Διοκοπές με τον
έρωτα.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: αποπλάνηση, ελευθέρια συμπεριφορά.
Σεξ στο νησί του έρωτα___________________________________
1976 · ε · 85 λ
επ (δεν αναγράφεται: Φάρος Φιλμ) · σκ-σν (δεν αναγράφεται: Γιώργος Παπακώστας) ·
φ Νίκος Μήλας · με Χρήστος Μουραμπάς · ηθ Γκιζέλα Ντάλι, Γιώργος Μούτσιος, Ηλίας
Λογοθέτης, Τάσος Ψωμόπουλος, Νατάσα Ορφέι, Ντάρα Δούμα, Γιώργος Ματθαίου, Γα­
λάτεια Τόλη, Χρήστος Παναγιωτέλος, Βίκυ Μπάστα, Γιώργος Μόρτος, Νίκος Κόκκινος,
Μαίρη Μπούκα, Αχιλλέας Τσοπάνος, Ντίνα Μπουραντά.
Στα μέσα της δεκαετίας του 70, μερικά από τα ελληνικά ερωτικά φιλμ της εποχής,
έχοντας να αντιμετωπίσουν την αμείλικτη καταδίωξη της υπάρχουσας (τότε) λογο­
κρισίας, κυκλοφορούσαν σε δύο εκδοχές: μία μαλακή (για κατανάλωση στην Ελλά­
δα) και μία σκληρή (για κατανάλωση στο εξωτερικό κυρίως, αλλά και σε ορισμένες
αθηναϊκές αίθουσες). Άλλωστε, το καμουφλάζ δεν ήταν καθόλου δύσκολο, μια και αυτό
που τα χαρακτήριζε ήταν η ύπαρξη πλοκής και η αφήγηση μιας ιστορίας - ιστορίας
σαν αυτή της σέξι καμαριέρας Ευτυχίας (Γκιζέλα Ντάλι), που προσπαθεί να ξελογιά­
σει τον Ιταλό κόμη Μάριο (Γιώργος Μούτσιος), που ήρθε στην Ελλάδα για να ανα­
κτήσει το σεξουαλικό του σφρίγος. Στην αρχή τα καταφέρνει, αλλά η άφιξη της Μπιάν-
κα (Ντόρα Δούμα), της ερωμένης του κόμη, της χαλά τη δουλειά, ενώ ο ερχομός της
Μαργαρίτας (Μαίρη Μπούκα), της γυναίκας του, βάζει οριστικό τέλος στις ερωτικές
αταξίες του κόμη.
Τί περιείχε η παραπάνω ιστορία; Η ίδια, μάλλον τίποτα, αλλά εκείνες των χαρα­
κτήρων που περιστοίχιζαν τους Ντάλι και Μούτσιο περιέχουν μια σειρά πολύ τολμη­
ρών σκηνών, δηλαδή κοντινά πλάνα εν δράσει γεννητικών οργάνων, μαζί με τις «πι­
κάντικες» επιδόσεις ενός θερμόαιμου νεαρού (Νίκος Κόκκινος), υπαλλήλου της το-
1 43

ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
πικής \πίσκο, που ικανοποιεί κάθε θηλυκό, από την άγουρη, πλην όμως αχόρταγη
Τζέιν μέχρι την ώριμη, αλλά ανικανοποίητη ξανθιά σύζυγο ενός βιολονίστα ένοικου
του ξενοδοχείου (η μασέλα της οποίας μένει πάνω στο πέος του!). Ό λα αυτά (ή με­
ρικά μόνο) υπάρχουν σε τούτη εδώ την ταινία, που αποτελεί μία σκληρότερη εκδο­
χή της μαλακής ταινίας Η σπηλιά της αμαρτίας. Μία προσεκτικότερη θέασή της,
όμως, αποκαλύπτει ότι οι καυτές στιγμές της Ντάλι και του Μούτσιου είναι ψεύτικες,
από άλλη ταινία, τεχνηέντως τοποθετημένες στο μοντάζ. Αντίθετα, οι δύο σκηνές του
Κόκκινου είναι αυθεντικές, όπω ς αυθεντικές είναι και δύο άλλες: μιας αυτοϊκανο-
ποιούμενης γυναίκας, η ταυτότητα της οποίας παραμένει ασαφής, κι ενός ζευγαριού
στην ντίσκο, που διαρκεί ελάχιστα στην κόπια που είδαμε! Ποιος σκηνοθέτησε αυτές
τις σκηνές; Αν όχι ο (μη αναγραφόμενος στους τίτλους) Γιώργος Παπακώστας, μάλ­
λον ο βοηθός του Κώστας Ρεβύθης.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αποπλάνηση, γυναικείος αυνανισμός, μπανιστήρι, συ­
ζυγική απιστία.
Σεξομανία (Το παρελθόν της γυναίκας μου) (Μια γυναίκα με
παρελθόν)_______________________________________________
1974 · α/μ · 84 λ
επ Art Films · σκ Δημήτρης Παπακωσταντής και Μάριο Ρέτζη · σν Βασίλης Μανουσάκης,
Γιάννης Τζιώτης και Γιώργος Σιώτης · φ Δημήτρης Παπακωσταντής και Συράκος Δανά-
λης · μ Κώστας Καπνίσης · ηθ Μαρία Ιωαννίδου, Βασίλης Μητσάκης, Σταύρος Φαρμά-
κης, Ρένα Κοσμίδου, Τζοάννα Παππά. Βαγγέλης Τραϊφόρος, Γιώργος Αρμαδώρος, Γιώρ­
γος Οικονόμου, Σωτήρης Φούντας, Γιώργος Στάμος, Μαρία Γιουρούση, Έμυ Ρίζου, Λού-
ση Ρούσσου, Τζοάννα, Μάκης Γιαννόπουλος.
Ο πιο πρόσφατος από τους δύο τηλεοπτικούς τίτλους της, Μια γυναίκα με παρελθόν ,
δίνει την αίσθηση ότι η ταινία των Παπακωσταντή και Ρέτζη είναι μία γυναικεία ταινία.
Ωστόσο, μια πιο προσεκτική ματιά στο στόρι και τα σημαινόμενά του, καθιστούν οξύ­
μωρη μία τέτοια εντύπωση. Κι αυτό επειδή ο φιλμικόςτης λόγος είναι κομφορμιστικός
και πλήρως αντιφεμινιστικός, χωρίς καν την αιχμηρή ειρωνία κάποιων άλλων ιστοριών
του Γιάννη Τζιώτη (Οι ερωτομανείς , για παράδειγμα, με τον Ούντο Κίερ και την Μπέτ-
τυ Αρβανίτη). Μήπως, τελικά, η ύπαρξη των τριών σεναριογράφων κατέστρεψε τα όποια
καλά στοιχεία της αρχικής γραφής; Είναι κάτι που δεν θα μάθουμε ποτέ, αλλά σ’ αυ­
τό το συμπέρασμα μας οδηγεί η χρήση ψευδώνυμου από τον ένα σκηνοθέτη της ται­
νίας (δεν θα αποκαλύψουμε το αληθινό του όνομα, ό πω ς έχουμε κάνει και με τους
σκηνοθέτες όλων των πορνό, αλλά δεν μπορούμε να μην αναρωτηθούμε αν η σκη­
νοθεσία ενός ερωτικού φιλμ από έναν κινηματογραφιστή που την επόμενη δεκαετία
θα υπέγραφε αρκετές θρησκευτικές ταινίες ήταν πράξη ασυμβίβαστη με τα πιστεύω
και την ηθική του). Επί της πλοκής, τώρα...
Η ξαφνική επίσκεψη του γείτονά της Τάσου (Γιώργος Αρμαδώρος) ματαιώνει την
απάπειρό αυτοκτονίας της Λένας Σώτου (Μαρία Ιωαννίδου), μιας νέας γυναίκας με κλο­
νισμένα νεύρα, που τον ξελογιάζει. Με τη συγκατάθεση του συζύγου της Δημήτρη
(Σταύρος Φαρμάκης), που γνωρίζει την κρυφή σεξουαλική ζωή της και της συμπαρα­
στέκεται, η Λένα μπαίνει σε ψυχιατρική κλινική. Ο ψυχίατρος Νικόλαος Αντωνίου (Βα­
σίλης Μητσάκης), μαθαίνει σιγά σιγά το παρελθόν της και καταλαβαίνει ότι η ψυχική
★Από το Α στο Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
συντριβή της οφείλεται τόσο στα πρωτόγονα κοινωνικά ήθη του τόπου της, όσο και
στο ότι έπιασε τη μητέρα της με τον εραστή της και τον άνδρα που αγάπησε με τη γυ­
ναίκα ενός ψαρά. Ο Αντωνίου προσπαθεί να την βοηθήσει, αλλά η Λένα παρασύρεται
από μία άλλη ασθενή, τη λεσβία Πόπη (Ρένα Κοσμίδου), και δραπετεύει μαζί της. Στο
σπίτι της, όμως, όπου σταματούν για να πάρει μερικά ρούχα, ξαναβρίσκει το πιστόλι
του Δημήτρη και αυτοκτονεί! Πώς να μην δημιουργούνται οι «μεγάλες απορίες» της
αρχής για ένα ερωτικό ψυχόδραμα με την όμορφη πρώην χορεύτρια Μαρία Ιωαννί­
δου, επί χρόνια παρτενέρ του Βαγγέλη Σειλινού και μετέπειτα (δεύτερη) σύζυγο του
συγγραφέα Φρέντυ Γερμανού, να βιώνειτόση δυστυχία, και που μεταδιδόταν για καιρό
από την τηλεόραση με τον τίτλο Το παρελθόν της γυναίκας μου ;
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: αποπλάνηση, λεσβιακός έρωτας, συζυγική απιστία.
Σεξουαλικά κοκτέιλ στο Σαρωνικό (Διακοπές στον Σαρωνικό)
1983 · ε · 89 λ
σκ-σν Νάσος Σπυρής · ηθ Κώστας Λουκάτος, Λόλα Κοπανίδου, Πέτρος Γλυφτίδης, Ελέ­
νη Σπυριδου, Πίτσα Πιπίδου, Νίκος Αρχής, Ηρακλής Μασίστας, Νάσος Πανέρης, Λέτα Λι-
νάρδου, Εμμανουέλα Χανίδου, Τζακ Ράιτ.
Ένα από τα πρώτα σκληρά πορνό του Νόσου Σπυρή, όπου όλοι οι συμμετέχοντες
κρύβονται πίσω από ψευδώνυμα — ανάμεσά τους ο μετέπειτα γνωστός και ως Παύ­
λος Καρανικόλας, αλλά και η Χάιδω του Οι βλάχοι επιμένουν ελληνικά (εκεί ονομά­
ζεται Ελίνα Σάββα), ένα αχόρταγο πορνίδιο που είναι κι εδώ «εντός δακτυλίου», και
διαπρέπει στη διπλή διείσδυση, με ερωτικά απαιτητικούς αρσενικούς. Αρσενικούς
σαν τον αδίστακτο Κώστα (Κώστας Λουκάτος) που, μαζί με την παρέα του, οργανώ­
νει και εκτελείτην κλοπή ενός βενζινάδικου. Μ ετά χρήματα που αποκτούν, παίρνουν
την Ντέπυ, τη Λίτσα και δύο ακόμα φίλες τους και πηγαίνουν για διακοπές κάπου
στον Σαρωνικό. Στην ερημική παραλία όπου καταλήγουν, αρχίζουν να επιδίδονται σε
αχαλίνωτα ερωτικά παιχνίδια, σβήνοντας τους πόθους τους αλλά και ικανοποιώντας
το πάθος ενός ηδονοβλεψία που τους παρακολουθεί από ψηλά. Όταν τον παίρνουν
είδηση, τον καταδιώκουν, τον πιάνουν και τον ξεγυμνώνουν. Υπό τις επευφημίες των
άλλων, ένας της παρέας τον βιάζει και, μετά, τον αφήνουν ελεύθερο.
Με άλλα λόγια, η ταινία γίνεται τελικά απωθητική, και ανήκει σ' αυτές που ίσως θα
θέλατε να αποφύγετε. Σίγουρα, πάντως, δεν προσφέρεται για την ερωτική διασκέ­
δαση ζευγαριών, που θα επιθυμούσαν κάτι πιο «μαλακό», αν όχι στην εικονογραφία
του, τουλάχιστον στα σημαινόμενά του! Η ύπαρξη της βίας, ωμής και απροκάλυπτης,
χωρίς εμφανή λόγο, στην αρχή, αλλά και η ταπεινωτική «τιμωρία του μπανιστηρτζή»,
στο τέλος, έστω και αν δίνονται με τρόπο φανερά αντιρεαλιστικό, σχεδόν ψεύτικο, εί­
ναι πράγματα ενοχλητικά, που δεν συνάδουν καθόλου με τη σεξουαλική ευωχία που
ευαγγελίζεται το πορνό γενικά — και που υπόσχεται απροκάλυπτα ο ηδυπαθής τίτ­
λος της εν λόγω ταινίας ειδικότερα. Μιας ταινίας που δίνει ιδιαίτερη έμφαση και στην
αιδοιολειξία, πολύ περισσότερο α π ’ ό,τι στην πεολειξία, ως μέρος της ερωτικής πρ ά ­
ξης πάντα («προθέρμανση») και όχι ως αυτόνομης πρακτικής.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός βιασμός, διαφυλετικό σεξ, διπλή διείσδυση,
λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, σεξουαλικά βοηθήματα.

Η Μέρεντιθ Χέρολντ και η Μι-
σέλ Βόλεϊ, νυμφομανής κόρη η
μία, παρανοϊκή μητέρα η άλλη,
ζουν στο ίδιο σπίτι, μοιράζονται
την ίδια κλίνη και ξεπα­
στρεύουν τους άνδρες που
μπαίνουν ανάμεσά τους
(Singapore Sling του Νίκου Νι-
κολαίδη).
146
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
Singapore Sling: Ο άνθρωπος που αγάπησε ένα πτώμα_______
1990 · α/μ · 115 λ
επ Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου/Μάρνι Φιλμ/Σινεκίπ · σκ-σν Νίκος Νικολαΐδης · φ
Άρης Σταύρου · ηθ Μέρεντιθ Χέρολντ, Παναγιώτης Θανασούλης, Μισέλ Βόλεϊ.
Μία ταινία που ο τίτλος της είναι ένα κοκτέιλ που έπιναν παλιά,
αλλά και μία ταινία για όλους αυτούς που κυνηγάνε ακόμα ένα
όνειρο με γυναικείο όνομα, όπω ς ο ήρωάς της, «ο άνθρωπος
που αγάπησε ένα πτώμα» (κατά τον υπότιτλό της), για να κα-
ταλήξει και ο ίδιος πτώμα, αφού θα έχει προηγούμενως εμπλα-
κεί στα σαδομαζοχιστικά παιχνίδια δύο γυναικών. Παλιά ιστο­
ρία! Δοσμένη όμως περίτεχνα, με τη φετίχ αισθητική του Νί­
κου Νικολαΐδη, που τόσο μας είχε μαγέψει στη Γλυκιά συμμο­
ρία του - ιδίως στην εκπληκτική σεκάνς της αρχής. Εδώ, η
σοβαροφάνεια, το καλό γούστο και οι κοινωνικές αξίες ξανα­
μπαίνουν στο στόχαστρό του, μόνο που αυτήν τη φορά χρησι­
μοποιεί ως όπλο του το σεξ και την τρέλα δύο γυναικών, αντί
του σαρδόνιου γέλιου και της βίας μιας παρέας νεαρών χω ρίς ηθικές αρχές.
Η ασπρόμαυρη φωτογραφία και ο εσωτερικός μονόλογος ενός μεθυσμένου άν-
δρα, με μία σφαίρα καρφωμένη στον ώμο, που φτάνει σ' ένα παλιό αρχοντικό μία νύ­
χτα που η βροχή σαρώνει την περιοχή, δημιουργούν εξ αρχής μία νουάρ ατμόσφαιρα
και, μαζί, ένα κλίμα νοσταλγίας. Ο άνδρας - ένας ιδιωτικός ντετέκτιβ, που θα τον πουν
Σίνγκαπορ Σλινγκ (Παναγιώτης Θανασούλης) - αναζητά τη Λάουρα, μία γυναίκα που
εξαφανίστηκε μυστηριωδώς πριν από τέσσερα χρόνια. Μέσα στο σκοτάδι, βλέπει δύο
ξαναμμένες γυναίκες να προσπαθούν να θάψουν ζωντανό, σ’ έναν τάφο που σκάβουν
στον κήπο τους, έναν ετοιμοθάνατο άνδρα: τον σοφέρ τους. Δύο γυναίκες - μία τρε­
λή μητέρα (Μισέλ Βόλεϊ) και η νυμφομανής κόρη της (Μέρεντιθ Χέρολντ) - που θα
τον υποβάλλουν σε σωρεία διεστραμμένων σωματικών ταπεινώσεων, καθιστώντας
τον έρμαιο των ερωτικών παιχνιδιών τους, χωρίς καμιά ελπίδα να ξεφύγει.
Με εμφανείς αναφορές στον Ότο Πρέμιτζερ, τον Μάρκο Φερέρι και τον Λουίς
Μπουνιουέλ, αλλά και τον Μαρκήσιο ντε Σαντ και τον Ζορζ Μπατάιγ, μαζί με τον Να-
γκίσα Οσίμα και μια ειδική κατηγορία των ιαπωνικών pinku eiga, ο Νικολαΐδης εστιά­
ζει την κάμερά του (εξαίρετη η δουλειά του Άρη Σταύρου) σε «πολύ προσωπικές στιγ­
μές» των δύο γυναικών (η «άφιξη της γραμματέως», φ ερ ’ ειπείν, ή η σκηνή με το
ζουμερό ακτινίδιο), οι οποίες, εκτός της ελευθέριας σεξουαλικότητας, διακατέχονται
και από μια φονική μανία, που τις παρακινεί να σκοτώνουν και να θάβουν τα πτώμα­
τα των θυμάτων τους στον κήπο της βίλας τους, φυτεύοντας στους τάφους τους
πελαργόνια, πανσέδες, λουίζες και γαρδένιες! Υπό διαφορετικές συνθήκες, η Μέρε-
ντιθ Χέρολντ και η Μισέλ Βόλεϊ θα μπορούσαν να εκληφθούν ως «ακόλαστα πορνίδια,
που λατρεύουν τα δεσμό και την υποταγή», αν οι βίαιες και ερεθιστικές σαδομαζοχι-
στικές σκηνές τους δεν υπονομεύονταν σε βαθμό κατάρρευσης από ένα σαρκαστικό,
κατάμαυρο χιούμορ, που αφοπλίζει.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: αιμομιξία, γυναικείος αυνανισμός, δεσμό και υποταγή,
λεσβιακός έρωτας, ουρολαγνεία, σαδομαζοχισμός, σεξουαλικά βοηθήματα, τρίο.
★Α π ό το Α σ το Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Οι σκύλες___________________________________________
1986 · ε · 90 λ
επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νόσος Σπυρής) · ηθ (δεν αναγράφονται, αλλά παίζει ο Δη-
μήτρης Κατσαρός - στα διαφημιστικά της ταινίας αναγράφονται τα ονόματα: Στέφανος
Αθανασιάδης, Έλενα Μαρή και Σούλα Λάδη).
Και τα ζώα έχουν δικαίωμα στον έρωτα! Άλλωστε, η 7η Τέχνη έχει πλειστάκις εμ-
πνευσθεί από το ζωικό βασίλειο και οι σχετικές δημιουργίες της πάντα συγκινούσαν
τη ζωηρή φαντασία του φιλοθεάμονος κοινού. Κλασικά παραδείγματα, το ντοκιμαντέρ
Ο υπέροχος κόσμος των ζώων του Ολλανδού Μπερτ Χάανστρα (1973), αλλά και το
ευφάνταστο, σοβιετικής παραγωγής Η γλώσσα των ζώων, σε συλλογική σκηνοθε­
σία, ένα χρόνο νωρίτερα, για να μην αναφέρουμε και το εντυπωσιακό Η σεξουαλική
ζωή των ζώων, που είχε σκηνοθετήσει ο γάλλος Ζεράρ Καλντερόν ακόμα πιο πριν
(1965). Φυσικά, η ταινία του δικού μας Berto δεν ανήκει στο εν λόγω είδος, π α ρ ’ όλο
που δεν απομακρύνεται πολύ α π ’ αυτό, μια και η ντοκιμαντερίστικη καταγραφή βρί­
σκεται πάντα στη βάση κάθε πορνό που σέβεται τον εαυτό του. Και θα ήταν άδικο η
ταινία αυτή να περάσει απαρατήρητη, μολονότι οι ηθοποιοί της κάνουν ό,τι περνά
από το χέρι τους για να περάσουν οι ίδιοι απαρατήρητοι (στην κόπια, δεν αναγρά­
φονται ονόματα συντελεστών αλλά, κατά τη θέαση της ταινίας, αναγνωρίζουμε μία
φυσιογνωμία γνωστή σαν Δημήτρης Κατσαρός)!
Για πλοκή, καλύτερα να μην μιλάμε, μια και ο σκηνοθέτης και σεναριογράφος της
δεν φημίστηκε ποτέ για την αφηγηματική του ικανότητα. Φημίστηκε, όμως, για την απει-
κονιστική του δεινότητα — που εδώ οδηγείται στα έσχατα όριά της, απεικονίζοντας
εύγλωττες σκηνές κτηνοβασίας: με άλογο, με πόνι και με σκύλο. Ωστόσο, παρά την
ενάργεια με την οποία ζωντανεύουν οι σκηνές αυτές, διατηρούμε ορισμένες αμφι­
βολίες για την αυθεντικότητά τους: η σχετική εντύπωση είναι ότι πρόκειται για σκη­
νές εμβόλιμες, παρμένες από ξένες ταινίες. Πάντως, το σίγουρο είναι ότι έχουμε
ένα καθαρό πορνό, που δηλώνεται σαφέστατα ως τέτοιο από τον τίτλο του.
Η Μαρή υποδύεται την ερεθισμένη Μελανί, η οποία, παρέα με τον σκύλο της Μάρ­
κο, θυμάται τις τρυφερές στιγμές που έζησε με τον φίλο της, ενώ η Αάδη υποδύεται
τη χήρα Μπέλα, που επισκέπεται τον τάφο του άνδρα της και του ζητεί να την συγ-
χωρέσει, επειδή την προηγουμένη τον... απάτησε σε κάτι βραχάκια, δίπλα στο κύμα.
Το βράδυ, η Μελανί γνωρίζει σ ’ ένα μπαράκι τον Στέφανο (Κατσαρός), που την οδη­
γεί στο σπίτι του για τα περαιτέρω, και η Μπέλα ξαναβγαίνει με τον εραστή της (Στέ­
φανος Αθανασιάδης), ο οποίος, στη συνέχεια, την εμπιστεύεται στα χέρια του Γιώρ-
γου, για να την οδηγήσει σπίτι της. Αυτός εργάζεται ως μπάρμπαν στο στέκι όπου
συχνάζει ο Στέφανος και, βλέποντάς τον κακόκεφο (επειδή η τροφαντή μελαχρινή με
την οποία είχε πάει δεν του είχε επιτρέψει όσα εκείνος θα ήθελε) του συστήνει την
Μπέλα, που τον είχε ακολουθήσει εκεί για ένα ποτό. Ο Στέφανος οδηγεί την Μπέλα
σε μία εξοχική περιοχή, όπου παίρνουν μάτι δύο άλλες (γυμνές) κοπέλες να την βρί­
σκουν μ’ ένα άσπρο άλογο (στην ύπαιθρο) και μ’ ένα λευκό πόνι (μετά, μέσα στον σταύ-
λο), ενώ η Μελανί, μόνη και πάλι στο σπίτι της, γίνεται μάρτυρας της συνεύρεσης
μιας μοναχικής γυναίκας με τον σκύλο της, μέσα στο ίδιο της το σαλόνι!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, κτηνοβασία, μπανιστήρι, πρω­
κτικός έρωτας, σεξουαλικά βοηθήματα.

ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
Σκύψε... ευλογημένη!_____________________________________
1984 · ε · 98 λ
επ Elite Film · σκ Νάσος Σπιρής · σν Παύλος Βολιώτης · ηθ Παύλος Καρανικόλας, Κώ­
στας Παναγιωτόπουλος, Κώστας Σαμαράς, Νίκος Τραμπάκουλας, Μαρία Αθανασιάδη, Κα­
τερίνα Σπάθη (και Μαρία Δημητρίου, Νότης Πιτσιλάς).
Μια αλησμόνητη φράση του Κώοτα Γκουσγκούνη δίνει τον τίτλο σε μια από τις πιο
δυνατές ταινίες του είδους της, όπου όλες οι γυναίκες επιδίδονται στον πρωκτικό
έρωτα και ο πάντα άνετος Νότης Πιτσιλάς κάνει μια ακόμα χαρακτηριστική εμφάνι­
ση, χωρίς να κάνει έρωτα, αλλά και χωρίς το όνομά του να αναγράφεται στους τίτ­
λους! Και η Κατερίνα Σπάθη, μία σεξουάλα μελαχρινή, που υπακούει στα κελεύσμα-
τα της σάρκας μάλλον, παρά στη φωνή της λογικής, κάνει μία μοναδική εμφάνιση,
με τρεις ασυναγώνιστες (διαδοχικές) σκηνές στον ίδιο χώρο (μία σπηλιά): κάνει πρω­
κτικό σεξ με τον θεό Έρωτα (Κώστας Σαμαράς), στη συνέχεια με έναν ακόμα άνδρα,
που το όνομά του δεν υπάρχει στους τίτλους — όπως δεν υπάρχει κι εκείνο της πρω ­
ταγωνίστριας Μαρίας Δημητρίου - και μπαίνει ανάμεσα στον Κώστα Παναγιωτόπουλο
και τον Παύλο Καρανικόλα, που την κάνουν σάντουιτς.
Η Δημητρίου υποδύεται τη Βούλα, μία αθηναία λεσβία, που μαζί με την ερωμένη
της Ελένη (Μαρία Αθανασιάδη) μεταβαίνουν κάπου στην επαρχία, παριστάνοντας τη
ζωγράφο και το μοντέλο της αντίστοιχα, για να ανακαλύψουντο αρχαίο άγαλμα του
Γυμνού Έρωτα. Αποφασισμένες να πετύχουν τον σκοπό τους, κάνουν τα πάντα γι'
αυτό: αποπλανούν ένα καλογεροπαίδι (Κώστας Παναγιωτόπουλος), προσφέρονται
πρόθυμα στον ντούρο τσοπάνο Θύμιο (Παύλος Καρανικόλας), υποτάσσονται αδια-
μαρτήρητα στις ορέξεις ενός ηγούμενου (Νίκος Τραμπάκουλας) και καταλήγουν στη
σπηλιά του βοσκού Οδυσσέα (Νότης Πιτσιλάς), του μόνου που γνωρίζει την «ιστορία»
του πολύτιμου αυτού αγάλματος — και την διηγείται, παίζοντας την φλογέρα του.
Γυρισμένη αμέσως μετά την ταινία Οι βλάχοι επιμένουν ελληνικά! και λίγο πριν τη
συνέχειά της Εμείς οι βλάχοι, όπως λάχει, εκμεταλλεύεται την ίδια (ανδρική μόνο;)
επιθυμία για πρωκτικό σεξ. Η καινοτομία της ταινίας, ωστόσο, για να μην πω ο «ρι­
ζοσπαστισμός» της, έγκειται στο ότι συνδυάζει αυτό το είδος ερωτικής επαφής με τον
κλήρο και τον σύγχρονο μοναστικό βίο, χωρίς να παραγνωρίζει και τις αρχαιοελλη­
νικές παραδόσεις: ο Γυμνός Έρωτας του μύθου της παραπέμπει ξεκάθαρα στον
μυθολογικό φαλλικό θεό της γονιμότητας Πρίαπο, την εν στύσει εικόνα του οποίου
είχε ήδη κάνει (από το 1983) σήμα της η εταιρεία παραγωγής Σειλινός Φιλμ του Τόλη
Τρίκκη.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός αυνανισμός, αποπλάνηση, διπλή διείσδυση,
λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, τρίο.
Το σπίτι της μαντάμ Αλόμα________________________________
1989 · ε · 75 λ
επ Video 69 · σκ-σν Αλόμα · ηθ Αλόμα, Περικλής, Λίτσα, Άννα.
Γυρισμένη εξ ολοκλήρου μέσα σε κάποιο ξενοδοχείο και τρομακτικά κακότεχνη, η πρώ­
τη αυτή ταινία της εκδιδόμενης τραβεστί Αλόμα μοιάζει να ακολουθεί τα πρότυπα
των ξένων ταινιών με τραβεστί (she-males), από τα οποία διαφοροποιείται ως προς
★Από το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
το ότι εισάγει στην αφήγησή της στοιχεία δανεισμένα από τις οικογενειακές ταινίες
(home movies): δηλαδή, στιγμιότυπα από την πραγματική ζωή των τραβεστί στην Ελ­
λάδα, από τους τρόπους διασκέδασής τους και από τους διεκδικητικούς αγώνες
τους. Επιπλέον, η αφήγησή της αυτή καθ’ εαυτή τονίζει τον εμπορευματικό χαρακτή­
ρα των σχέσεων ανάμεσα στους τραβεστί και τους αρσενικούς πελάτες του πορ­
νείου όπου εκδίδονται. Αυτό, δηλαδή το σπίτι του τίτλου, βρίσκεται κάπου στη Συγ-
γρού, διευθύνεται από τη μαντάμ Αλόμα και φιλοξενεί τους ωραιότερους και πιο ακρι­
βοπληρωμένους τραβεστί της Αθήνας. Οι πελάτες του απολαμβάνουν τις υπηρεσίες
των τελευταίων, ενώ η Αλόμα «επιβλέπει» την καλή ποιότητα της εξυπηρέτησης, πα­
ρακολουθώντας όσα διαδραματίζονται πίσω από τις κλειστές πόρτες, από ειδικές
τρύπες στους τοίχους των δωματίων του.
Από την άποψη αυτή, η (βιντεο)ταινία της Αλόμα αποκτά μια ξεχωριστή σπουδαιό-
τητα: αν και σ’ αυτήν αναπαριστάνεται η απόλαυση του πρωκτικού έρωτα, η αφήγη­
σή της δεν οργανώνεται γύρω από την επιθυμία του τραβεστί να κάνει έρωτα, αλλά
γύρω από την επιθυμία του πελάτη να του κάνει έρωτα (ένα είδος «διαφορετικού»,
αλλά πληρωμένου πάντα, έρωτα). Και η ηδονοβλεπτική τάση της Αλόμα, που παρα­
κολουθεί τα όσα συμβαίνουν ανάμεσα στα «κορίτσια» της και τους πελάτες τους, απο­
κτά μια επίσης καίρια σημασία: μπορεί μεν να θεωρηθεί ότι ελέγχει τη «σωστή» πα­
ροχή υπηρεσιών του προσωπικού του σπιτιού της, αλλά αφήνει να διαφανεί επίσης
ότι η σεξουαλική επιθυμία των τραβεστί σχετίζεται με τον ηδονοβλεπτισμό και την
αυτοϊκανοποίηση.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρικός αυνανισμός, πορνεία, πρωκτικός έρωτας,
τραβεστί.
Στην Αθήνα σήμερα... όλες τον παίρνουν φανερά!
1984 · ε · 88 λ
επ Σειλινός Φιλμς · σκ-σν Τόλης Τρίκκης · ηθ Τέλης Σταλόνε, Βανέσα Οζντάνικ, Ατζίτα
Γουίλσον, Τζοάννα Βέλβικ, Φρόσω Αστέρη, Αγγέλα Λάσκαρη, Μονίκ (Δημητρίου), Χέρμπι
Φλιν (Χόφερ), Χάρης Μπρούμελ (Χαράλαμπος Ιωσηφίδης) (και Βασίλης Χρήστου).
Ο σκηνοθέτης Χάρης και ο εικονολήπτης φίλος του Αντώνης θέλουν να γυρίσουν μία
σύγχρονη πορνοταινία, σκληρή, που να τα δείχνει όλα, αλλά δεν έχουν τα λεφτά για
να πληρώσουν τους σωστούς ανθρώπους. Έτσι, ζητούν τη βοήθεια ενός άλλου φί­
λου τους, που κατανοεί απόλυτα το πρόβλημά τους και τους προμηθεύει τους κα­
τάλληλους ηθοποιούς, άνδρες και γυναίκες (τον «πρώτο» Τέλη Σταλόνε, τη «ζωντα­
νή πρόκληση» Φρόσω Αστέρη, τον «σπέσιαλ» Χέρμπι Φλιν, το «σέξι μανούλι» Τζοάν­
να Βέλβικ, το «μελαμψό αστέρι» Ατζίτα Γουίλσον και το «νυμφίδιο» Μονίκ), ώστε να
ξεκινήσουν τα γυρίσματα και να μείνουν όλοι ευχαριστημένοι. Οι κινηματογραφιστές
μας ολοκληρώνουν την πρώτη τους ταινία και την πωλούν με επιτυχία, αλλά ο αγο­
ραστής της δεύτερης δεν πηγαίνει στο ραντεβού τους!
Άλλη μίαταινία-συρραφής, στα χνάρια μιας προγενέστερης δουλειάς του σκηνο­
θέτη της (Άγγελοι διαστροφής), αλλά και μιας επόμενής του (Ελλάδα: Η χώρα της
τσόντας), με τον πάλαι ποτέ πρωταγωνιστή των ταινιών της δεκαετίας του 7 0 Χάρη
Μπρούμελ να υποδύεται τον ρόλο του σκηνοθέτη, που καθοδηγεί τους ηθοποιούς
του στο γύρισμα, σχολιάζει τη δουλειά τους και βρίζει σαν αχθοφόρος της λαχανα-

Ο Τέλης Σταλόνε και η Κοιτερί-
να Σπάθη, δύο α πό τους Ερα­
στές του Αιγαίου, στην ομώνυ­
μη ταινία του Θανάση Μιχαηλί-
δη, απολαμβάνουν ένα ουίσκι
στο Τριπλό κρεββάτι του Βαγ­
γέλη Παπαδήμα.
150
ΑΥΣΤΗ Ρ Ο Ι
ΑΚ ΑΤΑΛΛΗ ΛΟ Ν
γοράς όταν κάτι δεν πάει καλά! Κατά τα άλλα, παρακολουθούμε, σε «συμπυκνωμέ­
νη συσκευασία», όλες σχεδόν τις ερωτικές σκηνές από Τα μοντέλα της ηδονής του
Angel Fournis, μαζί με δύο άλλες, που γυρίστηκαν για τις Ηδονές στο Αιγαίο του Τρίκ-
κη, αλλα τελικά δεν μπήκαν σ’ αυτήν (η Μονίκ δέχεται τις περιποιήσεις ενός μάγκα,
ο Σταλόνε ξυπνά δίπλα στη Γουίλσον και την ικανοποιεί ερωτικά, από παντού) και μία
τρίτη, που κόπηκε στο μοντάζ από την ταινία του Στην Γλυφάδα, ένα κρεββάτι για 5
(ο Σταλόνε και η Αστέρη, σε μία σκηνή αστέρι) — αυτές (υποτίθεται) είναι οι σκηνές
που σκηνοθετεί ο Μπρούμελ! Λέτε το στόρι να έχει κάποια δόση αλήθειας, αφού οι
εν λόγω ταινίες δεν ανήκουν στην ίδια εταιρεία παραγωγής;
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, γύρισμα πορνοταινίας, διαφυ-
λετικό σεξ, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας.
Στην Γλυφάδα, ένα κρεββάτι για 5 (Ένα κρεββάτι στη Γλυφάδα,
για πέντε)
1984 · ε · 85 λ
επ Σειλινός Φιλμ · σκ-ον Τόλης Τρίκκης · ηθ Τέλης Σταλόνε, Φρόσω Αστέρη, Αγγέλα Λά-
σκαρη, Κατερίνα Σπάθη, Σπύρος Λοκατζής.
Με τους τίτλους της να πέφτουν στην οθόνη μιας τηλεόρασης (πάνω από
τις καλόγουστες εικόνες των γυμνών κοριτσιών, που το ένα απολαμβά­
νει την παρουσία του άλλου, από την ταινία τρόμου του Πίτερ Σάσντι 600
παρθένες για τον Δράκουλα), σαν να πρόκειται για ένα φιλμ που θα με­
ταδοθεί εκεί, η αισχρά ντουμπλαρισμένη αυτή ταινία διαθέτει τρεις εκτε-
. νέστατες σεκάνς: δύο μ ’ ένα ζευγάρι να κάνει έρωτα ενώ μία γυναίκα
κρυφακούει και αυνανίζεται, και μία τρίτη που ξεκινά ως ντουέτο για να
γίνει τρίο και να μετατραπεί σε κουαρτέτο, πριν δώσει τη θέση της στο
κουιντέτο!
Η ταινία ξεκινά με την ξαναμμένη Σοφία (Αγγέλα Λάσκαρη) να πιέζει
τον εξουθενωμένο από τη δουλειά σύζυγό της Δημήτρη (Σπύρος Λοκα­
τζής) να της κάνει έρωτα, αδιαφορώντας αν τους ακούει η αδελφή της (Φρόσω Αστέ­
ρη), που κοιμάται στο επάνω δωμάτιο. Την επομένη, βγαίνει από τη φυλακή ο Τόλης
(Τέλης Σταλόνε), ένας αδελφικός φίλος του Δημήτρη, καταφτάνει σπίτι τους, στη Γλυ­
φάδα, και αμέσως κουτουπώνει την πρόθυμη αδελφή της Σοφίας, που ακούει από το
κάτω πάτωμα. Το ίδιο βράδυ, ο Τόλης γυρίζει σπίτι μέσα στη μαύρη νύχτα, συνοδευόμενος
από μία «καυλόβια νπσκόβια» (Κατερίνα Σπάθη) και πέφτουν πάραυτα στο κρεβάτι. Πο­
λύ σύντομα, θα τους συντροφεύσει στις περιπτύξεις τους και η Σοφία, μετά και η αδελ­
φή της, για να ακολουθήσει στο τέλος και ο κερατωμένος Δημήτρης!
Εκπληκτικό, ε; Το σεναριακό εύρημα εννοώ, που επιτρέπει στις γυναίκες να λε­
σβιάσουν, στον Λοκατζή να απατήσει τη σύζυγό του με μία ξένη, αλλά και να πλαγιά­
σει με την κουνιάδα του, στη Λάσκαρη να χαρεί τον έρωτα στην αγκαλιά του καλύτε­
ρου φίλου του άνδρα της, στον Σταλόνε να δικαιολογήσει τη φήμη του ως «το π ρ ώ ­
το καρφί» και στη Σπάθη τη δική της φήμη ως «η φιλήδονη», ενώ η Λάσκαρη παρα­
μένει πάντα «το μανούλι» και η Αστέρη «το μεζεδάκι».
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρωτας, παρτούζα,
σεξουαλικά βοηθήματα, συζυγική απιστία.
★Α π ό το Α ο το Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Το σύμπλεγμα___________________________________________
1977 · ε · 85 λ
επ Στράτος Μαρκίδης & Σία · σκ Στράτος Μαρκίδης · σν Βασίλης Μανουσάκης · φ Βα­
σίλης Χριστομόγλου · μ Μπάμπης Αλέπης · ηθ Πατρίτσια Ντόναλντσον, Ρούι Γκόμεζ,
Νότης Πιτσιλάς, Τέντι Ντάγκλας, Μάρλεν Ντάσετ, Κριστίνα Αρμόρα, Τζέιν Ράιολ, Λιν Κοντ.
Γυρισμένο στην όμορφη Μύκονο, το ερωτικό αυτό δράμα, που μία σεκάνς του έχει
γυριστεί στη διάσημη (στην εποχή της) παραλία των γυμνιστών και περιέχει αρκετά
πλάνα των (τουριστικής σημασίας περισσότερο) ανεμόμυλων του νησιού, είναι η τε­
λευταία τολμηρή δημιουργία του σκηνοθέτη της. Ο γεννημένος στο Κάιρο Στράτος
Μαρκίδης γύρισε συνολικά έξι ερωτικές ταινίες και εγκατέλειψε οριστικά την (κινη­
ματογραφική) σκηνοθεσία έξι χρόνια αργότερα, αφήνοντάς μας παρακαταθήκη και
τη σεξοκωμωδία Δώστε την τσόντα στο λαό.
Το σύμπλεγμα είναι η αφήγηση μιας ίντριγκας, που καταλήγει στον θρίαμβο του
αγνού έρωτα. Η Σούζαν (Πατρίτσια Ντόναλντσον), μία πόρνη της Αθήνας, αηδιασμέ­
νη από τη ζωή που κάνει, ανακοινώνει στον εραστή και προστάτη της Τάκη (Τέντι Ντάγ­
κλας) ότι σκοπεύει να τον εγκαταλείψει για πάντα. Εκείνος προσπαθεί να την εμποδί­
σει κι εκείνη, για να προστατεύσει τον εαυτό της, τον πυροβολεί. Στη συνέχεια, βάζει
πλώρη για τη Μύκονο, ακολουθούμενη από έναν ξένο, τον Πέτρο (Ρούι Γκόμεζ). Στο
νησί, φιλοξενείται από ένα φιλικό της ζευγάρι, τον Δημήτρη (Νότης Πιτσιλάς) και την
Κάτια (Κριστίνα Αρμόρα), και προσπαθεί να ξεχάσει τον φόνο του Τάκη, μέχρι τη στιγ­
μή που τους εξομολογείται ότι έχει πέσει θύμα εκβιασμού. Η Σούζαν υποψιάζεται ότι
δράστης είναι ο μυστηριώδης Πέτρος και τον πλησιάζει. Σε μια από τις εκδρομές τους
για μπάνιο, ο Πέτρος προκαλείτο ερωτικό ενδιαφέρον της Σύλβιας (Μάρλεν Ντάσετ),
μιας φίλης της Κάτιας. Μόνο μετά την παράδοση των χρημάτων, η Σούζαν ανακαλύ­
πτει ότι εκβιαστής ήταν ο Τάκης, που δεν είχε σκοτωθεί και ήθελε να εκδικηθεί. Ο Τά-
κης προσπαθεί να το σκάσει με τα λεφτά, αλλά ο συνεργάτης του Πέτρος τον σταμα­
τά στη μαρίνα, τον πυροβολεί και φεύγει από το νησί μαζί με τη Σύλβια.
Η ταινία φωνάζει ότι έχει γυριστεί για να πουλήσει στο εξωτερικό — πράγμα που
έκανε, με τον τίτλο Erotic Nightmare. Εκτός από τον Νότη Πιτσιλά, στενό συνεργάτη
του σκηνοθέτη και στην παραγωγή, οι ηθοποιοί είναι ξένοι και οι χώροι των εξωτερι­
κών σκηνών δίνουν την εντύπωση ότι προέκυψαν από τη δωρεάν τουριστική π ρ ο ­
σφορά κάποιου ταξιδιωτικού γραφείου! Στιγμές στιγμές, πάντως, όταν η κάμερα δεν
παρασύρει την προσοχή μας μετά καταχρηστικά ζουμ της, ο Μαρκίδης μας επιτρέ­
πει να απολαύσουμε τα καλλίγραμμα κορμιά των νεαρών και όμορφων θηλυκών πλα­
σμάτων που κυκλοφορούν στην οθόνη και ξεντύνονται με μεγάλη ευκολία, αλλά δεν
διαθέτουν ίχνος υποκριτικού ταλέντου.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: αποπλάνηση, πορνεία.
Τι σου κάνω, μάνα μου...__________________________________
1986 · ε · 91 λ
(στην ταινία δεν υπάρχουν τίτλοι).
Υπάρχουν στιγμές που μισώ αυτούς τους ανθρώπους! Τους έλληνες κινηματογρα­
φιστές, εννοώ, που έφτιαχναν πορνό της αρπαχτής, αδιαφορώντας τελείως για το

Μη σας ξεγελάσουν τα τρία πα­
νέμορφα θηλυκά της αφίσας. Η
Μαίρη, η Νατάσα και η Μιρέλ-
λα, που πρωταγωνιστούν, δεν
έχουν καμιά σχέση μαζί τους -
ίσως γι’ αυτό οι τρεις τελείες
τού τίτλου βρίσκονται σε δια­
φορετική θέση! (Τον ήθελε πο­
λύ, όλο και πιο... μέσα!)
152
ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
κοινό τους. Αλήθεια, γιατί τα γύριζαν; Στην εν λόγω ταινία δεν υπάρχει εταιρεία πα­
ραγωγής, δεν αναφέρεται όνομα σκηνοθέτη και τους ηθοποιούς - παίζουν τρεις γυ­
ναίκες και έξι άνδρες, από τους οποίους οι δύο έχουν μη ενεργητικούς ρόλους κο­
μπάρσου: ο νταβατζής Φρίξος και ο μπάρμπαν Χ ρήοτος- καλείσαι να τους αναγνω­
ρίσεις, αν μπορείς, από τα πρόσωπά τους. Δεν είναι καθόλου εύκολο, σας διαβε-
βαιώ. Ακόμα κι αν έχεις δει όλες τις ταινίες που έχουν παραχθεί! Και η ευτέλεια της
παραγωγής είναι κάτι το απερίγραπτο!
Στο επίκεντρο της δράσης βρίσκεται ένα νυχτερινό μπαρ της Αθήνας, που διευ­
θύνεται από τον προαγωγό Φρίξο. Σ' αυτό εργάζεται η νεαρή Τζένη και η αρκετά με-
γαλύτερή της Μπέμπα, δύο έμπειρες γυναίκες της νύχτας, στην αγκαλιά των οποίων
βρίσκουν ανακούφιση μοναχικοί αρσενικοί όπως ο Κώστας και ο Στράτος. Η Μπέλα,
μια τρίτη κοπέλα, που εργάζεται κι αυτή για τον Φρίξο, δέχεται στο διαμέρισμά της
όσους ζητούν σπέσιαλ περιποίηση. Έτσι, η ταινία διαθέτει έξι σκηνές: τρεις με την
Τζένη (την επισκέπτεται ο Κώστας, στην συνέχεια ο Πακιστανός Χασάν και τέλος ο
Στράτος), δύο με την Μπέλα (το διαμέρισμά της διαθέτει μία υπέροχη μπανιέρα, σε
σχήμα καρδιάς, σαν αυτή που έχουμε ξαναδεί και σε άλλες ταινίες, όπως Ο καβαλ-
λάρης των μανεκέν j ου Berto ή το Πόρτα όλα... μωρό μου! του Νάσου Σπυρή - κά­
τι μου λέει ότι η εν λόγω ταινία είναι παραγωγή και σκηνοθεσία του ανθρώπου που
κρύβεται πίσω από τα δύο αυτά ψευδώνυμα!) και μία με την Μπέμπα (πηγαίνει με τον
Κώστα, χωρίς να πληρωθεί, επειδή τον κάνει κέφι).
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: μασάζ, πορνεία, πρωκτικός έρωτας, ώριμες γυναίκες.
Τον ήθελε πολύ... όλο και πιο μέσα!
1986 · ε · 90 λ
επ Elite Film · σκ-σν Berto (Νόσος Σπυρής) · ηθ Μαίρη, Κώστας, Νατάσα, Μιρέλλα (και
Δημήτρης Κατσαρός).
«Τον θέλω πολύ... πιο μέσα, ακόμα πιο μέσα!», σκούζει (από ηδονή και πόνο
μαζί) η Τζένη, ζητώντας από τον νταβραντισμένο μάγκα που συνάντησε
στον δρόμο και τον οδήγησε σπίτι της, να συνεχίσει να της «ξηγιέται αλ­
μυρό φυστίκι», χαρίζοντας έτσι έναν εκχυδαϊσμένο τίτλο στην ταινία του
Berto. Η εν λόγω κυρία είναι μία ακόμα έκφυλη φάτσα, από εκείνες που
συνηθίζει να χρησιμοποιεί ο γνωστός παραγωγός και σκηνοθέτης, ο οποί­
ος εδώ καταγράφει, χωρίς συγκεκριμένη πλοκή, ένα 24ωρο της Τζένης
και της φίλης της Μαίρης, την ημέρα των γενεθλίων της δεύτερης. Η ημέ­
ρα της Μαίρης αρχίζει μετά ερωτικά χάδια της ερωμένης της, που κοιμόταν
μαζί της από την προηγουμένη. 'Οταν αυτή την αφήνει, για να συναντήσει
τον Πέτρο και να πάνε μαζί σε κάποια ακρογιαλιά, η Μαίρη βγαίνει στην
πόλη για ψώνια. Πέφτει πάνω σ' έναν γνωστό της (Δημήτρης Κατσαρός)
που της στέλνει λουλούδια (και η αφιλότιμη αποπλανά τον μικρό του αν­
θοπωλείου , που της τα πηγαίνει), πριν την επισκεφτεί για τα... χρόνια πολ­
λά! Στο μεταξύ, η Τζένη που έχει ήδη απολαύσει τον υπέροχο Τάκη, δέ­
χεται την επίσκεψη του δικού της φίλου και ξεπετά έναν γκαραζιέρη. Με­
τά, πηγαίνει στης Μαίρης, για να της δωρίσει τον Τάκη - το καλύτερο
δώρο γενεθλίων που θα μπορούσε να της κάνει!
★Από το Α στο Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Χωρίς τίτλους, με ξένες πρωταγωνίστριες και άθλιο ντουμπλάζ, η ταινία ξεκινά με
μία κακή λεσβιακή σκηνή, για να συνεχίσει με μια ακόμα πιο κακή ερωτική συνεύρε­
ση δίπλα στο κύμα, όπου ο άνδρας δεν έχει στύση και η γυναίκα περιορίζεται στην
πεολειξία. Στη συνέχεια, η εορτάζουσα ανακαλύπτει τη γλύκα του πρωκτικού έρωτα
στα χέρια του μικρού τού ανθοπωλείου (η καλύτερη σκηνή της ταινίας), ενώ το ίδιο
κάνει αμέσως μετά και η Τζένη, για να ζητήσει από τον επιβήτορά της να δώσει... ρέ­
στα! Νομίζω ότι το γνωρίζετε: οι στενές επαφές τρίτου τύπου είναι η ειδικότητα του
σκηνοθέτη, που ξέρει καλά ότι δεν βλέπουμε τα έργα του για να ακούσουμε τους
ηθοποιούς του να συνομιλούν μεταξύ τους, αλλά για να τους δούμε να κάνουν έρω­
τα - άγριο έρωτα, μια και προτιμούν να ακολουθούντο δύσβατα μονομάτια, παρά
να βαδίζουν στον ίσιο δρόμο.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αποπλάνηση, γυναικείος αυνανισμός, καμάκι, λεσβιακός
έρωτας, πρωκτικός έρωτας.
Τριπλό κρεββάτι
1985 · ε · 90 λ
επ Cine-Pik · σκ Βαγγέλης Παπαδήμας · φ Σπάρος Μεταξάς · μ Νικόλαος Παύλου · ηθ
Κατερίνα Σπάθη, Τέλης Σταλόνε, Μαίρη Καρρά, Ντίνα Καλογήρου (Μαρία Δημητρίου), Βα­
σίλης Μεταξάς, Άγγελος Ρουμελιώτης, Τζένη Ζαφειριού, Λίζα Απέργη, Βασίλης Κρίστοφερ.
Ανακάλυψη του Θανάση Μιχαηλίδη μάλλον, παρά του Τόλη Τρίκκη, παρ' όλο που
έπαιξε σε όλες τις ταινίες μυθοπλασίας του τελευταίου, ο Τέλης Σταλόνε
δεν έχει καμιά συγγένεια με τον χολιγουντιανό συνάδελφό του Σιλβέ-
στερ. Σε αντιδιαστολή με αυτόν δε, που κάθε άλλο παρά «Ιταλός επι-
βήτωρ» αποδείχτηκε, ο δικός μας Σταλόνε πέρασε στην Ιστορία ως ο
«Έλληνας Τζον Χολμς», ήτοι ο «κύριος 25 εκατοστά»! Ο Τέλης μας εί­
ναι επιβήτορας και το καυχιέται - δεν διστάζει, μάλιστα, να το πει στα
ίσια ακόμα και στη γυναίκα του, όταν αυτή τον ρωτά αν την έχει απα-
τήσει. Και δεν έχει καμιά αντίρρηση να υποστεί τις συνέπειες των πρά-
ξεών του!
Ο Σταλόνε υποδύεται τον ζωηρούλη Νίκο, που απατά τη γυναίκα
του Μαίρη (Μαίρη Καρρά) στο εξοχικό τους, όπου οδηγεί τη θερμή
ερωμένη του Νταίζη (Κατερίνα Σπάθη). Αλλά και η Μαίρη αφήνεται
στην αγκαλιά του Βασίλη (Βασίλης Μεταξάς), που την επισκέπτεται για Η Μαίρη Καρρά είναι έτοιμη να
δοθεί στον Βασίλη Μεταξά
να επισκευάσει το ψυγείο της και, στη συνέχεια, όταν ο άνδρας της τους κάνει τσα­ (από το Τριπλό κρεββάτι του
κωτούς, οδηγεί τον Βασίλη στο εξοχικό τους και συνεχίζει ανενόχλητη τα παιχνίδια Βαγγέλη Παπαδήμα).
μαζί του. Η άφιξη του Νίκου και της Νταίζης, αλλά και της Άννας (Ντίνα Καλογήρου),
μιας εξαδέλφηςτης Μαίρης, με τον Γιώργο (Άγγελος Ρουμελιώτης), τον δικό της φί­
λο, δίνει σε όλους την ευκαιρία να παίξουν την «μπουκάλα». Μετά τις συνευρέσεις
και τις αλλαγές συντρόφων που ακολουθούν, το ζευγάρι τα ξαναφτιάχνει.
Με περισσότερα ονόματα ηθοποιών στους τίτλους από τα πρόσωπα που τελι­
κά εμφανίζονται σ’ αυτήν, η ταινία είναι ένα ερωτικό σεξτέτο, που κατά το μεγαλύ­
τερο μέρος διαδραματίζεται σε μία παραθαλάσσια βίλα. Στο επίκεντρο των ερωτι­
κών δραστηριοτήτων βρίσκονται δύο κυρίως θηλυκά - η πάντα αισθησιακή Σπάθη,
που δεν διστάζει να μας προτείνει να ζευγαρώσουμε κι εμείς παίζοντας το παιχνί-
1 53

Υποταγή στη σάρκα και στην
αφίσα της κυριαρχούν οι εκ­
φράσεις ατόμων απόλυτα υπο­
ταγμένων σ’ αυτήν.
154
Α ΥΣΤΗ Ρ Ο Ι
Α Κ Α ΤΑ ΛΛΗ ΛΟ Ν
δι της μπουκάλας, και η ξανθιά «πώς με φτιάχνεις, μάτια μου» Κ α ρ ρ ά - αλλά δεν
πρέπει να περάσει απαρατήρητη και η παρουσία της δερματόστικτης Ντίνας Κα-
λογήρου, μιας αληθινής ιέρειας του έρωτα, που έχει κάνει τις περισσότερες εμφ α ­
νίσεις στο ελληνικό πορνό, με διάφορα ονόματα (από το «γαλλικό» Μονίκ μέχρι το
«βλάχικο» Μάγια Μήτρου), με επικρατέστερο επίθετο το Δημητρίου!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αλλαγή συντρόφων, παρτούζα, πεολειξία, πρωκτικός
έρωτας, συζυγική απιστία.
Υποταγή στη σάρκα
1975 · ε · 76 λ
επ Βύρων Κουρουνιώτης · σκ-σν Ηλίας Μυλωνάκος · φ Πέτρος Καραβίδογλου · με Βαγ­
γέλης Φουρνιστάκης · ηθ ΝτόραΔούμα, Γιώργος Μαραμένος, Βίκυ Κωνσταντινίδου, Γιάν­
νης Αλεξανδρίδης, Εύη Τριανταφύλλου, Δημήτρης Σγαρδέλης, ΈλιαΤριανταφύλλου, Ηλίας
Κατέβας, Αργύρης Κουτσούκος, Γιάννης Παλιβός, Γιάννης Χαχουλάκος, Τζιν Τσουτ, Τά­
σος Κοσμάς, Λίνα Πετρή, Φάνης Ραζής.
Για δεύτερη φορά μέσα στην ίδια χρονιά, ο Ηλίας Μυλωνάκος χρησιμοποιεί την τε­
χνική της αναδρομικής αφήγησης, για να μεταφέρει στην οθόνη μία ιστορία εγκλή­
ματος, σεξ και διαφθοράς - ένα φιλμικό ταξίδι στον έρωτα και τον θάνατο! Σε αντί­
θεση με Το κο ρ μ ί μου... στο κορ μίσ ο υ, όμως, που είχε βγει στις αίθουσες την 3η No-
cV.vV
ΝΤΟΡΑ ΔΟΥΜ Α
ΕΥΗΤΡΙΑΝΤΑΦΥΛΛΟΥ ΒΙΚΥ ΚΩΝΣΤΑΝΤΙΝΙΔΟΥ
; ΠΟΡΠΣ ΜΑΡΑΜΕΝΟΣ ΓΙΑΝΝΗΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΙΔΗΣ
ΗΑΙΑΣ ΚΑΤΕΒΑΣ · ΙΑΙΑ ΤΡΙΑΝΙΑΦΥΑΑΟΥ * 4ΗΚ ΣΤΑΡΑΕΑΗΣ
Σ Ε Ν Α Ρ ΙΟ - Σ Κ Η Ν Ο Θ Ε Σ ΙΑ
ΗΑΙΑΣ ΗΥΑΟΗΑΚΠΣ
★Α π ό τ ο Α σ τ ο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
εμβρίου 1975 και είχε σκαρφαλώσει στην έκτη θέση των εμπορικότερων ταινιών εκεί­
νης της σεζόν, γι’ αυτήν του την ταινία δεν υπάρχουν ανάλογα στοιχεία — σαν να
μην κυκλοφόρησε ποτέ στους ελληνικούς κινηματογράφους, αλλά να έφυγε κατ’ ευ­
θείαν στο εξωτερικό (/ Give Up Everything for Sex είναι ο ξενόγλωσσος τίτλος της).
Η Ντάρα Δούμα, από τις τότε σκληρά εργαζόμενες ηθοποιούς, υποδύεται την 23χρο-
νη Ειρήνη Βέρρου, κατηγορούμενη για τη δολοφονία του σωματέμπορα Μιλτιάδη
Μαρέτα (Γιάννης Αλεξανδρίδης), η οποία απολογείται στον ανακριτή και αφηγείται
(σ’ εμάς ουσιαστικά) την ιστορία της.
Μετά τον βιασμό της από έναν εύπορο συντοπίτη της (Ηλίας Κατέβας), εγκατέ-
λειψε το νησί της για να ακολουθήσει τον φωτογράφο Αλέξη (Γιώργος Μαραμένος)
και τα δύο μοντέλα του, τη λεσβία Μάρθα (Βίκυ Κωνσταντινίδου) και την τοξικομανή
Ντάρα (Έλια Τριανταφύλλου). Στην Αθήνα, όμως, την περίμενε μια πικρή πραγματικό­
τητα: ο Αλέξης την έβαλε να κάνει κονσομασιόν στο καμπαρέ που διηύθυνε και, όταν
αυτή αρνήθηκε να κοιμηθεί με τους πελάτες, άρχισε να της κάνει ενέσεις ηρωίνης.
Η Ειρήνη έγινε ένα άβουλο πλάσμα στα χέρια του, και στα χέρια της αυταρχικής
Μάρθας, μέχρι τη στιγμή που ο Μαρέτας, ο αρχηγός της σπείρας, αποφάσισε να
την στείλει στη Βηρυτό, σ’ έναν πλούσιο άραβα πελάτη. Έτσι η Ειρήνη τον δολοφό­
νησε, ενώ προσπαθούσε να την βιάσει.
Ερωτικό κοινωνικό δράμα, λοιπόν, με αρκετές σκηνές γυναικείου γυμνού, γυρισμέ­
νο από έναν «μετρ» του είδους. Η κοινότοπη ιστορία του είναι, σήμερα, αντιπροσωπευ­
τική ενός τυπικού θέματος των μαλακών πορνό, που η πλοκή τους περιστρεφόταν γύ­
ρω από τις σεξουαλικές (και όχι μόνο) εμπειρίες και τα «παραδειγματικού χαρακτήρα»
παθήματα μιας νεαρής και άβγαλτης κοπέλας, που έπαιρνε τον κακό δρόμο.
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: βιασμός, ελαφρός σαδισμός, λεσβιακός έρωτας, μο­
ντέλα, μπανιστήρι, πορνεία.
Η φιλήδονη_____________________________________________
1983 · ε · 91 λ
επ Σειλινός Φιλμς · σκ-σν Τόλης Τρίκκης · ηθ Βανέσα Οζντάνικ, Τέλης Σταλόνε, Γιώρ­
γος Πάλλης, Έφη Ντάλας, Αντώνης Σκοπελιώτης.
Με τη βοήθεια του εραστή της Γιώργου (Τέλης Σταλόνε), η Μπιάνκα (Βανέσα Οζντά­
νικ) σχεδιάζει να δολοφονήσει τον άνδρα της Ορέστη (Γιώργος Πάλλης) και να καρ-
πωθεί τη μεγάλη περιουσία του. Το σχέδιο των δύο συντρόφων είναι να φορτώσουν
τον φόνο στον Άλκη (Αντώνης Σκοπελιώτης), έναν γοητευτικό πλούσιο, που καλοβλέ­
πει την όμορφη Μπιάνκα, αλλά η παρουσία ενός μυστηριώδη άνδρα που φωτογρα­
φίζει την Μπιάνκα στην αγκαλιά του Άλκη, καθώς και της Βάνας (Έφη Ντάλας), της
λεσβίας ιδιοκτήτριας του μπαρ του νησιού, τους αναστατώνει. Ό πω ς αποδεικνύεται,
τον άγνωστο είχε προσλάβει η δικηγόρος του Ορέστη, για να του αποδείξει ότι η γυ­
ναίκα του τον απατά και να τον κερδίσει η ίδια, αλλά η αποκάλυψη των παράνομων
σχέσεων της Μπιάνκα φέρνει το αντίθετο αποτέλεσμα. Ο Ορέστης αποκρούει τον
έρωτα της δικηγόρου, επιστρέφει στο νησί του και σκοτώνει την άπιστη σύζυγό του.
Ένα από τα λιγότερο θελκτικά σκληρά ελληνικά πορνό, η ταινία βαδίζει στα χνά­
ρια των μαλακών δειγμάτων της δεκαετίας του 70: υπάρχει πλοκή και οι ερωτικές
ΔΙΕΥΘΥΝΣΙΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ σκηνές «σκληραίνουν» κάπου κάπου, για μικρό χρονικό διάστημα, ώστε τα σύντομα
ΠΕΤΡΟΣ ΚΑΡΑΒΙΑΟΓΛΟΥ

Ο τίτλος είναι εύγλωττος και η
αφίσα τον εικονογραφεί με σα­
φήνεια (Το φιλήδονο κορμί
της)·
156
ΑΥΣΤΗΡΟΙ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
αυτά τμήματά τους να μπορούν να αφαιρεθούν αν χρειαστεί, χωρίς να γίνεται αισθη­
τή η χειρουργική επέμβαση. Το πρόβλημα εδώ, αν μπορεί να ονομαστεί πρόβλημα
βέβαια, είναι ότι, αφού ο θεατής παρακολουθήσει κάποια σκηνή, θέλει κι άλλο —
ιδίως αν μιλάμε για τη σύντομη, αμήχανη συνεύρεση της Οζντάνικ με τον Σκοπελίτη,
μπροστά στον σταύλο, μετά την ιππασία. Γενικά, το σεξ στην ταινία είναι συμβατικό,
περιορίζεται σε πέντε σκηνές, ανάμεσα σε δύο μόνο πρόσωπα, και (εκτός από μία
εκτενή στοματική περιποίηση της Οζντάνικ στον Σταλόνε) έχει να κάνει με απλή διείσ­
δυση.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: γυναικείος αυνανισμός, λεσβιακός έρωτας.
Το φιλήδονο κορμί της (Φιλήδονο κορμί)
1975 · ε · 90 λ
επ Βύρων Κουρουνιώτης · σκ-σν Ηλίας Μυλωνάκος · φ Πέτρος Καραβίδογλου · ηθ
Αντώνης Λιώτσης, Ντάρα Δούμα, Εύη Τριανταφύλλου, Κώστας Ντάγκας, Δημήτρης Σικι-
νιώτης, Γιάννης Παπάίωάννου, Μπέσυ Κυρίτση, Έλια Τριαντάφυλλου.
Βασικός κανόνας κάθε μαφιόζου που σέβεται τον εαυτό του είναι το: «Κάνε στους άλ­
λους ό,τι θα έκαναν σ’ εσένα, μα κάν’ το πρώτος και κάν’ το σκληρά!». Και, συχνά, οι
χαρακτήρες μιας ερωτικής ταινίας του 7 0 συμπεριφέρονταν σαν μαφιόζοι, παρ' όλο
που ούτε οι ίδιοι ανήκαν στον υπόκοσμο ούτε οι δραστηριότητές τους περιστρέφο­
νταν γύρω από ύποπτες συναλλαγές. Ό πως σ’ αυτήν εδώ την ταινία, λόγου χάρη,
όπου ο Άρης Πάνου (Αντώνης Λιώτσης), ένας νεαρός ζιγκολό, παντρεμένος με την
εφοπλίστρια Βέρα (Εύη Τριανταφύλλου) για τα λεφτά της, συνδέεται με τη γραμμα­
τέα της Λένα Ραζή (Ντάρα Δούμα).
Η Βέρα γνωρίζει ότι ο άνδρας της την απατά και σχεδιάζει να τον πιάσει επ’ αυ-
τοφώρω, στην αγκαλιά της Αννίτας (Μπέσυ Κυρίτση), μιας άλλης ερωμένης του, χω­
ρίς να υποψιάζεται τον δεσμό του με τη Λένα· αντίθετα, πιστεύει ότι η γραμματέας
της είναι λεσβία και ότι η ίδια είναι η μοναδική ερωμένη της - γι’ αυτό και της εκμυ­
στηρεύεται τα σχέδιά της. Ο Άρης σκοτώνει τη Βέρα, ρίχνοντας το αυτοκίνητό της
από έναν γκρεμό, έχοντας ως άλλοθι τη
συνάντησή του με τον Βενέτη (Κώστας
Ντάγκας), τον διευθυντή της εταιρείας της
γυναίκας του, που έγινε στο σπίτι του, πα­
ρουσία της δεσποινίδας Ραζή. Όταν μα­
θαίνει από τον υπαστυνόμο Βρανά (Δημή­
τρης Σικινιώτης) ότι η Ραζή είναι η μονα­
δική κληρονόμος της γυναίκας του, ο Άρης
καταλαβαίνει ότι η ερω μένη του τον
πρόδωσε, έχοντας ως σύνεργό τον φίλο
της Χάρη (Γιάννης Παπαϊωάννου). Τους
σκοτώνει, μαγνητοφωνεί μία ομολογία του
και επιχειρεί να σκηνοθετήσει την αυτο­
κτονία του, αλλά η μοίρα τον οδηγεί στον
γκρεμό και τον θάνατο.
Αναπόφευκτη κατάλληξη μιας σει­
★Από το Α στο Λ ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
ράς έκνομων ενεργειών, σ’ ένα αυστηρά προσχεδιασμένο πεδίο δράσης, με κίνητρο
τον σφετερισμό της συζυγικής περιουσίας. Παραλλαγές του ίδιου θέματος συνα­
ντούμε και στον Κύκλο της ανωμαλίας (1971), όπου η άπιστη Γκιζέλα Ντάλι αφήνει
να πεθάνει ο άνδρας της, ώστε αυτή και ο εραστής της Αντώνης Λιώτσης να καρπω-
θούντη μεγάλη του περιουσία και να ξεκινήσουν μία νέα ζωή, ενώ παράλληλα σχε­
διάζει να φύγει και με τη Μάρω Γραβλιώτου, την οικιακή βοηθό και ερωμένη της, και
στις Στιγμές ερωτικού παροξυσμού (1976), με την Τζάνις Μακ Κόνελ να σχεδιάζει να
χωρίσει τον μοιχό σύζυγό της Αντώνη Λιώτση, που την απάτησε με την καλύτερή της
φίλη Αγγέλα Γιάννου, και πληρώνει την υπηρέτριά τους Έμμυ Λάβδα για να τον ξε­
λογιάσει. Παντού και πάντοτε, όμως, ο δρόμος προς τη «χρυσή αυτονομία» περνά
μέσα από ερωτικά μονοπάτια, συχνά δύσβατα και επικίνδυνα, στο τέλος των οποίων
ελοχεύει η προδοσία και η σύλληψη από την αστυνομία, ή ο θάνατος (ως θεία δίκη
και τιμωρία), όπως συμβαίνει εδώ. Για τους φιλμικούς χαρακτήρες, που έχουν όμως
προλάβει να χαρίσουν αξέχαστες οπτικές στιγμές σ’ ένα κοινό παντελώς αδιάφορο
για (πικρά) ηθικά διδάγματα!
Τύπος ταινίας: μαλακή · Θέματα: λεσβιακός έρωτας, συζυγική απιστία.
Φλογερές Ελληνίδες (Φιλήδονα κορμιά) (Οι Ελληνίδες τα κάνουν
όλα)___________________________________________________
1984 · ε · 90 λ
σκ (δεν αναγράφεται) · ηθ Μπέλλα Παππά, Αλέξης Μεταξάς, Αία Χατζή (και Καίτη Δήμου,
Δημήτρης Βάλλας) (αλλά και Τιτίκα Κεχαγιά, Κώστας Στρουμπόπουλος, Ελένη Μεταξο-
πούλου, Ιωάννα Φωτοπούλου, Βάσω, Τέλλης και Ντίνα Λαρυγκοπούλου, τα ονόματα των
οποίων αναγράφονται στο εξώφυλλο της κασέτας).
Φλογερά είναι άλατα θηλυκά που συναντά ο φωτογράφος Αλέκος (Αλέξης Μεταξάς)
σε ώρα εργασίας, αλλά και όσα γνωρίζει στον ελεύθερο χρόνο του - γι’ αυτό και
δεν χάνει την ευκαιρία να κάνει έρωτα μαζί τους, αδιαφορώντας για όσα λένε οι κα­
κές γλώσσες. Μια απ’ αυτές ανήκει στην έκφυλη αφεντικίνα του (Μπέλλα Παππά),
που τρελαίνεται να τιμωρεί έναν «ανώμαλο» υπάλληλό της (τον υποδύεται ο Δημή­
τρης Βάλλας, ο καρντάσης με το ξυρισμένο κεφάλι της ταινίας Βρώμικοι ερασταί,
που είχε ζηλέψει τη δόξα του Κώστα Γκουσγκούνη): του αρέσει το τηλεφωνικό σεξ,
ρέπει προς τον αυνανισμό, δεν διστάζει να πάει με όποια γυναίκα του κουνηθεί. Πα­
ράλληλα, ένας ομοφυλόφιλος συνάδελφός τους, ψωνίζει δύο τεκνά σ’ ένα τσοντά­
δικο και τα οδηγεί στο σπίτι του Αλέκου, που διασκεδάζει εκεί με τη γυναίκα του (Αία
Χατζή) κι ένα φιλικό τους ζευγάρι, αφού έχουν παρακολουθήσει την παράσταση «Αμα-
ζώνες - Ζωντανό θέαμα».
Ουσιαστικά πρόκειται για ταινία χωρίς υπόθεση, όπου οι σχέσεις μεταξύ των χα­
ρακτήρων είναι ασαφείς και όπου όλες σχεδόν οι γυναίκες παίρνονται από όλους,
δροσολογιούνται ακόμα και μεταξύ τους, ενώ ο μεσήλικας ομοφυλόφιλος υποτάσ­
σεται στην κατάλληλα εφοδιασμένη Χατζή. Οι Ελληνίδες τα κάνουν όλα, όπως λέει
ένας άλλος τίτλος της ταινίας, συχνά σε χώρους γεμάτους αφίσες κινηματογραφι­
κών ταινιών σαν τα μαλακά πορνό των γερμανών Φραντς Γιόζεφ Γκότλιμπ και Έμπερ-
χαρντ Σρέτερ! Η μόνη που δεν κάνει έρωτα είναι η Παππά, που όμως θα μπορούσε
κάλλιστα να συμμετάσχει σ ’ ένα «σχήμα» με τον (μη κατονομαζόμενο στους τίτλους)

ΑΥΣΤΗΡΟΣ
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟ Ν
Βάλλα ή με την έκλυτη Χατζή, «το πιο καυτό μουνί στον κόσμο»! Τα παραπάνω ση­
μαίνουν ότι έχουμε μία από τις πιο πλούσιες θεματικά ταινίες, αλλά και από τις πιο
kinky εν γένει: ενδεικτικά αναφέρουμε τις δύο σκηνές του Βάλλα, την εντυπωσιακή
χρήση δύο κεριών, που τοποθετούνται στα αιδοία, για να αναφτούν και να επιτρέψουν
το άναμα ενός τσιγάρου, τις σκηνές με τον ομοφυλόφιλο, στο οργιώδες πάρτι κυρίως,
και το τέλος με τον Μεταξά να εκσπερματώνει πάνω στον φακό / θεατή, περηφανευόμε-
νος: «Σας έχυσα όλους!».
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: ανδρική ομοφυλοφιλία, ανδρικός και γυναικείος
αυνανισμός, γύρισμα πορνοταινίας, έκφυλος έρωτας, ελαφρός σαδισμός, έρωτας σε
δημόσιο χώρο, λεσβιακός έρωτας, μαζοχισμός, μοντέλα, παρτούζα, πρωκτικός έρωτας, σε­
ξουαλικά βοηθήματα, τηλεφωνικό σεξ.
Το χαρέμι του πασσά (Το χαρέμι)___________________________
1986 · ε · 90 λ
επ Olympus Film · σκ Θανάσης Μιχαηλίδης · αν Γιώργος Μαρής · φ Αλέξης Φωτεινός
• μ Χρήστος Τότης · ηθ Τέλης Σταλόνε, Πέγκυ Σίμου, Άντζελα Γιάννου, Παύλος Παπαδόπου-
λος (Καρανικόλας), ΜόνικαΔημητρίου, Στάθης Λέκκας, Ντόροθυ Έβανς, Σπύρος Λοκατζής.
Σ ’ ένα ταξίδι του στην Κωνσταντινούπολη, ο γιατρός Τέλης Ευαγγελίδης (Τέλης
Σταλόνε) γνωρίζεται μ ’ έναν Τούρκο πασά, που επιθυμεί να ανανεώσει το χαρέμι του,
και συμφω νεί να τον βοηθήσει. Με τη βοήθεια των φ ίλω ν του Παύλου (Παύλος
Παπαδόπουλος) και Παντελή (Σπύρος Λοκατζής), παρασύρουν νεαρές και όμορφες
κοπέλες, τις ναρκώνουν ενώ κάνουν έρωτα μαζί τους (ψεκάζουν με υπνωτικό σπρέι
το πέος τους!) και τις στέλνουν στο «χαρέμι του πασά». Στο τέλος, επισκέπτονται τον
πασά αυτοπροσώπως και εκείνος, θέλοντας να τους ευχαριστήσει για τα «ουρί γκιου-
ζέλ» που του έστειλαν, τους προσφέρει ερωτικά τα πρώ ην θύματά τους, που ούτε καν
τους θυμούνται!
Η σχηματική (και εν π ο λ λ ο ίς ανόητη) πλο κή α να ιρ εί την π ρ ο σ π ά θ ε ια ενός
αξιόλογου δημιουργού του είδους να εμπλουτίσει και να ανανεώσει την κορεσμέ­
νη θεματολογία του. Η (τότε) εγκαταλειμμένη βίλα Καζούλη, στην Κηφισιά, χρησι­
μοποιείται στα εξωτερικά γυρίσματα για να δώσει την αίσθηση ότι οι πρω ταγω νι­
στές ταξίδεψαν στην Πόλη, και η «ανατολίτικη» ατμόσφαιρα υπογραμμίζεται τόσο
ενδυματολογικά όσο και χορογραφικά. Το θέμα της αποπλάνησης είναι αυτό που
κυριαρχεί: οι κοπέλες είτε θέλουν να γίνουν χορεύτριες, και για να πάρουν τη δου­
λειά σκύβουν και δέχονται την «ευλογία» του Τέλη, είτε φτιάχνονται με τον μπάρ-
μαν Παύλο, ο οποίος τις «πουλά» στην κυριολεξία, είτε «κάνουν ένα δοκιμαστικό»
για τον Παντελή, με αποτέλεσμα γίνουν «πακέτο» και να βρεθούν σκλάβες στην...
Ανατολή. Στο ενδιάμεσο, ο Τέλης βρίσκει καιρό να ασκήσει και τα ιατρικά του κα­
θήκοντα, ικανοποιώντας μία σεξουαλικά ανικανοποίητη πελάτισσά του (Ντόροθυ
Έβανς), η οποία, στην αρχή των περιπτύξεώντους, με μια... τούμπα ψαλίδι, φέρ­
νει το σεξ της μπροστά στο πρ όσ ω π ό του!
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: αποπλάνηση, λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα.
★Από το Α στο Ω ή 100 ταινίες που πρέπει να δείτε
Το ψωνιστήρι της Ομόνοιας (Τα σεξουαλικότερα μανούλιατης
Ομο(υ)νοιας)____________________________________________
1985 · ε · 77 λ
σκ (δεν αναγράφεται) · ηθ Μαρία Τησίου (Δημητρίου), Γιάννης Καλτσούνης, Ρωμανία
Τριάντη, Κώστας Χαρίτος (Σαμαράς), Αιμιλία Χαλκίδη, Μένιος Τουλίδης (και Αία Χατζή,
Παύλος Καρανικόλας).
Μετά τον Νταβατζή, Το ψ ω νιστήρι! Της Ομόνοιας πάντα, αφού στην κεντρική αυτή
πλατεία της Αθήνας μαζεύεται κάθε καρυδιάς καρύδι, αφού σ’ αυτήν (και την περί
αυτήν περιοχή) επικρατεί μια σεξουαλική αναρχία, οριζόμενη από γυναίκες που κά­
νουν πεζοδρόμιο, φτηνά ξενοδοχεία, μπουρδέλα, κακόφημα μπαράκια, κινηματο­
γράφους με δύο έργα σεξ και νεαρούς που παρέχουν τις υπηρεσίες τους σε άν-
δρες. Όμως, οι ομοιότητες δεν περιορίζονται μόνο στον γεωγραφικό προσδιορισμό
του τίτλου, αφού και στις δύο ταινίες εμφανίζεται ο Κώστας Σαμαράς (εδώ με το ψευ­
δώνυμο Χαρίτος), η Μαρία Δημητρίου (με το ψευδώνυμο Τησίου) και ο Παύλος
Καρανικόλας (χωρίς το όνομά του να αναγράφεται στους τίτλους)! Ωστόσο, η (με­
γάλη) διαφορά είναι ότι εδώ έχουμε μία ακόμα ταινία-συρραφής, που οι περισσότερες
σκηνές της προέρχονται από την ταινία Αληθινή ηδονή, αλλά επιχειρεί να το κρύψει
με δύο τεχνάσματα: τρία (υποτιθέμενα) τηλεφωνήματα και η θέαση ενός βίντεο προ­
σπαθούν να συνδέσουν τις σκηνές μεταξύ τους και να δώσουν την εντύπωση ότι οι
χαρακτήρες είναι φίλοι.
Πρώτο βιολί (και αφηγητής της ταινίας) είναι η φτιαγμένη από την πρωινή γυμνα­
στική της Έλεν (Μαρία Τησίου), που κατεβαίνει στην Ομόνοια, για να δεχτεί το καμά­
κι ενός τυπά (Γιάννης Καλτσούνης) και να τον ακολουθήσει πρόθυμα στο διαμέρισμά
του για τα περαιτέρω. Μετά, αυτός τηλεφωνεί στον Κώστα (Κώστας Χαρίτος), έναν
μάγκα που «περιμένει ένα ανώμαλο γυναικάκι». Δέχεται την επίσκεψη της Άννας (Αία
Χατζή) και, μετά τις περιποιήσεις της, εκδράμουν μαζί στη Βουλιαγμένη, όπου βρί­
σκεται ήδη ο κολλητόςτου Μάκης (Παύλος Καρανικόλας) με τη Μαίρη. Ενώ η αμφι-
σεξουαλική Έλεν βρίσκεται στο διαμέρισμά της με την ερωμένη της, της τηλεφωνεί
η Άννα για να την ενημερώσει ότι θα «πάει για τρέλες». Μετά από ένα ακόμα τηλε­
φώνημα (του τυπά της αρχής στον Κώστα), τα δύο ζευγάρια αφήνουν τη θάλασσα
για να βρεθούν σ’ ένα χιονισμένο βουνό. Παίζουν γυμνοί χιονοπόλεμο και κάνουν
έρωτα, για να δώσουν τη θέση τους στον τυπά και κάποιον Γιώργο, ο οποίοι παρα­
κολουθούν σε βίντεο τα ανδραγαθήματα του υπερδραστήριου Κώστα με μία αδιά­
φορη ερωτικά γυναίκα, κάτω από δύο κινηματογραφικές αφίσες! Όταν δέχονται την
απρόσμενη επίσκεψη της Έλεν και της ερωμένης της, δεν διστάζουν να εγκαταλεί-
ψουν το μάτι και να πέσουν μαζί τους στο κρεβάτι.
Τύπος ταινίας: σκληρή · Θέματα: καμάκι, λεσβιακός έρωτας, μπανιστήρι, παρτούζα,
πρωκτικός έρωτας, ψωνιστήρι.
★ ★
1 59
Το βιβλίο ΑΥΣΤΗΡΟΣ ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ:
ΑΠΟ ΤΗΝ ΟΜΟΝΟΙΑ ΣΤΟ ΑΛΚΑΖΑΡ του
ΑΡΗ ΔΗΜΗΤΡΙΟΥ τυπώθηκε στο τυπο­
γραφείο ΕΥΡΩΤΥΠ (Κολωνού 12-14, Αθή­
να) σε χαρτί γραφής 100gr., ενώ το εξώ­
φυλλο στο τυπογραφείο ΜΠΑΛΤΑΣ - ΓΈ-
ΩΡΓΑΤΟΣ ΟΕ (Ιθάκης 4, Περιστέρι), για
λ ο γ α ρ ια σ μ ό τω ν ε κ δ ό σ ε ω ν οξυ, τον
Οκτώβριο του 2000.
★ α θαρραλέα περιήγηση στα σεντόνια και τις ται­
νίες μιας πολύ ειδικής κατηγορίας ταινιών του κι­
νηματογράφου μας - των ταινιών ηορνό. Αυτών
που όλοι γνωρίζουν την ύπαρξή τους, πολλοί τις
βλέπουν και ελάχιστοι το παραδέχονται!

★ ό τις αρχές της δεκαετίας του 7 0 μέχρι τις μέ­

ρες μας. γυρίστηκαν στην Ελλάδα περισσότερες
από 250 πορνογραφικές ταινίες. Οι πιο πολλές εί­
ναι «μαλακές» (στην εποχή τους, τις αποκαλού-
σαν ερωτικές και σε αρκετές από αυτές συναντά­
με και γνωστά ονόματα ηθοποιών του εμπορικού
κινηματογράφου μας), ενώ το ένα τέταρτο είναι
«σκληρές» (ταινίες σεξ. τις ονομάζουν οι δημιουρ­
γοί τους και σε όλες σχεδόν εμφανίζονται άγνω­
στοι μάγκες και άσημες μόρτισσες με ψευδώνυ­
μα). Υπήρξαν χρονιές που οι ταινίες αυτές αποτε­
λούσαν τη συντριπτική πλειοψηφία της εγχώριας
κινηματογραφικής παραγωγής (26 από τις 3Θ που
κυκλοφόρησαν στις αθηναϊκές αίθουσες την πε­
ρίοδο 1975-76. για παράδειγμα), ενώ δεν έλειψαν
οι περιπτώσεις που ανέβηκαν μέχρι τη δεύτερη
θέση του πίνακα των εμπορικότερων ταινιών της
σεζόν. με διαφορά μόλις έντεκα χιλιάδες εισιτή­
ρια από το καλλιτεχνικό Χάππυ νταίη. που (την πε­
ρίοδο 1976-77) βρισκόταν στην πρώτη θέση!

0 συντάκτης και οι συγγραφείς αυτού του βιβλίου

μιλούν ανοιχτά, συχνά έξω από τα δόντια, για το
ελληνικό πορνό - για τους ανθρώπους που το
έφτιαξαν, για εκείνους που συμμετείχαν στις ται­
νίες τους, για τα ίδια τα φιλμ. Από την ιστορική,
διεισδυτική προσέγγιση του Δημήτρη Κολιοδή-
μου έως την περιγραφική, κριτική παρουσίαση
του Άρη Δημητρίου, γίνεται φανερό ότι η πορνο­
γραφία δεν έπαψε ποτέ να αποτελεί έκφανση του
κινηματογράφου μας και μέρος της ζω ής μας.
Αναπόσπαστο ίσως, αν παραδεχτούμε ότι είμαστε
ηδονοβλεψ ίες και. όπως σ ημ ειώ νει ο Μάνθος
Τσιρπιρίδης. «μας αρέσει να ιδιοποιούμαστε εικό­
νες άλλων και νιώθουμε απέραντη χαρά γι' αυτό».

μέρα, εποχή που δεχόμαστε καθημερινά μπα­

ράζ τολμηρών εικόνων ακόμα και μέσα στο ίδιο
μας το σπίτι -εικ όνω ν που συχνά αγγίζουν την
πορνογραφία- μία περιήγηση στον κόσμο του ελ­
ληνικού πορνό αποκτά ξεχωριστή σημασία και εν­
διαφέρον. Επειδή το βγάζει από την αφάνεια, χω­
ρίς να το απομυθοποιεί, μια και ήδη τυγχάνει ευ-
ρείας κατανάλωσης.

9 789608 068445
ISBN 960-806-844-4
★ °
α θαρραλέα περιήγηση στα σεντόνια και τις ται­
νίες μιας πολύ ειδικής κατηγορίας ταινιών του κι­
νηματογράφου μας - των ταινιών πορνό. Αυτών
που όλοι γνωρίζουν την ύπαρξή τους, πολλοί τις
βλέπουν και ελάχιστοι το παραδέχονται! ΑΥΣΤΗΡΟΙ
★ ό τις αρχές της δεκαετίας του 7 0 μέχρι τις μέ­
ρες μας. γυρίστηκαν στην Ελλάδα περισσότερες
ΑΚΑΤΑΛΛΗΛΟΝ
από 250 πορνογραφικές ταινίες. Οι πιο πολλές εί­
ναι «μαλακές» (στην εποχή τους, τις αποκαλού-
σαν ερωτικές και σε αρκετές από αυτές συναντά­
με και γνωστά ονόματα ηθοποιών του εμπορικού
κινηματογράφου μας), ενώ το ένα τέταρτο είναι
«σκληρές» (ταινίες σεξ. τις ονομάζουν οι δημιουρ­
γοί τους και σε όλες σχεδόν εμφανίζονται άγνω­
στοι μάγκες και άσημες μόρτισσες με ψευδώνυ­
μα). Υπήρξαν χρονιές που οι ταινίες αυτές αποτε­
λούσαν τη συντριπτική πλειοψηφία της εγχώριας
κινηματογραφικής παραγωγής (26 από τις 38 που
κυκλοφόρησαν στις αθηναϊκές αίθουσες την πε­
ρίοδο 1975-76, για παράδειγμα), ενώ δεν έλειψαν
οι περιπτώσεις που ανέβηκαν μέχρι τη δεύτερη
θέση του πίνακα των εμπορικότερων ταινιών της
σεζόν. με διαφορά μόλις έντεκα χιλιάδες εισιτή­
ρια από το καλλιτεχνικό Χάππυ νταίη. που (την πε­
ρίοδο 1976-77) βρισκόταν στην πρώτη θέση!

Ά συντάκτης και οι συγγραφείς αυτού του βιβλίου

μιλούν ανοιχτά, συχνά έξω από τα δόντια, για το
ελληνικό πορνό - για τους ανθρώπους που το
έφτιαξαν, για εκείνους που συμμετείχαν στις ται­
νίες τους, για τα ίδια τα φιλμ. Από την ιστορική,
διεισδυτική προσέγγιση του Δημήτρη Κολιοδή-
μου έως την περιγραφική, κριτική παρουσίαση
του Άρη Δημητρίου. γίνεται φανερό ότι η πορνο­
γραφία δεν έπαψε ποτέ να αποτελεί έκφανση του
κινηματογράφου μας και μέρος της ζωής μας.
Αναπόσπαστο ίσως, αν παραδεχτούμε ότι είμαστε
ηδονοβλεψ ίες και. όπως σ ημ ειώ νει ο Μάνθος
Τσιρπιρίδης, «μας αρέσει να ιδιοποιούμαστε εικό­
νες άλλων και νιώθουμε απέραντη χαρά γι’ αυτό».

★ μέρα, εποχή που δεχόμαστε καθημερινά μπα­

ράζ τολμηρών εικόνων ακόμα και μέσα στο ίδιο
μας το σπίτι -εικ όνω ν που συχνά αγγίζουν την
πορνογραφία- μία περιήγηση στον κόσμο του ελ­
ληνικού πορνό αποκτά ξεχωριστή σημασία και εν­
διαφέρον. Επειδή το βγάζει από την αφάνεια. χω­
ρίς να το απομυθοποιεί, μια και ήδη τυγχάνει ευ-
ρείας κατανάλωσης.