Professional Documents
Culture Documents
Full download Beethoven 1806 Ferraguto file pdf all chapter on 2024
Full download Beethoven 1806 Ferraguto file pdf all chapter on 2024
https://ebookmass.com/product/the-beethoven-syndrome-mark-evan-
bonds/
https://ebookmass.com/product/ludwig-van-beethoven-a-very-short-
introduction-mark-evan-bonds/
BEETHOVEN 1806
AMS Studies in Music
Editorial Board
Mark Ferraguto
1
1
Oxford University Press is a department of the University of Oxford. It furthers
the University’s objective of excellence in research, scholarship, and education
by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of Oxford University
Press in the UK and certain other countries.
1 3 5 7 9 8 6 4 2
Printed by Integrated Books International, United States of America
For Lisa
Contents
List of Figures ix
List of Tables xv
List of Music Examples xi
List of Appendices xvii
Acknowledgments xix
List of Abbreviations xxi
Introduction 1
1 After Leonore 17
2 Music for a Virtuoso: Opuses 58 and 61 47
3 Music for a Diplomat: Opus 59 70
4 Music for a Culture Hero: Opus 60 113
5 Music for a French Piano: WoO 80 148
6 Music for a Playwright: Opus 62 177
Conclusion: “Everyday” Beethoven 207
vii
Figures
ix
x List of Figures
6.2 “Veturia,” from Heroines of History (1530–62). Engraving by Virgil Solis.
The British Museum. 194
6.3 Coriolan et Véturie, ou le respect filial (1790). Engraving by Jean-Jacques
Avril after a painting by Jean-Jacques François Le Barbier. The British
Museum. 196
6.4 Veturia fordert Coriolan auf, die Stadt zu verschonen (1809). Engraving by
Vincenz Georg Kininger after a painting by Heinrich Friedrich Füger.
Österreichische Nationalbibliothek. 197
Music Examples
xi
xii List of Music Examples
3.7 Beethoven’s Quotation of “Singe, sing’ein Lied” in Op. 59,
no. 3, ii. 107
a. “Singe, sing’ein Lied” (Ty wospoi, wospoi, mlad Shaworontschek),
as it appears in the Allgemeine musikalische Zeitung (July 25, 1804).
b. “Singe, sing’ein Lied,” mm. 1–2, displaced by one beat.
c. Beethoven, String Quartet No. 9 in C Major, Op. 59, no. 3, ii,
mm. 1–5.
4.1 Comparison of first-movement retransition sections. 125
a. Haydn, Symphony No. 102 in B-flat Major, Hob. I:102
(Paris: Ignaz Pleyel, 1803)
b. Beethoven, Symphony No. 4 in B-flat Major, Op. 60
(Bonn: N. Simrock, 1823)
4.2 Comparison of opening themes. 130
a. Haydn, Symphony No. 102 in B-flat Major, Hob. I:102
(Paris: Ignaz Pleyel, 1803)
b. Beethoven, Symphony No. 4 in B-flat Major, Op. 60
(Bonn: N. Simrock, 1823)
4.3 Onset of transition. 136
a. Haydn, Symphony No. 102, iv, mm. 37–45
b. Beethoven, Symphony No. 4, iv, mm. 24–32 (cf. 192–210)
4.4 Auxiliary idea in S-Space. 137
a. Haydn, Symphony No. 102, iv, mm. 78–85 (cf. 234–41)
b. Beethoven, Symphony No. 4, iv, mm. 42–9 (cf. 230–9)
4.5 Closing (postcadential) idea. 138
a. Haydn, Symphony No. 102, iv, mm. 110–17 (cf. 298–305)
b. Beethoven, Symphony No. 4, iv, mm. 88–95 (cf. 266–73) 138
4.6 “Crisis” in developmental space. 139
a. Haydn, Symphony No. 102, iv, mm. 165–74
(cf. 86–9, 242–5, 286–9)
b. Beethoven, Symphony No. 4, iv, mm. 169–76
(cf. 64–77, 242–8, 290–4)
4.7 Retransition. 140
a. Haydn, Symphony No. 102, iv, mm. 208–17 (cf. 181–8)
b. Beethoven, Symphony No. 4, iv, mm. 181–9 (cf. 290–9)
4.8 “Joke” in coda space. 141
a. Haydn, Symphony No. 102, iv, mm. 272–85
b. Beethoven, Symphony No. 4, iv, mm. 345–55
5.1a Johann Baptist Cramer, Étude pour le piano forte en quarante deux
exercises dans les differents tons (Paris: Erard, 1804), No. 18. 158
5.1b Beethoven, Thirty-Two Variations on an Original Theme, WoO 80
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1807), No. 8. 159
List of Music Examples xiii
5.2a Johann Baptist Cramer, Étude pour le piano forte en quarante deux
exercises dans les differents tons (Paris: Erard, 1804), No. 19. 159
5.2b Beethoven, Thirty-Two Variations on an Original Theme, WoO 80
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1807), No. 20. 160
5.3a Daniel Steibelt, Étude pour le pianoforte contenant 50 exercices de différents
genres (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1805), No. 22. 160
5.3b Beethoven, Thirty-Two Variations on an Original Theme, WoO 80
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1807), No. 22. 161
5.4 Beethoven, Thirty-Two Variations on an Original Theme, WoO 80
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1807), Coda (mm. 275–80). 162
5.5 Beethoven, Sonata No. 23 in F Minor, Op. 57 (“Appassionata”)
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1807), iii, Coda (mm. 325–61). 166
5.6a Beethoven, Piano Concerto No. 4 in G Major, Op. 58
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1808), i, mm. 104–7. 169
5.6b Beethoven, Piano Concerto No. 4 in G Major, Op. 58
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1808), i, mm. 275–9. 169
5.7 Beethoven, Thirty-Two Variations on an Original Theme, WoO 80
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1807), Theme. 170
5.8 Beethoven, Thirty-Two Variations on an Original Theme, WoO 80
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1807), No. 3. 171
5.9 Beethoven, Thirty-Two Variations on an Original Theme, WoO 80
(Vienna: Bureau des Arts et d’Industrie, 1807), End of No. 31 through
Start of Coda (mm. 256–67). 173
Tables
xv
Appendices
xvii
Acknowledgments
xix
Another random document with
no related content on Scribd:
The Project Gutenberg eBook of Laivuri on
rakastunut
This ebook is for the use of anyone anywhere in the United States
and most other parts of the world at no cost and with almost no
restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it
under the terms of the Project Gutenberg License included with this
ebook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the
United States, you will have to check the laws of the country where
you are located before using this eBook.
Author: W. W. Jacobs
Language: Finnish
Merimiesjutelma
Kirj.
W. W. JACOBS
Suomensi
E. P.
Vasta kun kansi oli pesty ja kuunari taas loisti puhtaana ja sievänä,
ehti perämies ajatella omaakin siivoustaan. Oli kaunis ja lämmin
toukokuun päivä, ja pieni osa lastista oli tarttunut hänenkin hiuksiinsa
ja hikiseen otsaansa. Kajuuttapoika, tietäen tarpeet, oli tuonut
ämpärin puhdasta vettä kajuutan katolle ja ämpärin viereen keltaisen
saippuapalasen ja pyyhinliinan. Perämies hymyili huomattuaan
valmistukset, riisui paidan päältään, kiersi housunkannattimet
vyötäisilleen, kumartui ämpäriin ja alotti pesuhommansa melulla ja
tyytyväisellä mielellä.
"Ei sillä tapaa hieno", sanoi jälellä oleva matruusi, astuen hänkin
lähemmäksi huomatessaan perämiehen hyvän tuulen. "Enpä luule
hänen rahtia etsivän, sillä —, vaan — — —, sementistä saa hyvän
maksun."
"Pötki sinä matkoihisi", sanoi Sam vanhus. "Ei sovi sinun ikäistesi
poikaviikareitten sekaantua vanhempain ihmisten puheisiin! Mitä
sinustakin vielä joskus tullee?
Poika lähestyi.
"Ellet sinä tule, tulen minä", murisi Dick, jolle puhe vääristä
setelirahoista oli arka kohta.
"En ymmärrä mitä hän niillä kirjeillään oikein tekee", jatkoi poika,
ollenkaan välittämättä tulevaisuudestaan. "Sen vaan varmasti tiedän,
että perille ne eivät koskaan mene. Luulen häneltä puuttuvan
rohkeutta. — Puh! — Onpa nyt pakanan lämmin!"
"En", sanoi Henry lyhyesti. "Mitäs minä sitä tilaan, kun te kerran
tilaatte."
"Ei se mitään tee, kunhan eivät vaan punaisiksi muutu", sanoi hän
levollisesti, "ja sitä ei tämä kurja moska suinkaan kykene tekemään."
"Kuka?"
"Ei täällä asu sen nimistä", sanoi vanha rouva. "Oletteko varma,
että etsimänne henkilön nimi on juuri Jackson?" lisäsi hän.
"Tämä herrahan etsii aivan toista henkilöä, äiti", sanoi tyttö. "Sinä
vaan suotta viivyttelet häntä."
"No, jos hän kerran useita vuosia on etsinyt", sanoi vanha rouva
närkästyen, "niin näillä muutamilla minuuteilla ei suinkaan suuria voi
aikaan saada."
"Niin, kuka sen voi tietää", sanoi vanha rouva. "Yksi häntä muuten
jo etsiikin… Herra Glover, tyttäreni tuleva mies."