Personatges

BELLA, 30 anys, dona. L'esperit omniscient d'una dona assassinada. No està en pau.
Amb màscara.

MAUREEN, 20 anys, dona. Una aspirant a patòloga forense lògica, impulsada i

ambiciosa.

PROFESSOR WEBSTER, 50 anys, home. Un científic confiat. Potser massa confiat.

BOB, un adolescent. Un caçador furtiu.

THOMAS, un adolescent lleugerament més jove. Un mag amateur.

JACK MOSSOP, 30 anys, home. Un home de caràcter dèbil.

VAN RALT, 30 anys, home. Un espia holandès que treballa per als nazis.

CAMBRERA, 20 anys, dona. Amable i eficient.

UNA MOSSOP, 40 anys, dona. Una vídua torturada pels secrets del seu difunt marit.

ALBERT, 30 anys, home. Un psicòpata disfressat d'un home trist.

GLENYS, de qualsevol edat, dona. Una sàvia wiccana.

NIMUE, de qualsevol edat, dona. Una wiccana amable.

OBELIA, de qualsevol edat, dona. Una wiccana poderosa.

ASSISTENT, 20 anys, home. A penes competent.

EDIE, de qualsevol edat, home. Un missatger educat.

SUE, 30 anys, dona. La germana de MAUREEN. Una tafanera.

MEMBRES DE L'ENSEMBLE: clients del bar, multituds i wiccanes.

Notes sobre Doblatge

BELLA, MAUREEN i PROFESSOR WEBSTER no haurien de ser doblats.

Per a càstings més petits, es suggereix el següent doblatge:

BOB/VAN RALT/EDIE

THOMAS/JACK MOSSOP

ALBERT/ASSISTENT

NIMUE/CAMBRERA

GLENYS/UNA OBELIA/SUE
Escena

Wychbury Hill, Anglaterra

Temps 1943, més o menys

Reconeixements Qui va posar BELLA al bedoll bru? va ser desenvolupat originalment

amb el Grup d'Escriptors de The Vagrancy a Los Angeles, sota la direcció artística de
Caitlin Hart i amb el suport dramatúrgic del director Jessie Lee Mills. Els membres del
coetanis librecht baker, Tracy Held, Howard Ho, Kate Mickere i Ilana Turner van oferir
una retroalimentació reflexiva al llarg del procés de desenvolupament. Aquesta
adaptació per a joves actors de Qui va posar BELLA al bedoll bru? va ser creada amb la
col·laboració i el suport de Julia Wharton a la Franklin School of Innovation, que va
produir una versió de l'obra al novembre de 2022 al Wortham Center for the
Performing Arts a Asheville, NC. Nota de l'autor Quan vaig sentir per primera vegada
sobre el misteri no resolt de qui va posar BELLA al bedoll bru, la imatge d'un noi
assegut en un arbre, treient un crani humà del seu tronc, va aparèixer immediatament
al meu cap. La naturalesa hamletiana de la visual em va intrigar, i em vaig sentir
impulsat a explorar la història més a fons. (No va fer mal que, en aquell moment, The
Vagrancy estigués desenvolupant nous treballs teatrals al voltant del tema del crim
real!) No tenia una idea clara de com seria l'obra final; només un sentiment que aquest
esdeveniment era un tros del passat que valia la pena rumiar. Tot i que Qui va posar
BELLA al bedoll bru? està inspirada en un incident històric real i fa referència a algunes
de les persones, moments i teories relacionades amb el misteri, roman una obra de
ficció. No pretén ser un relat periodístic de l'esdeveniment; ja hi ha prou assajos,
articles i podcasts que han cobert aquest terreny. En canvi, els trets amplis d'aquest
incident es converteixen en un punt de partida per contar una història universal sobre
la identitat. La meva esperança és que Qui va posar BELLA al bedoll bru? inspiri la
reflexió sobre el que significa ser conegut i ser recordat, mentre entreté equips creatius
i audiències al llarg del camí.
PROLEG
(Un gran arbre, un bedoll bru, al centre de l'escenari. L'adolescent BOB corre rient.
THOMAS, lleugerament més jove, el segueix.)

THOMAS: BOB, vinga. No hauríem d'estar aquí!

BOB: Deixa de queixar-te. Estem tenint una aventura! No és això mil vegades més
emocionant que estar a casa practicant trucs de màgia?

THOMAS: M'agrada practicar màgia

BOB: I estic intentant ajudar-te a superar-ho. La màgia és per pardals i perdedors.

THOMAS: Deixa de dir això! I encara penso que hauríem de marxar.

BOB: Ets un idiota. No hi ha res pel que tenir por.

THOMAS: No tinc por! Només dic que no està permès. El Bosc de Hagley és propietat
privada.

BOB: Exacte. Menys gent passejant-se, menys gent pertorbant la vida salvatge, menys
gent per interferir amb la meva col·lecció.

THOMAS: Col·lecció de què? (BOB assenyala un niu a les branques superiors de

l'arbre.) BOB: Ous.

THOMAS: D'ocells?

BOB: (Sarcastic:) No, de petits follets màgics. (BOB comença a pujar a l'arbre.)

THOMAS: No hi ha cap cosa com els follets.

BOB: Pensava que creies en la màgia.

THOMAS: No com això. No com follets i bruixes i coses així.

BOB: Òbviament, els ous són d'ocells, idiota!

THOMAS: Però per què els col·lecciones?

BOB: Per què creus?

THOMAS: No ho sé. De fet, estic aprenent a fer un truc amb un ou-

BOB: Prou amb els teus trucs absurd! Col·lecciono ous perquè m'agraden, THOMAS.
(BOB s'acosta a la part superior del tronc principal de l'arbre.)

THOMAS: Què passa quan els ous eclosionen?

BOB: Mai eclosionen. Els buido.

THOMAS: No sé què vol dir això.

BOB: Faig dos forats petits a l'ou, i després bufo a través d'un forat perquè tot el que hi
ha dins surti per l'altre forat. Així no hi ha res a dins i els puc guardar per sempre.

THOMAS: Oh. (Pausa.) I què fas amb les closques un cop les has buides?

BOB: Les miro. (BOB arriba al niu que havia assenyalat abans.) Aquí està el niu...

THOMAS: Hi ha ous?

BOB: (Decebut:) No. Està abandonat.

THOMAS: Oh, bé.

BOB: Què?

THOMAS: Vull dir... Per què no baixes?

BOB: Potser. (Però BOB continua pujant una mica més, fins arribar a la part de l'arbre
on el tronc principal es bifurca en altres branques.)

THOMAS: Què estàs fent, BOB?

BOB: Aquest arbre és estrany. T

HOMAS: Què vols dir?

BOB: El seu tronc està buit.

THOMAS: Buit?

BOB: No buit.

THOMAS: Hi ha un niu a dins? (BOB mira cap avall dins del tronc de l'arbre.)

THOMAS: BOB? Hi ha un niu? Ous? Has trobat alguna cosa? (Pausa.) BOB? (BOB arriba
dins del tronc de l'arbre. Tira d'alguna cosa i l'aixeca. És un crani humà.

Apagó.)
Acte Un
(Els nois han desaparegut, però l'arbre roman. BELLA entra. Li falta una mà i porta una
màscara sobre la meitat superior del seu rostre, com farà al llarg de l'obra.)

BELLA: (Al públic:) 18 d'abril de 1943. Estem enmig de la Segona Guerra Mundial. Avui,
als Estats Units, el militar llança l'Operació Venjança, un atac contra la Marina japonesa
en represàlia per Pearl Harbor. Avui, a Polònia, comença l'Alçament del Gueto de
Varsòvia quan un grup de resistència embosca els guardes nazis. I avui, aquí, a
Worcestershire, Anglaterra, a Wychbury Hill, es descobreix el meu cos dins del tronc
d'un gran arbre. Els esforços per determinar com vaig morir i qui sóc seran en gran part
inútils, però suposo que algunes coses estan destinades a romandre misteris per
sempre. (Pausa.) Hi haurà teories, és clar. Especulacions, corrents, sospites incessants.
Els científics faran proves. Es consultarà amb experts. Ningú trobarà cap resposta. Res
de concloent, almenys. Els meus restes desapareixeran misteriosament. El món perd el
meu cos, però per compensar això, em donarà un sobrenom. I d'aquí a un any,
apareixeran grafitis als murs de Birmingham; una frase curta que seguirà apareixent
durant dècades. Fins i tot en el vostre temps, és possible que si aneu a l'Obelisc de
Hagley, veieu les mateixes paraules escrites als costats de la seva pedra, fent la
pregunta que la gent ha intentat respondre des de 1943. (Pausa.) Qui va posar BELLA al
bedoll bru?

(BELLA surt mentre el PROFESSOR JAMES WEBSTER empeny una gran caixa de fusta. La
seva ASSISTENT, MAUREEN, el segueix amb una llibreta i un llapis.)

PROFESSOR WEBSTER: Estic preparat per començar l'examen. Esteu preparada?

MAUREEN: Sí. Tinc la meva llibreta i un llapis. Estic llesta.

PROFESSOR WEBSTER: No, no, no. Vull dir, esteu preparada?

MAUREEN: Preparada per a què, senyor?

PROFESSOR WEBSTER: Bé, la missió en la qual estem a punt d'embarcar-nos és força

fosca.

MAUREEN: Sí.

PROFESSOR WEBSTER: Bastant macabra, fins i tot.

MAUREEN: Òbviament.

PROFESSOR WEBSTER: Estem examinant un cos. Un cos humà.

MAUREEN: De fet.

PROFESSOR WEBSTER: Una dona.

MAUREEN: Això ho és.

PROFESSOR WEBSTER: El cos d'una dona humana morta.

MAUREEN: Això és la feina.

PROFESSOR WEBSTER: No us sentiu marejada?

MAUREEN: Em sento bé.

PROFESSOR WEBSTER: Vós també sou una dona.

MAUREEN: Cert.

PROFESSOR WEBSTER: Aquest examen podria ser...desagradable.

MAUREEN: És una possibilitat.

PROFESSOR WEBSTER: Potser necessitaràs fer servir aquest cubell

MAUREEN: Com a què?

PROFESSOR WEBSTER: Com a un dipòsit.

MAUREEN: Un dipòsit?

PROFESSOR WEBSTER: Pel teu malestar.

MAUREEN: Crec que estaré bé.

PROFESSOR WEBSTER: Tu mateixa.

MAUREEN: Ho estic.
PROFESSOR WEBSTER: Bé, no oblidis que hi ha aquest bassal.

MAUREEN: No ho faré.

PROFESSOR WEBSTER: Ja que dius que estàs preparada, començo l'examen.

(PROFESSOR WEBSTER es posa uns guants de goma. Aprofita la caixa. Tira d'uns
trossos de roba bruta.) Si us plau, observa que els restes inclouen evidències que la
víctima portava roba.

MAUREEN: (Escrivint:) Anotat.

PROFESSOR WEBSTER: (Tirant d'un anell d'or:) També, un anell d'or.

MAUREEN: (Escrivint:) Anotat.

PROFESSOR WEBSTER: (Tirant d'una sabata:) També, una sabata.

MAUREEN: (Escrivint:) Una oxford.

PROFESSOR WEBSTER: Perdó?

MAUREEN: El tipus de sabata. És una oxford.

PROFESSOR WEBSTER: Hmmm.

MAUREEN: Tipus de servei. Punta rodona, taló de pell.

PROFESSOR WEBSTER: Molt bé. Preneu nota.

MAUREEN: Ja ho he fet.

PROFESSOR WEBSTER: Això va ser la part fàcil. Ara comença a posar-se escabrós.

MAUREEN: Molt bé.

PROFESSOR WEBSTER: (Tirant d'una altra peça de roba:) Hi ha més roba.

MAUREEN: Més roba?

PROFESSOR WEBSTER: Dubtós. Estava dins de la boca.

MAUREEN: No és una zona del cos que sol portar roba.

PROFESSOR WEBSTER: No ho és.

MAUREEN: Sembla que potser estava sent emmordassada.

PROFESSOR WEBSTER: Ofegada.

MAUREEN: Ofegada.

PROFESSOR WEBSTER: Has fet la nota?

MAUREEN: Ho tinc.

PROFESSOR WEBSTER: Continuaré.

MAUREEN: Excel·lent.

PROFESSOR WEBSTER: Ara, la forma del cos.

MAUREEN: Sí?

PROFESSOR WEBSTER: Està retorçat.

MAUREEN: Naturalment.

PROFESSOR WEBSTER: Això no us sorprèn?

MAUREEN: Ha estat en un tronc d'arbre.

PROFESSOR WEBSTER: Sí.

MAUREEN: No són coneguts per ser espaiosos.

PROFESSOR WEBSTER: Suposo que no.

MAUREEN: Crec que el cos adquiriria la forma de l'arbre.

PROFESSOR WEBSTER: Així ho ha fet.

MAUREEN: Ho he notat.

PROFESSOR WEBSTER: És força arbòria.

MAUREEN: També ho he notat.

PROFESSOR WEBSTER: Em sembla inquietant.

MAUREEN: Potser no ho notaré.

PROFESSOR WEBSTER: Just. Finalment, hi ha alguna cosa interessant sobre la mà.

MAUREEN: Què és?

PROFESSOR WEBSTER: No hi és.

MAUREEN: On és?

PROFESSOR WEBSTER: En un altre lloc.

MAUREEN: S'ha desenganxat?

PROFESSOR WEBSTER: Amputat.

MAUREEN: Desmembrat!

PROFESSOR WEBSTER: Exacte.

MAUREEN: Estafat!

PROFESSOR WEBSTER: Sí.

MAUREEN: Esquinçada del seu cos! La seva pell es trenca. Els seus músculs s'estiren.

PROFESSOR WEBSTER: (Incòmode:) Molt gràfic.

MAUREEN: Ossos trencats, tendons trencats, tendons trencats.

PROFESSOR WEBSTER: Mmm-hmm.

MAUREEN: La sang flueix. Dolor creixent.

PROFESSOR WEBSTER: MAUREEN.

MAUREEN: Sí?

PROFESSOR WEBSTER: Em podries passar el cubell?

MAUREEN: Per descomptat.

(Li passa la pica. LA PROFESSORA WEBSTER s'hi inclina per sobre, preparant-se per...)
PROFESSOR WEBSTER: [Sos assentint]

MAUREEN: (Al PROFESSOR WEBSTER:) Em sap greu veure que t'has emmalaltit.
PROFESSOR WEBSTER: No estic malalt.

MAUREEN: Oh?

PROFESSOR WEBSTER: De fet, em sento força cordial. Animat, fins i tot, pels
descobriments que el meu examen ja ha donat.

MAUREEN: Són significatius?

PROFESSOR WEBSTER: Per descomptat.

MAUREEN: Per tant, portaran a nomenar un sospitós?

PROFESSOR WEBSTER: Sóc optimista.

MAUREEN: A més d'una identificació de la víctima?

PROFESSOR WEBSTER: Sens dubte, ho esperaria. Aquest èxit probablement donaria

lloc a un premi.

MAUREEN: Aleshores, és una excel·lent notícia, ja que m'agradaria molt resoldre

aquest misteri. O almenys, tenir part en la seva solució.

PROFESSOR WEBSTER: I tingueu una part. Una petita part. Prepareu-vos per a més
notes.

(MAUREEN es prepara per escriure.)

PROFESSOR WEBSTER: Has de començar pel que es coneix amb certesa. Sabem amb
certesa que les restes pertanyien a una dona d'aproximadament trenta-cinc anys.
MAUREEN: Així que era jove.

PROFESSOR WEBSTER: Jo no diria això.

MAUREEN: La meva germana, SUE, té trenta-cinc anys. Sembla increïblement jove.

PROFESSOR WEBSTER: Potser és així, però som científics, MAUREEN. No hem de
centrar-nos en el que semblen les coses, sinó en el que són. T'asseguro que la teva
germana és bastant gran. A més, ha donat a llum. Diàstasi del recte abdominal. Un
espai entre els músculs de l'estómac.

MAUREEN: Com saps això de la meva germana?

PROFESSOR WEBSTER: Jo sé això del cadàver.

MAUREEN: Ah, el cadàver. No heu especificat quins músculs descriviu.

PROFESSOR WEBSTER: De qui us penseu?

MAUREEN: Em pensava que parlaves de la de la meva germana.

PROFESSOR WEBSTER: Ni tan sols he vist els músculs de la teva germana.

MAUREEN: Per això em vaig sorprendre que parlessis d'ells.

PROFESSOR WEBSTER: Jo no ho estava fent.

MAUREEN: Doncs, ho has aclarit.

PROFESSOR WEBSTER: Fes-ne una nota.

MAUREEN: De la diastasis recti abdominis o de la teva aclaració?

PROFESSOR WEBSTER: Exactament. Finalment, el cos porta mort més d'una dotzena
de mesos.

MAUREEN: Però és molt de temps per estar amagat. Alguna hauria de trobar-la a
faltar.

PROFESSOR WEBSTER: No si era una desconeguda. Les desconegudes no es troben a

faltar.

(BELLA entra.)

BELLA: Ara passa una cosa estranya. Com que em poden identificar com a una
desconeguda en particular, començo a esdevenir... tothom. Tot Worcestershire vol
saber: Com va acabar el meu cos en un arbre? Qui em va posar allà? Les hipòtesis són
nombroses, però cadascuna conta una història diferent. Cadascuna m'empara una nova
identitat. Ningú no pot estar d'acord. Ningú no ho pot dir amb seguretat. Però potser,
en el vostre temps, és més fàcil veure la veritat. Podeu resoldre el misteri de la meva
mort? (Silenci.) Teoria número u: l'espia. (El PROFESSOR WEBSTER i la MAUREEN
retiren la caixa de restes i l'ENSEMBLE porta una taula i cadires, disposant-les per
semblar un pub. Els membres de l'ENSEMBLE s'asseuen al voltant del pub com a
clients.)

BELLA: És el 1941. Deixeu-me recordar-vos què passa en la història en aquest moment.

La guerra que va començar lluny al continent s'ha expandit. Ara està aquí, a Anglaterra,
i les comunitats britàniques honrades han estat infiltrades per enemics que busquen
debilitar les forces aliades. Enemics com en VAN RALT. (En VAN RALT entra i s'asseu a
una taula. Una CAMBRERA s'apropa.)

CAMBRERA: Què et poso?

VAN RALT: Només una pinta, si us plau.

CAMBRERA: Per descomptat. (La CAMBRERA surt.)

BELLA: La Luftwaffe ja ha portat destrucció a Polònia i Europa Occidental, i ara té la

Gran Bretanya a la seva mira. Espies de l'eix passegen per Anglaterra, cercant noves i
desvetllades formes de destrucció, depredant els febles i els desesperats. Homes febles
i desesperats com en JACK MOSSOP. (En JACK MOSSOP entra i s'asseu a prop de
VAN RALT. BELLA surt.)

VAN RALT: Hola, JACK.

JACK: Hola. (La CAMBRERA torna amb una pinta per a VAN RALT.)

VAN RALT: (A la CAMBRERA:) Ho sento molt de molestar-te de nou, però podríem

tenir-ne una altra per a ell? (A en JACK:) A càrrec meu.

JACK: Esperava que sí.

CAMBRERA: (Sortint:) Torno en un moment.

VAN RALT: (A JACK:) No estava segur que vinguessis aquesta nit. Vaig tenir la
sensació molt clara que la nostra última trobada no et va resultar... agradable.

JACK: Què importa això per a tu?

VAN RALT: Fas un bon punt. No importa. (La CAMBRERA torna amb la cervesa de
JACK.)

CAMBRERA: A gaudir, nois! (La CAMBRERA comença a netejar altres zones del "pub."
JACK fa una gran gorga.)

VAN RALT: Doncs! L'atac va ser molt efectiu.

JACK: Ho sé.

VAN RALT: El meu associat i jo esperem reproduir el nostre èxit.

JACK: No el nostre èxit. El vostre èxit.

VAN RALT: Això és el que he dit. I com ja saps, estem molt agraïts amb aquelles
persones que ens ajuden a tenir èxit.

JACK: Ho sé.

VAN RALT: Doncs, aleshores? (Instant.)

JACK: No puc pensar en res.

VAN RALT: Bé, potser si ens asseiem aquí una mica més, recordaràs alguna cosa. Fins i
tot petits detalls que semblen poc importants poden ser molt útils. Amb la teva
ocupació, la teva familiaritat amb la munició, tens una posició única per proporcionar
molts d'aquests petits detalls.

JACK: Ho sé.

VAN RALT: Per exemple, el fet que el meu associat i jo sabíem la ubicació exacta de la
Birmingham Small Arms Company, això va ser molt útil. Estem molt agraïts que ens ho
hagis compartit.

JACK: Cinquanta-tres treballadors van ser morts pel vostre bombardeig.

VAN RALT: Hmm.

JACK: vuitanta-nou van resultar ferits.

VAN RALT: Bé. Espero sincerament que aquests membres valuosos de la vostra
comunitat es recuperin ràpidament. Jo també sé la importància de la comunitat. Potser
no ho sapigueu, però jo també tinc un grup bastant gran aquí a Anglaterra. De fet, som
bastants! I tots estem decidits a assolir els nostres objectius. Independentment de qui
es posi al nostre camí. (Fa una pausa per deixar que la amenaça cali.) Així que, tornaré a
preguntar. Has recordat alguna cosa que el meu associat i jo podríem trobar...
interessant? (abans que JACK pugui contestar, BELLA entra. Observa l'escena davant
seu, després es dirigeix a la taula. Està furiosa, però parla baix per no cridar l'atenció.
Potser, com a espia, té un lleuger accent alemany.)

BELLA: (A VAN RALT:) Ja ho sabia.

VAN RALT: (Amb sorpresa lleu, cap a JACK:) Mira! És la meva associada. (A BELLA:)
Pensava que havíem acordat que series la misteriosa. No hauries d'estar aquí.

BELLA: Tu tampoc.

VAN RALT: El que faci no et concerneix.

BELLA: El meu negoci depèn totalment del que fas! I aquí ets, reunint-te amb un actiu
en mig d'un pub. Parlant obertament de... del que fem. Sense cap precaució. La teva
negligència posa en perill tant tu mateix com a mi. Sense parlar del nostre propòsit!

VAN RALT: (A BELLA:) M'haig d'excusar, perquè crec que hi ha un malentès.

BELLA: Clarament!

VAN RALT: Perquè sembla que penses que hi ha una mena d'igualtat entre nosaltres.

BELLA: Som socis.

VAN RALT: Segons qui?

BELLA: Som un equip! Treballem junts!

VAN RALT: Això difícilment ens fa iguals.

BELLA: Ets un cretí i un bigot.

VAN RALT: Sóc el teu superior.

BELLA: Llavors hauries de saber ser més caut. (VAN RALT s'aixeca. Ominós.)
VAN RALT: El que sé és que has de mantenir la teva cobertura, estar callada i fer el que
et dic. (La CAMBRERA nota la commoció. Es gira i mira.)

VAN RALT: I ara mateix no estàs fent cap d'aquestes coses. (BELLA es gira cap a
l'audiència, sortint de l'escena.)

BELLA: (A l'audiència:) En aquest punt, perquè pugueu entendre completament

aquesta teoria, serà útil que escolteu la carta de la Una.

(VAN RALT, JACK i la CAMBRERA es queden congelats. UNA entra amb un tros de
paper i un llapis.)

BELLA: La Una és l'esposa d'aquest covard anglès deshonorat. Tot i que no està escrita
fins a dotze anys després, la seva carta tracta del tema en qüestió, i per tant és
necessari juxtaposar moments de dues dècades veïnes. Si us plau, permeteu que
existeixin simultàniament al vostre cap. Aquí, al pub, és 1941; però en un altre lloc, és
1953, i la meva mort ha quedat sense resoldre durant deu anys. (UNA comença a
escriure.)

UNA: Escric sobre el crim del bedoll bru que ha desconcertat tant els investigadors.
Crec que només és just que us digui: mai resoldreu el misteri de com un cadàver va ser
trobat dins d'un arbre. La única persona que podria donar la resposta ja està més enllà
de la jurisdicció dels tribunals terrenals. Aquesta persona és el meu marit, en JACK
MOSSOP.

BELLA: Continua confessant que, tot i que ja ha passat, en JACK venia informació a un
agent nazi durant la guerra.

UNA: (Escrivint:) Una nit en JACK va quedar amb l'home al Lyttelton Arms, com solien
fer, però aquest cop les coses van anar terriblement malament. Va aparèixer una dona,
una de les associades del nazi,

UNA: I el nazi va tenir una terrible discussió amb ella. La gent va començar a adonar-
se'n, així que el nazi va exigir que en JACK els portés a algun altre lloc. Què podia dir
en JACK? No era un home valent, descansi la seva ànima torturada.

(JACK, VAN RALT i BELLA comencen a actuar el que UNA descriu mentre ella parla.)

UNA: Així que en JACK, el nazi i la dona van pujar tots tres al cotxe. En JACK esperava
que la discussió acabés, però no va ser així. De fet, va empitjorar. Molt més. En JACK
era al cotxe, conduint, quan el nazi ho va fer. Va estrangular la seva companya espia. La
va matar.

(VAN RALT envolta el coll de BELLA amb les seves mans. Ella cau, fluixa, a terra.)

JACK: Què has fet?!?

VAN RALT: Res que ningú lamenti. Sempre que ningú ho sàpiga. Em ajudaràs a
assegurar-me'n.

JACK: Això no estava en el nostre acord!

VAN RALT: Ara ho està.

JACK: No! El nostre tracte era sobre informació. Ni tan sols informació. Conversa,
realment. Tot eren paraules.

VAN RALT: Certament. Per això, si no proporciones l'assistència que necessito, hi

haurà paraules dites que no voldràs que es diguin. Paraules sobre les paraules que
m'has dit a mi. Paraules que han resultat en la mort de cinquanta-tres treballadors i les
lesions de molts més. Què pensaran els teus veïns quan sentin aquestes paraules? Què
pensarà la llei? Què et passarà a tu com a resultat de les teves paraules? (Pausa.) Vés
ara, com de fina és la línia entre les paraules i les accions. Probablement ni tan sols hi
és.

(JACK intenta ser fort... però es trenca. Ell i VAN RALT es mouen cap al cos de BELLA i
la recullen. La porten cap a l'arbre.)

UNA: En JACK va ajudar el nazi a amagar el cos de la dona dins de l'escorça del Bedoll
Bru, on, com sabeu, va romandre durant divuit mesos abans que fos descobert. I
aquesta és la història de qui va posar BELLA dins del Bedoll bru

. (JACK i VAN RALT col·loquen BELLA a l'arbre i s'aparten. VAN RALT surt sense
pensar-ho dues vegades. Però en JACK es gira enrere.)

UNA: Això no és tota la història, però. Aquí teniu la resta. Des d'aquella nit en
endavant, en JACK va ser assetjat pel mateix somni pertorbador, en què una dona el
mirava a través de les branques enrevessades d'un arbre.

(BELLA s'aixeca de l'arbre i mira en JACK. Ell no pot apartar la mirada.)

UNA: Nit rere nit, sempre que s'adormia, es veia obligat a mirar als ulls de la dona de
l'arbre. No ho podia suportar, i va començar a odiar la nit. Ja no anava al llit. Va deixar
de dormir, i poc després, va deixar de funcionar. Al cap d'un temps, el van enviar a un
hospital psiquiàtric. El meu marit va morir allà després de només uns quants mesos,
captiu del fantasma d'aquesta dona.

(MAUREEN i el PROFESSOR WEBSTER porten la capsa de restes.)

PROFESSOR WEBSTER: Les dents són distintives.

MAUREEN: El mateix es podria dir de molts dels nostres compatriotes.

PROFESSOR WEBSTER: Estàs al·ludint a la pobra opinió generalment sostinguda sobre

els dentistes britànics?

MAUREEN: Sí.

PROFESSOR WEBSTER: Aquesta broma és de mal gust.

MAUREEN: No és una broma.

PROFESSOR WEBSTER: Encara pitjor, llavors, denigrar la dentadura britànica. En

temps de guerra, ni més ni menys!

MAUREEN: No va ser denigració. Era simple curiositat sobre si aquests dents eren
distintius de manera no britànica.

PROFESSOR WEBSTER: Això és el que puc dir: no hi ha molars.

MAUREEN: Llavors això és un sí.

PROFESSOR WEBSTER: Estàs traient conclusions precipitades.

MAUREEN: La majoria dels britànics tenen molars.

PROFESSOR WEBSTER: Oh, no m'havia adonat que eres dentista.

MAUREEN: No ho sóc.

PROFESSOR WEBSTER: En aquest cas, no es requereixen els teus comentaris sobre el

tema!
(MAUREEN i el PROFESSOR WEBSTER porten la caixa fora de l'escenari. BELLA baixa
de l'arbre.)

BELLA: (Mentre baixa:) Els detalls de la carta d'UNA MOSSOP coincidien amb el que
se sabia de la meva mort. La línia de temps tenia sentit. Hi havia diversos espies nazis
confirmats operant a la zona. I si jo era un d'ells, explicaria per què cap local em
reclamava. Per què no tenia amics o familiars buscant-me. Però l'evidència
circumstancial com aquesta no és suficient per treure'n una conclusió definitiva.
Especialment no quan hi ha altres teories que s'han de considerar.

(JACK i UNA surten.)

BELLA: La segona teoria es basa en un informe policial fet el 1944, quan una dona
treballadora va afirmar que una col·lega havia desaparegut mentre caminava per
Hagley Road tres anys abans. Teoria dos: la prostituta.

(Els membres de l'ELÈCTRIC desembarassen l'escena del pub, llavors col·loquen un

matalàs gastat a l'escenari i surten.)

BELLA: És 1941. La guerra que va començar al continent s'ha expandit. Està aquí, a
Anglaterra, i les famílies estan patint. Els negocis estan patint. Però no tots els negocis.

(ALBERT entra i s'atura, mirant a BELLA d'una manera avaluadora.)

BELLA: (A ALBERT:) Vine aquí. (BELLA es dirigeix a ALBERT, entrant a l'escena. Ara té
un accent cockney.)

BELLA: Això seran vint lliures, amor.

ALBERT: Saps que puc pagar-ho.

BELLA: Pagament per avançat.

ALBERT: Estic esperant una tarifa a granel.

BELLA: No sóc una fàbrica.

ALBERT: O potser fins i tot gratis. Una cortesia concedida a un client freqüent. Compra
cinc, la sisena gratis.

BELLA: Jo no sóc una targeta de punts.

ALBERT: Saps que puc trobar algú altre.

(Un llarg silenci. Llavors BELLA canvia. Li somriu dolçament a ALBERT.)

BELLA: Però, amor, serà tan bo.

ALBERT: ¿Què tan bo?

(BELLA juga amb ALBERT.)

BELLA: Saps com et tracto d'especial. Perquè ets especial. Millor que els altres. No vols
ser tractat millor que els altres?

ALBERT: Sí. Això és el que vull.

BELLA: Només necessito el meu pagament, amor, i després faré realitat els teus
somnis. Tan aviat com estigui pagada.

ALBERT: Però tu mateixa ho has dit. Sóc especial. Puc aconseguir qualsevol dona que
vulgui.

BELLA: Un noi guapo com tu? Ho sé.

ALBERT: Així que no necessito pagar per això. Hauries d'estar agraïda que em digno a
estar amb tu.

(Silenci.)

BELLA: No cal ser mal educat, ara.

ALBERT: Faràs el que et digui.

BELLA: Vint lliures. Com vaig dir.

ALBERT: No cal que diguis res.

(ALBERT s'acosta a BELLA, amenaçador.)

ALBERT: ¿Penses que ets massa bona per a mi? ¿Penses que només val la pena el meu
temps quan tinc diners a la mà?

(BELLA intenta apartar-se d'ALBERT.)

ALBERT: ¿Penses que et pots anar?

BELLA: Ja t'he dit el cost. Si no estàs disposat a pagar-

ALBERT: (Posant-se davant seu:) ¿Què saps tu dels costos? Sóc jo qui està esperant,
pels anys de rebuig i desitjos no satisfets. He hagut de podrir-me en la solitud. No és
just. És una injustícia, un crim. I et castigaré per això. Et donaré exactament el que et
mereixes.

(ALBERT trenca un tros de tela del vestit de BELLA i se'l posa a la boca. Li tapa la boca
amb la mà. Es queden immòbils. MAUREEN i el PROFESSOR WEBSTER porten la caixa
amb els restes de BELLA dins.)

MAUREEN: La tela dins de la seva boca. És tafetà.

PROFESSOR WEBSTER: No estic familiaritzat amb el tafetà.

MAUREEN: La paraula té origen persa. Significa "teixit torsat".

PROFESSOR WEBSTER: Fascinant. És el nom precís?

MAUREEN: Ho és. El tafetà és una tela teixida. Sovint feta de seda.

PROFESSOR WEBSTER: És car?

MAUREEN: Es fa servir per a vestits de ball, altres peces de gran ocasió.

PROFESSOR WEBSTER: És preciós. "Tafetà."

MAUREEN: Un es pregunta de quin vestit podria provenir aquesta mànega. Potser va

estalviar i va estalviar per poder permetre's un vestit encantador. Potser quan s’ho va
posar es va sentir com una altra persona. La persona que sempre somiava poder ser.

PROFESSOR WEBSTER: O potser aquest tafetà no era tan significatiu.

MAUREEN: Potser no ho era.

(BELLA es desglaça i es treu la tela de la boca.)

BELLA: No m'agrada aquesta teoria. No és una declaració de si és certa o no:

simplement no m'agrada. No m'agrada que tanta gent l'hagi acceptada. Com va ser tan
fàcil creure que un home podria començar una nit buscant amor, i acabar aquesta nit
amb un assassinat. Esperaria que, en el vostre temps, no fos tan fàcil acceptar que és
natural que un home trobi una dona que valgui la pena destruir perquè no li dóna el
que vol. Esperaria que ja no fos el cas.

(BELLA mira ALBERT. ALBERT sobresalta amb la seva mirada.)

BELLA: Anem a passar a la tercera teoria.

(ALBERT surt, portant-se el matalàs amb ell.)

BELLA: Veieu, hi havia un detall del meu enterrament que no es podia justificar amb les
altres dues. (Aixeca el seu braç sense mà.) Com havia acabat la meva mà deslliurada de
la resta del meu cos? Una pregunta que fa reflexionar, sens dubte. Però una
antropòloga tenia una resposta, gràcies al seu coneixement d'un ritual ocult anomenat
"La Mà de la Glòria." I així tenim l'última teoria: l’aquelarre. (Silenci.) És 1941. La guerra
que va començar al continent s'ha expandit. Ja no es pot ignorar. Ja no es pot dir a un
mateix que segurament el món es posarà dret abans que comenci a afectar-te. Ja no es
pot esperar. Potser ja hem esperat massa de temps.

(GLENYS, NIMUE i OBELIA entren, possiblement seguides per més membres del seu
aquelarre. Les WICCANS s'apropen a BELLA.)

BELLA: I així recau, com sovint, en un grup de dones amb un conjunt de habilitats molt
particular per evitar la crisi que s'apropa.

OBELIA: Ens reunim aquí, al voltant d'un arbre sagrat, per seguir els passos de les
nostres germanes i mares.

GLENYS: Per fer el que vam fer el 1588.

NIMUE: Vam aixecar les tempestes que van dispersar l'Armada Espanyola.

GLENYS: Per fer el que vam fer el 1805.

NIMUE: Vam infiltrar la ment de Napoleó per evitar que envaís l'illa.

GLENYS: I ara ho tornarem a fer.

NIMUE: Un altre cop invocarem una força que protegirà Anglaterra dels seus enemics.

OBELIA: Al cap i a la fi, algú ho ha de fer.

NIMUE: Tenim entre nosaltres una ofrena

GLENYS: Un sacrifici.

NIMUE: Un regal.

OBELIA: Una de nosaltres. Perquè entenem que estem en un punt crític.

GLENYS: Un punt crític perillós.

NIMUE: En una direcció hi ha una destrucció segura.

GLENYS: I en l'altra direcció-doncs, no hi és.

OBELIA: S'esperaria que l'altra direcció fos el camí cap a la salvació.

NIMUE: Però no és el cas.

GLENYS: Això no és raonable. Això és demanar massa.

OBELIA: El màxim que es pot dir de l'altre camí és que no comporta una destrucció
segura.

GLENYS: Podria comportar una destrucció incerta.

NIMUE: Però ens agafem el que podem obtenir.

OBELIA: Aquesta nit fem servir els nostres poders per allunyar una gran foscor. Fem
servir el poder de la sang per protegir-nos a nosaltres i als nostres. La sang vessada
aquesta nit formarà un mur al voltant de la nostra illa.

GLENYS: Més que un mur. Una fortalesa.

OBELIA: Una fortalesa al voltant de la nostra illa. Una fortalesa per protegir-nos dels
atacs que ja estan en curs. Una fortalesa per protegir-nos dels atacs que encara no
s'han concebut. És hora de construir. Quina sang construirà aquesta fortalesa?

BELLA: La meva sang.

GLENYS: Quina sang evitarà la foscor?

BELLA: La meva sang.

NIMUE: Quina sang impedirà que el nostre enemic creui els mars i posi un peu a la
nostra estimada terra?

BELLA: La meva sang.

OBELIA: Llavors comencem. (OBELIA, NIMUE, GLENYS i el seu aquelarre comencen a

ballar en cercle al voltant de BELLA.)

OBELIA: Digues-nos, Sang, per què et vesses aquesta nit.

BELLA: Em vesso lliurement per amor al meu país. Em vesso sabent que el que he
aconseguit en la meva vida desapareix fins a no res en comparació amb el que puc
aconseguir en la meva mort.

(El ball es fa més ràpid i boig.)

BELLA: Al llarg de la història, en temps de perill, la nostra mena ha estat cridada a

guiar el món cap a un futur millor. Vivim en temps com aquests ara. Aquesta nit unim
forces, dirigint el nostre poder cap a Alemanya, fent servir el nostre poder per aturar la
seva malèvola cerca de destrucció. Aixequem el Con de Poder.

(l’aquelarre convergeix al voltant de BELLA.)

Aquelarre: Aixequem el Con de Poder.

BELLA: No podeu creuar el mar.

AQUELARRE: No pots creuar el mar.

BELLA: No pots creuar el mar.

AQUELARRE: No pots creuar el mar.

BELLA: No pots creuar el mar!

AQUELARRE: No pots creuar el mar!

(Una tronada enorme i una apagada. Un crit que s'apaga.

Quan els llums tornen a pujar, l'OBELIA, la NIMUE i la GLENYS estiren suaument el cos de
la BELLA a terra. La resta de l’aquelarre tenen el cap abaixat gràcies a BELLA.)
OBELIA: Sang, us agraïm la vostra protecció. Ara encenem l'espelma.

(GLENYS treu un gran ganivet de sota d'una roca. Veu la mà de BELLA fora del seu cos.
NIMUE treu un llibre de llumins. En encén un.)

OBELIA: En encendre aquesta espelma, demanem la teva protecció.

(NIMUE porta el llumins a la mà tallada que té GLENYS. Encén el seu dit indicador.)

NIMUE: Crema intensament.

GLENYS: Crema intensament.

OBÈLIA: Crema intensament.

(Mentre l’aquelarre mira amb reverència la mà ardent de BELLA, MAUREEN i el

PROFESSOR WEBSTER entren amb la caixa del cos.)

PROFESSOR WEBSTER: He de reconèixer: em sorprèn trobar que sou un estudiant tan hàbil.

MAUREEN: Què és sorprenent?

PROFESSORA WEBSTER: Les dones no solen excel·lir en patologia forense.

MAUREEN: Has treballat prèviament amb patòlegs forenses inferiors que eren dones?
PROFESSOR WEBSTER: Mai abans havia treballat amb una dona.

MAUREEN: No veig, doncs, com ets capaç de fer aquesta valoració.

PROFESSOR WEBSTER: La meva feina és fer avaluacions.

MAUREEN: Les avaluacions han de seguir l'examen. Aquest és un principi primari de la

patologia forense.

PROFESSOR WEBSTER: Veus? És tal com vaig valorar. Ets una estudiant sorprenentment
hàbil!

MAUREEN: Donat el meu sexe.

PROFESSOR WEBSTER: Per descomptat.

MAUREEN: Ja veig.

PROFESSOR WEBSTER: Això no cal dir-ho.

MAUREEN: No obstant això, ho ha dit.

PROFESSOR WEBSTER: Sento que tens una sensació.

MAUREEN: Quin tipus de sensació estàs sentint?

PROFESSOR WEBSTER: És una mena de vaga insatisfacció.

MAUREEN: Que astut

PROFESSOR WEBSTER: La meva astúcia és la qualitat que em fa un excel·lent patòleg

forense. MAUREEN: "Astúcia" no és una paraula.

PROFESSOR WEBSTER: No pretenc ser lingüista.

MAUREEN: I tampoc hauries de fer-ho.

PROFESSOR WEBSTER: Ves? Hi ha la insatisfacció de nou. La sento en el to de la teva

veu. Em permetries donar-te alguns consells professionals que impulsarien la teva
carrera?

MAUREEN: Sí. Això és, després de tot, per què et dono assistència. Per millorar la
meva carrera.

PROFESSOR WEBSTER: Un espai de treball és diferent dels altres espais. És un espai

que hauria de ser lliure de coses que distreguin la productivitat.

MAUREEN: Quins tipus de coses són aquests?

PROFESSOR WEBSTER: Principalment, emocions.

MAUREEN: Emocions.

PROFESSOR WEBSTER: Permet que m'ampliï.

MAUREEN: No cal. Entenc clarament el teu punt.

PROFESSOR WEBSTER: Malgrat tot, continuaré. Les emocions són estats afectius de
consciència en els quals es gaudeixen coses com la por i l'alegria. Tot i que les
emocions es viuen internament, sovint s'associen amb respostes fisiològiques que
s'expressen externament. Amb l'eufòria, algú pot riure. Amb la frustració, algú pot
plorar.
MAUREEN: Certament poden fer-ho.

PROFESSOR WEBSTER: Les emocions són coses poderoses. I, tot i que és natural tenir
emocions, és important tenir-les en els moments adequats.

MAUREEN: Per exemple, no al treball.

PROFESSOR WEBSTER: Es vol limitar l'emoció que es sent al treball.

MAUREEN: Això és el que he dit.

PROFESSOR WEBSTER: Ho explicaré pas a pas perquè ho entenguis. Veus, les

emocions a vegades es sobreposen a coses més importants. Coses que són crucials per
fer avaluacions. Coses com la lògica. I la lògica ja escasseja per a certes persones

. MAUREEN: Estàs parlant de les dones.

PROFESSOR WEBSTER: Exactament. Estàs mostrant la teva astúcia.

MAUREEN: Em semblava que havíem acordat que aquesta no era una paraula.

PROFESSOR WEBSTER: No aniria tan lluny. Encara pot acabar demostrant ser real.

MAUREEN: Podem buscar-ho ara mateix. Vols que reculli un diccionari?

PROFESSOR WEBSTER: Oh, MAUREEN. No veus que estàs perdent el fil?

MAUREEN: Veig que estàs intentant evitar que reculli un diccionari.

PROFESSOR WEBSTER: Estàs perdent el focus.

MAUREEN: Saps molt bé que no existeix res anomenat "astúcia".

PROFESSOR WEBSTER: És possible que no siguis una estudiant tan dotada després de
tot.

MAUREEN: Només perquè diguis alguna cosa, això no significa que sigui una paraula.

PROFESSOR WEBSTER: Això no és manera de parlar amb un mentor!

MAUREEN: Potser vas parlar incorrectament i això et fa enutjar.

PROFESSOR WEBSTER: No estic enfadat. Tu estàs enfadada.

MAUREEN: -Però estic bastant segura que "astucia" no és una paraula. (Silenci.)

PROFESSOR WEBSTER: MAUREEN, em temo que això no està funcionant.

MAUREEN: Em desvincules?

PROFESSOR WEBSTER: Intenta ser lògica.

MAUREEN: No necessito intentar-ho. És natural per a mi.

PROFESSOR WEBSTER: (Capgirant tristament el cap:) Em temo que simplement no

estàs feta per ser una patòloga forense.

MAUREEN: No hi estic d'acord.

PROFESSOR WEBSTER: És la meva responsabilitat protegir el meu laboratori, i també

protegir-te a tu.

MAUREEN: No és la teva responsabilitat protegir-me.

PROFESSOR WEBSTER: No seràs una patòloga forense, però hi ha moltes altres coses
que podries ser. Permet que et doni algunes suggeriments. Per exemple, podríeu casar-
vos i esdevenir esposa i mare. Pensa-ho... un marit encantador! Un nadó animat i
remenant!

MAUREEN: Això no em crida l'atenció.

PROFESSOR WEBSTER: Hi ha altres opcions. Podries ser ballarina. Les ballarines són
meravelloses. Tan gràcies. Tan àgils.

MAUREEN: No podria ser ballarina.

PROFESSOR WEBSTER: La teva negativitat és decebedora.

MAUREEN: També ho són els teus suggeriments.

PROFESSOR WEBSTER: Et dono objectius encantadors i apropiats, i tot i així fas cas
omís de tots ells.
MAUREEN: Estic esperant que suggerís un objectiu que estigui alineat amb les meves
habilitats i interessos.

PROFESSOR WEBSTER: Molt bé. Tinc una altra idea.

MAUREEN: Estic escoltant.

PROFESSOR WEBSTER: Podries desaparèixer.

MAUREEN: Desaparèixer?

PROFESSOR WEBSTER: Desaparèixer. És molt comú per a les dones que no són ni
esposes ni ballarines.

MAUREEN: Però això és impossible. Les persones no desapareixen així com així.

PROFESSOR WEBSTER: Oh, però sí que ho fan! Al principi comencen a d’esvanir-se.

Les seves veus es tornen més fluixes. Els seus contorns es tornen amorfes, com núvols o
oceans. Després d'un temps deixen de ser vistos o sentits completament. I quan moren,
no queda cap record d'ells.

(GLENYS, NIMUE, i OBELIA apaguen la flama del dit de BELLA i el col·loquen a terra.
Porten el cos de BELLA fins a l'arbre.)

GLENYS: Que el poder d'aquesta Sang protegeixi el nostre país.

NIMUE: Que el sacrifici de la nostra germana mantingui el nostre enemic a ratlla.

OBELIA: I que la seva ànima estigui a salva i en pau.

(GLENYS, NIMUE, i OBELIA col·loquen el cos de BELLA dins l'arbre.)

PROFESSOR WEBSTER: Desaparició. Veus com de senzill pot ser?

(PROFESSOR WEBSTER i MAUREEN es queden congelats mentre l’aquelarre surt i

BELLA torna a la vida.)

BELLA: (des de l'arbre:) Explicar-vos com vaig morir-això seria senzill! Però, com
probablement ja sabeu, així no funcionen els misteris. Admetré que la teoria de
l’aquelarre és la meva preferida. Una altra vegada, no vull dir que sigui el que va passar;
és només que trobo el so dels cants tan tranquil·litzador. Fins i tot reconfortant. I la idea
que es té dins de si mateix el poder de canviar el futur-bé, segurament veieu l'atractiu?
PROFESSOR WEBSTER: (A MAUREEN:) Pots marxar.

MAUREEN: Però la feina no està feta!

PROFESSOR WEBSTER: La teva sí.

MAUREEN: Va dir que tindria una part en resoldre el misteri.

PROFESSOR WEBSTER: Una petita part.

MAUREEN: Sí.

PROFESSOR WEBSTER: I l'has tingut. Ara he de preparar el cos per a l'enterrament.

MAUREEN: Però encara no sabem qui era.

PROFESSOR WEBSTER: Al contrari, jo ho sé perfectament.

MAUREEN: No et segueixo.

PROFESSOR WEBSTER: El diastasis recti abdominis.

MAUREEN: Només va mostrar que era mare.

PROFESSOR WEBSTER: (Somrient àmpliament:) Exactament! Era mare.

MAUREEN: Però a més d'això. Segurament hi ha més per descobrir... i estic segura que
si em donessin prou temps per continuar l'examen, començaria a veure més que només
el cos...

PROFESSOR WEBSTER: No hi ha res més a veure. Un cos és només un cos. Pots

marxar.

(MAUREEN surt. PROFESSOR WEBSTER continua examinant el contingut de la caixa.

BOB entra, i THOMAS el segueix. BOB té un ou. Munta una estació de treball al costat
del PROFESSOR WEBSTER. No es reconeixen entre ells, però les seves accions mentre
fan les seves investigacions individuals estan sincronitzades, fent els mateixos
moviments al mateix temps.)

BOB: Primer, has d'estabilitzar la closca de l'ou per assegurar-te que no es trenqui. Ho
faig posant una mica de cinta a ambdós extrems.
(BOB i el PROFESSOR WEBSTER arrenquen trossos de cinta i els enganxen als
objectes que tenen.)

BOB: Llavors, necessites una punta. Això és el que utilitzaràs per fer els forats.

(BOB agafa una punta i el PROFESSOR WEBSTER agafa un petit punxó.)

BOB: També podries usar una agulla, o un clau, però m'agraden les puntes. Els claus
són massa forts. Les puntes són més suaus. Vols fer un petit forat a la part superior de
l'ou, la part punxeguda, i després un forat una mica més gran a la part inferior.

(BOB i el PROFESSOR WEBSTER utilitzen els seus instruments als seus projectes. BOB
fa forats al seu ou. El PROFESSOR WEBSTER rasca la brutícia d'un fragment d'os.)

BOB: Fes un forat a través de la cinta i mou la punta per fer el forat una mica més gran.
Ara necessites un clip de paper. Desenrotlla'l per tenir un tros de metall llarg i prim que
puguis inserir al forat i moure al seu voltant.

(BOB desenrotlla un clip de paper. El PROFESSOR WEBSTER gira una mica en un petit
broca.)

BOB: Has de fer això per trencar la gemma. Sigues suau. Però també mou fort.

(BOB i el PROFESSOR WEBSTER mouen els seus fuets individuals als seus objectes. La
broca xiula.)

BOB: Vols eliminar tots els trossos. Ara ve la part divertida. Tapa el forat de la part
superior de l'ou amb la boca, i després pren una inspiració pel nas i expulsa!

(BOB s'inclina sobre l'ou i bufa. El PROFESSOR WEBSTER s'inclina sobre la caixa i
bufa. La gemma surt de l'ou i la pols surt de la caixa.)

BOB: Tot el contingut sortirà. I et queda (Sostenint la closca intacta:) un ou perfecte i

buit-

THOMAS: Què més?

BOB: Què vols dir?

THOMAS: Vull veure més.

BOB: No hi ha res més a veure. L'ou buit és només un ou buit.

(BOB surt en una direcció i el PROFESSOR WEBSTER surt en l'altra. BELLA observa
THOMAS des de l'arbre. THOMAS es fica la mà dins la jaqueta i en treu un ou. El mira.
Mira les eines que BOB va deixar: la punta, el clip de paper desenrotllat, però no les
utilitza. Amb delicadesa, posa l'ou de nou dins la jaqueta. THOMAS surt mentre
l'ENSEMBLE acosta mobles per semblar el pub novament. La CAMBRERA entra i
s'ocupa al bar. MAUREEN entra i pren seient; BELLA continua observant des de
l'arbre.)

CAMBRERA: Què puc servir-te?

MAUREEN: Alcohol.

CAMBRERA: D'acord, però de quin tipus t'agrada?

MAUREEN: No en tinc ni idea.

CAMBRERA: No ets gaire bevedor/a?

MAUREEN: Actualment, no. No obstant això, aspiro en aquesta direcció.

CAMBRERA: No et puc culpar. És difícil no recórrer a l'alcohol quan el món està en un

estat així.

MAUREEN: Aquesta és precisament la meva perspectiva.

CAMBRERA: Entre les bombes i les batalles, estem perdent gent a dreta i esquerra.

MAUREEN: La raó principal per la qual em trobo aquí.

CAMBRERA: Has perdut algú estimat?

MAUREEN: Sí.

CAMBRERA: Ho sento molt. (Silenci.) Conyac, llavors. El conyac és el que necessites.

MAUREEN: Estaria molt agraïda.

(La CAMBRERA serveix un got de conyac a MAUREEN i li l'entrega. Ella prova una
mica.)
CAMBRERA: Què en penses?

MAUREEN: Té gust de foc i sucre.

CAMBRERA: Exactament! Foc i sucre. Ho has descrit perfectament.

MAUREEN: Fa brillar tot.

CAMBRERA: Efectivament.

MAUREEN: Com la quimioluminescència

. CAMBRERA: No conec aquest terme.

MAUREEN: Ho entenc. Has sentit parlar de la luminol?

CAMBRERA: No. Què és?

MAUREEN: Un sòlid cristal·lí que emet quimioluminescència quan es barreja amb un

agent oxidant. Emet un resplendor blavós quan es combina amb certes substàncies. Per
exemple, reacciona amb el ferro de l'hemoglobina.

CAMBRERA: Què vol dir això?

MAUREEN: Pot detectar petites quantitats de sang en llocs dels crims

. CAMBRERA: Tens interès pels escenaris dels crims?

MAUREEN: Tinc interès a entendre'ls. (Continuant bevent :) No devem almenys

aquesta petita cortesia a les víctimes? Aprendre qui eren? No ens ho devem almenys a
nosaltres mateixos? Descobrir allò que estava ocult? No deixar que la veritat
desaparegui? Ser patòloga forense... és tot el que mai he volgut.

CAMBRERA: Veig que el conyac fa l'efecte.

MAUREEN: Quin efecte és aquest?

CAMBRERA: Neteges la teva ment de records. Purifiques el teu cor de qui hagis
perdut.

MAUREEN: Certament ho espero.

(La CAMBRERA omple de nou el got de MAUREEN amb conyac, deixant la ampolla a
fora.)

CAMBRERA: Per a mi, va ser el meu germà. Va morir a Birmingham. Bombardeig nazi.
Probablement n'has sentit a parlar.

MAUREEN: Sí. Quina horror.

CAMBRERA: La pèrdua, ja saps, és una ferida com qualsevol altra. Requereix el

tractament adequat, igual que faries amb un turmell lesionat o una ferida punxeguda.
Has de ser diligent en la seva cura si vols que guarissin correctament. Per poder fer
progressos cap a la recuperació. He estat cuidant la meva lesió durant set mesos i està
cicatritzant meravellosament. Encara em fa mal de tant en tant, però quan ho fa (Re:
l'ampolla de conyac:) simplement aplico més medicina. Puc preguntar?

MAUREEN: Preguntar què?

CAMBRERA: Qui et van prendre.

MAUREEN: Ah. Sí. La persona que va ser presa va ser jo mateixa. (Un instant.

) CAMBRERA: No segueixo.

MAUREEN: Jo. Vaig ser presa.

CAMBRERA: Estàs aquí mateix.

MAUREEN: Això no vol dir que no hagi estat perduda.

CAMBRERA: M’estàs prenent el pèl.

MAUREEN: No ho estic.

CAMBRERA: Però no has mort.

MAUREEN: No físicament. En altres maneres... (La CAMBRERA es retreu.)

CAMBRERA: No és correcte el que dius. El que estàs fent. Alguns de nosaltres ho han
patit de veritat, saps. El meu germà no tornarà.

MAUREEN: No vull menystenir la seva pèrdua-

CAMBRERA: Ja has tingut prou sucre i foc per avui. Bèstia desvariada.

(La CAMBRERA agafa l'ampolla de conyac i marxa. BELLA baixa de l'arbre i s'apropa a
MAUREEN.)

BELLA: No som tan diferents, oi? Dues dones les vertaderes essències de les quals
s'han perdut. Per a mi, hi ha massa teories que amaguen la realitat de la meva mort. I
per a tu, hi ha certes circumstàncies que amaguen les possibilitats de la teva vida. És
molt com el que el teu cap va dir, em temo. És tan fàcil desaparèixer.

(MAUREEN es beu el que queda del conyac i marxa. BELLA la segueix.

El PROFESSOR WEBSTER entra, seguit d'un nou ASSISTENT (home).)

PROFESSOR WEBSTER: Desafortunadament, la persona que ocupava abans la teva

posició simplement no era adequada per a la feina.

ASSISTENT: M'imagino que la feina és força difícil. Intel·lectualment rigorosa.

Mentalment exigent.

PROFESSOR WEBSTER: De fet ho és. La ciència forense no és per a l'home mitjà.

ASSISTENT: Ni per a la dona mitjana.

PROFESSOR WEBSTER: Definitivament no és per a la dona mitjana. No, la ciència

forense és per a l'home amb la ment... com puc dir-ho... no lentament, sinó...

ASSISTENT: Ràpida?

PROFESSOR WEBSTER: Precisament! Ara, les responsabilitats del càrrec inclouen, però
no es limiten a: Un, prendre notes extenses. Dos, atendre al manteniment rutinari i
neteja del laboratori. Tres, abstenir-se de contradir-me. Pots fer aquestes coses?

ASSISTENT: Absolutament.

PROFESSOR WEBSTER: Tenia una bona sensació sobre tu, noi meu! La teva
contractació comença immediatament. La teva primera tasca és anar a la sala del
darrere i treure el cos.

ASSISTENT: Com sabré quin és?

PROFESSOR WEBSTER: Sembla una persona morta. Està en una caixa.

ASSISTENT: Molt bé. (Sortint:) Ho trobaré.

(PROFESSOR WEBSTER espera rígid durant diversos moments. L'ASSISTENT torna.)

ASSISTENT: No he pogut trobar el cos.

PROFESSOR WEBSTER: Ja t'ho he dit. Està en una caixa.

ASSISTENT: No hi havia cap caixa.

PROFESSOR WEBSTER: Què vols dir que no hi havia cap caixa?

ASSISTENT: De totes les coses a la sala del darrere, una caixa no era una d'elles.

PROFESSOR WEBSTER: Però això és impossible!

ASSISTENT: Teniu raó. És impossible!

PROFESSOR WEBSTER: Llavors la caixa ha d'estar a la sala del darrere.

ASSISTENT: Sí, ha d'estar-hi.

PROFESSOR WEBSTER: / Aniré a buscar el cos, llavors.

(PROFESSOR WEBSTER surt. Ara l'ASSISTENT es queda rígid.)

(PROFESSOR WEBSTER torna.)

PROFESSOR WEBSTER: No ho he pogut trobar.

ASSISTENT: Perquè no hi és.

PROFESSOR WEBSTER: Però tu vas dir que ho havia d'estar. Per què vas dir això?

ASSISTENT: Per no contradir-vos.

(PROFESSOR WEBSTER pensa.)

PROFESSOR WEBSTER: Excel·lent. Ets molt bo en la teva feina.

ASSISTENT: Gràcies.

PROFESSOR WEBSTER: Agafa aquesta nota.

(L'ASSISTENT treu una llibreta.)

PROFESSOR WEBSTER: (Dictant:) El cos ha desaparegut.

(L'ASSISTENT escriu. Per un llarg temps.)

ASSISTENT: He pres aquesta nota extensament.

PROFESSOR WEBSTER: Exactament. Següent nota: (Dictant:) On ha anat?

(Enfosquit.)
Acte Dos
(L'arbre ha desaparegut. En el seu lloc hi ha un obelisc. MAUREEN hi està al costat,
perduda en els seus pensaments. BELLA emergeix.)

BELLA: És 1943. Aquí, a Worcestershire, una dona s'ha trobat desviada. Abans, mirava
endavant i veia clarament el seu futur. Ara, està envoltat d'alguna cosa molt difícil de
veure a través. Potser és boira o núvols. Potser és alguna altra cosa completament.
Sigui el que sigui, es troba entre aquesta dona i el que suposadament havia de venir.

(MAUREEN camina d'ací i d'allà, mirant cap a l'obelisc.)

BELLA: Ara es passeja davant de l'obelisc de Hagley, perduda en els seus pensaments.
Tot el que imaginava que seria la seva vida s'està des lliscant silenciosament al regne
de la impossibilitat. Una vegada i una altra, ella mateixa es fa la mateixa pregunta: té
poder per canviar-ho? És una pregunta singularment desagradable de fer. Això mateix
puc assegurar-ho.

(BELLA surt mentre membres de l'ENSEMBLE porten mobles per representar

l'apartament de MAUREEN: hi ha una cuina al fons, i un petit sofà amb una taula de
cafè coberta amb una tovallola al davant. MAUREEN es fa una tassa de te. Està a punt
de seure al sofà amb ella quan toquen el timbre. MAUREEN suspira i posa la seva
tassa. Obre la porta a la seva germana gran, SUE.)

MAUREEN: SUE! (SUE passa per sobre de MAUREEN i entra.)

SUE: Bé, no puc dir que estigui sorpresa.

MAUREEN: Jo sí. No t'esperava.

SUE: Ets la meva germaneta, MAUREEN. És clar que vaig venir en quan vaig saber la
notícia del teu acomiadament.

MAUREEN: Però qui està cuidant els nens?

SUE: Una cangur.

MAUREEN: En tan poc temps?

SUE: La cangur ha estat de guàrdia.

MAUREEN: Durant quant temps?

SUE: Des que vas començar la feina.

MAUREEN: Així que creies que fracassaria.

SUE: No diria això. No és educat.

MAUREEN: I si l'educació no fos una preocupació?

SUE: Ho diria.

MAUREEN: Ho entenc.

(SUE s'asseu al sofà.)

SUE: Després de tot, com pot un esforç que es centri principalment en els detalls de
cossos morts resultar en alguna cosa de bo? No puc imaginar què pensaves!

MAUREEN: Mai no has pogut.

SUE: Cossos morts. Ja n'hi ha prou quan estic a la cuina preparant el cos d'un pollastre. O la
cuixa d'un xai. O els seus ronyons. Tota aquella carn inert. Tots aquells tendons. Tallant
articulacions amb el meu ganivet més agut, arrancant membranes no comestibles... però que
aquestes articulacions i membranes pertanyin a un humà... bé, el pensament és abominable.

MAUREEN: Quin és el propòsit de la teva visita?

SUE: Donar-te suport, és clar.

MAUREEN: En quin moment tenies previst començar?

SUE: Ja he començat. Vine. Seu al meu costat i deixa'm posar el meu braç al voltant teu.

MAUREEN: Molt bé.

(MAUREEN s'asseu al costat de SUE. SUE posa el seu braç al voltant de MAUREEN. És
incòmode i familiar alhora.)

SUE: No és agradable?
MAUREEN: Ho és.

SUE: Recordes quan érem nenes? Com solies venir a mi cada vegada que estaves ferida o trista,
i ens asseiem just com ara? I em deies què et passava, i jo et deia que qualsevol cosa dolenta que
fos, passaria, i que aviat tot seria bo?

MAUREEN: Sempre et creia.

SUE: Sempre tenia raó. MAUREEN, entenc que has patit una gran decepció. Per alguna raó,
estaves captivada per aquesta idea, aquesta creença desequilibrada que podria haver-hi un futur
en el negoci de la mort. Com pot ser possible una cosa així? Els morts només existeixen en el
passat. Però ara, un poder superior ha vist convenient corregir els errors en el teu camí i et
posarà en un de millor. No hauries de treballar per a aquell científic mòrbid. Has de creure'm.
Em creus?

MAUREEN: De fet, en aquesta qüestió sí que ho faig.

SUE: Me'n alegro. Potser ara tindràs l'espai a la teva vida per altres afers.

MAUREEN: Tenies alguna cosa particular en ment?

SUE: De fet, sí! Veus, no puc deixar de notar els molts gentils senyors que deambulen lliures
per Worcestershire.

MAUREEN: Deambulen lliures?

SUE: Com una colla de senglars.

MAUREEN: Vols dir una colla.

SUE: Què?

MAUREEN: La unitat social principal dels porcs salvatges. No una colla. Una colla.
Normalment estan compostes per una o més truges adultes i una o més generacions de
descendents. Els senglars mascles adults passaran temps amb una colla quan intentin aparellar-
se amb una femella, però després es mouen.

SUE: Per què parles dels hàbits d'aparellament porcins?

MAUREEN: Tu has estat qui ha parlat dels senglars.

SUE: Estava parlant d'homes, no de porcs!

MAUREEN: De fet, estaves parlant de tots dos.

SUE: MAUREEN, m'inquieta la teva comprensió de les convencions de la conversa
educada.

MAUREEN: No m'importa gens.

SUE: Crec que et beneficiaria buscar una nova relació amb qui passar temps.

MAUREEN: No estic d'acord.

SUE: Una relació amb un senyor.

MAUREEN: No vull buscar una relació amb un senyor.

SUE: Jo et buscaré un.

MAUREEN: Però he dit que no en vull un.

SUE: No, has dit que no vols buscar-ne un. Així que jo m'encarregaré.

MAUREEN: Si us plau, no ho facis.

SUE: No cal que em donis les gràcies.

MAUREEN: No ho faig.

SUE: Però MAUREEN, mai tindràs una família encantadora com la meva almenys que
puguis aconseguir un pretendent idoni.

MAUREEN: Potser no tindré una família.

SUE: Què més podries planejar fer amb la teva vida, ara que ja no treballes per al
científic mòrbid?

MAUREEN: Bé, tinc la intenció de treballar per a mi mateixa.

SUE: En quin camp?

MAUREEN: En el mateix. (Un instant.)

SUE: No ho entenc.

MAUREEN: Continuaré amb la investigació.

SUE: Quina investigació?

MAUREEN: Aquesta. (MAUREEN retira el mantell de la taula de cafè. No és una taula

de cafè. És la caixa que contenia el cos de BELLA.)

SUE: Què hi ha dins?

(MAUREEN aparta la tapa de la caixa. SUE mira dins.)

SUE: (Horroritzada:) MAUREEN.

MAUREEN: El científic mòrbid no va fer cap avanç.

SUE: I així que tu...

MAUREEN: Sí.

SUE: I el científic no ho sap...

MAUREEN: No.

SUE: I vols...

MAUREEN: Utilitzaré l'evidència del seu cos per desenterrar la veritat sobre el seu
assassí, i per què va ser assassinada, i el més important, qui era ella.

SUE: Però això és una bogeria. No puc aprovar-ho.

MAUREEN: Pensava que estaves aquí per reconfortar-me. Per assegurar-me que tot
aviat estarà bé.

SUE: No estava prèviament al corrent del fet que haguessis robat una persona difunta!

MAUREEN: Dius que els morts només existeixen en el passat, així que què importa?

SUE: En aquest cas únic, el mort existeix en el present. Com a la teva taula de cafè.

MAUREEN: Ella no és la taula de cafè. Està dins la taula de cafè.

SUE: Això no millora la situació!

MAUREEN: Al contrari, és una solució efectiva per a diversos problemes, incloent-hi el
problema de l'espai de vida limitat i el problema de no tenir una taula de cafè.

SUE: I el problema de haver de guardar un cos robat!

MAUREEN: Aquell també.

SUE: He de suplicar-te que tornis aquest sarcòfag! Fes-ho bé abans que sigui massa
tard.

MAUREEN: Ja és massa tard per a BELLA.

SUE: BELLA?

MAUREEN: Té un toc, veritat?

SUE: Així que ara té un nom?!

MAUREEN: Sempre ha tingut un nom. És només que ningú no sap quin és.

SUE: Llavors, per què l'has batejada?

MAUREEN: Perquè ha de ser coneguda, d'alguna manera! Perquè si no la crido per

res, desapareixerà! (Un moment.)

SUE: MAUREEN, ho dic com a teva germana gran. Que t'estimo, però tampoc puc
suportar veure com et destrueixes. No pots guardar secretament un cos mort al teu pis
per utilitzar-lo en la resolució de crims recreatius. Simplement no es fa.

MAUREEN: No em reconfortes gens.

SUE: Si us plau, sigues raonable.

MAUREEN: Sempre sóc raonable. És una de les meves característiques definidores.

SUE: Però això és una bogeria.

MAUREEN: Lamento haver de demanar-te que marxis.

SUE: MAUREEN...

(MAUREEN obre la porta per treure SUE.)

MAUREEN: Bona sort.

(SUE no es mou. Però tampoc ho fa MAUREEN, així que finalment SUE surt.

MAUREEN tanca la porta darrera d'ella, després torna al sofà. Mira cap avall a la seva
taula de cafè. Llavors treu un parell de guants i se'ls posa. Comença a treballar en
alguna cosa dins la caixa.

BELLA entra, sortint de l'ombra.

MAUREEN no la veu.

BELLA: Ara la dona examina el seu subjecte i es pregunta si hi ha alguna cosa que
s'hagi perdut. Alguna pista important que romangui sense descobrir.

(MAUREEN treu un os i el examina.)

BELLA: Alguna residu químic inadvertit.

(MAUREEN treu el crani de BELLA i el mira.)

BELLA: Alguna anomalia identificadora de l'estructura òssia. Però tot i que continua a
repassar procediments i protocols a la seva ment, esquinçant-se els cervells per trobar
aquella peça que falta que resultarà en un trencaclosques, també segueix sense trobar.
(pausa.)

MAUREEN: Qui ets? (Pausa.) Quins eren els teus somnis? (Pausa.) Com hauria estat la
teva vida, si t'haguessin permès continuar amb ella tal com desitjaves?

BELLA: En aquest punt, no està clar a qui estan dirigides aquestes preguntes. Després
de tot, moltes de les coses que preguntem a altres persones són les mateixes que ens
preguntem a nosaltres mateixos. Però encara així no podem resistir la temptació de
preguntar-les als altres.

(MAUREEN surt mentre el PROFESSOR WEBSTER i el seu nou ASSISTENT porten un

[altre] cos mort.)

PROFESSOR WEBSTER: Podeu veure aquí, per l'aspecte desgavellat de les ungles i les
puntes dels dits ensangonades, que la senyora estava rascant contra una superfície
dura just abans de la seva mort, indicant que potser estava, de fet, enterrada... (Es
neguiteja una mica, després intenta de nou:) Enterrada... al... al... (La seva neguit
interromp l'entrada emocionada d'EDIE, un missatger.)

EDIE: PROFESSOR WEBSTER! Mai no endevinaràs el que ha passat.

PROFESSOR WEBSTER: M'han concedit un premi!

EDIE: No.

PROFESSOR WEBSTER: Estàs segur?

EDIE: No...?

PROFESSOR WEBSTER: Perquè estic en consideració per diversos.

EDIE: Diversos què?

PROFESSOR WEBSTER: Premis.

EDIE: No sé res sobre cap premi.

PROFESSOR WEBSTER: Bé, aviat ho sabràs. Imagino que la notícia del meu premi o
premis serà bastant difosa.

EDIE: Ha aparegut alguna cosa.

PROFESSOR WEBSTER: Alguna cosa?

EDIE: Un missatge.

PROFESSOR WEBSTER: Ah. Una carta.

EDIE: No.

PROFESSOR WEBSTER: Un telegrama.

EDIE: No.

PROFESSOR WEBSTER: Una traducció semafòrica.

EDIE: No és cap d'aquestes coses. Ha aparegut un missatge a una paret. A Birmingham.
A prop de Hagley Wood. És un grafiti.

PROFESSOR WEBSTER: Els grafitis difícilment són noticiables.

ASSISTANT: Graffiti.

PROFESSOR WEBSTER: (Al seu ASSISTANT:) Shhh.

EDIE: Aquest tracta d’algú que coneixeu.

PROFESSOR WEBSTER: Algú que conec?

EDIE: Un... client.

PROFESSOR WEBSTER: Un client?

EDIE: Un dels difunts.

PROFESSOR WEBSTER: Un cadàver!

EDIE: Exactament. Un client-cadàver.

PROFESSOR WEBSTER: Què diu el grafiti?

EDIE: Diu: "Qui va posar la BELLA al Bedoll bru ?"

PROFESSOR WEBSTER: (Pensant:) Bedoll

. EDIE: Sí.

PROFESSOR WEBSTER: Hagley Wood.

EDIE: Estàs gairebé allà.

PROFESSOR WEBSTER: (Amb una revelació:) Per Deu! "BELLA" ha de ser...

EDIE: Exactament!

PROFESSOR WEBSTER: Però mai es va revelar qui va posar el seu cos dins del Bedoll.

ASSISTANT: Potser per això la paret ho està preguntant.

PROFESSOR WEBSTER: (Al seu ASSISTANT:) Les parets no parlen.

(A EDIE:) Qui va escriure aquest grafiti?

EDIE: És un misteri.

PROFESSOR WEBSTER: Un altre?

EDIE: Així sembla.

(BELLA entra mentre el PROFESSOR WEBSTER, el seu ASSISTANT i EDIE surten.)

BELLA: És 1944, i tot i que el final de la guerra s'acosta, no ho sentim així.

(Membres de l'ENSEMBLE netegen l'apartament de MAUREEN i preparen el pub.)

BELLA: Al contrari, sembla que pot continuar per sempre. Tres-cents mil soldats
britànics han mort. Seixanta mil civils. I això només a Anglaterra. Tres per cent de la
població mundial ha mort. La ment no és prou gran per contenir el nombre. Com
podria una persona comprendre setanta milions de morts? Ni tan sols és possible
entendre'n un.

(JACK i MAUREEN entren i s'asseuen a costats oposats del bar. La CAMBRERA entra i
els lliura begudes, després surt. JACK alça el seu got a MAUREEN.)

JACK: Bones assetjades.

MAUREEN: Com ho sabies?

JACK: Ningú no està aquí a aquesta hora del dia a menys que hi hagi alguna cosa que
els assetja.

MAUREEN: Ho has expressat bé.

JACK: Hi ha alguna cosa, doncs, que t’assetja?

MAUREEN: Sí que hi ha.

JACK: Puc preguntar què?

MAUREEN: Pots. És una dona en un arbre.

JACK: Què estrany. Estic assetjat per quelcom semblant.

MAUREEN: La dona que em persegueix és morta.

JACK: També ho és la dona que em persegueix.

MAUREEN: Què et diu la teva dona?

JACK: No diu res. Només em mira amb reprotxe

. MAUREEN: És el mateix per a mi.

JACK: Potser és la mateixa dona.

MAUREEN: És possible.

JACK: Els seus ulls destil·len ràbia.

MAUREEN: Ella no té ulls.

JACK: Ella lluita per escapar-se.

MAUREEN: Ella no es mou gens.

JACK: Ella és als meus somnis.

MAUREEN: Ella és a la meva taula de cafè. (Pausa.)

JACK: Probablement no és la mateixa dona.

MAUREEN: Probablement no. (Pausa.)

JACK: Tot i així.

MAUREEN: Tot i així?

JACK: Tot i així és una coincidència estranya.

MAUREEN: La majoria de les coincidències ho són.

JACK: Em pregunto pel destí.

MAUREEN: Ho has de fer?

JACK: M'he de preguntar si hem estat portats aquí junts per un propòsit més gran.

MAUREEN: (Amb por:) Oh, no.

JACK: Què passa?

MAUREEN: T'han enviat.

JACK: Per un poder superior?

MAUREEN: Per la meva germana.

JACK: La teva germana és un poder superior?

MAUREEN: Ella ho creu. Però no cediré a les seves maquinacions.

JACK: Quines maquinacions?

MAUREEN: El seu desig de modelar-me com una ombra.

JACK: Quina ombra?

MAUREEN: La seva ombra. Casada, principalment. Una esposa, una mare. Una dona
que troba seguretat en el domèstic.

JACK: No trobes la idea del matrimoni segura?

MAUREEN: Mira el món que ens envolta. Les bombes cauen regularment. Els nostres
amics i les nostres famílies, tants d'ells morts o moribunds o desapareguts. Aquests són
temps precaris. Res no és segur.

JACK: Entenc el teu punt de vista. El veig molt clarament.

MAUREEN: Llavors veus per què la meva germana t'ha enviat en va.
JACK: Però no m'ha enviat.

MAUREEN: No ho ha fet?

JACK: Ni tan sols la conec.

MAUREEN: De debò?

JACK: I fins i tot si la coneixes...

(JACK aixeca la mà, assenyalant l'anell al seu dit anular.)

MAUREEN: Ja estàs casat.

JACK: Ho estic.

MAUREEN: No estàs buscant una esposa.

JACK: No ho estic.

MAUREEN: No ets un senglar salvatge.

JACK: Perdó?

MAUREEN: Estic tan alleujada. Almenys en aquest assumpte.

JACK: D'acord. La dona de l'arbre.

MAUREEN: Sí.

JACK: L'assetjament.

MAUREEN: Precisament.

JACK: És clar. (Pausa.)

MAUREEN: Potser és la influència d'aquest alcohol, un hàbit que només he adquirit

recentment. O potser és el fet que tu també sembles patir una condició similar de
persecució espiritual. Però he d'admetre que sento la necessitat de confiar en tu.

JACK: Ho fas?
MAUREEN: Sí. Tinc alguna cosa per confessar.

JACK: Jo també.

MAUREEN: Potser podem confessar-nos l'un a l'altre i, compartint els nostres

problemes amb una altra persona, alleujar de alguna manera les nostres càrregues.

JACK: Això és possible?

MAUREEN: Crec que podria ser-ho. Hem de pactar que no ens jutjarem gaire
severament l'un a l'altre.

JACK: Això té sentit.

MAUREEN: No importa com de fantàstiques siguin les nostres confessions.

JACK: Hi estic totalment d'acord.

MAUREEN: Bé. Molt bé!

JACK: Aniràs primer?

MAUREEN: Ho faré. (Ell pren un glop.) Per entendre plenament la naturalesa de la

meva confessió, has de saber primer que sempre he estat una seguidora de les regles.
Trobo confort en l'estructura i l'ordre. En l'anàlisi rigorós dels problemes fins que es
troba una solució. Durant molta part de la meva vida, semblava que no hi havia nus que
un enfocament metòdic i lògic no pogués desfer. Però últimament, el meu enfocament
típic no ha tingut els resultats desitjats. En lloc d'això, em trobo sense feina, sense rumb
i incapaç de resoldre el misteri que he estat intentant desxifrar. He fet tot el que puc
pensar i encara la resposta continua escapant-se'm. No sóc prou forta per contenir tot
el misteri jo mateixa. S'ha lliurat de mi. J

ACK: No estic segur de què confessis.

MAUREEN: He escopit el misteri al món.

JACK: L'has escopit?

MAUREEN: L'he escrit a una paret a Birmingham.

JACK: Estàs confessant... vandalisme, llavors?

MAUREEN: Sí. Suposo que sí.

JACK: Això no és tan greu.

MAUREEN: Has de dir això. Vam acordar no jutjar-nos l'un a l'altre.

JACK: Però és veritat! Qui ha resultat ferit pel teu grafiti? A qui ha matat? No, el teu
crim no és pas greu! Especialment en relació amb el meu.

MAUREEN: Quin és el teu, llavors?

JACK: Potser no hauria de dir-ho després de tot.

MAUREEN: Teníem un acord.

JACK: Esperava que la teva confessió fos més greu.

MAUREEN: Però, com dius, és relatiu. El vandalisme és un assumpte molt greu per a
algú que no està inclinat a trencar les regles.

JACK: I per això temo que el pes de la meva confessió et pugui esclafar.

MAUREEN: Aquí tens.

(MAUREEN empeny el got de JACK cap a ell.)

Això ajuda, he trobat. (JACK beu.)

JACK: No ho sé. No sé si està ajudant o no.

MAUREEN: Fes la teva confessió.

JACK: És tan terrible.

MAUREEN: Es pot canviar?

JACK: No es pot.

MAUREEN: Llavors ja és passat. Ja no és terrible.

JACK: Bé. (Prenent un altre glop:) Em vaig trobar en una situació amb una dona i un
altre home. Una situació en què la dona estava... estava en perill.
MAUREEN: Quin tipus de perill?

JACK: Perill mortal. I jo no vaig ajudar... només vaig quedar-me allà, i... la dona, ella...
(UNA entra, interrompent la confessió de JACK.)

UNA: JACK MOSSOP!

JACK: (Girant-se:) Una!

(A MAUREEN:) És la meva esposa.

UNA: JACK MOSSOP, fa hores que et estic esperant!

JACK: Ho has fet?

UNA: Ja és molt passada l'hora de sopar.

JACK: No me n'havia adonat.

UNA: Has estat en aquest bar tot aquest temps?

JACK: Ho crec.

UNA: La ubicació no és una creença. És una qüestió d'estar o no estar en un lloc

determinat!

JACK: Sí. Tens raó.

(A MAUREEN:) És una qüestió d'estar o no estar.

MAUREEN: T'hi refereixes a la dona de l'arbre?

UNA: JACK!

JACK: Què?

MAUREEN: La dona de l'arbre. Era ella la dona que estava en perill mortal?

JACK: Ella estava a l'arbre, i...

UNA: JACK, has de deixar de parlar dels teus somnis!

MAUREEN: Continua. Què li va passar?

UNA: Especialment a estranys que no ho entenen.

MAUREEN: Tinc la capacitat d'entendre moltes coses si només puguis...

UNA: Pensaran que estàs boja.

MAUREEN: Jo no ho penso!

JACK: Però potser jo ho estic. Potser ho estic.

UNA: Hem d'anar a casa, JACK. (UNA agafa la mà de

JACK. Ell es posa dret.) JACK: (A MAUREEN:) Em sento més lleuger.

MAUREEN: Ho fas?

JACK: (Fent un gest afirmatiu amb el cap:) Sí.

MAUREEN: Llavors estic contenta.

(MAUREEN mira com UNA s'emporta en JACK. Surten.)

MAUREEN: (Per si mateixa:) És una qüestió d'estar o no estar.

(MAUREEN acaba la seva beguda, després s'aixeca i camina fins arribar a l'obelisc. Tira
de la butxaca i treu una llauna de pintura i un pinzell. Obre la llauna i comença a pintar
a l'obelisc. Els membres del conjunt canvien la disposició del pub per l'apartament de la
MAUREEN. BELLA entra, observant MAUREEN.)

BELLA: És el 1944. Fa tres anys que estic morta. A la majoria de la gent ja no li importa
qui era jo. Han decidit que era una espia, o una prostituta, o una bruixa. Això és
suficient per a la majoria de la gent. Només uns quants encara fan preguntes.
(MAUREEN s'allunya de l'obelisc. El seu graffiti diu: "Qui va posar la BELLA al Bedoll
bru?"

BELLA: Només uns quants encara imaginen que podria haver estat...més.
(BELLA mira la seva mà que falta, després surt. MAUREEN es retira a la seva sala
d'estar i s'asseu al sofà. No més seure's, toquen a la porta. MAUREEN es posa dret i
obre la porta per trobar ALBERT.)

ALBERT: Tu deus ser la MAUREEN.

MAUREEN: Ho he de ser?

ALBERT: La teva germana va suggerir que podries necessitar companyia.

MAUREEN: Si ella ho creu, per què no va venir ella mateixa?

ALBERT: No es considerava el tipus de companyia que més necessites.

MAUREEN: Llavors no és gaire considerada.

ALBERT: Em convidaràs a entrar?

MAUREEN: No ho tinc planejat.

ALBERT: (Rient:) Llavors he d'entrar sense convidar!

(ALBERT passa de llarg MAUREEN i s'asseu al seu sofà.)

ALBERT: Vina i seu al meu costat. Conèixer-nos.

MAUREEN: (No s'asseu:) Què t'agradaria saber de mi?

ALBERT: SUE ja m'ha explicat tot el que necessito saber sobre tu.

MAUREEN: Com ara?

ALBERT: Ella va parlar molt bé del teu aspecte, del teu temperament i de la teva
meticulositat.

MAUREEN: Em sorprèn. Aquestes no són les meves millors qualitats.

ALBERT: Tens altres atributs positius, oi?

MAUREEN: Estic bastant orgullosa de la meva intel·ligència.

ALBERT: (Condescendent:) És clar que sí!

MAUREEN: Em pregunto per què no ho va mencionar.

ALBERT: El nostre temps per a la conversa era limitat. Ella només va mencionar les
coses més importants.

MAUREEN: Això és discutible.

ALBERT: M'agradaria parlar-te de mi.

MAUREEN: Què hi ha a dir?

ALBERT: Bastant. Començaré des del principi. Vaig néixer a l'estiu de 1908 a Londres,
l'any que es van celebrar els Jocs Olímpics d'Estiu a l'Estadi White City.

MAUREEN: També va ser l'any de la primera gran manifestació sufragista a Londres.

ALBERT: (Rient:) No tan gran com els Jocs Olímpics! Sempre he cregut que néixer en
un ambient de competició i èxit em va dotar d'una certa inclinació cap a l'èxit.

MAUREEN: Ets exitós, doncs?

ALBERT: La inclinació és latent. Però hi és! I per treure-la, només necessito el suport
d'una dona carinyosa.

MAUREEN: M'imagino que necessites molt més que això.

ALBERT: Tens raó, MAUREEN. Em comprens tan bé.

MAUREEN: Temo que sí.

ALBERT: Estem d'acord, llavors.

MAUREEN: En què?

ALBERT: En un festeig.

MAUREEN: No ho estem.

ALBERT: Perdona?
MAUREEN: He dit que no estem d'acord.

ALBERT: Però la SUE va dir que no estaves compromesa.

MAUREEN: Romànticament no estic compromesa; això és cert. No obstant això, tinc

diversos vincles d'altres tipus que em impedeixen sucumbir al teu festeig. Tinc una
carrera a desenvolupar. Una missió per acomplir. La SUE no et va parlar d'aquests
vincles?

ALBERT: Ella va dir que podries estar inicialment retinguda davant de la idea d'un
flirteig. Li vaig assegurar que era conegut per la meva capacitat de fer canviar d'opinió
a les dones.

(ALBERT es posa dret i s'acosta a MAUREEN.)

MAUREEN: Et puc assegurar que ja ho he decidit.

ALBERT: Potser sí. Però et convenceré.

(ALBERT intenta agafar MAUREEN, però ella el repel·leix.)

MAUREEN: Qui et penses que sóc?

ALBERT: Ets el meu potencial amor.

MAUREEN: No, sóc més! Per què tothom sempre es nega a veure'm? Com és possible
que em miris directament, però només vegis qui vols que sigui?

ALBERT: Com és possible que siguis tan desafiadora? No és com si tinguessis altres
pretendents picant a la teva porta.

MAUREEN: Afortunadament, això és cert. Prefereixo la tranquil·litat.

ALBERT: Personalment, no em desagrada una mica de soroll.

(ALBERT torna a intentar agafar MAUREEN, intentant atrapar-la entre els seus braços,
però ella es defensa. Empènyer enrere, però aquesta vegada amb més força, i ell cau
cap enrere, tombant sobre la taula de cafè/ caixa del cos. L'impacte fa saltar la tapa.
ALBERT mira dins de la caixa.)

ALBERT: Això és un... (Es retira i mira MAUREEN.) Estàs malalta.

(MAUREEN s'acosta per agafar la tapa i tornar-la al seu lloc, però ALBERT li bloqueja el
pas.)

ALBERT: M'has sentit? He dit que estàs malalta.

MAUREEN: Llavors millor que et mantinguis lluny. Podria ser contagiosa.

ALBERT: Les persones malaltes necessiten tractament.

(ALBERT torna a intentar agafar MAUREEN, però la força fa que caiguin tots dos,
caient al costat de la caixa. Aquesta tomba i el cos de BELLA surt per sobre d'ells.)

MAUREEN: BELLA!

(MAUREEN s'esforça per protegir els fràgils restes, però ALBERT continua perseguint
MAUREEN.)

MAUREEN: No ens toquis!

(MAUREEN aconsegueix tornar a la caixa i intenta posar BELLA dins, però abans que
pugui, ALBERT la torna a tombar. Aterra sobre BELLA. Es sent un esclat mentre alguns
dels ossos es trenquen.)

MAUREEN: No! (Però ALBERT s'apropa. MAUREEN agafa un tros de costella

fracturada de BELLA com a arma. Tallant-li el front.)

ALBERT: (Cessant en la seva persecució per agafar-se la cara:) El meu ull! (La sang li
cau per la galta.)

MAUREEN: (Sostenint la costella davant seu com un ganivet:) Fora d'aquí.

ALBERT: No puc veure!

MAUREEN: Mai vas veure res en primer lloc.

(ALBERT es retira i ensopega per la porta de la MAUREEN. El braç que porta l'arma de la
MAUREEN cau al seu costat.

Ella cau tristament a terra, recollint el que queda de les restes de la BELLA. BOB entra, amb
THOMAS corrent darrere d'ell.)

THOMAS: BOB, no volia fer-ho! Va ser un accident!

BOB: Ho has arruïnat tot.

THOMAS: Només la teva col·lecció d'ous.

BOB: Què més hi ha?

THOMAS: Hi ha escola, família i boxa, i...

(THOMAS s'atura.)

BOB: I què?

THOMAS: Hi ha escola i família i boxa.

BOB: Anàveu a dir màgia.

THOMAS: No, no ho era.

BOB: No em mentis. No passa ni un minut que no et passi cap ridícul

truc infantil a la teva ment.

THOMAS: No són infantils!

BOB: Per a qui és la màgia si no és per als nens?

THOMAS: Per a persones que estiguin interessades en... en...

BOB: En la fantasia.

THOMAS: En transformar el futur.

(Beat, després en BOB riu.)

BOB: Tot són trucs. És fals. Res no es transforma realment.

THOMAS: Però és així! Quan t'asseus a veure un truc de màgia, creus que coneixes les regles
del món. Però aleshores veus una cosa que mai t'esperaves veure. La teva comprensió del món
canvia. Tot sembla diferent. Un futur completament nou es fa possible. I aquesta és la veritable
màgia.

(Pateu, després en BOB dóna un cop de puny a THOMAS. THOMAS cau a terra.)

BOB: Encara vas trencar la meva col·lecció d'ous.

(BOB surt. BELLA emergeix del fons i s'interposa entre MAUREEN i THOMAS, cadascun
intentant recuperar-se.)

BELLA: Els fantasmes no es queden indefinidament, saps. Ens convertim en aire. Ens esvaïm.
(A THOMAS mentre s'aixeca i surt:) Potser, quan siguis un vell, jo seré només un lluïment i un
vent. Es pot confondre fàcilment amb una il·lusió. (Al públic:) I potser, en el teu temps, ja no
existeixo en absolut. Potser només queda una col·lecció de teories: una que suposa que era una
prostituta, una altra que presumeix que era una espia... (Ella mira a MAUREEN.) i potser n'hi
ha una en què sóc mare, i una altra encara. en què sóc ballarina. Però aquestes només són
històries que a la gent li agrada explicar i no diuen res de mi. Sobre qui era jo.

(QUI SOC REALMENT. De fet, en el vostre temps, he arribat a acceptar que és probable
que la meva identitat s'hagi perdut completament. (A MAUREEN:) És una tristor que no
desitjaria a ningú. (Toquen a la porta. MAUREEN no es lleva, així que BELLA obre la
porta. És SUE, que no veu BELLA mentre entra a l'apartament. BELLA surt, tancant la
porta darrere seu.)

SUE: He vingut una vegada més per reconfortar-te.

MAUREEN: (Apart): Una vegada més, qui està cuidant els nens?

SUE: Una vegada més, una cangur.

MAUREEN: Una vegada més, és sorprenent que hagis trobat algú tan ràpidament.

SUE: Una vegada més, ho lamento. (MAUREEN mira cap amunt a SUE.)

MAUREEN: Això no és una cosa que diguis de nou. És una cosa que dius per primera
vegada.

SUE: Esperava que no t'adonessis.

MAUREEN: Sóc molt observadora.

SUE: Ho sé. (Pausa.) Estava lligant una llebre per rostir quan em va envair una sensació
estranya. Una pànic, gairebé. Mentre cosia l'abdomen del conill per mantenir el farcit,
no podia evitar pensar en tu. Va continuar mentre punxava les cuixes tallades del conill
pel mig de l'esquena. Vaig començar a tenir la sensació que alguna cosa no anava bé.
No amb el conill, sinó amb tu. Sentia una devastació. I llavors vaig saber. No hauria
d'haver enviat aquest home aquí. (Pausa.)

MAUREEN: Pots seure al meu costat si vols.

(SUE s'asseu al sofà i posa el braç al voltant de MAUREEN.)

SUE: Ho sento moltíssim.

MAUREEN: Ho sé. (Pausa.)

SUE: (Amb prudència:) Estàs molt ferida?

MAUREEN: No em va ferir.

SUE: Estic agraïda.

MAUREEN: Va ferir BELLA.

SUE: (Mirant cap a la taula de cafè:) La...?

MAUREEN: Sí. No queda res per estudiar. Són fragments i pols.

SUE: Oh. (Pausa.) Espero que sàpigues - ho vaig fer perquè volia que tinguessis els
símbols de la felicitat.

MAUREEN: Els teus símbols i els meus símbols són molt diferents.

SUE: Oh, MAUREEN. No entenc els teus símbols.

MAUREEN: Si he de ser honesta, jo tampoc. Què fa que una persona sigui la persona
que és, això és alguna cosa que ni tan sols la patologia forense pot revelar.

SUE: I encara t'agrada malgrat tot.

MAUREEN: Sí.
SUE: Llavors, esperem que puguis continuar perseguint-ho.
MAUREEN: La resta del món no comparteix aquesta esperança.
SUE: Potser no. Però ho intentaré jo.

(SUE es posa dret, aixecant a MAUREEN, mentre el PROFESSOR WEBSTER entra.

Mentre l'ENSEMBLE desallotja l'apartament de MAUREEN, el PROFESSOR WEBSTER
s'apropa a un escenari, en un focus. Té un certificat emmarcat. Una MULTITUD està
davant d'ell. SUE porta MAUREEN cap a la MULTITUD, i es reuneixen amb la multitud.)

PROFESSOR WEBSTER: Em complau acceptar aquest premi per servei destacat en el

camp de la patologia forense. L'apreciaré igual que els meus altres premis per servei
destacat en el camp de la patologia forense. En tinc molts. La ciència forense és una
cosa màgica. Màgica i repugnant. No puc dir-vos les vegades que m'he sentit arrodonit
per la pura horrorositat de tot plegat, però encara he perseverat. Perquè de això es
tracta la vida. O, en el cas de la patologia forense, de què es tracta la mort. Mai
guanyaràs premis si no perseveres a través del grotesc i del macabre. Això és una
Veritat i us aconsello a tots que en feu nota. (Pausa.) L'heu anotat? Us donaré diversos
segons més per acabar la nota. (Pausa.) Molt bé. Com deia, al llarg de la meva carrera
he perseverat en la meva incessant recerca de respostes. A quines preguntes? A moltes
preguntes. Aquí en teniu algunes. Quina era l'hora de la mort? Quina va ser la causa de
la mort? Què va fer aquella ferida punxeguda a l'estern? On van anar els ronyons?
Aquestes i més són preguntes que he contestat. I, sens dubte, els meus companys i els
meus subordinats han reconegut totes les preguntes que he contestat, i ara tinc aquest
nou premi, que és molt bonic. En aquest moment, estaré encantat de respondre
preguntes de l'audiència.

(Para. Llavors, MAUREEN aixeca la mà.)

PROFESSOR WEBSTER: Sí, tu. La dona amb la mà aixecada.

MAUREEN: És MAUREEN. Em coneixes.
PROFESSOR WEBSTER: Ho faig?
MAUREEN: Bé. Potser no. PROFESSOR WEBSTER, i les preguntes que no has pogut
respondre?
PROFESSOR WEBSTER: Perdona?
MAUREEN: Hi ha límits sobre el que pot determinar fins i tot el científic més qualificat.
PROFESSOR WEBSTER: (Ofès:) No hi ha necessitat de ser impertinent.
MAUREEN: Els fets no són impertinents.
PROFESSOR WEBSTER: Però les persones que els diuen sovint ho són.
MAUREEN: Només vull assenyalar que segurament ha hagut moments en què t'has
sentit decebut. Afligit, potser, al adonar-te que has determinat tot el que es pot
determinar sobre un cos, però després adonar-te de quan poc coneixes la persona que
residia dins del cos. Les seves excentricitats. Els seus interessos. Els seus somnis

PROFESSOR WEBSTER: (Rient:) Però per què voldria saber-ne res? La patologia
forense és l'estudi de la mort, i una vegada que la mort ha ocorregut, aquestes petites
coses que menciones deixen de existir. No juguen cap paper en la nostra comprensió
de la mort.
MAUREEN: Però sense conèixer aquestes coses d'una persona, no veig com podríem
entendre veritablement la mort. No podem comprendre el seu significat quan no
sabem què s'ha perdut.
PROFESSOR WEBSTER: Ja no estàs parlant de patologia forense.
MAUREEN: Suposo que no.
(Pausa.)
PROFESSOR WEBSTER: Llavors entendràs que he de rebutjar la teva línia d'indagació
per mantenir l'esdeveniment d'avui centrat. Ara convido a tots els qui esteu a prop meu
a unir-vos a mi mentre torno al meu laboratori per penjar aquest bonic nou premi entre
els molts, molts altres que he aconseguit al llarg dels anys.
(PROFESSOR WEBSTER surt, seguit per l'ENSEMBLE. SUE és l'última a marxar; abraça
a MAUREEN, i després ella també surt.
Ara MAUREEN està sola. O, almenys, ella creu que està sola. No s'adona que mentre
vagareja cap a l'obelisc és seguida per NIMUE.
En un moment determinat, MAUREEN sembla intuir alguna cosa. S'atura i es gira.)
MAUREEN: Hola?
(Però NIMUE és massa ràpida. S'amaga.
Quan MAUREEN mira enrere, GLENYS s'inclina des d'un enclavament de alguna mena
davant de MAUREEN. Però una altra vegada, en el moment en què MAUREEN es gira,
GLENYS s'ha amagat.)
MAUREEN: Hi ha algú aquí?
(Sense resposta.
MAUREEN es recompon. Canvia lleugerament de direcció i continua caminant, però
ara, mentre camina, NIMUE i GLENYS apareixen als seus costats, mentre OBELIA
emergeix darrere d'ella. Altres WICCANS poden mirar al voltant de diversos racons de
tant en tant. NIMUE, GLENYS i OBELIA tanquen la distància entre ells i MAUREEN fins
que, finalment, semblen haver-la envoltat, tot i que tots tres estan lleugerament darrere
d'ella, fora de la seva vista.
MAUREEN s'atura, fent una pausa davant de l'obelisc. Elles també.)
MAUREEN: Sento que esteu allà darrere meu.
(Pausa.)
OBELIA: Així és.
MAUREEN: Qui sou?
NIMUE: Quina pregunta tan interessant!
GLENYS: No se'ns fa sovint.
NIMUE: I és una qüestió complicada.
OBELIA: Per això, no tenim una resposta a mà fàcilment.

NIMUE: Podria dir-te, per exemple, que sóc una bruixa que invoca el poder de l'aigua
per fer la meva voluntat. Però també podria dir igualment que treballo al pub. Cada nit
menys els dilluns, el dilluns és el meu dia lliure.

GLENYS: Seria agradable tenir un dia lliure. Però això no és una realitat quan ets mare.
Jo cuido dels nens cada dia, no és una tasca fàcil ara que el seu pare se n'ha anat! Però
al mateix temps, sóc una druida omniscient. La vida és curiosa, oi?
NIMUE: Ho és!
OBELIA: De vegades, almenys.
MAUREEN: (A OBELIA, tot i que OBELIA encara està darrere MAUREEN i MAUREEN
encara no s'ha girat:) I tu? Imagino que també tens diversos rols?
OBELIA: Ho faig. Però potser és més fàcil si simplement em consideres una mena de
germana.
MAUREEN: I ho ets? Una germana?
OBELIA: Sens dubte és una possibilitat.
(MAUREEN es gira lentament per finalment veure les WICCANS. La resta del aquelarre
es presenta per estar darrere de NIMUE, GLENYS i OBELIA.)
NIMUE: Apareixem com esperaves?
MAUREEN: M'he tornat sospitosa amb les expectatives. Sovint queden decebudes.
GLENYS: Una observació meravellosa.
NIMUE: Clara. Directa.
OBELIA: No obstant això, podríem ser capaços de restaurar la teva confiança en
algunes d'elles.
MAUREEN: En algunes de què?
OBELIA: En les teves expectatives.
NIMUE: Després de tot, coneixem els teus somnis.
OBELIA: I tenim el poder de fer-los realitat.
NIMUE: No tots ells.
OBELIA: No, no tots ells.
GLENYS: Fins i tot nosaltres tenim límits.
NIMUE: Però alguns d'ells. Algunes de les teves expectatives, aquelles que t'han estat
arrabassades, o destruïdes, o possiblement aquelles que has enterrat tan profundament
que ja no les pots trobar, algunes de les teves expectatives, podem restaurar-les. Vols
que t'ajudem?
MAUREEN: Sí. Ho voldria.
OBELIA: Molt bé.
(Les WICCANS envolten MAUREEN.)
OBELIA: Ens reunim aquí, al voltant d'un obelisc sagrat, per seguir les passes de les
nostres germanes i mares.
GLENYS: Per ajudar una amiga en la seva lluita contra el robatori dels seus somnis.
NIMUE: En la seva lluita contra l'oblit.
OBELIA: Contra la desaparició.

NIMUE: Cridem pel poder de la natura.

GLENYS: Pel poder del coneixement.
OBELIA: I pel poder que tenim dins nostre, el poder de transformar el futur. No
desapareixeràs.
MAUREEN: No desapareixeré.
AQUELARRE: No desapareixeràs.
MAUREEN: No desapareixeré.
AQUELARRE: No desapareixeràs.
MAUREEN: No desapareixeré!
AQUELARRE: No desapareixeràs!
(Un gran esclat de trons i una obscuritat. Quan les llums es tornen a enceses, les
WICCANS han desaparegut. En el seu lloc, hi ha BELLA.)
MAUREEN: Hola.
BELLA: Hola.
MAUREEN: Et conec.
BELLA: Ho hauria d'imaginar.
MAUREEN: Et conec per la teva alçada, i els teus dents, i la teva mà que no hi és.
BELLA: I jo també et conec. Ets la persona que va reclamar els meus restes.
MAUREEN: Sí.
BELLA: Qui els va estudiar en busca de respostes.
MAUREEN: Ho vaig fer.
BELLA: (Referint-se a l'obelisc:) I vas escriure aquestes paraules.
MAUREEN: No podia deixar que desapareguessis.
BELLA: Per tot això, et dono les gràcies.
(Pausa.)
MAUREEN: M'agradaria fer-te una pregunta.
BELLA: M'esperava que ho fessis.
MAUREEN: Potser, més aviat, és una seqüència de preguntes.
BELLA: Crec que les conec.
MAUREEN: Ho fas?
BELLA: Voldries saber qui era jo, i com vaig morir, i qui em va posar dins del Bedoll
magic.
MAUREEN: Ho faria.
(Pausa.)
MAUREEN: Em diràs?
(BELLA pren la mà de MAUREEN.)
BELLA: Ho faré.
(BELLA i MAUREEN es queden congelades, mirant-se, agafant-se les mans.)

THOMAS entra, en silenci. Introdueix la mà dins de la seva jaqueta i treu un ou. Amb
una fanfàrria ben practicada, fa algun truc de màgia, i de sobte té un ocell real a les
mans. Es mou. Potser fins i tot vola lluny. Apagada de llums. Final de l'obra.