Ritmica E LEvapas BRASILEIRAS PARA O PIANO Novos conceitos para a ritmica pianistica (4° edigdo revisada) TURI COLLURA So Salvatore Collura Edicées © Copyright 2008 - Vitoria (ES). Todos os direitos reservados.AGRADECIMENTOS Meus agradecimentos para a realizagao desta obra vaio aos amigos: Claudio Dauelsberg (primeiro pianista que me iniciou nos ritmos brasileiros e que me forneceu diretrizes importantes para a pes- quisa); Phil De Greg (professor de jazz na University of Cincinnati College Conservatory of Music, pela sugestao do que neste livro tornou-se o exercicio n° 28); Leandro Braga (pelas preciosas infor- magoes sobre os ritmos brasileiros e suas caracteristicas); Rosana Giosa (pela valiosa leitura criti- ca do trabalho): Edu Szajnbrum (pela consultoria na programagao de bateria e percussao); Douglas Lira (pela flauta na faixa 63 do CD). Ao amigo Thiago Costa Verissimo e a Cristina e Carlos Closel, exemplo e inspiragdo dessa jomada terrena. Ao Grande Arquiteto do Universo. Minha gratidao a Lei de incentivo & cultura Rubem Braga, & Prefeitura de Vitoria e A Vale do Rio Doce que apoiaram o inicio deste projet. A Freenote livros musicais, parceira de sempre. Este livro é dedicado a Neusinha, “minha amiga e companheira no infinito de nés dois” FICHA TECNICA Assistente de Produgao: Neusinha Escorel Arte da capa: Diego Pontes Diagramacdo eletrénica e finalizacao: Turi Collura Revisao de texto: Thiago Costa Verissimo Revisdo técnica: Rosana Giosa Projeto grafico: Turi Collura e Neusinha Escorel Programacao digital e gravagéo do CD: Turi Collura Mixagem e masterizagao do CD: Felipe Gama Dados Internacionais de Catalogacao-na-publicagao (CIP) (Biblioteca Central da Universidade Federal do Espirito Santo, ES, Brasil) Collura, Turi, 1970- 7151 Ritmica e levadas brasileiras para o piano: novos conceitos para a ritmica pianistica / Turi Collura. - Vitoria, ES : Ed. do Autor, 2009. 92 p.;32em+1CD Inclui bibliografia. ISBN: 978-85-906162-3-8 1. Piano - Instrugao e estudo. 2. Ritmo. 3. Miisica popular - Brasil |. Titulo, CDU: 780.616.432 Colabore com a produgao cientitica € cultural: nao fotocopie livros! 'www.turicallura.comPREFACIO Quem ouve a musica de pianistas como Egberto Gismonti, César Carrargo Mariano, Tania Maria, dos pianistas cubanos Gonzalo Rubalcaba e Chucho Valdés ou de Michal Camilo -para citar apenas alguns dos nomes mais conhecidos- pode observar a riqueza ritmica que a caracteriza. Uma anali- ‘se mais atenta revela algumas transposicSes para o piano de elementcs ritmicos afro-americanos, afro-brasileiros, afro-cubanos. Quem ouve, ainda, o disco Kéin Concert do pianista Keith Jarrett, percebe, além de uma polirritmia marcante, elementos percussivos aolicados ao piano. Veja-se, por exemplo, o segundo movimento desse disco; comega com um paradiddle funcionando como ostinato na mao esquerda. Por sinal, Keith Jarrett tem experiéncia na bateria e suas improvisagdes revelam um dominio marcante do elemento ritmico. Nascido no final do século XVII, o piano pertence a familia de instrumentos de percussao e é 0 ins- trumento sucessor de varios outros de teclas. Os primeiros pianos se afirmaram somente a partir da metade do século XVIII, e o instrumento tem sido, ao longo dos séculos, o icone da erudigao musical. A técnica pianistica desenvolveu-se ao longo da historia no que diz respeito a escalas, exercicios para velocidade e articulacao. Sabemos que a musica européia evoluiu grandemente no que diz respeito a harmonia, mas muito pouco sob o ponto de vista ritmico. Logo, a énfase no elemento ritmico é fato recente. Ariqueza ritmica se deve a influéncia da musica africana que, especialmente no Novo Mundo, teve 2 oportunidade de fecundar as novas musicas populares. Os ritmos sincopados, que os escravos africanos veicularam pelo mundo afora, serviram como semente para uma musica ritmicamente mais rica. No Brasil, esse desenvolvimento musical, criou uma riqueza ritmica que @ objeto de interesse de musicos e estudiosos do mundo inteiro. Em Cuba, a musica de descendéncia africana criou outra grande escola. Nos EUA, 0 jazz demonstrou a impossibilidade de se prender o swing a partitura. Enquanto, de forma geral, o ensino tradicional da musica continuou nao precisando abrir seus ho- rzontes didaticos para o desenvolvimento ritmico do instrumento, a misica popular inventou novas abordagens, precisando adaptar as habilidades do instrumentista as novas exigéncias. A partir dessas consideragées, comegamos a olhar de forma diferente essa abordagem para o piano na musica popular, Eis aqui entéo uma proposta para trabalhar a coordenagao, a independéncia entre as maos e para desenvolver a consciéncia da ritmica e da pulsagao. Como indicado no titulo deste livro, Ritmica e levadas brasileiras para o piano, apresentarei estu- dos para a independéncia e coordenacao, juntamente com desenhos ritmicos caracteristicos da midsica brasileira. Com o termo /evada entendemos um determinado desenho ritmico a ser execu- tado, principalmente como acompanhamento. Assim, por exempio, um samba 6 caracterizado por alguns desenhos ritmicos que Ihe s40 proprios. Isso, no jargao musical, chama-se levada. Este manual 6 fruto da minha pesquisa e trabalho desenvolvidos ha diversos anos com alguns alunos do Curso de Musica Popular da Faculdade de Musica do Espirito Santo. Trata-se de uma iniciagao aos ritmos brasileiros e ao estudo ritmico nas teclas. Os resultados positives me levaram a escrever este método de forma sistematizada para apresenta-lo a um piblico mais amplo. Parece- me apenas 0 comeco. Assim, espero que esta metodologia possa contribuir a esse novo campo de conhecimento, e que outros pesquisadores possam acrescentar conquistas preciosas para a formagao dos pianistas nessa area.INDICE PRIMEIRA PARTE: ESTUDOS RITMICOS 1 Fundamentos de bateria e percussao aplicados ao piano Single Stroke (toque simples) 10 ‘Alternincia de figuras ritmicas usando o single stroke 11. Adiviséo da mao emtrés partes Double stroke (toque duplo). 13 Transcri¢ao de padrées: Herbie Hancock 14, Triple Stroke (toque tripio) = Paradiddle Inversées do paradiddle (paradiddies de 2 a 8) 18-25 Paradiddle duplo. 26 Outras combinagdes de toques. 28 Transcrigao de levada: Cantaloupe /siand (Herbie Hancock) 27 ica na melodia Exercicios ritmicos de coordenacao. 28 Notas de diferente duragdo na melodia 30 Estudo sincopado para as escalas. 30 Exercicio de coordenacao melodia/acompanhamento. 32 Polirritmia, 35 SEGUNDA PARTE: FIGURAS RITMICAS BRASILEIRAS 1 Bossa Nova Paoroeste2 0 8B © acompanhamento com amao esquerda___—— AO Exercicios de coordenacao melodialacompanhamento_____41 Paoroes 3 @ 4 IR Abatida de Joao Gilberto: PaoraoS_— AB Paondes6e7 Transcrigao de levada: César Camargo Mariano ( Vocé vai ver|_46 Asincope nas melodias da bossa nova e do samba 46 2 Exercicios de contratempo para a musica brasileira Padesta3_ Exercicio de coordenacao melodia/acompanhamento 51 3 Samba Panrao 1 __52 Aplicagao da divisdo da mao direitano samba 54 Transcrigdo de lovada: Samambaia (César Camargo Mariano)_55 Desenhos de tamborim e sua aplicacao ao piano 56 Pavrao 2. 57Paprdes 3 e 4. 58-59 Exercicio de coordenagao: acompanhamento no contratempo____ 60 4. Samba-cancao Paproes 1 a 4 61-62 5. Partido Alto Paordes 1 a 5. 63-68 Musica: Por outros sambas (Turi Collura). 69 6. Samba-Funk Paoroes 1 e 2 70 Transcricao de levada: Don't Go (Tania Maria), 72 7. Baiao Paoroes de 1 a 4. 73-75, Exercicios de coordenagao melodia/acompanhamento. 78 8. Choro Paproes de 1 a 4 79-82 Exercicio de coordenacéo melodia/acompanhamento__-— 83 9. Maracatu Panrdes de 1 a 3. 84-85 Transcrigao de levada: Maracatu (Egberto Gismonti) 85 10. Frevo e Marcha-Rancho Panroes 1 € 2 86 APENDICE: EXERCICIOS DE COORDENACAO E INDEPENDENCIA 88-89 90Tun Collura - Ritmica e levadas brasileiras para 0 piano APRESENTACAO Bem-vindo ao estudo deste livro! Aqui vocé terd a oportunidade de entrar em contato com alguns conceitos e termos novos para a maioria dos pianistas. De fato, esta obra é um guia inovador para uma abordagem ritmica 20 piano que mudara seu jeito de tocar. ‘A metodologia apresentada ajuda o pianista a desenvolver sua coordenagao ritmico-motora, a inde- pendéncia e a polirritmia, além de se aprofundar num interessante repertério de padrdes ritmicos brasileiros aplicados as teclas O livro é dividido em duas partes mais um apéndice. A primeira parte traz um novo olhar sobre con- ceitos e praticas da bateria e percussao aplicados ao piano. Nessa se¢ao, 0 leitor tem contato com paradiddles, strokes e outros fundamentos de bateria, tendo disposigéo uma aplicagao sistemati- zada ao piano desses conceitos, resultando em interessantes exercicios ritmicos e de coordenacao das maos. A segunda parte do livro trata dos ritmos brasileiros aplicados as teclas, propondo padrées ritmicos, exercicios e transcrigdes de pianistas consagrados. Sao apresentadas mais de 50 diferentes leva- das nos ritmos de Samba, Baido, Partido Alto, Bossa Nova, Maracatu, Frevo, Choro, Samba-funk, etc. e mais de 90 exercicios s6 nessa segao. O apéndice contém alguns exercicios de independéncia e coordenacao ritmica que acompanham © estudo do livro inteiro, Outra proposta inovadora deste método 6 a de praticar a diviso de cada mao em duas ou trés par- tes, para que cada uma delas toque de forma independente e coordenada. Consideramos as partes de cada mao como um conjunto de tambores. Cada parte da mao toca, assim, algum componente do ritmo. Vejamos um exemplo: a figura ao lado indica as trés partes da mao direita. Assim, a figura de sam- ba abaixo pode ser realizada pelas trés partes da mao, veja: ® @ Figura de samba: ® ®@ “ODD OOOO GOO @ OD Seguindo a sequéncia acima, sua realizacao nas teclas pode ser, por exemplo, a seguinte: Realizagao com a divisao da mao direita: @ BD ODOOH OHOHDOD DO > > > > > > > > Pode-se observar que os acentos principais da levada original sao tocados pela parte 3 da mao, enquanto as outras partes acrescentam toques que conferem swing. O principio € igual ao de um pandeirista, que batuca, com uma mao 86, acentos primarios e secundarios.So apresentadas, também, algumas transcrigdes de pianistas consag‘ados como César Camargo Mariano, Tania Maria, Egberto Gismonti, entre outros. A observagao de suas performances reve- la que eles usam 0 recurso da divisdo da mao aqui apresentado, assim como, também, aplicam fundamentos da percussao, praticas essas até agora pouco pesquisadas pela didatica musical pianistica. Por exemplo, uma rapida olhada na ritmica que Cesar Camargo Mariano usana musica Samambaia mostra o potencial dessa proposta. Vejamos aqui rapidamente o que sera aprofundado ao longo do livro: Fragmento da levada de Samambaia, de César Camargo Mariano (do disco Solo brasileiro): ~ ©B0O0O0GD O0O0OHOO| OO0O0DOD ©OOO O a No primeiro compasso a mao direita executa um paradidale. Os acentos desse desenho marcam também a polirritmia 3+3+2 (esses conceitos serao explicados adiante). ‘Como aproveitar este livro ao maximo Os padrées ritmicos apresentados aqui sé0 acompanhados por vatios exemplos e exercicios. O mais importante 6 que o pianista aprenda a usar (@ pensar) as suas maos ritmicamente! Para isso, torna-se importante a repeti¢ao dos movimentos, usando velocidades progressivas nos estu- dos, de forma parecida com a rotina dos bateristas. Ao praticar os exercicios, use um metrénomo. Comece lentamente para, gradativamente, acelerar, buscando sempre manter uma execugao pre- cisa e definida. Nao tenha pressa! Amadurega cada levada antes de passar para a sucessiva. Isso pode significar, &s vezes, permanecer num estudo por mais de um dia, até domina-Io completamente. Somente dessa forma, interiorizados 0 movimento e a coordenacao ritmico-motora, passaremos a tocar rit- micamente sem esforgo e com precisao. Observe, também, que muitos dos exercicios deste livro podem ser estudados nao somente & frente de um piano, mas em muitas outras circunstancias, batucando qualquer superficie. Pense nos desenhos ritmicos que representam sua levada: € importante que sua mente saiba 0 que esta realizando e aprendendo. Dessa forma, vocé estara estudando e desenvolvendo mesmo longe de seu instrumento. Toque sempre relaxado e ndo sobrecarregue seus milsculos. De certa forma, hoje um livro pode se tornar "vivo" se existir uma relagdo, um contato, entre 0 leitor e 0 autor. Acesse periodicamente o site www.turicollura.com e fique informado sobre novas publi- cagées, estudos, exercicios, bases, etc. Entre em contato, mantenha-se atualizado.Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano © CD que acompanha 0 método coniém os exemplos musicais e as bases para praticar os exercicios propostos. Ao longo do livro, as faixas do CD so indicadas com o simbolo seguido pelo numero da faixa relativa. As faixas do CD sao de grande ajuda para entender como realizar os acentos. Sao de extrema utilidade também para aqueles que no dispdem de uma leitura fluente da pauta musical. Nesse caso, musicos acostumados a “pegar de ouvido” tém a sua disposicao um auxilio valioso. E bem verdade, alias, que a notagao musical representa apenas uma meméria escrita, uma indicago para a realizagéo da musica, enquanto a capacidade de ouvir e de entender/imitar as levadas, apenas ouvindo, é muito importante! Treine, junto com o CD, os exercicios e as levadas. As faixas do CD relativas a ritmica brasileira possuem, muitas vezes, uma versdo estendida, isto é, repetem varias vezes a levada apresentada No livro, oferecendo-se como base para 0 treinamento. Por fim, deixe este livro mudar vocé! Nao se limite a Ié-lo; "interaja’ com ele! Sublinne os conceitos, marque 0 que chamar sua atengao e anote suas ideias. Tenha paciéncia durante e aprendizagem, pois vocé esta fixando as bases de suas habilidades futuras! Para complementar o estudo deste livro, assista também a videoaula em DVD. Observe a reali- zag&o das levadas e dos exercicios ritmicos. Na videoaula vocé encontrara, também, novos exer- cicios e estudos. Sem ritmo nao ha nada. Sem o ritmo e sua alternancia nao ha estagdes, nao hé vida nem morte, nao ha respiro, nao bate coracao.Primeira Parte Estudos Ritmicos‘Turi Collura - Ritmica € levadas brasileiras para 0 piano 1 FUNDAMENTOS DE BATERIA E PERCUSSAO APLICADOS AO PIANO. Apresento aqui alguns conceitos da bateria/percussao e sua aplicago ao piano. E preciso ressaltar que os elementos que compéem os estudos da bateria so muitos, existindo inumeros métodos que tratam exclusivamente disso. Nem todos os fundamentos sao aplicaveis ao piano de forma interessante para um resultado “artistico”. Para fins didaticos, seleciono alguns desses fundamentos que me parecem iteis ao trabalho, pro- porcionando uma nova maneira de pensar o piano ritmicamente. ‘Since stRoKe: nos estudos de bateria e de percussdo, o termo single stroke define um toque sim- ples, alternado entre as maos, por exemplo direita-esquerda ou viceversa. Vejamos abaixo (E mao esquerda; D = mao direita). A partir desse momento usarei 0 termo em portugués toque sim- ples. No toque simples as maos tocam sempre (e somente) de forma alternada, independente de qual for 0 valor das notas (minimas, seminimas, colcheias, etc.). Veja alguns exercicios abaixo: Exercicio n° 1 (ds 120 a 180 bpm) 1) D E D E D 2c D E D E a) ee 6 1)DEODED DeE DE 2E6€EoO0eEDE ED E—E D ower eer oo +tPrimeira parte: Estudos ritmicos 71 Proponho praticar 0 préximo exercicio batucando longe das teclas pare, sucessivamente, aplicé-lo a0 piano. Logo podemos constatar, na figura abaixo, que, terminada a sequéncia, ao recomecer, as mos se invertem: por exemplo, comegando pelo 1) ao voltar se vai para 0 2) viceversa. Exercicio n°? 2 (= 70a 130 bpm) 1) D —EDEDEODEDEDED E D = E DE DEDEDEDEODED E > > > 7 > > 3 > om mo Exercicio n° 3 | 1) D E DE OD } 2— D E DE j s | Exercicion’ 4 : t LL Hf > > , 14)D —€ D EDED 2) DEDE —E DE | Exercicion® 5 Wt f o f A > 3 &: Trata-se, ainda, de exercicios simples. Todavia acredito que sua aborcagem seja bastante inusita- da para o pianista. Os mesmos exercicios se tornarao mais interessantes nas proximas paginas.Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano A pivisho DA MAO EM TRES PARTES Dividimos cada mao em trés partes, como indicado na figura abaixo. Cada parte da mao toca, de forma independente das outras, algum componente do ritmo. Praticamos aqui alguns exercicios preliminares para desenvolver a coordenagao. (importante: ao longo do livro, 0s nimeros indicam as partes das més e no os dedos). -Amao direita A primeira parte é representada pelo polegar. A segunda, pelo ded indicador e a terceira, pelos de- dos restantes. Essa ultima parte toca os acentos fortes. Usando as partes @ e @ da mao, podemos tocar os toques simples antes apresentados, agora, com uma s6 mo. Vejamos: DEDEDEDE DXOOOOOOO EDEDEDED ®OOOOOOO (diviséo entre as m&os) {diviséo numa mo s6) A sequéncia, antes dividida entre as maos, pode ser realizada também com duas partes de uma mo so. Pratique colocando os acentos na parte @ da mao e, depois, na parte @ como indicado abaixo: ®D®O®OOOOO®O [@)2-1. Exercicio n® 6-a («= 1204180 bom) Voltando aos primeiros exercicios do toque simples, poderemos pratica-los aplicando a alternancia enire as partes da mao (ao invés da alternancia entre as mos). 12Primeira parte: Estudos ritmicos Podemos alternar como indica a figura abaixo, utilizando as trés partes da mao: (22 Exercicion®6-b (#120. 160 bom) DOXSOOBO®O ny > > > > 2 > > > > - Amao esquerda Na divisao da mao esquerda estao indicados trés dedos, como mostra a figura da pagina anterior. Os outros dois dedos podem ser usados ora por uma parte da mao, ora por outra, segundo as cir- | cunstancias. Veremos isso em detalhe nos tépicos a seguir. DouBLE STROKE: Nos estudos de bateria e de percussao, esse termo define um foque duplo, por exemplo direita-direita, ou esquerda-esquerda. E chamado, também, de papa-mama. Vejamos: | DDEERODEE | EcE&EDODEEDD Existem varios exemplos de toque duplo na literatura pianistica, erudita e nao-erudita. Apresento alguns exemplos em seguida. Todos os exemplos apresentados utilizam a divisao da mao e permi- tem produzir passagens de grande efeito: Maple Leaf Rag (Scott Joplin) (O) *) 3 Exempio t ( ial, () ME. equivale & “mao esquerda’, MD. equivale a “mo direita”. 13Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano Py eH Os proximos dois exemplos, baseados no toque duplo, sao padrées bastante usados pelo pianista Herbie Hancock. ”) 44 Exemplo 2 Exempio 3 7) Os fragmenios apresentados nos exemplos 2 e 3 estao baseados na escala diminuta S-T (semitom-tom) de Dé. Para © estudo dessa escala, de suas caracteristicas e aplicacdes, veja 0 meu livro Improvisa¢ao: praticas criativas para a ‘composicao melddica na musica popular, Vol.2, publicado pela Ecitora Imaos Vitale. 14Primeira parte: Estudos ritmicos Outro exemplo: @)43 Exemplo 4 ME. ME Abaixo ha alguns exercicios para praticar a divisdo das maos e sua coordenacao. Escolha um acor- de de seu gosto para dividir a mao direita; a esquerda pode alternar o baixo em oitavas. Use um metronomo, comecando lentamente e, aos poucos, na medida em que sentir que esia alternandu us: dedos com precisao ritmica, acelere gradativamente a velocidade. Os toques entre parénteses (x) s40 mais leves. Vejamos: Exercicio n° 7 a) b) ®oe ®®@ eo a® © toque aupio ainda possibilita outras combinacoes de altemancia entre as maos. Experimente-as aplicando a divisao da mao. DEEDDEED EDDEEODODETuri Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano Thipte sTROKE: esse termo define um toque triplo: DoD ODE —Ec&€ —€ DP DOD ero oo Vejamos um exempio interessante de aplicagao do toque triplo: [@]s Exempios ParapipLe: O paradiddle @ a soma do toque simples com o toque dupio. Esse 6 um fundamento muito importante da bateria e logo observamos que se faz muito interessante para o desenvolvi- mento ritmico do pianista. Comecamos com 0 mais comum, o paradiddle simples. EDEEDEODODO O paradiadle acima pode, por exemplo, ser transposto para as teclas como mostram os proximos dois exercicios (estes em Dm). Estude uma versao de cada vez, lentamente e repetidamente. Ex- perimente velocidades de 60 a 90 bpm. a) b) @Jo Exercicio ne 8 16to vie _Primeira parte: Estudos ritmicos A versao b) usa a divisdo da mao esquerda em duas partes (() e @ ). Aversao c) acrescenta a divisdo da mao direita em duas partes. A verso d) acrescenta a divisdo da mao esquerda em trés partes. ©) 6 Exercicio n° 9 °) @® 4) @® o® @ 6 OD O Ove As possibilidades de aplicagao dos paradiddles oterecidas ao pianista so realmente muitas. Pen- semos, por exemplo, na possibilidade de realizar 0 paradidale somente com uma mao, enquanto 2 outra toca diferentes figuras ritmicas ou uma melodia. O préximo exercicio mostra a realizagao do paradiddle com a mao esquerda. Logo depois da versao a) 0 exercicio mostra alguns desenhos ritmicos que so obtidos omitindo algumas notas do paradiddle de pertida. Vejamos: (©) 7 Exercicio n° 10 ® ® ®®OoOo0 e2® ®©O0 O90Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano O proximo exempio mostra um desenho ritmico na mao esquerda derivado do paradiddle enquanto amo direita executa um desenho melodico-harménico. [@s Exempio 6 C6 (é | DIC InveRsOes D0 PARADIDDLE Db7,9/C Cm7 C7M,9 Apartir de cada uma das oito colcheias que compéem o paradiddle apresentado anteriormente, ob-_ temos diferentes inversdes, formando novos paradiddles, apresentados em seguida. Estudaremos | com caima e detalhadamente cada um. Os acentos de cada paradiddle caem nas notas evidenci- adas em negrito (veja a figura abaixo) | 1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) vpomommom moomommo omouomomm momoomom mmomoomo ommomoom mommomoono omommomoPrimeira parte: Estudos ritmicos to Estude cada uma das inversdes apresentadas. Pratique, por exemplo, uma inversao por dia, pro- curando fixar e interiorizar cada paradiddle. Use um metronomo. A pratica e a interiorizacao dos paradiddles requer tempo e nao é uma tarefa tao simples. Aconse- tho prosseguir, de forma paralela, no estudo dos préximos topicos do livro, Paradiddle 2 DEEDEDDE | O paradiddle 2 pode ser transposto para as teclas, por exemplo, como mostra o proximo exercicio (todas as versées em Dm) Exercicio n° 11 (@ = 60 a 90 bpm) a) b) @0 0 ®@ © exercicio seguinte mostra alguns desenhos ritmicos aplicados a mao esquerda relativos ao pa- radiddie 2. Invente e escreva no espago em branco outro desenho. Exercicio n° 12Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para 0 piano E util estudar os paradiddles e absorver a alternancia de movimentos que proporcionam, pois habi- litam o pianista a realizar inimeras figuras ritmicas. Paradiddle 3: EEDEDDED Seguindo os exemplos anteriores, o paradiddle 3 pode ser traduzido nas teclas como mostra o pro- ximo exercicio (todas as versées em Dm): @)10 Exercicio n* 13 0. 90 bpm) > > @O ®@ @ O exercicio seguinte mostra alguns desenhos ritmicos aplicados & mao esquerda relativos ao pa- radiddle 3. Invente e escreva no espago em branco outro desenho. Exercicio n° 14 20Primeira parte: Estudos ritmicos bi- Paradiddle 4: EDEDDEDE Seguindo os exempios anteriores, o paradiddle 4 pode ser traduzido nas teclas como mostra o pré- ximo exercicio (todas as versées em Dm): 11 Exercicio n° 15 = 60.90 bpm) »a-| O exercicio seguinte mostra alguns desenhos ritmicos aplicados a mao esquerda relativos ao pa- radiddle 4, Invente e escreva no espaco em branco outros desenhos, Exercicio n° 16 21Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano Paradiddle 5: DEDDEDEE paradiddle 5 pode ser tracuzido nas teclas como mostra o proximo exercicio (todas as versoes em Dm): [©12. Exercicio n° 17 O exercicio seguinte mostra alguns desenhos ritmicos aplicados & mao esquerda relatives ao pa- radiddle 5. Invente e escreva no espaco em branco outros desenhos. Exercicio n° 18 22 ‘ {Primeira parte: Estudos ritmicos Paradiddle 6: EDODDE DEED em_ O paradidale 6 pode ser traduzido nas teclas como mostra o préximo exercicio (todas as versdes em Dm): 13 Exercicio n° 19 id 60 a 90 bpm) a) b) 6 ® © pa-_ Oexercicio seguinte mostra alguns desenhos ritmicos aplicados 4 mao esquerda relativos ao pa- radiddle 6. Invente e escreva no espago em branco outros desenhos. Exercicio n° 20 23‘Tun Collura - Ritmica e levadas brasileiras para 0 piano Paradidale 7: DDE DEEDE P O paradiddle 7 pode ser traduzido nas teclas como mostra o préximo exercicio (todas as versées em © Dm): D =| [@]14 Exercicio ne 21 iP ae O exercicio seguinte mostra alguns desenhos ritmicos aplicados a mao esquerda relativos ao pa- © radiddle 7. Invente e escreva no espaco em branco outros desenhos. 2 Exercicio n° 22 & 24Primeira parte: Estudos ritmicos Paradiddle 8: DE DEEDED s em © paradiddle 8 pode ser traduzido nas teclas como mostra 0 préximo exercicio (todas as versdes em Dm): 15. Exercicio n® 23 (# = 60.290 bpm) | a) b) ) pa-| © exercicio seguinte mostra alguns desenhos ritmicos aplicados 4 mao esquerda relativos ao pa- sadiddle 8. Invente e escreva no espago em branco outros desenhos. Exercicio n° 24 2Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para piano PaRADIDOLE DUPLO Esse paradiddle 6 usado nos tempos ternarios, sobretudo no compasso 6/8. Nao 0 aprofundare| neste livro, mas acho interessante mostré-lo. Vale para o paradiddle duplo tudo 0 que foi mostrado_ sobre 0 paradiddle simples. EDEDEE DEDEDD OuTRAS COMBINACOES DE TOQUES ‘Além dos paradidales existem outras combinagées de toques simples, duplos e triplos. Vejamos alguns outros mais relevantes para serem explorados ao piano: 4/4 1) EDDEDODED 2DEEDEEDE 3 DDDEDODDE 4 EE EDEEED i ‘As combinagoes 1) e 2) acima dividem as oito notas do compasso em grupos de 3+3+2 Alguns exemplos: (2) 16 Exemplo 7 (combinagao 1) 26Primeira parte: Estudos ritmicos moa: CanTaLoure IsLAnp (HERB! ndarei Na combinacao 1) esta fundamentada a levada ritmica da musica Cantaloupe Island, mesmo que strado_ com alguma modificagao ©/17 Exemplo 8 (combinacao 1) jamos ) 18 Exemplo 9 (combinagao 2): sua mao esquerda oferece um eficaz acompanhamento no —— baido: 3/4 ou 6/8 )D D ED EE 2 — — DED OD 3)—E D DE DOD 4D — E DEE 5D —E EE DOD s)—E DDDEE ‘Seguindo os critérios apresentados acima, é possivel produzir combinagdes de toques para qual- quer tempo de compasso, como por exemplo 5/4 (3+2 ou 243), 7/4 (342+2, 2+243, etc.) e outros.Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano 2 RITMICA NA MELODIA Exencicios nitwicos DE COORDENACAO Aqui alguns exercicios para desenvolver a capacidade de passar de um valor de notas para outro |= sem perder o andamento ou a coordenagao das maos. (@)194 Exercicio n° 25 ai 2 38 b) (mesmo dedinado) (©)19-2 Exercicio n* 26 J), 2 3 'b) (mesmo dedithado)Primeira parte: Estudos ritmicos (mesmo dediihado) ym) 19-3. Exercicio n° 27 a)Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano NOTAS DE DIFERENTE DURACAO NA MELODIA Aconstrugao de melodias que contenham notas, ou grupos de notas, de diferente duragao (ora ool cheias, ora seminimas, minimas ou tercinas, por exemplo), proporciona resultados interessantes_ Observe 0 exemplo abaixo: a melodia alterna grupos de colcheias, tercinas e semicolcheias. [@]20 Exompio 10 —a— 7 & — ae —— = Ao estudar as escalas, 6 possivel aplicar varias alternancias ritmicas como, por exemplo, as d figuras abaixo: a > See te F LLLL > — ate a Apresento em seguida um exercicio muito eficaz para inumeras aplicacOes. Trata-se de deslocar as pausas sobre cada uma das oito colcheias que compéem cada compasso. Estude com 0 metréno- mo em velocidades progressivas, de 100 a 180 bpm.Primeira parte: Estudos ritmicos () 21 Exercicio n° 28 (# = 120 bpm) possivel praticar 0 exercicio n° 28 com algum acompanhamento em ostinato, como mostra 0 ‘icio abaixo: *) 22-1 Exercicio n° 29a‘Turi Collura - Ritmica € levadas brasileiras para o piano Experimente dobrar o tempo da mao direita, como mostra o exercicio abaixo. (@]22-2. Exercicio n° 29b EXERCICIO DE COORDENACAO MELODIA/ACOMPANHAMENTO. O proximo exercicio visa desenvolver a capacidade de deslocar 0 acompanhamento da mao esquer- da enquanto a mao direita improvisa ou toca uma melodia. A mao direita toca o exercicio n. 28 in- teiro. Junto a isso, procure tocar um acorde (com a mao esquerda) colocando-o junto a primeira colcheia do compasso. Sucessivamente, repita 0 exercicio inteiro colocando o acompanhamento junto & segunda colcheia, depois & terceira, etc., como proposto no exercicio n° 28. Dessa forma & possivel treinar as sincopes da mao direita e o deslocamento ritmico da esquerda. Vejamos: ' 32Primeira parte: Estudos ritmicos 23 Exercicio n* 30 oS 1) acorde na primeira colcheia: ai" etc. 2) acorde na segunda colcheia: Jer. 3 ins eire ntTuri Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano 3) acorde na terceira colcheia: 4) acorde na quarta colcheia: etc Para alcangar uma boa independéncia das maos, pode-se isolar uma célula ritmica de acompa- nhamento para a ela sobrepor alguns estudos progressivos na mao direita. A segao Apéndice, no final deste livro, contém alguns estudos para esse fim. Use-os como referéncia durante a leitura do | livro todo. Com efeito, ao longo das paginas, sao apresentadas varias levadas para a mo esquer-__ da. Poderemos, entao, nos referir aos exercicios do Apéndice para aplicar as levadas que, naquele momento de nosso estudo, estamos aprendendo. Estude agora os acompanhamentos de 1 a 4 apresentados a pagina 88 aplicando-os aos exercicios de 116 a 122. 34Primeira parte: Estudos ritmicos Polirritmia significa o emprego simultaneo de duas ou mais estruturas ritmicas diferentes. Sobre- jpomos aqui uma combinaco de toques 3+3+2 (veja os acentos da mao direita distribuidos entre 25 olto semicolcheias de cada compasso) a uma pulsacao binaria (mao esquerda). Observe as wersdes a), b) ec). Para a diviséo das maos veja as figuras a pag. 12. —- ‘A varséo a) pada sa tomar a versio 9), fem que so tocadas somente as notas acentuadas > e ve ) vo ve ve ve verso b) mostra uma polirritmia em que méo direita toca 3 notas por compasso “eequanto 2 mao esquerda toca 4 notas. Na "wersdo c) a mao direita toca 3 notas enquan- © 2 mo esquerda toca 2 nolas. “A poliritmia pode se dar também em uma melodia, na qual so evidenciados determinados acen- ‘ms. O exemplo seguinte é um trecho de The Entertainer (Scott Joplin). Observamos que os acentos G2 melodia apontam para uma sobreposigao de 3+3+2, vejamos: Exemplo 11 @, no’ ra do quer- juele fadTuri Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano As figuras abaixo mostram a inversdo das maos na realizagao das polirrtmias apresentadas antes: d@2 02 ® °) As versdes e) e f) aqui apresentadas resul: tam em levadas de balao, tratadas mais frente (veja os padrées 1 e 2 a pag.73). Outra combinagdo interessante de acentos 6 a 3+3+3. Depois de executar as figuras abaixo, ex. perimente inverter as maos.Segunda Parte Figuras Ritmicas BrasileirasTuri Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano 1 BOSSA NOVA A bossa nova surgiu nos anos 50, misturando os elementos ritmicos do samba e as progress6i harm6nicas do jazz. Seu ritmo € menos sincopado que 0 do samba, e sua condugao mais lines especialmente nos andamentos lentos e meio-lentos (pensemos em musicas como A Insensate: Corcovado, etc.). Nesses casos 0 baixo tende a ficar na fundamental do acorde. Ja nos andamer tos mais rapidos (por exemplo, Garota de Ipanema, Wave, etc.), 0 baixo alterna a fundamental cor © quinto grau do acorde. A simplificagao ritmica da bossa nova em relagao ao samba, as vezes, mais marcada, como apresentado aqui nos padres 1 e 2. Ja as figuras ritmicas mais sincopada: como os padrées de 3 a 7, a aproximam mais ao samba. Paorao 1 Apresento trés versdes desse padrao; 0 que muda 6 a condugao do baixo. Sua versdo a) é a mai simples, a0 passo que as 5) e c) acrescentam algumas notas em contratempo no baixo. Os padré 1 2 aqui apresentados sao os mais simples e os que mais se distanciam da esséncia do sami Talvez sua melhor aplicagdo seja nos tempos lentos. b) A figura abaixo mostra uma possivel realizacdo de cada padréo. Acompanhe pelo CD e pratiqu cada exercicio proposto. 24 Exercicio n° 31 a) Dm O padrao seguinte acrescenta apenas uma antecipacao no final do compasso. 3BSegunda parte: Figuras ritmicas bresileiras figura abaixo mostra uma possivel realizacéio de cada padrao. Acompanhe pelo CD e pratique exercicio proposto. prOximo exercicio mostra a aplicagdo do Paprko 2 a uma sequéncia de acordes. Repare que a semicolcheia de cada compasso antacipa 0 acorde que segue. iqu *)/26 Exercicio n° 33 G7sus4,9,13 G7.b9b13 C7M,9 cee = C7M9 -se a linha do baixo do exercicio anterior. No primeiro compasso as notas se alternam entre fundamental e 0 quinto grau do acorde. A ultima semicolcheia antecipa a nota sol, fundamental do do segundo compasso. Depcis de uma altemndncia de citava, a dltima semicolcheia desse sso antecipa 0 novo acorde. No terceiro compasso novamerte aparece a aiternancia entre primeiro © 0 quinto grau. Essa condugao se aproxima a do samba 39Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para 0 piano O ACOMPANHAMENTO CoM A MAo Esauenpa. Eis alguns exercicios para treinar 0 acompanhamento cor a mo esquerda. Pense na mao dividida como mostra a figura abaixo. O quinto dedo da mao faz baixo enquanto os restantes realizam os acordes. Acompanhamento em posigao fechada: @ ® [@)27-1 Exercicio n 34 ®o oOo ® OO @ @ @ @ ©} [@)27-2 Exercicio n° 35 Acompanhamento em posigéo aberta: Exercicio n° 36 Esses simples acompanhamentos sao usados, frequentemente, por pianistas como César Camar- go Mariano, para se acompanhar nos solos em andamentos lentos. Observe, por exempio, ess pianista na musica Quem diz que sabe (DVD Leny Andrade & César Camargo Mariano Ao Vivo). Na mesma apresentagao 20 vivo, ainda, ele acompanha a misica Vocé vai ver usando 0 PaprAo de bossa apresentado na pagina anterior na sua versao b).‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras 0 faz ‘=prmorar a coordenacao das méos, aplique as levadas de acompanhamento de bossa nova esentadas nos exercicios das paginas 88 e 89. Por exemplo, o exercicio n° 116 (no item 5) 9 proposto abaixo. Esse tipo de treinamento é muito util, pois trabalha a independéncia das na hora de executar um tema ou um improviso enquanto se toca o acompanhamento. 28 Exercicio n° 37 1@ agora o acompanhamento do Paprao 2 aos exercicios das 2aginas 88 e 89. Exercicios com olcheias na mao direita podem ser treinados com andamertos de 80 a 110 bpm. Trabalhe ogressivamente, sem ter pressa de alcancar velocidades elevacas. Quanto mais lento for o tra- melhor ser o resultado. Aigumas sugestes de misicas: Eu sei que vou te amar, Corcovado, .¢40 facilitam a aplicaco do PaorAo 1; para a aplicacao do Paorao 2 utilize, por exemplo, a a A Insensatez, em virtude de sua melodia antecipada em relacao a pulsacao. paio 3 D padrao seguinte esta baseado em uma das figuras tipicas que os bateristas executam no aro caixa. Essa figura ritmica é um padrao da assim chamada clave de bossa nova 3:2 (significa 3 ques no primeiro compasso e 2 toques no segundo). O préximc exercicio mostra uma possivel izacao do padrao apresentado.‘Tun Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano (©)29. Exercicio n° 38 G7sus,9 G7sus,9 C7M,9 Pari 4 (inversao do Paorao 3). Aqui a clave de bossa nova é indicada como 2:3 (significa 2 t ques no primeiro compasso e 3 toques no segundo) A figura abaixo mostra uma possivel realizagao do padrao apresentado. [©/30 Exercicio n° 39 C7M,9 G7sus,9 42‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras proximo padrao corresponde a levada que Jodo Gilberto utilizou na gravagao da musica Desafi- ‘em 1958, época em que surgia a bossa nova. Os padrées 5 @ 6 e suas variagées, sao os mais S AO Samba e se aplicam muito bem a musicas como, por exemplo, Lobo bobo (C. Lyra € Boscoli), Ela é carioca (T.Jobim e V. de Moraes), S6 dango samba (T. Jobim e V. De Moraes). (") 5 eek : Ft e | — — LL otter eet Ss oS a2 t (*) Jodo Gilberto usa, na musica Desafinado, também essa variacéo. Sgura abaixo mostra uma possivel realizagao do padrao apresentado. 31 Exercicio n° 40 © eet olf ole 34 -exercicio anterior mostra uma linha simplificada na mao esquerde. |sso é devido ao fato do acom- —s mento da mao direita ser mais sincopado. = proximo padrao de bossa é uma inversao do padrao 5 aqui apresentado. E obtido invertendo os __l} Geis compassos desse Ultimo, ou seja, comegando pelo segundo compasso. Para um aprofundamento da estética da bossa nova, da "batida” de Joao Gillerto e de seus desdobramentos, bem para o estudo dos clichés ritmico-melédicos desse género musical, veja omeu livro Piano Bossa Nova: Método 2SSIV0 (\ivrO + DVD) disponivel no site www.piancbossanova.com. a rn <)Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano Paprao 6 () Uma possivel variagao. Os proximos exercicios mostram algumas possiveis realizagdes do PaprAo 6. (©)324 Exercicion? 41 cms Db7M,9 Dm 32-3 Exercicio n° 43, estilizagao interessante do Paorao 6 C7M.9 C7,9 sus4 C7M.9 C7.9 sus4‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras 07 los de realizapao: *) 33-1 Exercicio n° 44 C7M.9 ©) 33-2 Exercicio n° 45 Cc7M9 cé Dm7,9 G7,9,13 * 33-3 Exercicio n° 46 C7M,9Tun Collura - Ritmica e levadas brasileiras para 0 piano Uma caracteristica da bossa nova nos andamentos lentos e médios € a de marcar todas as c cheias. Na bateria, por exemple, isso é feito no prato de condugao. Vejamos uma aplicagao dis: 20 piano, na transcrigao livre de um trecho da levada que César Camargo Mariano usa na musi Vocé vai ver (Tom Jobim).(!) ‘TranscricAo: Cesar CAMARGO Mariano (VOCE VAI VER) Observe a civiséo da mado direita em duas partes. O pianista tende a marcar todas as colcheia: No exemplo abaixo, as notas mais agudas sao acentuadas, enquanto as outras sao ghost note: Afaixa do CD tenta reproduzir 0 mais fielmente possivel a maneira de C.C. Mariano executar e levada. (@)s4 Exemplo 12 é "Sig3% 2 a ‘As melodias da bossa nova e do samba (me parece que isso possa bem se estender a outros est los brasileiros também) sao caracterizadas pela sincope. Vejamos:(?) Esta figura inicial Bee se transforma, progressivamente, nas sucessiv: o = > a . = GS —» eee CES 9 ee] oF As figuras ritmicas sincopadas sao muito comuns, portanto é util se familiarizar com elas. Assi como para a melodia, a sincope esta, também, na base da ritmica brasileira. O proximo paragraf mostra esse conceito aplicado ao acompanhamento. 7) DVD Leny Andrade & César Camargo Mariano Ao Vivo. 2) Devo ao amigo Nelson Faria essa sequéncia, publicada no livro The brazilian guitar book. 460 aSegunda parte: Figuras ritmicas brasileiras s col. 2EXERCICIOS DE CONTRATEMPO PARA A MUSICA BRASILEIRA diss¢ Apresento aqui alguns estudos para aprimorar a percepgao e a realizago do contratempo, tocado iisice 20m a mao direita. Na mao esquerda, a nota do primeiro tempo é tocada em staccato, enquanto a ‘segunda é forte, representando 0 acento do bumbo. Para entender melhor, ouga as faixas do CD. Hermonicamente, a primeira nota toca a fundamental do acorde, encuanto a nota forte é, em muitos ‘e2sos, representada pela quinta do acorde tocada oitava abaixo. rela ote: es io1 33 proxima figura mostra uma possivel realizaco do Pardo 1 em Dé Maior. : est cicio n° 47 ©) 35 sivas 4] ‘Acrescentamos uma nota (indicada com *) na mao esquerda ao PaorAo 1, para enriquecé-lo: 4 Panrio 2 \ssir grTuri Collura - Ritmica ¢ levadas brasileiras para 0 piano Os proximos exercicios mostram algumas possiveis realizagdes do PaorAo 2 em Dé Maior. E termos harménicos a nova nota pode ser: a) a quinta do acorde oitava acima; b) a terga do acor citava acima; c) a mesma fundamental do acorde. Essas sao as solugdes mais comuns. A proxima figura mostra a nova nota sendo a quinta do acorde oitava acima. Exercicio n° 48 © 361 ‘A proxima figura mostra a nova nota sendo a terga do acorde oitava acima Exercicio n° 49 (@)se2 A proxima figura mostra a nova nota sendo a fundamental do acorde. Cc Exercicio n° 50 (© 363_ Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras screscentando mais uma nota na mao esquerda (indicada com *) exercicios mostram algumas possiveis realizagdes do Paoréo 3 em Ré menor. Er jharménicos a nova nota pode ser: a) a quinta do acorde oitava acima; b) a terga do acorde acima: c) a sétima do acorde oitava abaixo. criando uma rota de aproximagao a fundamen figura mostra a nova nota representando a sétima do acorde. Dm ima figura mostra a nova nota representando a quinta acima do acorde, Dm sicio n° 52 37-2 direita pode ser enriquecida com algumas ‘a mais, como mostra a figura ao lado.‘Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano Apresento os proximos exercicios para treinar a alternancia entre as partes da mao direita enqui to a mao esquerda pratica o acompanhamento proposto anteriormente. Exercicio n° 53 Exercicio n° 54 (js ° “aIl@0@0O000 > il ®@ DHX ODOO ) Abaixo apresento algumas figuras interessantes para a mao esquerda. Essas podem ser aplicad: aos exercicios do apéndice de n° 116 a n° 122 (pag. 88 e 89) em forma de acordes. Exercicio n° 55 Exercicio n° 56 Exercicio n° 57 Exercicio n° 58‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras nqui cio n° 59. Escolha algumas escalas e pratique-as com a mao direita aplicando as sincopes fas no exercicio n* 28 (pag.31). Amao esquerda toca nos padiGes 1, 2 € 3 aqui apresentados. préximo exercicio mostra, por exemplo, a aplicacdo da sincope na escala de Dé Maior, com 0 10 3 na mao esquerda AC * 39 Exercicio n° 60 1)Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano 3. SAMBA © samba é caracterizado por uma rica polirritmia, em que diversos instrumentos propéem de: nhos ritmicos diferentes. No piano, € possivel construir varias figuras com a mao direita, muit vezes baseadas nas levadas de especificos instrumentos de percussao, especialmente tam rim, pandeiro e agog6, enquanto a mo esquerda faz a fun¢o do baixo, marcando 0 acento d surdost’), A figura ritmica do Paorao 1 apresentado abaixo é a levada de samba mais tradicional. Deriva um desenho de tamborim e é caracterizada por um andamento sincopado®). Paprao 1 Nas levadas de samba aqui apresentadas, a primeira nota de cada compasso (primeiro tempo) m&o esquerda € tocada em staccato, enquanto na terceira nota (segundo tempo) reside o acent forte. Exemplos de realizacao: C7M.9 Exercicio n° 61 (@\40 1) Nas escolas de samba existe 3 fungées diferentes de surdo. O "surdo de primeira" 6 o que marca o segundo tem, do compasso (um-DOIS, um-DOIS) e tem, de reara, afinagao mais grave. O "surdo de segunda" marca o primeiro ter po (UM-dois, UM-dois). Por titimo, 0 terceiro surdo, chamado ‘surdo de corte" ou "surdo de terceira’, traca desenh livres, ligando as batidas dos outros dois, 2) E importante fazer uma consideragao preliminar: observando os padrées de samba aprosentados nessas pagin notamos que os desenhos ritmicos precisam sempre de dois compassos para completar-se. Poderiamos dizer, entao, que o andamento de samba ¢ em 4/4. Mas, devido a pulsacéo binéria dos surdos, é convencao escrever os desenho: em24, 52‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras interessante variar a formagao do acorde, assim como sua posicao nas teclas (mediante inver- 1 deses80) para criar uma maior variedade sonora. O proximo exercicio mostra a alternancia entre o 6° muitas® 7° grau do acorde, ao passo que o sucessivo acrescenta também uma inversao diferente. Esse tam recurso é, por exemplo, tipico da linguagem pianistica de César Camargo Mariano. ito di c7m9 riva cio n° 62 5 SSS 241-1 TP SF cio n° 63 SS 41-2 SF 1po) + =a ace a cio abaixo mostra uma possivel aplicagao do Paorko 1 a una sequéncia de acordes. n° 64 2 = F aa : 2 a ressaltar que o estudo repetido e a aplicagéo de cada padrao em determinados contextos oo sem divida, muito importantes. Ao mesmo tempo é preciso okservar que, em muitas circuns- serhosmameias, um bom musico procura variar seu acompanhamento ac longo da musica, tornando o ritmico mais interessante. Uma boa forma de acompanhar é seguir a ritmica da melo- valorizando suas caracteristicas, ressaltando suas peculiaridades. Em outros casos, como no i funk, pode ser interessante manter uma determinada figura por mais tempo, sem procurar des. Senne 33Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para 0 piano Uma caracteristica da condugao de samba nos instrumentos harménicos como, por exemplo, ano, violdo ou cavaquinho, é a anacruse no come¢o do primeiro compasso, assim como apre: tado anteriormente pelo paprAo 1 no que diz respeito a mao direila. Isio é: normalmente néo marca o primeiro tempo do primeiro compasso; em vez disso, 6 marcado o primeiro tempo do segu compasso. Veja a figura abaixo: Normaimente, esse tempo se antecipa ou se omite Esse tempo é tocado (mas pode também ser antecipado) ™ Se Contudo, podemes ter levadas, como as apresentadas abaixo, em que é marcado o primeiro tem Isso 6 usado especialmente no inicio das misicas ou em circunstancias particulares (um refrao, trecho especial, etc.). Nas figuras abaixo, as notas entre parénteses podem ser omitidas: Observe que aqui se invertem os ‘compassos que compdem 0 paneAo 1 Com poucas modificagées obtemos a figura seguinte: APLICACAO DA DIVISAO DA MAO DIREITA NO SAMBA Aplicando o critério da diviséo da mao direita (veja pag.12) é possivel realizar 0 PapRAO 1 co! segue: D WOOD ODQOO BOOO O Ow® Adivisao da mao se baseia no seguinte critério: a parte "3" da mao executa os acentos da batid: enquanto as partes "1" e "2" realizam ghost notes \') nas outras pulsagdes. Essas ghost notes co’ ferem swing a levada. Obviamente nao é preciso colocar as ghost notes em todas as pulsagé Por exemplo, no padrao acima, escolhi nao tocar duas notas, indicadas entre parénteses com (x (7) Otero inglés ghost noie pode ser traduzido como “nota faniasma’. Signfica uma nota tocada com uma dinamica muito Te ouco perceptive 5400 _Segunda f lo, piexercicio seguinte mostra uma aplicagao da divisao da mao direita assim como indicado acima. es 40 43-1 Exercicio n° 65 cio abaixo apresenta uma variagao de acorde no ultimo compasso. 43-2 Exercicio n° 66 seguinte 6 a transcric&o de um trecho da levada que 0 pianista César Camargo Mariano ‘se musica Samambaia (do disco Solo brasileiro, Polygram M-518874-2, 1994), livremente in- em sua escrita. Além da divisao da mao direita, note nessa nao 0 paradiddle 7 no primel- Os acentos desse desenho marcam, também, a polirritnia 3+3+2 (veja pag.35) Exemplo 13 33131131/ 3131231 3 3131131) 3333Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano O tamborim € tocado com as duas méos: uma baqueta bate a pele do lado de fora enquanto dedo percute a pele do outro lado. A baqueta produz um som mais alto, resultando nos acen mais fortes do tamborim. O dedo produz um som bem mais leve. E facil aplicar isso ao piano trai pondo o toque da baqueta a mao direita, enquanto a mo esquerda toca os acentos mais leves. Deseno ve TamBorim N° 1 Ritmica da baqueta, _—§ ——> ‘eproduzida, a0 piano, com amao dirita| Ritmica do dedo contra ——b «8 pole do tambor, reproduzida, 20 plano, com @ mao esquerda Diviséo entre as mas ——> + Divisao da levada entre as méos O pianista pode dividir qualquer levada ritmica entre as maos para realizar um acompanhame! O proximo exercicio mostra uma possivel realizagao do Desenxo 1: do tamborim para as teclas. [@)45— Exercicio n° 67 A713 Bb7,13 ———— a a ———! —————+ SSS SS - Divisao da levada em uma mao s6 E possivel dividir o desenho acima entre as partes de uma mao (veja a pagina 12). Observe a fig abaixo, referente & mao direita: 3 oH = ® ® a eu 8 eu eu 56Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras 2 levada de samba esta baseada no Deseno 1 de tamborim apresentada anteriormente. esquerda realiza os acentos do surdo junto ao acompanhamento de baixo. de realizagao do Paprio 2: c7M,9 C7M,9 cé n° 69 ¥Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano Apresento, em seguida, alguns outros desenhos caracteristicos do tamborim. Desenno pe TamBorim N° 2 fie > erp ron wg File TI ci) musa: — 8 pale do tambor, rapraduzida, 20 piano, com a mo esquerda 3 e DEODEDDEDEDE Pavrdo 3 Esta levada de samba esta baseada no Desenuo 2 de Tamborim. Exemplo de realizacao do Paprao 3 com a divisdo da mao direita: C7M,9 Exercicio n° 71 O48wy ate & edo conta sso tambor,reproduzda, pe Tamporim N° 3 > coma mao esquerca ‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras 4 n72 C7M,9 = > jevada de samba esta baseada no Desenvo 3 de Tamborim. de realizagao do Paprao 4 com a divisao da mao direita: > > (>Turi Collura - Ritmica € levadas brasileiras para 0 piano EXERCICIO DE COORDENACAO: ACOMPANHAMENTO NO CONTRATEMPO Um recurso muito utilizado ao piano no samba-jazz ¢ 0 acompanhamento no contratempo pela mi esquerda. O exercicio abaixo propde acompanhar o exercicio n° 28 (pag. 31) com a mao esquer sempre no contratempo. | 50 Exercicio n° 73 (@ = 120 bpm;‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras SAMBA-CANCAO samba-cancao aparece no final da década de 1920. Caracterizado por melodias romanticas & ntais, em andamento lento, 0 samba-cangao, ou choro-cangao, é influenciado pelo bolero primeira musica que divulgou o género foi Linda Flor, em 1929, Compuseram samba- compositores como Noel Rosa (Para que mentir); Cartola (As rosas nao falam); Nelson inho e Guilherme de Brito (A flor e o espinho) entre outros. la ma quer ) bpm semba-can¢ao é caracterizado por um andamento lento e usa a ritmica do choro. O baixo pode simples ou sincopado como na versdo entre parénteses (veja figura abaixo): s de realizacao: 51-1 Exercicio n® 74 Am,9 Bm7(b5) Exercicio n° 75 Am,9 Bm7(b5)‘Turi Collura - Ritmica ¢ levadas brasileiras para 0 piano |@)51-3. Exercicio n° 76 Am Bm7(b5) Outros padrées de samba-cangao sao indicados abaixo. As faixas do CD mostram as variagdes acordo com a progressao harmonica anterior. Paorao 2 (@)52_ Exercicio n? 77 Papréo 3 [@s3__ Exercicio n* 78 Paprao 4 [@)54 Exercicion’ 79 Sugestao de musicas para praticar as levadas: Manha de carnaval (L. Bonta e A. Maria); As ros: no falam (Cartola); Falando de amor (T. Jobim); Beijo Partido (T. Horta); Ultimo desejo (N. Rosa) Tema de amor de Gabriela (T. Jobim). 62‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras PARTIDO ALTO partido alto 6 um tipo antigo de samba tocado e cantado em roda, caracterizado por impro- sacdes. Os participantes acompanham batendo palmas enquanto cantam. O desenho ritmico stico do partido alto é o do pandeiro. Segundo o historiador Ney Lopes, a partir dos anos esse género tornou-se conhecido gracas as gravagSes que, pcrém, eliminaram os improvisos. foi o sucesso, nesse periodo, de Martinno da Vila. Zeca Pagodinho e Dudu Nobre estao 98 intérpretes mais populares. Gracas a artistas como Joao Bosco e Toninho Horta, entre 0 partido alto veio se transformando até os moides atuais, em que o desenho do pandeiro € entre baixo e bateria. Seca tipica das palmas Desenho de pandeiro 1 Desenho de pandeiro 2 ‘Desenho de pandeiro 3 ‘Desenho de pandeiro 4 aqui simplificando 0 som do pandeiro, reduzindo-o apenas a dois sons: um mais grave € ep tocado apenas com 0 polegar, outro agudo e forte, tocado com os dedos restantes. Isso pode imitado, ao piano, de duas formas: Tecando as duas partes @ Oo «@« 8 ‘com uma mao s0 (por A ‘exemplo a direita) ‘ [ f ‘ D DE E — oO —E Dividindo as duas partes i | Rosa ‘| entre es maos: ; Cl y C fTuri Collura - Ritmica e levadas brasileiras para 0 piano (*) possivel Paprao 1 vaviagao Os exercicios abaixo mostram exemplos de realizado do PaprAo 1 [©5541 Exercicion® 80 Dm7 Os proximos dois exercicios apresentam uma verséo mais "moderna’. (@)]55-2 Exercicio n° 81 O préximo exercicio mostra uma variagao no acorde da mao direita (@)55-3 Exercicio n° 82 Dm7‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras *) possivel variagao ‘exercicios abaixo mostram exemplos de realizagao do PaprAo 2 O exercicio n° 83 propde uma 1a variagao ritmica no baixo, ) 56 Exercicio n° 83 C7M,9 G7sus4 G7 proximos trés exercicios apresentam uma versao mais "moderna. 57 Exercicio n° 84Turi Collure - Ritmica e levadas brasileiras para o piano [@|58-1. Exercicio n° 85 Dm6/9 (*) variagao | 58-2 Exercicio n° 86. Aqui ¢ apresentada uma linha de baixo diferente. Dmé/9 Outra levada de partido alto pode ser obtida invertendo os dois compassos do PapRAo 1. ©) possivel Pronto 3 variagdo (@)59-1__ Exercicio n° 87 Am7 Am6é Am7 Am6‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras préximo exercicio inclui algumas variagdes na mao direita. 59-2 Exercicio n° 88 Am7 exercicio propoe algumas variagdes para ambas as méos: 60 Exercicio n° 89 Am7 Am6é Am7 Am6 ssival aga que segue uma variante do padrao anterior.Turi Collura - Ritmica ¢ levadas brasileiras para o piano O exercicio seguinte 6 um exemplo de realizac&o do PaDRAO 4 (@]61 Exercicio n° 90 Am7 Am? © Paprao 5 € uma variante rapida de partido alto. > > Paprao 5 O exercicio abaixo mostra uma possivel aplicagdo do Papnio 5. aD ©) 62 Exercicio n° 91 c7, Apresento na préxima pagina, sob forma de exemplo, uma mdsica que utiliza duas levadas difere! tes: 0s compassos de 1a 9 e de 18 a 25 estao baseados no partido alto, enquanto os restantes desenvolvem em samba. Essa musica faz dbvias referéncias a trechos musicais famosos. 68 OOPor outros sambas Exemplo 14 Turi Collura G7 G6 G/M G6 G°(7M)_@* — (7M) G* E7(b9b13) Am(9) Fiim7(06),11 87 Cém7(b5) — F#7(13) D7(b13) G7M G6 G7™M G6Tun Collura - Ritmica e levadas brasileiras para 0 piano 6 SAMBA-FUNK Mistura de ritmos brasileiros com o funk dos EUA, 0 samba-funk nasce no final dos anos 60 mos de alguns musicos brasileiros liderados pelo pianista Dom Salvador. Eles formaram um gr chamado Grupo Aboligao. Nos anos 70 a banda Black in Rio desenvolveu um repertorio bi do na fusao de funk, samba, jazz e ritmos brasileiros. O samba-funk emprega, as vezes, levé de partido alto. Outras vezes acrescenta instrumentos da Percussaé0 do samba a uma levada Além das bandas citadas acima, pode-se ver o trabalho dos pianistas Tania Maria e Eumir Deod. Paprio 1 O exercicio abaixo mostra uma possivel aplicagéo do PaDRAO 1. [lea Exercicio n° 92 Paprdo 2 70___ Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras exercicio abaixo mostra uma possivel aplicagdo do PaoRAo 2. 65 Exercicio n° 93 Gmg ser um género oriundo da fusdo de estilos, o samba-funk pode abrigar inumeras levadas dife- . Aqui apresento outra levada interessante. 66 Exercicio n° 94 Cm7 proxima pagina apresento a transcricao, livremente interpretada, de um trecho da levada que a ‘TAnia Maria usa na musica Please dont go (fonte: Live on BET Jazz Central Show). do de musicas para praticar as levadas: Casa Forte (Edu Lobo}; Odara (Caetano Veloso).Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano Tr [@Je7 Exempio 15‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras BAIAO -se de uma danga e um estilo de origem nordestina popularizados por Luiz Gonzaga. Através 0 baiao seguiu para o Rio de Janeiro nos anos 40. Tradicionalmente, os principais instrumen- ‘so 0 acordeon, a zabumba, 0 triangulo e a voz, podendo tambem ser somente instrumental. ins dos mais conhecidos expoentes da tradigao sao Luiz Gonzaga, Dominguinhos e Jackson do jeiro. Hoje os instrumentos originais cedem o lugar a outros como baixo, bateria, violo, piano, O baiao passa entdo a ser associado a linguagem jazzistica através de musicos como Hermeto joal, Egberto Gismonti, Tania Maria, Wagner Tiso entre outros. Sximo exercicio mostra uma possivel aplicagéio do Paonko 1. 68 Exercicion® 95 c7.9 73Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano O proximo exercicio mostra uma possivel aplicagao do Pardo 2. (so Exercicion* 96 c7.9 O proximo exercicio mostra uma possivel aplicacdo do PADRAo 3 [@]70 Exercicion* 97 c79 74‘Seguna parte: Figuras ritmicas brasileiras ra realizacao do Paprio 3 pode ser a do exercicio n° 98.(') *) 71 Exercicio n° 98 Am7 D7 Am7 D7 realizagao do padrao acima, a mao direita pode omitir algumas nctas, gerando assim variedade execucao. Os exercicios seguintes propdem algumas possibilidades. Trata-se da adaptacao ao piano de uma levada que Marcos Pereira realiza no violao (vice releréncias bibliograficas). 75Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano (O72 Exercicio n° 99 (todos os exercicios desta pagina em C7,9) (©)72-2 Exercicio n° 100 Exercicio n° 101 [(©]72-4 Exercicio n? 102 76‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras proximos dois exemplos se baseiam no Paprdo 4 e oferecem desenhos tipicos do acordeon. 10s observar que o estudo do single stroke (um e um) e do double stroke (papa-mama) sao para a realizagao da mao direita. = 73 Exercicio n° 103 7,9 (#11) 74 Exercicio n° 104 7,9 (#11) préximo exemplo mostra outros desenhos interessantes. Acompante junto ao CD. 77Tun Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano (©75_ Exempio 16 1) 2) EXERCICIOS DE COORDENAGAO MELODIA/ACOMPANHAMENTO Pratique os exercicios das paginas 88 e 89 para treinar a coordenagao melodia/acompanhamer no baido. Em seguida mais dois exercicios: (© 76 Exercicio n° 105 O préximo exercicio dobra a velocidade da mao direita. (O77 Exercicio n° 106 78‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras ‘CHORO ido na segunda metade do século XIX no Rio de Janeiro, o choo surgiu da influéncia de esti- como polka, schottisches e outras valsas européias, e, sucessivamente, do maxixe e outros entos afro-brasileiros. No decorrer do tempo, passou por algunas modificagdes até chegar nossos dias. O conjunto tipico € composio, basicamente, por fleuta, cavaquinho, violao e vio- » de 7 cordas. Logo, a esse tipo de conjunto, se agregam outros instrumentos como pandeiro, dolim, clarinete, saxofone, trompete, etc. Dois pioneiros que adaptaram 0 choro ao piano foram quinha Gonzaga e Ernesto Nazareth. Figuras importantes do choro foram Pixinguinha, Jacob Bandolim, K-Ximbinho, Radamés Gnattali, Altamiro Carrilho, Garéto, Joao Pernambuco, entre Mais recentemente, compositores como Tom Jobim, Hermeto Paschoal, Paulo Moura, Ha- on de Holanda, Guinga, Egberto Gismonti, Luizinho Ega fizeram propria a linguagem desse gé- © musical, marcando-o, as vezes, com uma leitura pessoal que o renovou, mesmo respeitando esséncia. m alguns exemplos da literatura pianistica tradicionall’), através dos quais podemos observar principais padres ritmicos utilizados nesse Ambito: 78-1 Exemplo 17 Gaucho (Chiquinha Gonzaga), batuque dos primeiros compassos: +: + SS aS vamos, ainda, 0s primeitos compassos da mesma composigao, depois o batuque: emplo 18 ‘Todos 08 exemplcs citados aqui sao de dominio publico. a 79Turi Collura - Ritmica e levadas brasileiras para o piano (@©)]78-2 Exemplo 19 Tango Habanera (Emesto Nazareth) Os exemplos pianisticos apresentados sugerem algumas levadas, articuladas entre as maos: 1) 2) Traduzindo em levadas para a mao esquerda, obtemos os seguintes exemplos: 1) 2) 80‘Segunda parte: Figuras ritmicas brasileiras =) 79 Exemplo21 Acompanhamento pianistico tradicional Cc G7/iD c G7 == att — 7 a -f—4 a re ‘técil observar que os exemplos pianisticos apresentados aqui se remetem aos principais padrées licos do choro, indicados em seguida. Paprio 1 Paorio2 $Y!» ; : Y | Paomod $I. : ZT PaprAo4