28. 9.

ZBIERKY, ZBIERANIE

gr. Museion
- SK neviazané na umčo, v global Museum of Art
- miesto múz

Klenotnice
- pokladnice idolov, obrazov, kultových predmetov

Antické pinakotéky (obrazáreň)

- obrazy bohov
- votívne predmety - dary bohom, posvätné, sakrálna hodnota

Renesancia
- zbierky zámožných - Schatzkammer (poklad/”komora” sála, klenotnica, skôr umčo)

Od zámorských objavov - rarity + kuriozity

- Wunderkammer (Habsburgovci) - kabinety kuriozít a neskôr kunstkammer

- vzostup histor. vedomia - vznik šľachtických galérií, múzeí - bez obyč. ľudí, len vysokopost. + vzdelaní

1. verejné m. - British m., Londýn, 1753 - Lord Elgin - starogrécke skulptúry z Partheonu, legitimuje pojdem zbierania
(Elginove Mramory)

Súkromné m. - privilegovaní, prevzatie zbierok z antiky

Vývoj umča paralelný s dejina od konca 18. stor. - Johann Joachim Winckelmann (historik+archeológ, I. syntéza dejín umča)
- dovtedy nereflektované - začína sa hovoriť o datovaní, zaradení, schémy, dogmy
- umelecká hodnota zbierkového predmetu/exponátu

Premena zámku Louvre

- zverejnenie zbierky
- chrám umča - evokovanie antických ch. prostredníctvom architektúry
- Napoleon - sobáš - v prítomnosti riaditeľa ako ceremoniára
- - umelecké diela = trofeje, zmocnenie sa koristi, triumf + moc
- I. kurátor Vivant Devon
- zoštátnenie kráľovských zbierok (zánik Bourbonovcov)
- podstatný je občan

Od pol 19. stor. m. ako vzdel. inštitúcia

- otvorená verejnosti - vznik národných m. a g.
- spojenie so školami
- vznik národ. štátov, aspekt narod. povedomia
- základy modernej kunsthistórie

Kultová/sakrálna/náboženská hodnota -> zmena v historickú a umeleckú

Architektúra

- najskôr “len” budova - zmeny funkcie budov (zámok) - transformácie

- častá antická forma
- neskôr budovanie špeci

ZBIERANIE, ZBIERKA, EXPONÁT

Paríž 200 m.

M. ako zbierka
 - zostava prírodných / umelých predmetov, držaných mimo ekonomických vzťahov
- potreba špeci ochrany vo vyhradených a vybavených priestoroch, umiestnené za účelom prezentovania

Klasifikácia objektov podľa poslania

- funerálne - ukladané do hrobu, súvisiace s rodom, určovanie spoloč. statusu
- obety, dary bohom - antika (len pre bohov, bez smrtelníka)
- relikty + relikvie - stredovek - kult svätcov, hrdina/boh, sakrálne
- dary, korisť, trofej - vystavené počas slávností, svetské priestory
- kráľovské poklady - renesancia 18. stor. - ceremoniálne (koruna, žezlo), religiózne (kríže, kalichy), svetské (nabytok,
riad), vedecké (glóbus, mapy)

Strata utilitarity - stáva sa exponátom, bez úžitku, zvýšená starostlivosť, žiadne ošahávačky! len očný kontakt

USA - súkromné m.
EU - mix

Výnimky pri predaji diel/exponátov zo zbierok

- arbitráž 1927-37 - krajná situácia pri zmene vlády
Vojna v Juhoslávii - príprava galérie cez vojenský stav - deportácia / kategorizácia
Kristof Pomian

5. 10. KABINETY KURIOZÍT

- Wunderkammer / cabinet of curiosities

- obraz sveta, encyklopedický projekt, zvedavosť, experimentovanie, cestovanie
- katalogizácia mikro/makro kozmov
- 15. stor. - po 1492 - nová forma zbierania - kvázi “múzeum”
- cieľ -> tvorba modelu sveta, kt. prehovára o vonkajšku, reprezentácia
- Theatrum mundi - mundus symbolicus - divadlo sveta
- 2 druhy objektov : naturalia ( herbáre, preparáty)
artificialia (man-made, umčo)
- vedecké zbierky
- Aldrovandi (Bologna), Calceolari (Rím), Mercati (Vatikán) Ferrante Imperato (Neapol), Francesco I. de Medici
(Florencia)
- Althanasius Kircher (1602-1680) - nemecký jezuita - komparatívna, relioginistika, medicína,
geo/vulkano/egypto/sino-lógia, mikroskop, automaty
- Museo La Specola, Palazzo Pitti, Florencia https://www.atlasobscura.com/places/la-specola

- dobyvateľstvo - 1492 Columbus - ‘Merica omyl - v tom Čase známe cesty na východ

Kabinet kuriozít

- ako vchod do prir.ved. múzea, Viedeň

- predvedecké štádium
- čudné, zázračné, magické, mysteriózne, zvláštne, nezvyčajné predmety
- nezachovali sa - iba rytiny, obrázky, vizualita len sprostredovaná
- ich predmety rozobraté po inštitúciách
- priestor celý zaplnený - všetko so všetkým - vypchaté zvery, mušle, riad, spisy, knihy, panciere
- skôr vedné než umelecké
- nemuselo ísť o sálu - mohol byť kus nábytku, skriňa
- - studiolo - steny pokryté obrazmi - miestnosť bádateľa, aristokrata, vojvodu ( František I.,
Lorenzo de Medici)

- kríženie zbierky s katalogizáciou

- Musei Wormiani Historia - rytina záznam, označenie, epistéma renesancie
- snaha o vytvorenie systému
- Umčo pamäte / pamäť. obrazy / mnemotechnické
Humanizmus Renesancia

- snaha o vytvorenie metód

- zberateľ = vedec - záujmy biológia, veda, technika
zámok Ambras, Innsbruck, Rakúsko

- časť zbierky z kk - zbierka o kk

- rôzne predmety - antické busty, podľa matrošu (slonovina, kokos, drevo), svietniky
- plastické krajiny - skrinka - dobová mánia - nerasty, prírodniny, korále -zobrazenia panovníkov s telesnými chybami -
detské brnenia
- zbierky Habsburgovcov (Frederik 3., Maximilián I., Ferdinand 1550 (?) Kunstkammer+knižnica vyňatá zo stredovekej
schatzkrammers
- Maximilián 2. + Ferdinand 2. - Zámok Ambras
- Rudolf 2. cca 1580 Praha (?)
- Veľká transformácia za Frederika 3. a Maximiliána I. ( oženený s Máriou Burgundskou - zdedenie B. pokladu + bol
prvým patrónom Durera) - viac zbierania

- inšpirácia Aristotelom - kategorizácia, klasifikácia

- prestíž - zvyšovanie kreditu

Patronizovanie umenia - objednávanie obrazov - diela v Kunstk.

1550 - Ferdinand I. ( syn Márie 2. + Ferdinanda II.) - vznik termínu Kunstk. - na Ambras - členenie (podľa pôvodu) na kunst,
biblio, zbrane/brnenia + 1. katalóg zbierky
Rozširovanie zbierok o zverince a záhrady - v zbierke aj Celliniho soľnička, Giuseppe Archimboldo
- počas 30-ročnej vojny - cechy prepadnuté švédmi - rozstratená zbierka (?)

Na kráľovskom dvore - A. de Vries (?) Jamnicé (?)

Dvorský - koniec 16. stor. - rozkvet
Tycho Brahe + Johannes Kepler . astronómovia
David Teniers - vojvoda Leopodl Wilhelm vo svojej galérii, Brusel, 1651

12. 10. OD ŠĽACHTICKÝCH GALÉRIÍ PO LOUVRE (prototyp verejného m.)

16. - 18. stor. Šľachtické g.

- medzi kunst/wunderkammer a Louvereom
- sústredené na maľbu
- zbierky sústredené v halách/g., prijímacích miestnostiach pre významné návštevy, nie pre barzkoho
- dekorácia po celej ploche steny - ikonografický program

neskoré 18. stor.

- znalecké / “gentlemanské” inštalovanie
- zbierky sochárstva klasickej antiky, talianske, holandské, flámske, francúzske
- vkus a vzdelanie aristokratov - rozširovanie umeleckej hodnoty
- zrkadlenie/symetria - vľavo severský umelec s figuratívnym námetom / vpravo južanský s tým istým námetom

David Teniers jr. (tvoril kópie obrazov - rytiny) + Leopold Wilhelm v Bruseli - vytvorili 1 z prvých katalógov pre študijné účely -
teatrum pictorium - 243 rytín

- módne maľby - šľachtici vo svojich g. - obraz v obraze

Louvre
- 1793 - revolučná vláda vo Fr. - znárodnenie kráľ. zbierky + vyhlásenie za štátnu inštitúciu
- reorganizovanie na múzeum pre ľud - zadarmo
- nad vstupom nápis L. je M. Fr. Rep.
- symbbol pádu starého režimu / tyranie - vystavenie kráľ. koruny - produkcia symbolických významov
- verejný priestor, princípy, rovnosti, práva občana (mužov), verejný majetok
- nanovo definovanie politickej identity návštevníkov - pripísanie nových významov predmetom
 - nová reprezentácia zbierky - podľa umel.-hist. / majstrovských škôl, viditeľný vývoj
- progres / pokrok - na základe univerzálneho ideálu krásy

1794

- nová inštalácia - kult.-hist. význam umča, poznávacia hodnota, nové aranžovanie v hist. línii vývoja umelcov + škol
- chronológia / prehľadnosť, systém
- triumf racionality + osvietenstva , národ. školy + géniovia

- rituál občianstva - nová rola/identita diváka - nielen elitný znalec ale OBČAN!
- štítky pri dielach - dejiny umča - zrozumiteľnosť + pochopiteľnosť
- m. ako mocný transformátor - kráľovské poklady premenené na dedičstvo národa
- I. riaditeľ L. - Vivant Denon

Viedeň - Belvedere 1778

- 2 poschodia
- Christian Mechcel - usporiadanie zbierky podľa škôl - upratanie zbierok podľa pravidiel, princípov visible art history,
pozerať/porovnávať, estetika/didaktika

Umčo SK
- SNG - vodné kasárne
- Karol Vaculík - riaditeľ + kurátor (Od Veľkej Moravy - fotografie vyzväčšovaných archeologických predmetov) + 1.
chronologická koncepcia na Svk (cez gotiku, barok, 19. stor po modernu)
- Rusínová 20. stor., 2000 - zbytočná chronológia

19. 10. UMČO A TRH

- nefunguje vo vzduchoprázdne

HISTÓRIA:
- votívne predmety - vytvorené niekým anonymom, používané inými pri rituáloch (šaman, kňaz, mocný človek)
- dlhodobé zatienenie umelca kňazom
- spoločenský status tvorcu nevysoký (aj v antike)
- zmena v stredoveku - Majster Pilgram, Dóm sv. Štefana, Viedeň - gotický umelec zvečnil svoju podobu sochou na
pilastri
- 13. - 14. stor. - umelci v cechoch, dielňach. práca v skupinách / kolektívna
- umelecké podnikanie - združovanie pre upozornenie na dôležitosť ich práce
- cirkevné objednávky, donácia, individi objednávky dobre situovaného človeka/rodu
- tvorca nadobúda určitý status, zviditeľňuje sa

Talianska renesancia
- maliarska akadémia Baccia Bandinelliho, Rí, cca. 1550
- výuka umenia = krok k oslobodeniu umelca
- viac objednávateľov
- patrón -> objednácateľ aj partner
- umelci viac uznávaní - Vasari - géniovia
- mal. akadémie - muži učení mužmi

Severské krajiny
- diametrálne odlišná situácia
- Martin Luther
- protestantské vierovyznanie - neuznávanie výzdoby kostolov = umelec bez objednávok
- absolútna individi sloboda, ale zároveň anonymita
- Konrad Witz - gotika, Nemecko, Švajčiarsko, 1400-1445
- Johannes Vermeer van Delft (1632-1675) - Alegória maľby (Maliar v ateliéri), 1666, Kunsthistorisches Museum
Viedeň
- 1. burza v Antverpách, 1540
pojem dvorný umelec - Velazquez, Rubens

Francúzsko
- zas iná situácia
- Ľudovít 14. založil Kráľovskú akadémiu, 1648
- umelecká tvorba podporovaná, ale aj kontrolovaná, tvorba podľa predpisov, nie celkom autonómna
- vznik kánonu - ako a čo maľovať podľa štandardov, dôležitá kompozícia
- diela vystavené v salónoch s porotou
- antický ideál - akademické tvorenie na základe kritérií
- klasicistická doktrína - až do 19. stor.

- umčo mimo nižších spoločenských tried a žien

- 1. typ výstavy = SALÓN - 1667

- vznik v rámci Kráľovskej akadémie
- už akási umelecká verejnosť - záujem o umčo, návštevy salónov, ale bez vzdelania (za to s peniazmi)
- objavuje sa aj znalec (connoisseur) - v podstate obchodník, odporúča čo si kúpiť
- Francúzsko - Denis Diderot - medzi prvými kritikmi umča

- umelecké pôsobenie neznamená len tvorbu - spoločenské štruktúry napomáhajú umču

ČO JE TO VÝSTAVA?
- moderná forma zahaleného (?) vzťahu autonómnej umeleckej hodnoty a finančnej hodnoty
- vznikli pre autonómnych umelcov ako priestor na prezentovanie svojich prác

Pail Durand-Ruel (1831-1922, Paríž)

- obchodník s umčom, galerista
- - art dealer Barbizonskej školy a impresionistov (Jean Baptiste Camille Corot, Claude Monet, Edouard Manet,
Camille Pissarro, Edgar Degas, August Renoir, James Abbot McNeill Whistler, Alfred Sisley, Berthe Morisot)
- výstavy v Paríži, Londýne, USA

Ambroise Vollard (1866-1939)

- fr. obchodník s umčom, galerista (Renoir, Manet, Monet, Gaugin, Van Gogh,...)

Gertrude Steinová (1874-1946) + brat Leo

- americká poetka, zberateľka umča (Cézanne, Picasso, Mtisse)
- od 1903 v Paríži

Daniel-Henri Kahnweiler (1884-1979)

- ďalší o. s u. a g. v Paríži (1907, Braque, Picasso, Gris,...)
- historik umča (Zrod kubizmu, 1920), vydavateľ

Vincent Kramář
- cz kunsthistorik
- navštívil Paríž, nakúpil rané kubistické diela, pomáhal cz kubistom
- dnes diela v NGP

OD SALÓNU K BIELEJ KOCKE

- SALÓN A POROTA / KOMISIA V KRÁĽOVSKEJ AKADÉMII v PARÍŽI

- s. od 17. do 19. stor. - reštriktívna história - meranie umča - je na komisii čo je správne?

Nelineárny sled

I. sv. výstava - Crystal Palace, Londýn, 1851 - priestor vybudovaný pre výstavu, neskôr zhorel, vystavené veci sú dnes
v zbierkach
Universal exposition / Sv. výstava - 1. znaky klobalizovania
- propagácia remesiel, obchodu, výber národným komitétom
- krajiny prostredníctvom diel - väčšina GB kolónie
- komerčný charakter výstavy, ekonomika + regulácia nár. štátov od polovice 19. stor.
- obrovská návštevnosť

EXPO DUBAJ - ako dnešná forma sv. výstav

ALTERNATÍVNE SALÓNY

- S. odmietnutých 1863, S. nezávislých 1884, Jesenny s. 1903, S. de Section D'or 1912

- S. o. - mimo ofiko a konzervy - Palais de L'Industrie, Paríž, Impresionisti dostali priestor od Napoleona 3., vystavené
Raňajky

Expá - riadené z “vyšších poschodí”, vládou

Courbet - výstavy si robil sám - umelec sa zaobišiel aj sám - podstatné je vystaviť aj keď len v kaviarni / ateliéri

Karikatúry
- inštalácia do výšky stropu - umelci na rebríkoch makajú do poslednej chvíle
- toľko ľudí že sa víril prach - viktoriánska éra - nemožnosť dovidieť, chlapi stojaci na ramenách
- pokladané diela na zemi opreté o stenu
- odmietnutí

Komisia v salóne, Paríž, 1903 - viac porotcov ako diel

Fauvizmus. kubizmus, orfizmus na Jesennom s., Paríž 1912

Budova Secesie, Viedeň, 1900 - na žiadosť umelcov postavená - 1. biela kocka v dejinách vystavovania, bez dekoru, biely
interiér, I. “kunsthalle”, využitie svetla

Budapešť S. Letný, Jarný, Jesenný, Zimný

Kunstlerhaus - domy umelca

Začiatkom 20. storočia – nezávislé, experimentálne výstavy nového umenia avantgárd

- subverzia zo strany umelcov, architektov a dizajnérov – kritika buržoáznej estetiky a inštitúcie umenia
- potreba kritiky a opozície

- inštalácie v štýle laboratória – Lisickij, Duchamp

- „white cube“ – medzinárodný štandard pre avantgardné umenie a špeciálne pre abstrakciu
- zavedený Alfredom Barrom v Museum of Modern Art, New York

- výsmech z moderného umenia v nacistickom Nemecku – Zvrhlé umenie

Der Blaue Reiter, Mníchov, 1911

Malevič: 0.10 Posledná futuristická výstava, Petrohrad, 1915

The First International DADA-Fair, Berlín, 1920

Marcel Duchamp: Medzinárodná výstava surrealizmu, Galerie Beaux-Arts, Paris,1938

Marcel Duchamp: First Papers of Surrealism. Mile of Strings, Whitelaw Reid Mansion, Madison Avenue,
New York, 1942 (benefičná výstava na podporu vojnových zajatcov)

Armory Show, New York, 1913

El Lisickij: Abstract Cabinet v Landesmuseum Hanover (riaditeľ Alexander Dorner), 1927-28

Entartete Kunst (Zvrhlé umenie), Mníchov, 1937

Alfred Barr, jr.:

Cubism and Abstract Art,

MoMA New York a San Francisco Museum of Art, 1936

„White Cube Ideology“ (Brian O´Doherty: Uvnitř bílé krychle,1976)

- biele steny, svetlo zhora, diela izolované od každodenného života, náboženská povaha bielej kocky
- charakter chrámu, „svätostánok“ alebo „laboratórium“
- umelý priestor, existencia mimo čas, iba pre oči a myseľ

Frederick Kiesler (1890 Wien -1965 New York):

Surrealistická galéria Peggy Guggenheim,

The Art of This Century, New York, 1942

Frederick Kiesler

Návrhy pre Peggy Guggenheim:

- oblé steny z gumovníka,

- obrazy v priestore, obrazy bez rámov, sochy bez soklov
- biomorfné kreslá
- skryť sprostredkovaciu funkciu galérie
- pulzujúce svetlo
- „splývavý inštalačný dizajn“

- kinetická galéria
- surrealistická galéria

9. 11. UMELEC A TRH

Paul Durand

Od počiatkov modernizmu (buržoázna spoločnosť 2. pol. 19. stor) - rozpadnutie umeleckej obce na 2. skupiny:

AKADEMICI
- tradícia, etablované - konzervatívci, lichotníci, meštiaci, bohatí, uznávaní

BOHÉMI
- avantgardisti, kritici, intelektuáli, proletári, zavrhnutí

UMČO

- AFIRMATÍVNE - verné tradíciám

- KRITICKÉ - nemá posluhovať, individi sloboda tvorcu

-nezlučiteľnosť umča a moci

- nový štatút umelca - experimentátor, angažovaný, revolučný rebel (Tatlin, Rodchenko)
- tvorba = protest proti statusu quo
- umčo vstupuje do služieb revolúcie (Rusko, ľavicová politika)
- komodifikácia avantgardy (Picasso v zbierkach bohatých), avantgardný akademizmus?

Warhol, 192 One dollar Bills, 1962

- západ. spoloč. - vytratenie sa kritiky a nekompromisnost. kt. bola súčasťou avantgardy, zmena v marketingové
stratégie
- umelec obchodník - kedysi nezlučiteľné role - Wahrol: “Byť dobrý v biznise je najfascinujucejčím druhom umenia.”
- umelec robí v prvom rade kariéru (pokora=nope), prestíž + reklama = súčasť tvorby
- umelec = inštitucionalizovaná individualita
marketing/branding, galerista/dealer, mediálna aura umelca

- peniaze ako téma - Warhol, Koons, Hirst,

- Tracey Emin Ive got it all, 2000, Maria Eichorn Money at Kunsthalle Bern, 2013

Sarah Lucas ako Man Ray, Douglas Gordon ako Andy Warhol

Charles Saatchi (*1943) - art dealer - patron - biznisman

- reklamka s bratom S a S - založenie g. (ako obchodu)
- sponzor YBAs (Hirst, Emin)

Francois Pinault
- fr. biznisman, zberateľ, Pinault collection, Dogana + Palazzo Grassy v Benátkach

najstaršie bienále benátske - art basel umelecký trh - veľá hala + kóje

SÚČASNÝ GLOBÁLNY TRH S UMČOM

- USA, ČÍNA, ARABSKÉ EMIRÁTY, NY, LONDÝN, TOKYO, SANGHAI, HONG KONG, MOSKVA
- sekundárny trh - aukčné siene - SOTHEBY'S, CHRISTIE'S , DOROTHEUM, SOGA

M. umča - kurátori
súkromní zberatelia a korporátne (súkromné) múzeá, bienále, art fairs

30. 11. DEJINY VÝSTAV 1960 - 1989

Ako inštalovať moderné umčo?

Médium výstavy v 20. stor.

- manifestácie nových ideí, inovácií, trendov a tém
- výstava: entita s teoretickou hodnotou
- štruktúrovaný diskurz a prehodnocovanie

Typológia výstav
- chrono - časové usporiadanie
- prehľadné (monografické + kolektívne)
- formalistické - cez dejiny foriem štýlov
- kultúrno-historické - dejiny u. ako súčasť dejín kultúry / vizuálnej kultúry

Od 60. rokov
- špeci projekty - akčné, konceptuálne a procesuálne umčo - rozšírený ateliér - úzka spolupráca kurátor + umelec
- výstava ako umelecké dielo
- nové formáty
- od 80. rokov ahistorická výstava

DYLABY, 1962, Amsterdam

Umelci: Rauschenberg, M. Raysse, Niki de Saint Phalle, Daniel Spoerri, Jean Tingley,
- prelomiť fyzický, mentálny priestor - Stedelijk m.
- dynamický labyrint, environmenty, kolaboratívne, rozšírený ateliér
-
VÝSTAVY 1985 - 2002