写出娱乐的力量

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写出娱乐的量: 志教你成为畅销小说家
作者: 志
出版 :台湾角
题: 志教你成为畅销小说家
作名:エンタテインメントの作り方
译者: 映璇
出版年:2016-7-1
定价:NT260
装 :平装
ISBN:9789864731695
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前言
阳作的名和，经常出当作起承合的例。
京都三的纟屋之，姊姊六妹妹，
诸国名杀以矢，纟屋之杀以眼。
另也有像是「本町」、「八、五」、「杀以」
，一些有着妙异的版本。虽不知道哪一版本才是正的，
不过其意思应该无说明吧！和先从纟屋的妙龄儿说起，当读
者怀期后的春情时，三却冒出充杀的一句：
「诸国名杀以矢」──这就是「」。最后一句还是
纟屋之的故事，且恰如读者最所料的一样，以充艳色的句子
结尾──可喜可、可喜可！
从以前我就讨厌这例子，为一点都不有；只想着要让读
者顺入定计的，是兴；这首和冷话，
反倒是近语（注1）的「双关」，其目的与其是要起读者
波，不如说感觉更像是作者的我。若为止都没有听说过
所的「起承合」，这或许是容易理解的例；但对下想要
创作小说── 是「娱乐小说」──的说，则只说是百害而
无一。
此，我尝试将它改编成我的版本。
京都三的纟屋之，姊姊六妹妹，
诸国名杀以矢，纟屋之则使用吹矢杀。
我本就没打将之改编比版还好，经我改编后的和，其水
准更是低让不忍睹。本的「矢」和「纟屋」即有（注
2）且「吹矢」同样使用「矢」字，最后甚至采用连都都逸（注
3）都不可出现的「增字」，也望各位加海涵。这一首改编和
，只是我为点明小说创作方法而改作，下亦知或许有些读者看
完后就不想上本，却依。
望下想要写小说的各位，都对「杀以眼」如此
缺乏想像的句子戒慎恐惧。我暂不吐「有邪眼的应该是美
吧」；可是若着下流的容，无件期读者给予温暖的共
鸣；又或是意（以现代语言说就是一样），佛认为
「你一定可以入」，这对一的创作者都是敌。
说起，现代的读者就看「诸国名杀以矢」，也不
会觉惊讶。即使是首次看，也会想诸如「杀以眼」的
后续，冲击感乎近于。既这样，一始就应该设想该如何
出读者的料，不是吗？
况且文「」一句，结单纯的譬，完全没有给予
情变化；改编后的譬虽依是譬，不过「合」却受「」的响
出现变化，这一点不相同（只是可有点）。
不过，或许仍有会不懂为何纟屋的儿要使用吹矢，认为逻
完全不通；我望此出合理的解释。家可以试着展想像的羽
翼，思考这底是怎么事。所京都三的纟屋，给一
富裕的历史老之感，而纟屋的儿又为么姊妹要一同着手杀
呢？这其又藏么样悲的故事？而还是吹矢，这一点
不寻常，矢上应该涂上素吧？是乌？还是鸩？她又是
从哪里瞄准目呢？是从那打的又或是缝呢？还
是天砖呢？若要偷偷入天之，应该要一定的体
，她是忍者吗？
觉我是傻瓜的，请先听我一语──我认为小说的本质，就是
妄想；而妄想有说服，就是分出的关键！着重要
的便是可以编织出如何新，也就是如何不同于常的妄想。这样听
是否觉适合一些怪咖呢？没错！也就是常适合你。
我出道前看过许相关，像是《小说创作方法的诀》或
是《文章读本》，其有让我顿的好，也有让我如鲠
喉的作；即使如此，我还是认为量的读，可以扎实富经
验。若本对读者也可以有此作用，那我会感无上的喜悦（可以的
话，望是顿的那一）。
注1: 语日本传统术，表为一座上表单
口相。
注2: 矢读为Yumiya、纟屋读则为Itoya，矢与屋的读
皆为Ya。
注3:都都逸江户末期的口语诗，有定格，咏男
情。
第一章灵感
▼没有灵感
要创作出让读者沉醉的娱乐小说，一始要的是么呢？
是致上的情结吗？是想要呈现出的主题吗？还是的角
色或的景设定呢？上述当都重要，但无论如何都要先找
故事的「子」，一切才始。
首先，我先绍该如何取编织故事的关键想，出小说的
起点。
有的作品是怎么诞生的呢？
老实说，无论么都可以成为想的机，我这样说或许听起
太过直，但其实这没有唯一的正，也没有规定必须从哪里
始。
有时候一始会浮现出具有魅的角色，后从始发
展出故事；有时候一始是想新颖的故事景；有时候则是想
有冲击性的片，着便以此为主题，渐渐故事的。
我部作品的想起源也各有不同。
都不知道感会从哪里而。
我唯一断言：所的感不是只要，就会如同上天
启一样从天而。
若是有想要达成的目，就不可以总是以被动态度持续，而
要己积努机会；不光出有故事的感
主动上，而应该要己。
问题就于所的感，一始的时候都只是一颗如「子」
的存，起无从知这一颗思出的「子」，竟不成为
有魅的作品。有时候会而错过；有时候会取；有时候即使
起，却也从缝掉。
该如何子，让它顺发、结果呢？诞生出一部小说
的过，我认为就像是发现小小感的「子」后，手料使之
成。
说具体一点吧。
为起感的「子」，我天都做些么事呢？
那就是繁写记。
出意表的手法、新的设定、性的 ……总之，当
海过成为小说材料的事，又或是似思的想法时，我会
写成记保存下。这一本「感记」，着思的一
职。
也此必须时常记本。
首过我己的经验，比起迟迟没有好感时命思考，反
而是放袋、让身体机活动，更容易出现光乍现的瞬
。
例说，像是散步的途，或是浴室洗的时候；不过
就是我，也不可记浴缸里，所以经常为此慌忙擦干身
体，出记下记。
感都如同瞬的光，当其浮现海之际，赶紧
写下记留住它常重要；如果想着之后再记下，慢吞吞准的
话，都会 ——这是与记性的战斗。
不是只有浮现己海的事才是感的子，诸如看电视
时、浏览网时，有时也会见有点兴的新，或是吸的
信息。要是只是「哦〜」一忽略过，那么这些事，就会消
忘却的方；相反，这时只要单记入记，它就可以成为
一颗「子」。虽不知道这颗子不孕出嫩，即便它看起
无法直使用，或许哪一天，它也与其他感链一起，渐渐
发展。
我会定期整理这些写所累积下的感，统整成电
，这就成为「感」。
忙时所写下的手写记是驳杂，着时光流逝，我己
也会以识，后化作意义不明的文字，所以必须尽早整理成感
。总而言之，这项工作就像是单纯的记一一起，造成
，让「感子」可以时取用的态。
思新作品时，我起都会先速浏览一遍感，寻找有
没有么似乎可以取用的，渐渐扩展下要创作的故事
纲。
养成习惯，不怕麻烦繁记记，适宜将之整理为感
，我始逐渐不再受感而烦恼。为只要看一看这
，就可以以写成有故事的想。
先前已有过，感不会如同上天启一样恰好作者手
，此日常生活发现的点储蓄，便会成为思的泉源。
写故事的才之，当也会有部分作者有天分，有如泉
涌的新思；但我想部分的小说家，应该都是细观察己的
生活周遭，细起那些巧遇的题材，后再将之扩成的吧！
▼想像「如果○○是XX的话」
我经常设想「如果○○是XX的话，会怎么样呢？」以作为发
想像的思考训练；也就是将日常生活常见的普通事情，试着「
出裁」改编一下。只要设想，即便事本身不罕见，也
可以透过想像将之发展至的态，或角度观察会发生
么事。
例说，我实际上有一部作品，其想就是此而诞生。这是
好年前的事情，我曾经过流感，发起烧，当时恍惚的袋里
妄想过这事：
「如果流感病所的不是『痛苦』，而是『快乐』的话
——」
流感常痛苦，伴有高烧、咳症，都不会想要罹
患流感，所以一流感流行的季，我为避免遭感，就会戴
上口罩、洗手底口。可是，要是流感是一会快感的
病，还会努吗？恐怕不会吧。
当家不再害怕流感，流感反而会成为所有都且望罹患
的疾病，不是吗？一旦身有流感的，家或许还会争先恐后
近病，积受病呢！病的设想，这是有益繁
衍的绝佳情况，像这样造出所要的症也更为。最后，
流感便会短期内全日本……不，全界吧！
那么，要是兼具上述快感子与高杀的病真的蔓，
会发生么事情呢——？
思就这样渐渐扩展，寄宿于我部作品之。故事的起源
是一单的妄想：「如果○○是XX的话」，说白就如同从一
点伸而出的联想游戏；而我被流感击倒，重要的时遭，
却也透过病上的妄想写出一部作品，成功恨！
一小小的感经常就像这样，发展成一部小说。
▼灵感的「保存期限」
所的感常，光乍现后，有时候也会让部分产生错
觉，认为：「我竟想这么的感！」
可是我想家都有过经验，当经过一时后再看，便觉倍
感：「咦？没有我想那么有啊！」或是「总觉有点老
……」这就和的有片相像，经常早上反时，
又完全不出。
此后看感时，我会察觉其混杂一些让我惑的
记；反过说，有时光乍现时也会以为这感一，后却
意感受发展性；可见其不齐。
感似乎也要成的时，就是这感感觉起么出
色，最好也不要就着手写成故事。如果想之后始
写，那么写期，或许也会：「这真的有吗？」着
信，停下。一弄不好，说不定那百的纸最后都有
可弃置不用，常悲戚。
但是冷下一看，让觉老的也不至于要放弃，
要是将与其他想结合，仍有重新活的可。不妨将之放入感
的一角，期一天结果，让它慢慢成吧！
事实上我的感之，就有许想法已经沉睡年
——或许哪一天就会派上用 ——我持着这情，将它一一收
藏起。
不过些想法也是会过期的，这是为着技术发、学进步
之故，现实已追上当的感。
例说，现代已经易与界联系，而密室手法则
是手机普及前的思，现也再没办法直通用。另像是发生
、发，使过的会现况出现变，有时也
会发生矛盾；又或是有已经发表的作品使用似想，让遗
憾不已。
但也不此就强己尽快使用收藏的感，更重要的是，要
记所感的价值是流动的，写时必须保持冷及客观，繁
与现况对视。
▼挑战想像力的极限
「如果○○是XX的话」，透过此一思考，其益就于可以由身
理所当的现实，取许可以编织有故事的。对常识
持怀疑，就可以从僵化的思维由；由后感会如何发
展，便看作者的想像。
例说，现我的感所保存的感里，就有一句话：
「如果可以无变。」从这句话，发一下想像
吧！
这一句话，本只是我寻关于生的料时所记下的记；
料里述生之的虫，只要有合适的环和件，就乎可
以无成。有时亚马逊的内陆，会尺寸惊的巨
鳄鱼，这也是受上述养件之惠。
那么，将这性用上会如何呢？
要是会着年龄增渐渐变，那么现严重高龄化的日
本，就会瞬成为充巨的国家！如此一，像是电里年
让位给老家，老家也不进子里；着老婆婆过马，变成
重度劳工作；另老现，也会而成为级重度劳动；
甚至也变成家着巨木吊。本上说，年应该
会恐惧变如此巨的老体吧?
如此妙的会，会出现么样的问题呢？又该如何对才好
呢？
就这样，着「如果○○是XX的话」此一感渐渐发展出枝叶，
界观也会一点一点变更为具体。
发想像，创造出现实令以置信的界，可以说是小说
的一味。Brian Aldiss的《The Long Afternoon Of Earth》，正
是告诉我此一快乐之的作品之一。
这是一部战想像的故事，事实上我的印里，也记
似乎采用似的语。
故事景设定太阳寿命即将终止的遥远未。的太阳
下，球已经停止，出现永昼与永。白天的界变成受巨
木覆盖的，君于生态系点的不是、不是其他动，
而是。主角便是这样一异界旅行的少年Gren。
一始我便这一设定而起己对幻的好，着登的
各异、生更是让我为之惊。藤蔓伸至月的、
有高度智慧的蘑、生活月的鸟，故事的界观让我
充分感受虚的可性。
值一的是，作者出如此远现实的界，其写却也详
细而真实，以读者。这就证明本缜密的界观不
是文字上，也重现于作者的海之。
之生活着的进化昆虫，则沦以者身生存，
这图与现实界完全相反，但却也有瞬将读者入其的魄
和感。此之，征也酝酿思情绪，让忍
不住「想要前往这界」。
这年的幻作品，偶尔文宣上也会使用「战想像的
作」，但我乎没有见过以 Brian Aldiss 级的作品。想像
是么呢？又藏着么样的可性呢？细细琢后，便成为
深的启发吧！
▼与「防犯侦探‧榎本」原型的邂逅
我新评审读作品时，有时候会看一些完全不像
余所写出的高水准作品；这时候我总是忘记己身为评审的
，一口气沉浸故事的界里。
这一作品的必要素是么呢？其一，便是它有其他作
品所没有的新设定与创性。
创时，只要有时代的事画，就可以高成功的；而
写小说与创为似，只要有他完全想像不的新想，便可
以说这部作品又朝着成功迈进一步。
有明规出想要实现的事画，但有却只是想着要先创
，哪一可以成为优秀的家呢？不用说是前者；以写小
说为目的也是如此。比起有些只是单纯「想要成为作家」，有
些则会思「想要写『这』」，后者所写出的作品，理所当
对部分的读者说更具魅。
收藏起的其一感，一天与日常生活的一小小经
验连一起，着渐渐发展成为庞的想——这是一愉快的过
。
例说，我《玻璃之锤》设定想时的旅吧！这
一部作品是「侦本」系的首部推理小说；不过感
，此一想的却意早的时候就已经被我保存下
。这之所以会为作品，起源于日常生活小的一
件事。
时，我正想着要重新装设家的盗设，便己事先研
各盗用品及保全服务。一天，我实际邀请一家保全公司的
务，请他我家看看，讨论具体的事宜。没想访我家的那位
务口虽不绝的说明，却只让我觉期望为。
为务尽是无用的议，像是他曾说出：「只要装设这
系统，就无法从入侵。」可是就连行的我也可以看透破
绽：「不是吧？只要这样就可以单的入侵不是吗？」内顿时
涌起不安，觉分不可。与之相反，务所的街上锁
，实是常专的一位。
锁详细为我解说最新的锁技巧，又断说没有他打不
的锁。
这一番话听起也像是动我的不安，不过比起只想要卖锁的
务推销，倒让我更觉有其说服。所以最后我选的是这位锁
口所「要最时才」的锁。
透过这经验，我发现盗，也存着如同名侦一样
学又清晰的；将这经验与被没感角的密
室手法想相融合后，《玻璃之锤》便就此诞生。
单说，那时的那位锁先生，可以说正是「侦本」
的吧！「侦本」次登的景，也充分运用我
此一事件所的经验。以下是纯子一次前往本的保全商
，没有告知真正意假装成客的情况下，受询时的
景。
「你的住是公寓？还是平房？」
男子始出问题，口气慎有，相当沉着健。
「是出公寓，我住的最高层。」
「一层有户呢？」
「二户。」
「平常和邻居有往吗？」
「完全没有。我觉麻烦，而且作息时都不同。」
「如此，最近这，可是，这样的生活态相当危
哦！」
男子从台上出一的夹，翻绘有公寓图的
，展给纯子看。
「通常住最高层的，是一、二以，最容易被锁定的目
。为和其他层相之下，有比无的角，而且收入高者
居住的高。如果和邻居至少守望相助，安全性将会不相
同。另，理员是常驻的吗？」
「不是，只有倒的日子才会。不过，公寓倒是有动
锁。」
「这样啊，动锁也不说无作用。至少可以减少许不请
的推销员，或者止一些无行为却有破的意出入。」
纯子虽不望他「行为」的字眼用这怪的对
话，但上却么也没说。
「……不过，不过于相信动锁哦。像旧有的只夹着
一纸，遮住感应，就打；而就锁不易，白天也容易闯
入，只要公寓居民出入时就混进，或者便一户家的电铃，
假装是快递或瓦斯表的作员，就容易登入室。上的动
锁，是密码的吗？」
「不是，是钥 ……J
「那还比好一些。如果是密码的话，密码说不定小偷同行
之早已口耳相传。为日积月累下，定的键已经被使用沾
上污，容易就被出密码。不过，就是用钥，也可已经
有用钥流出。况且，这些可性之，直也是打
的。」
纯子听感不安。
——《玻璃之锤》台湾角
如上述，这部作品便从两的邂追始，变成如我作品相
当寿的系作。
▼琢磨灵感的方法
就像之前所述，这些保存起的感，有时便会与其他事融
合，结果。此，本如同石一样的感加以打、打
再打，也有可会变为钻石(反过说，打一下之后发现只是
一的例子也不少见，竟不用，都要打后才会知
道)。
感的孕要，像是让己体会不同的，给予己
，透过这些行为，就可以敞与过不同的视角。例说，欣
结有点诡异的电作品，就会让我想像：「如果将它变成我的小
说作品，会怎么样呢？」便借用题材、故事情，只会变成「盗
用」；不过我认为参考结、本质不是事，反而常应该加以尝
试。
偶尔可以看见一景，其结是由A 情线与B 情线行，最
后收敛于一结局。
过，Bill S. Ballinger《The Tooth and the Nail》这部作品
曾让我受感动。故事发生杀事件，现遗留烧的假、
骨和右手的甲，却没有找最重要的尸体。绕着这起
事件，察官与展常的攻战。透过不同的视
角发展情线，而这些情线合流之末，也准的惊喜，
是一部读起为与众不同的娱乐小说，让我也强望己有
一天尝试看看。这只是其一例子，透过结、主
为启发，组合设定景、角色和故事情，便可以完成出色的作
品。
说起，话故事这些作品基本上就如同众的共同产，可以
以《太郎》的故事为基，出完全不同的劝善惩恶故事；诸如
《西游记》、《话》也是一样。
有一成语叫做「骨」，不妨以古的想和为本，创
作出属于己的全新作品，就术手法上说，也是认可。透过
己的理解，咀已有前使用过的技巧、手法，将之成新的
作品，如此便没有何问题！
无论是哪一、哪一方的媒体，触更的先例(作
品)，对有志成为创作者的说，都是其重要之事；一天，这些
经验必定会成为作品的血肉。
欣电时，我经常可以感受所惊悚小说最的劲敌就是恐
怖电。要让感恐惧，像使用文字无法办的各技巧，
例如透过视觉表现或听觉述 .，虽我不觉小说表现手法
上于电，不过有些部分实也只以像完成。
即使如此，却也不代表「文字完全没办法实现这些手法」。
议可以从电取，作为参考，让文字表现更上一层。
▼融入故事中的亲身经验
想要上小说家这的，必定有读过小说作品。
甚至说之所以想要成为小说家，其景素必是受为止
的读经验所响。
我也不例，从儿少年这期的读经验，让我选
上小说家这道。下，我便供己的身读经验供各位参
考。
现想想，我衷于读的点，印是于的
略。说起我仍年幼时，就喜欢我念故事给我
听；不过年纪，他便不再念故事给我听。
当时的我想要听一我喜欢的故事，但无论我怎么托，
他都不愿意像过一样读给我听，这样一我也只己看。
进入小学之前我就始己读，那时虽有许念不出
的字和看不懂的词汇，却也实成为我努记住各词汇的动
机。
总之，我记忆印深的是Ruth Stiles Gannett的《与
小飞龙的遇记》(〈的飞龙〉、〈与小飞龙〉、〈蓝的飞
龙〉)，以及Hugh Lofting的「生」系。无论是哪一部作
品，都述许逗小孩的，像是异想天的故事情、
的图；我似乎就是从当时，就目想要写幻小说
。
这两部作品的故事景都国，对当时的我说，有些方实
无法理解，即使如此，仍是动我的想和幻想，读起常
。
就这样，我与故事邂逅，慢慢沉浸读之。
周末时，我一家戚家游，我也会朝着那家的
，从最缘始，读遍所有。我不会与戚家的小孩
，就只顾着室内看；现觉己缺乏性，不过对我
说，那正是最为的时。当时的我会好次反读喜欢的作
品，就知道最后是么样的结局着我，仍记己依旧是享
受着达故事高的过，想着要再一次体会一冷汗的感
受，一翻动。
小学一、二年级时，我相当着迷于Johsn David Wyss所写的《海
角一乐》这部作品，作品感取《鲁宾逊流记》的流经验，
述只触，一家流海上的故事。
、与位少年的家，还着一只国。有一天，
之涌起好：「底是么呢？」而翻图鉴起
，就这样发现国的是日本佐，我
的好与求知。我想，这也是我一次发现读优秀的故事，
也有效意料之的知识。
上小学年级后，我读推理小说、幻作品的机会增加，看
日本的作品、国的作品。与其他的比起，我深感受
娱乐小说所有的一之有之，便天持续着涉一本又一
本的新作品。
其，读井《SF教室》时感受的冲击。这本入
充对幻的，我找出这本及的作品，一一读
完毕；一本都没有让我望，我就这样顿时成为幻小说的俘
虏。
这时候，我还没有读过井的幻作品，不过己却也
始对他本的起兴。首先一本，我读他的短《に
ぎゃかな未》(暂译《的未》)，为；为他的作
品格，充思异想与黄色幽默，甚至也有着与我过所读之
作品性质截不同的味。
小学高年级后，我读 William Somerset Maugham的《性的
锁》和Charles Dickens的作品，为之倾倒。
上国时，我始电上下学，单要上三分钟，
所以我总是着往返时读完一本文库小说。快的话，前往学的三
分钟有时候就可以看完一部作品。那时候读没有殊目的，我
却也沉醉故事的界里。
我的少年时代就是如此，而那时也想要透过，生
起从事小说相关工作的念。不过，我最一始憧憬的职不是写
，而是卖的 .，为我认为没有客的时候，己可以意
读放里的。现想起，只对当时天真的误解以
苦。至少国三年级时，我也渐渐有解，不是那么
充想的工作环。而那时，我或许也早已对写故事起兴
吧！
▼第一次的小说写作经验
现，我也会着写的时读各各样的，但
读量还是远不及时充裕的学生时代；时充裕的时期所读的
量故事，或许也可说是我最的产吧！
迈入职后，便会被天的写进度追着，以出读的时
。说读实还是有读，不过更都是当作料看，渐渐
读不再是纯品味小说情。不过，作家都有各不同的
生活习惯，与其他聊天时，我也可以感受家对读一事产生两
化的意见。有些依维持着如同我少年时代一样的读量，却也
有些变少看其他写的作品。
当上职作家后，对读的点都不尽相同，可是基本
上，年时富的读经验一定都会成为作家的基体，储蓄知识
和技巧，累积出的经验。其，也有作家透过
少量读，不断创作出优秀作品，不过不是所有都办。如
果是这的作家，基本上也没有必要起这本吧！
我一次尝试写小说是小学的时候，那是一部的作品，
是己思出的情绘纸上，没有给何看，
只是我。
国，我想要再试着认真一点写故事，可惜己量读
下，却唯有眼光变常，入眼高手低的态。写下的
西己一读，只觉完全不有；结果为始写之后也无法写出
所想的西，顿时感厌倦，途便放弃 ——之后便不断重这
样的过。
我学时代，时常充裕，便决定实际写作品尝试参加
比，认真始努。可是即使是这时候，我依是却以
持续写结局，途放弃，想着：「这内容就写完，反正
也没办法成为么的作品吧！」
顺一，那时我将目订「早 SF 」，战幻短。
其亦有我受幻小说倾倒之故，另也为短作品量上为
单，这一点同样深具魅。
当时，我深深体会写作品是要体的；说是体，却
也不是肉体层的体，而是袋的体。上数百纸
一故事直至完成最后，如此过之，写时内容经常会偏
当的设想，或是期感；无法写最后、途而废，也总
是为这些。我甚至没有量写完一部作品，此我想若
是短，便可以透过短暂的，想办法写完整故事。
现成为职作家想想，也依觉当时的想法基本上或
许没有错；为我体会所作品，不是百
论，看作是好短作品的合体。关于这一点我会于后章
详述，理解小说创作技巧后，这都会成为重要的启发。
▼撰写处女作〈ＩＳＯＬＡ〉之时
我的出道作品，不是日本惊悚小说的作品《黑
暗之家》，而是前一年同一佳作的《三格ISOLA》
( 时的作品名称为〈 ISOLA 〉 ) 。此述一下当时我写
〈ISOLA〉时的过吧！
学毕后，我进入寿保公司工作，但内还是想要成为一
名小说家，所以便三的时候职，过着专写小说的日子。
「专写小说」听起是好听，可是其实那时我没有如我所想的
一样速完成作品，又或是后迟迟没有结果，情常虑。日
本惊悚小说设时，我便将这视为目，始年持续
小说。
完成<ISOLA〉的前一年，我写出一有信的情纲，想
着：「这样一就可以吧！」此先单扼要说明一下内
容，情述主角的魂肉体，生定为，于是被
；没想魂却姗姗迟，让本的入错疯。那时的
我想着成就此一，命写着子。
恰好该年的一名作品《寄生前》(注4)出版，那时我看完
之后，不吃一惊；为《寄生前》的情和细写与我正
写的作品为相似。虽这是巧合，但为相似度高，若
我视而不理写完故事，一定会被当成是作品，我只
哭无泪弃己的作品。
下该写么好呢？我推敲着新的想，再次思索起「恐怖惊
悚」是么样的事。我想一五年发生的淡，
己也是受户，仍鲜明记那天早晨发生的摇晃，瞬让我
意识。
家都知道那的后情况为严重，以为会如同
石，但就短短一瞬的摇动之时溃；这现实当让我深受
。裂的高速公、深海之以扑、烧尽的住
宅公寓，佛是一的景，使我痛切体会己所生活的
方，是么虚幻的一界。
不后，政展重工作，我的也归平后，才始觉
这经验为罕见，或许也可以运用作品之。
而那时，受 Daniel Keyes所写的《24 比》响，我也对
「重格」起兴，这些题材组合后所现的，就是〈ISOLA〉的
想。
读完《寄生前》的当下，我惊说不出话，不过
〈ISOLA〉却也顺年三届日本惊悚小说。取
佳作，决定由角惊悚文库出版。这就成为我身为作家的生涯
起点，也可以说是上关一扇，必定会为你打另一扇吧！
注4:《寄生前》由名秀明所，为二日本惊悚小说
首作品。
▼《黑暗之家》的灵感是如此诞生的（简中译名《黑
屋吊影》——月饼君注）
不是直出版成册，佳作之后，我又编的
议，再度进行改动润。
这对我说是常新鲜的体验；一始，我听「这里试着替
掉如何啊？」「这一不要吧？」客观视角的议时深感
扰。其当有我内无法同的，但受不同意见试着修改
后，作品的品质却也实一台阶。我忍不住里感佩服：
不愧是专的编，真害！
作品的改工作，编也向我出一意料之的议：
「你要不要再战一次下一届的日本惊悚小说？」我已经定可
以出道，可是要始作家的职生涯，比起佳作，一名更
关注。编告诉我，以我现的实再战一次，一定可以
一名的。
那时的我当也理解，比起佳作，一名更有于出
，可是没有办法保证我一定可以首位，加上我己也没有
信。好不容易佳作，努上出道之，要是审就选，实
让目不忍视；加上我也害怕一弄不好，甚至连未的作家生涯
都会就此断。不过最的问题，是当下那时候截已经只
下三月。我本下速度就不快，此对我说，这是有度
的战。
我，最后仍为编的推，决定再次战日本惊
悚小说。
不过，我乎没有时取材、料，必须要以
己有的情和题材，完成一部惊悚小说。
为止的生，最让我感受「恐怖」的经验是么呢？
时先浮现于海的，就是我寿保公司工作时的事情。
事实上，寿保公司的现着实是题材的宝库。直现，我
的感之，依保存着由当时经验所的感；其
部分，都是我计哪一天写一本寿保诈骗题材的推理小说，才
此记下的。我公司工作的期遇过可怕的事情，我认
为这些题材依写的方，都有可可以改编成恐怖惊悚的
。
二次战日本惊悚小说时，我最的关，就是身经
验融入惊悚小说的情之；而浮现我海的身经验，是当时
天都会我分的客户。
惊悚小说必须要有一伴恐怖的高，而说寿保界的
恐怖，就是「的可怕之」！只要情写此一
部分，就造出属于己的惊悚小说。我这么想着，便始
定故事纲。
对一说，寿保的另一乍看为切，但事实如
此；这时候我所考虑的，是如何将之明写出 ——我要尽
量让读者顺沉浸于这界观之。
所以，我努将己实际所见的画，尽可写更为写
实。先详实绘出掩文件高下的日常务景，着再透过
一名客，至日常的情——我想要呈现的，就是这样的
恐怖。
基本上，或许是为故事基采用己早已品尝厌倦的经验，
下比我想还要顺畅。就这样，作品成功截前完成，结果
的一名，最后就以《黑暗之家》之名与读者见。
▼职场是最重要的信息来源
顾当时的评选和感想，作品绘「恐怖之」的部分
高的评价，此又着重写未知的寿保界之事，
起许读者的兴。
推理小说的成功之是「江户步」。事实上有一阵子有过
传，听说该的诀是「写他无法知的界情」。小
说有一着重写专，即便这专是虚，只要
真实绘出一不为所知的界，便称上是一部娱乐作
品。
就这一点说，所的三百六五行，就成为一界无法
知的料宝库。
例说，寿保界有设定「选码」。公司内部所用
之文件里有一登记「」的字，申请保金时，必须于
此记入对应编码。我刚入时曾看过「编码一览」，为此吃一
惊。
寿保公司事先设想生病、意、杀一切，不
过其甚至还有分派编码用以注明「核事故」、「太意」甚
至「核战争」。现实界与这一的词汇产生触，是常新
鲜的体验。
不是只有寿保，一界，都有该界才有的规定和
规则。为这些事情基本上都只有现的才会知道，所以对一
说，应该存着量珍的情。
不可以过度着重信息层，以免说明显繁琐，可是有其他
不太解的专，以小说家说是一强项；这可以说是作品
设下「卖点」最直的方法。
正如此，若要以娱乐小说家为目，我认为不可或缺的就是
有与会的点。读本的各位读者之，应该有许也是一
做着正职工作，一写故事吧！望各位体认，职
就是最的信息源。
就还是学生，也可以善加运用打工视角所见的职，设定为故
事景，观察那里出没的各，或许也可以造角色的
感。
其实我己电话，悉《三格ISOLA》日本惊
悚小说佳作之时，正巧存已经即将见底的时，正
始色保全公司的打工。那时想着：「既如此，就先找可以观察
怪生态的工作吧！」
平常对己的职周遭可总是视而不见，但其实该充
量的材料，应该要善加用。望各位努己生活周情
，这可以说是孕出只属于己的创思之一步。
也有些是学毕后就成为专职作家，但若没有一定
度的必性，我议各位可以先找一工作。例说，像是解所
的组织其运作方，或是真实绘出不合理的事情，这些都
是有过经验的才有的殊权。职是会的缩，
写作品上必相当有用。
下一章，我会更详细解说组合知识、感，渐渐造出具体
故事的过。
第二章剧情大纲
▼决定开头、高潮、结尾三大点
推敲想，想逐渐完整后，下的工作就是定具体
的「情纲」。
所情纲，就像是呈现故事骨的设计图。以前章所绍的
方法为例，感上记一句「如果〇〇是XX的话」，现就
要具体思考「若这件事情发生的话，会是么样的况呢？」还有
「要发这件事情，要么样的件呢？」
一句话的感，慢慢添上骨肉，便会成为致的，
着再融入细、情的起承合，增加量，这技巧就叫做「渐化
」。
不过纲阶，要将哪些事情设定何详细，都有不
同作法。有些作家只是将致的情统整单薄的一纸上，就直
写正文；有些作家却会事前作一览表，记入详细情和设定。
我没办法一言以蔽之说哪一作法好，不过以推理小说
说，至少要先准好主要手法才工.，以幻小说说，就要
有幻上的设定；而惊悚小说，则必须要明设想出恐怖的事。
我纲期阶最为重视的是结局，一始便会明设定出
终点，想好最后要让故事如何收尾。
只要决定好结局，下就要定故事的部分，以及重点
景的高，如此一，故事的骨便致完成。，这
三点就像是基工一样；只要实将之完成，那么就
途情推进时出现偏，也可以顺结局一为主是不会偏
的。
此，这时点，也可以将情纲写成。
最后，就要这三点所编织出的故事骨上添加血肉！故事
台哪里最合适？主角是么样的？要么样的配角？像这样，
一一故事上添加有其必性的枝叶。景设定和角色会于后
章及，不过其重点就是此一步骤，尽可具体呈现故事的
印。
上述的前，是我事先设定好结局的情况下所述，不过过
却也有过例；写《之》时，我就是一想情，一烦
恼结局收尾直最后一。
这部作品述一位高少年罪的过，透过的视角
写罪，此作品称为「倒叙小说」；也就是说作品先写出结
果，其征就是虽同为推理，却没有「解」的过。取而代之的
是洋溢着紧感、着重述情与况，这就是倒叙的有之
。部分的情况下，最常见的流是最后受应，
后闭结尾。
可是这部作品是以高生为主角，春小说的印强，此我
不认为这结局绝对是正的。
有一技巧是写出的结局，供读者由想像，不过如此一
，却有放弃将故事收尾的感觉，我总有些。思后，
我依没有出结论，就始下。那么最后这部作品，我又是选
么样的结局呢？望各位读者读看看。
关于《恶之教典》一作，经常有读者问我：「会有续吗？」主
角兼事件的高老 —— 实司，最后一说出有深思
的台词对吧？
可是我不是想要表故事还有续，之所以会写出那句台词，
目的是想表这界观下，这故事还没有结；意思是就
这部作品完结，但他的界依还会继续运。
如上述一，佛之后还会发生么事似留下余的技巧，
国电之经常可见。这可以说是让故事有伸感的有效方法。
配结尾，学会可以上述效果的技巧其实没有，对吧？
此，我己虽不一定会实，不过娱乐小说作品，
经常可以感觉完美结局的重要性。读者一时，手
都着汗，慢慢读，没想最后的，却是无法救的绝望结
局；无论作品的水准如何，这结尾通常都无法好的评价。欣
国的恐怖电时，有时会看不完美的结局，像是连收尾都懒一
。有如此感受之下，实说这是一部好作品。
当也没有必要让所有的登都有一好的结局，些情况
下，悲收尾有时才给实之感。不过即使是这情况，也
必须要想办法让读者产生认同——娱乐小说，不可以只是作者的我
。
▼故事中需要复数「发动机」
娱乐小说要取悦读者，要下许功夫，以避免读者觉烦，
应具体思考渐化扩展情的过之，故事该起么样的起
。
好电的界，经常有会及理论，也就是所的
「五分钟就要一小高」。只要让事件一起着一起发生，实
便让情显富。
可是，这为富情就让陆续的推理作品，对读
者说是有的吗？事实也如此。缺乏故事上的必性，就只是
无目的发生事件、设置情高，常没有意义。
作者应该重视的不是小高的数量，而是通往高情的过。
例说，为尽早连高情，让登不绝述说
况，只会让读者觉无而已。
娱乐小说要的是有「推进」的发动机，如果这是本格推
理作品，就要有一让觉「怎么会这样？」的；如果这是
惊悚小说，就要有一「会变怎么样？」的感觉，这都会成为让
读者翻动的动。
我认为写小说时，要好此一的发动机；也就
是故事整体的「巨发动机」，以及重点位置运作的「支持推
进」。
至结局的庞题(巨发动机)虽不可或缺，但若只有如
此却尚嫌不，为小说容易出现后继无的情，所以不妨
下点功夫作出小小的题，起读者的兴。像是发生一些无法
料的冲、主要角色的成之迫近，望可以定纲
时，就先设定好的方法，避免破整体情。
将这些「推进」紧密连起，应该就可以给读者「废寝忘
食，一口气读完」的体验。-
另，读者刚始读的阶，尚未完全融入这界，所以
必须用点，让读者赶快觉情有。冗的说明故事景无
的故事，可会让读者放弃这本也不一定。
我写《新界》时，也对这一点感烦恼。这部作品的
故事景年后的未，是一部分成上下两的幻作品，
此首先要说明故事景；最的重点就于该怎么做才不让读
者厌烦，实传达况。
这情况下有一有效的解决办法，那就是期阶就呈现出
「对」。
过就经常有述所小说创作，必须出现矛盾(竞争、对、
冲 )。故事若只有感情好的年手，实以视其为
娱乐小说。与、组织与、问题与受该问题之 ……一
始就将这些矛盾配置容易理解，就出读者意识的兴基
。
反过说，定情纲，明点出上述对造，便可以说
上是不会出现情偏的创作诀吧！
例如本周五郎的作《五瓣之》，就是他作品为罕见、
具悬疑元素的娱乐小说。
故事主角是商儿，她的病屡屡遇，而主
角对此感愤慨；情述主角气后，她对及那些男展
的过。
故事设定意是单，或许近《必杀仕挂》(注5) 给
的印。虽也不是没有看太过的部分，但我就读的感
受，其对却也说上是明快。
他本是一位文与我完全相反的作家，不过一旦写娱乐作
品，竟也写出如此的悬疑感，让我感惊叹。
注5:《必杀仕挂》以杀手为主题的日本时代，改编池波
正太郎「仕挂藤枝安」系小说。
▼「大反转」结构的风险
应该有不少相当憧憬推理小说的「反」手法吧？像是用最
后一行让一切反过的作品，作品不少见。当结局反如作
者料顺成功之时，读者也会发出喜悦的悲鸣：「被骗！」这
对作者说，也是相当值欣喜的反应。
可是，若以相扑为例，这就像是入绝的「无双」一样(顺
一，这是一相住对方一出进对方下的手，攻击对
方侧，扭倒对方的高度技巧)，如果不顺，最后的就是
。
最后一行出现反的技巧，已经有许许的前例，如果
没有办法想常新又周全的收尾方，我认为就不应便下
。
此，用写技巧骗读者的「叙述性诡计」也是一样。
例如「从〇〇前往」此一叙述，就读者看，当会想
像是电吧！就之后述这里设计小小，「其实是骑
」，也不过就是用读者的信。就结果说，就像是从
读者手读乐，实是一问题。
不过望各位不要误解，我不是想说情反和叙述性诡计
是手法。
只是，与其新手时期就老是想着要使用，将片成正
片，不如情推进绘出的惊喜，我认为后者更为现实。不
怎么说，若具基技巧的，即使用绝，同样成功。
另一方，有一些推理小说会最后结局陆续解前情所设
下的，对喜欢读此作品而想要成为推理小说家的说，这
也是值战一试的技巧之一。
有不少断定这一的作品，事前一定要作出缜密的情
纲。事实上，不要所的「」想太，只要设想好故
事的结局以及通往结局的完整情，就会出现其。
例说，主角前往与意真相(结局)有关点的景，就应
让读者察觉一些倪。若必须追加这些，这也
就证明情结还不缜密；相比之下，就前剌剌暗
真相，少一些推敲乐，也比追加更好。
故事的界里，作者是有「上视角」的，也是唯一一位
一看所有情至结尾的存；只要从就充分运用这
权，细设想，应该就时加入合适的。
▼一切的判断标准都是「有趣吗？」
决定具体设定，可以使故事如一样渐渐成。一始先作
出一干( 、高、结尾)，着伸出枝叶，再依所让上
的朵(作为「支持推进」的小高 ) 。
故事该设计成么样子，这都是作者的由。即使只有一故事
景，其也会发展出无的选项；而着具体呈现这些故事的
要素，选项应该也会缩小。
若是决定主角的性和年龄，就可以一定度下定
运用该角色的景印。如果是以的性为主角，那么没有
殊情况时，她应该会上学，景要设定成高 (或国 )。
这样一，就必须设定她同班同学的配角，还有她受么
样的老导呢？有参加或打工吗？平常周是哪些朋友呢？
另，思她班级是么样的合适职位时，其性格也会
渐渐显现出，她的性朗活泼吗？还是充正义感、凛生威
呢？
像这样渐渐充细的作，可以说是创作的魅，常愉快。
可是另一方，正为由度高，所以也有无法下决断的方，毕
竟没有何知道哪一才是正。
这时候，以成为断准的就只有一，那就是「有
吗？」
比起男性，主角设定为性情是不是会更呢？比起现代，
景设定古代是不是故事会更鲜明呢？望各位想的选项
之，寻找出变有一些的方向。定纲，或许也可以说是
为近寻找「有」矿的测术吧！
我己当也有过次的问题，虽朝着「这样好像比有
」的方向添上血肉，但其实却进同，入的情
况……这时候，就只适当之，索不同的方向；不过有时
候不放弃，继续思考下，也可以可见尽之，发现通
一小小的道。
电的件时期进，这是为采用「蒙
罗法」，这是一电有的系统，设定选下一手时，便
真出所有的选项，将盘进行最后，找结果后，才下结论。
写小说也应该定纲的阶就点功夫，品味不一样的选项。
▼选择最佳舞台
景设定不同，故事给的印也会有所变化。台位于都会
或设定村小镇，景便会不一样，而选日本或国，浮现读
者海的画也会相迳。就作家的看，必须要将台设
定一情与角色都可以有效行动的点，此我经常对此感烦
恼。
例说，我写《之》时，记也曾经常痛，不知
道该将台设置于哪镇最好。这故事既是以少年罪为题
材，加上又有部分情会给读者强的受情绪，此我一始想
至少台可以选一有着宽晴天的愉快。
那时，和都是我的候补选项，经思考后，决定订
湘江之一。我前往当取材，速沉浸那合我
期的美景之，直觉认为这环作为台实是恰好，同时
也打从底羡慕这镇渡过高时期的学生。
经常有问我《黑孤》的景设定。这部作品是述怪化
的化作子，用将的规则进行战斗的幻小说，而故事台
则选「军」。这座正名称名叫，二〇一五年被
正登为界遗产，是位于一座真实存的小。从明治时
代昭和年，都是繁的海底矿，直一年闭
，现已经成为一座无。
最繁盛的时期，这座的口密度甚至过京，而内
设完善的生活设施，住宅、学、商。这些设施弃置
年之，现已经化作一片废墟，酝酿出异样的景致，这景致
也让我认为此最适合作为《黑孤》故事台。
就结果而言，我认为军常适合这故事，不过当选
之时，其实还有另一候补选项，那就是姬。姬采用为
错综杂的造，相当为知，其若用作异的战斗台，不
是也有吗？
最后，那废墟编织而成的凉景色成为决定性的关键，使军
我，要是当台选的是姬，或许就会诞生出完
全不一样的故事吧！
▼要使用实际地名？或是创作虚构地名？
决定故事台时，也可以不使用实际存的名，选设定虚
的名.，不过若没有殊理由，我己会选用实际名，方便
己更容易想像景，也是为让读者更融入故事之。
基于此，或许有认为《黑孤》一的幻小说，没有必要
使用实际名；可是事实上，正为故事情是述异，
此至少台选真实存的方，真实与不真实之取平衡。
若一片黑的里摆设子使之战斗，我想也以读者的共
鸣。
此，《黑暗之家》之所以会以京都为台，最重要的理由是我
仍上班时的公司所就京都，着也为京都常有名，其
印分容易共享给读者；再者如「帷子之」这名，一
写作时不易浮现于海，此给读者的冲击感也常。
作品有一如下述的写。
只挂单的老旧电，从宽道上一下子入如弄
的方，过住家的前和。不知么，愈近目的
若愈感不宁。
三口、之内、蚕之 …… 连的都是相当有京都味的
名。一过以电村名的太，下一即是与北野线为分歧点的「帷
子之」。若听这名的时候，蒙上一常不
的感受。
为么呢？他看着名沉思，是「帷子」一词让他联
想身上的「经帷子」。就像入诡异的氛时，天
的木纹看成鬼怪也是经常有的事。
——《黑暗之家》台湾角
另，《恶之教典》的台则是选京都町田。早想阶
时，我就做好决定，认为要发展这故事，就只选这里！
只是《恶之教典》就是以学为台的连续杀事件，会许会及
町田民的情吧！
实际名与虚名相混用也是一技巧；《天使的呢喃》
，有一景是写小沿着亚马逊河支流前行，行途出现
的名皆是实际存的方，唯有作为主要台的那一支流，使用
的名称。
于是，我分两附有马达的皮，从索理斯河的
源流之一，格鲁河溯河而上。为，蜷教授从纳族那听
说，格鲁河的上游似乎遗留着些似古文明遗迹的西……
( 略)
亚马逊，主流还聚着无数的小河(话虽如此，都是
些像日本、信浓的那小河)。这些如网眼遍佈的源
流、支流，依河水的色，分为「白河」、「黑河」、「绿河」三
。
格鲁河及其下游的索理斯河就是典的「白河」，不
过事实上，这河水混浊如黄褐色的黄河。而「白河」名「沃之
河」(当称为「发鲁斯」)，其河水不是性就是性，养
盐含量富，此鱼成群，有各各样的生息其。
——《天使的昵晡》台湾角
上一述，索理斯河是实际存的，但格鲁河却是
虚的。
这是经常使用的技巧，就像是实际该町名至「三丁目」，却
经常可以看推理作品设定「丁目」，将之设定为凄惨
事件的发生之。小说的名与真实界有其点，故具有一定效
果。
不之前，村上春的短《没有的男》其一，
设定台为北海道的顿町，可是却遭町民议一事，家应
该都还记忆新吧？短述的这镇，叙述其住民其
手。町民为此身议，就连媒体也有导，各界涌
不同意见，有同意也有反对，最后就只更改作品内的名；这可
以说正是使用实际名发危机的实际例吧。
关于这起事件，我也想过或许还有更成的应对方，例如与其
议，不如将计就计宣传镇；不过事实上，就是有当事者为
此感不快。成为职作家，其作品会上流通，所以此一
上，上述例也是必须留意的一点
▼《来自新世界》背景为何设定于千年后的日本？
设定故事景名之，也要决定时代。当故事台明显
是选现代时，有时候便不会注记年，但幻、幻或是古
代，则必须一定度上明注记。例说，《新界》的
台设定于年后的日本，有其必之。
就前而言，这故事的思是于生的攻击机；若
具有像是老虎、子，肉身就杀的高度攻击，
那么会产出么样的会呢？这便是我思考的起点。
我将想的「高攻击」设定为，创造出一界，
界里的都具有殊。景为么不选过或现，而设
定于未呢？另，又为么不是百年后、二百年后，而是选一
年之后呢？
述年后的日本不是充技的都，而是覆盖绿意
的未化，近古代日本，皆错生活于绿意的村
里。一始述此一景时，我也曾想过要写一些远古之前的
古迹，可是对读者说最为理想的，是更有近感的，也就
是将现代实际的化作废墟或遗写进故事里，这样不是更有
吗？
若要遗留有各现代遗迹的界，那么现的未，
会最好要一度遭弃，而这未又要使以遗迹残留
上，那么最合适的年代，就是遥远的年之后！
经过设定，故事便有下的写。
听说不少木造以承受年，先进的混结却通常
百年内，这应该是历史一矛盾。
共同厅八号馆的下上二保持，
后应该基于。
一，耗金入高技混，钢钢骨朽之后依
保存体。
二，当涌出下水，底与基部分浸泡下河。
三，表部分被其他的混掩。所以当战争与破
结后，余的断残瓦解，化为喀斯石灰，反而
保这。
——《新界下》步文化
另，想阶时我就设想要「尝试写出怪生」，此必须
要给生进化的时，可是若作品要写出如化鼠殊品，就
要耗以年为单位的海量时。
不过若过年，现代的遗迹就没办法写进故事里！于是我添
加设定，让进化的速度受响而加快；而要让怪生与现
代遗迹刚好同时成，年代就要设定于「年后」。
从上述例，可以说只要明想好己「想写的西」，通常就
有许细可以从想逆推。配故事的求设定详细情，便
使故事景维持定。
▼不要受「主题」拘束
读小说创作的教学时，经常可以看作者出小说必
须要有「主题」。所「主题」，是作品全文想要传达的事
情，也可以称作「主旨」；这其实是常的一点。
我己写娱乐小说时，就不认为一定要先设定小说主题；我
之所以会有这想法，是为只要悉一故事后始下，主题
便会渐渐呈现出。
我的作品再一例，如《黑暗之家》之，一始没有设
定明主题，只是单纯将我公司工作时的身体验，化作惊悚小说
而成的罢；但就结果说，这部作品深批现实会的
道。我未想过要写一部会派小说，这主题是我深
题材后，而浮现出的。
另一方，像是《新界》，便如前章所述，想于
本身肉体所有的「攻击性」，此从一始便也主题：
「我该如何控这攻击性？」
我从学生时代，就对生所有的攻击有兴。没
有锐的齿和子，就基肉身比，属于攻击常孱的生
。
此，而使用武相残杀。有高攻击的老虎、子
却与相反，完全不会像一样同相残，这是为它有
合其攻击的攻击之故。
生若本就有衡身攻击的攻击，那么所
的攻击既基本质，会相残杀或许也是无可何之
事。
将此一主题透过「如果○○是XX的话」手法加以缩，便会产生
一想：如果的肉身本身就有高攻击的话，会变怎么样
呢？
更说，假设都身一子导弹钮，将会
出么样的界呢？这可以说是主题伸，扩展情的一例
吧！
有一始就设定好主题的作品，例如《新界》；也有主题
最后才渐渐浮现的作品，例如《黑暗之家》。也就是说，不一始
就主题想太过涩，即使最没有设定主题，也会下想要
写的内容之逐渐出现。
还有，新的作品，经常可以看许作品主题打着
「我想要这样的会况」的旗号写，可是是这一的作
品，就感受作者佛让主角「讲」的倾向。这对读者
说是扫兴，也不不说是有瑕疵的娱乐作品。
理想的情况是着读者的读，含情之的主题便会
进读者海之；对作者说，这恐怕才是己想要写的事
真目。
▼小说题材中有禁忌吗？
与一次见的话时，一说应避「政治」、「宗
教」、「职球」这三话题，这是为都有不同的和
意见，相主出现异时，便可产生冲。以最近的会论
例，就像是关于核的议论吧！
同样，我想应该也有持着疑问：小说之是否也有不应该
涉及的题材呢？即使是写情，若论的主题容易使
读者意见分歧，是否就有可部分读者的强议呢？
虽如此，我却认为小说题材没有。观看电视上的话性
目时，也会看有朝对方说出的话，这技巧便
使更加。
又或者作品是一部想要表达明目的的会派小说，那么无论故
事之所登的主角是要呼吁反核电又或是成核发电，都
仍是一部小说。
比起像这样顾虑题材说，更容易成为问题的内容，反而是像
余侦如破展，或事件的关键目击恰好登。
当，这不代表可以出现攻击定或歧视少数派的述，至
少遵守常识之内这样的前。不过就结果说，只要可以
产出有的娱乐作品，作家题材上就不应该害怕！
▼取书名的方法
小说理当有其名。名常重要，一部分的畅销
素。名上，我己也总是为疼，其度甚至过设定
姓名。
就是新的作品，名给的一印依是强，
此绝对不可以太过疏忽。以我己说，定纲阶时，就会
先取一暂时的名。这作意常重要，为名就只是
暂定，但早取一己认同的名，才顺下写作。
例说，《黑暗之家》一始的名是「道危的黎明」；
现己一看，不是一好的名，我也持着小小惑，设
想当时若直采用这名，这部作品还会有那么读者读吗？
那么，出版之前又为么会更改成这名呢？这是为当时日
本惊悚小说的评审委员——高克先生「聋发聩」的一，
他直言道：「这故事就只叫做『黑暗之家』吧？毕竟是黑暗家
的故事！」
言，我与编都忍不住。想太深入，反而没有想
这一点，其实最合适的名就最单的方啊！这就是我当时的印
。
身为作者，当还是想要取一有魄的名，可是为过于深
入钻研那部作品，一底入魔，结果便以往好的方
向发展。若想烦，不妨先将名放置一旁，让暂时冷却一
下好。
这一点上，《恶之教典》反而是早就决定好名；而《上
锁的房》则是借 Paul Auster作品的致敬名。
另，相比之下近年才出版的一部恐怖作品《蜂》，我
直最后一，都思考名该取叫《蜂》，还是要直用片假名
的《スズメバチ》。
最终选汉字名，是为我更重视字所唤起的质印。
片假名虽可以顺让海浮现那只蜜蜂的身，可是汉字
才联想其附加部分之元素，此我也认为汉字呈现恐怖
感。对我说，《蜂》是现也依喜欢的名之一。
▼撰写本格推理时的独特理论
小说有，就好不容易想的想，若没有选好
运用的合适，便会糟作品。
不过另一方，近年娱乐小说倾向已经容许不同的作
品！事实上已出现有幻元素的推理小说、强恋题材的推理
小说，此作品不。小说渐渐似综合格斗技
，也就是为击倒读者，应该要使出所有手的点子。
这意义上，不议各位是受于小说，而
情的推。配合盆栽，就如同己设下生；过度受
小说缚，会使作品格局显小。
理想情况是配合情培的方向，准合适的盆；即使一始
下是想写推理小说，当发现情渐渐偏现实时，不妨就干为
幻小说吧！
不过我己却也深切感受，唯有本格推理，是与其他小说
有所的殊。
从情的写方法看，本格推理与其他小说的顺便有
不同。单说，写一的小说都会想：「下该怎么写
呢？」不过写本格推理小说却是要想：「为么会变成这样呢？」
《玻璃之锤》和《上锁的房》此一「 ‧ 本」系，是以各
各样的密室手法发展情，无论哪一想的本都是手法；若没
有手法，一切就没办法始。定情纲时，也是手法始逆
推，采用手法定成的环与件，这方法与其他作品
的写作过完全不同。
本格推理小说最的关，本就于绞尽汁想出有的手
法，不过本格推理的手法是有计设想的，这时候就有一有
效的方法，那就是将数手法加以组合。
虽要将情变杂有其，单一手法各出现时又会显
老，但只要用好手法合成起，就写出具有冲击性的
情。
另想手法之后，本格推理小说还有一「消其他解」
的作。例说，密室手法理论上是密室发生杀事件，后由
侦实际，寻找出破口或 .，要是侦所推理出的方法
之，还有其他手法可以作出故事的密室，就不是推理作品
。此，必须要将其他底出，一一消其成之可
性。这可以说是「 ‧ 本」系之，不为所知的其一项苦
之。
所的本格推理，比其他小说都还更重视手法度。若过
于疏忽，没有消其他解又或是没有验证手法是否成，就有
可会出现致命的瑕疵。事实上我也曾次要截时，才发现主要
手法有一致命性的缺，赶紧手忙修正过。另密室手法系
的作品，事前也应该要细向专家询，准全之后，再始下
进行连；我也曾经连一的内容登之后，才发现己看
一致命误，导致后准的手法没办法实行。
是被害者尚未的盘时发现，所以只要修那手
法，就可以直继续写下。毕竟不可止小说连，我也只
命冥思苦索！
透过己的身经验，我认为至少技术上的瑕疵，只要不断思
考下，就一定可以发现解决的方法；一时之计是不行的，若有缺
，就要反手用它发想像才行。例说，既该密室手
法无论如何都有破锭，就可以最后将之当作是遗的部分，改
编情，连至遭逮之。
即使发现疏忽、遗之，望家也要相信道必定会为
己敞，不要言放弃。当最好的方法就是定纲阶时，就
细加注意啰！
▼一二〇张稿纸的《天使的呢喃》大纲
写一部小说时，情底该要准详细呢？
的情况不一，但我认为情结作详细好。
或许有些会：要是纲阶就为详细，会不会有
故事的活性呢？不过这想法其实是忧天。就从至结
尾编写如何详细，实际上情也乎不会纲发展，必会
偏道。正如此，道时该哪里才好呢？最后想
要达哪里呢？这都要一道明的。
我的作品之，也发生过各各样的情现，例如早
的时候就应该要的却迟迟没有、应该要继续存活下的
却干挂。不过，亏我有事先决定好最后收尾，所
以未对故事造成响.，反而为结局已先决定好，所以可以安
运用这些登。
定纲时最让我以忘怀的，是写出道三部作品《天使
的呢喃》时的事情；那时候光是纲，情便发使用一二〇
纸，其部分我都是采用，而对话也夹杂一
些略的记，可是量却乎同于小说。
各位读前我要先行说明，这部作品一始的章全都是高
寄信给他恋早的邮件文章。高是一位作家，参加亚马逊
，寄信给早时，还留亚马逊。
读者连续看过邮件的文章后，就可以知道高的态、
他与早的关系、他所加入的成员性，甚至是可以解这
些成员所遭遇的事件。
高光宏寄给北早的电子邮件( 用星电话和记本电
)、信件、绘图明信片。→「电子邮件无法汉字上读」
问题。
高是作家，写文章。前的封信，甚至透出绝望的
暗黑性。
「恐怖的真正理由，是为生与之没有本质上的
价。正是本应有的态，故所现的生，乎是让以置
信的有异常现，一不安的态。那不过就是近宇宙以
的无时之，似有若无的一瞬罢！那就是现的况。
不可怕，可怕的是瞬逝、无法重的这异常之生的存
。」
(只是近之时，情似乎也会之渐渐和缓下，让
想要连不断写下对于亚马逊的质朴惊异。)
亚马逊的动相(Fauna)、相(Flora)。缺乏养盐、
层瘠。质与环破问题。无的与。珍
的遗传子源就这样无渐渐永远消。亚马逊公。
住民一一被文明涡吞，耀，慢慢被都的民
吸收。
的主要题是急遽减少的，讨全球性的环
问题。(主办是或新通讯 )日常生活与亚马逊的写。
纳族。亚马逊的史前文明。尾的研。起的
暴 (怪通过一样的 )。
共同生活的员性写。
文化学者蜷武史{五五 )，身材瘦小，眉宇有着深深
的皱纹，消瘦。田野的魔鬼，信念强，有强，
不惧怕何事。虽有妻有子，但已经分居年以上。忧着现代
日本，进派主 →应一一于反会体上适用破法。麻治方
法不应学习兰，而应该学习印尼。少年罪矫正，只要用新兴
宗教的洗手即可。
(三六 ) 性内向，我薄，对己容 →
齿咬合不正。对性时，表情会像是痛苦而呈现扭曲，口
吃？所属一位日本学权威教授所之研室，着年助手的薪
水，生活苦，单身。遇蜷后常他，暇时会一盯着
记本电 (不知道他做么）。
( 五 )是又善于之，但有小又
经质的一，例如会害怕吼的。有妻子与三儿子，家
似乎常。
白井真纪(三二 )，知性、感觉文的一位性，不
太说话。暇时一直望着儿的片。
的研。以异于、黑的系统完成进化过的新陆
—— 尾所有的高度智慧。测量褐戴尾的重量计
化数与智测验的结果，都侏儒黑 (pygmy chimpazee)之
上。
尾的分息。是其唯一息季时会遭淹没的
湿 ( 鲁亚) 。「魔鬼」。天敌是美洲、角 (与洲冕鹰
、宾食称为界三 )。急速下时会发出如
切的翅打。
蜷教授的。界最早始使用麻的民族——印安。→
现则是生产古。关于的印安传说。
寻找过说存亚马逊的古代文明遗迹。(→ 蛇宗教)
以语言学角度亚马逊各部的美国学者—— 斯普所出
的假设。亚马逊蒙格洞发现的一一年前画。名
的安斯文化遗 ——马比的不是安斯高，而是
向亚马逊溪此一事实。→为么呢？
※印安部的遗 →杀害妻子后而的美国学者
(罗伯 · 普兰)的故事(这里只及)。
※「受诅咒的沼泽」之片。
蜷武史(文化学)、（学)、 ( 学)、高
光宏(作家)、白井真纪( 性 )五，前往亚马逊最深
途迷，为河支流与过绘图时已经不一样。亚马
逊的常识是少数、装，食见底时，就只下射杀野生
动一途。
可是，这一代的河又名为「之 ( 美)」，强酸性，缺
乏养盐，是一咖啡色的河，乎钓不鱼；而且高不小
让只翻覆，他所有的弹。
他不知道么时候「被诅咒的沼泽」—— 纳族如此
称呼它，警告他不近(→ (Madre delmonte)= 底
Curupira之的？)。
终于他找的，但天已经渐渐昏暗，途有美
洲的危，所以他无之下，只好着子决定。(美洲对
有兴，有身后的习性) 之，充斥着枝上的无数
鸟鸣。
月下，他的眼前出现一只，这只不知道为么没有
逃，只是紧紧盯着员。或许是与伙伴打，他那无的鲜红
，有如痕一样呈现泛白线的红痕迹。
蜷偷偷过，用尾击杀。五欢动，掉
掉的皮，将之分尸解体，内与、手部的后，
用吃掉。
为止他吃次肉，但为，没有何次比这
一天直的还要美味。睢有和 (尤其黑暗的那
)实是太像，吃不下 ……
这之后没，邮件的基明显可以看出变化。病
态的厌感始藏后，虽感受有望的词汇增加，但
却始可以看一些病( )性的性思考或是支破的部
分。
湛蓝的天下，有么飞而下的恶。翅打。如同
诅咒的呢喃。逃过密的亚马逊公上。
最后一封邮件，则告知与纳族发生冲，被迫从村
。-
纲就像这样连绵持续下。
这时候，我的起一不安。为这是我《黑暗之家》
实质性首后的一部作品，「如果此，应该生存不下
吧！」我强意识这部作品正是关键，写起也充气
。这情，或许也表现我那一百二的情纲量上吧！
▼别太过拘泥情节
虽我说情纲详细好，但也不是只要就可以
。无论准么的情纲，经常也会发生没有办法加以应用
的情况。
例说，《蜂》就曾着事先好的情纲，一口气写
结局。可是写完后一看，却冒出一强的感觉：「果
应该要是其他。」于是我只好更改结局，完成不同的另一故事。
这例是为定纲时没有感受不对劲，却完成后才显出
。
另，《深红色迷宫》这部作品问时，其结也与纲有相当
的异。情述一虚的上，展一上性命的游
戏.，不过一始，是设定从一客机的始，而这客机则
洲西北部的波奴鲁鲁国家公之。
可是，写相当量之后我却停下，常苦恼，为情
怎么样都无法再继续发展下，该如何做才发展出有的情
呢？我迟迟没有出结论。
侥这时机，编邀请我至当取材，我期可以此
一些馈，便决定实际前往波奴鲁鲁国家公一看。
实际当后，顿时覆我既有的印。眼前的景
太过现实，使我改变主意，认为：「这里不应该只发生飞机事
故，甚至应该为游戏的界。」
理论上创作时要尽量避免重写，可是若实际始写之后有新
发现，也可以加入取材、访，以新的点子。若想要创作出更好
的作品，重要的是不要泥于一始的想法，起气时弃
纲。-
情纲事先定的详细好，可是亦有技巧会意留下
部分。
想写的主题、景最基本的要素，当必须要先行决定下，
但只要先设定一绝妙情的发展方与收尾方法，那么即使过
少朝着料的方向前进，故事整体也不会偏、维持发展。
实际上登一动起，就经常会出与作者当设想不同的
情。例说，发生些事件时，对此所产生的反应，要
一写景一思考，才会有感吧!有会恐惧逃，
有会妙保持平，也有会绞尽汁想办法解决况……现
应该会有各各样的。截断思流动，强迫角色着定行动，其
实不是上上之。
▼架空虚构也需要「理论」
就层说，为纲添上骨肉的工作，正是下写小说的
作，也是发为止所的知识与经验的时。这时候，对
己说是理所当的日常情况，就如前章所述，会他眼
成为有的情宝库。
我印最深的Frederick Forsyth的《的日子》，是有
些的例子。
这是一部以一六〇年代期的法国为台的悬疑故事，图暗
杀总统的武装子用杀手「」，而法国警方则打止这
罪。作者Forsyth 本是一位媒体，实际上他曾六〇年代期派
驻于法国，故事便充分发这一点。
从这部作品，我可以感受优秀故事界观，一定有其
「结」或「理论」。例如常说现代会的部是经济，经济
之上放着政治与文化；小说也是如此，必须理论的骨之上。
这训可以这部作品深体会。
Forsyth以己身为记者的所见所当作基底，这部作品的
部，盘国际政治的残酷系统。国家过度追求国家益，将的
摆一，迷惘、纠缠便由此而生。正作品深切此一
景，所以便生出巨的感动。若只重视际动、只绘纠
结的部分，那么一定无法成为如此动读者之的作品吧。
许作家认为过于偏向理论是「重」，不是喜欢。如果
只顾着弄道理，实是无法诞生出有的作品的；可是，即便主要
的目的是写主角的情，其底部也不可少理论。没有理论支持
下，就一又一的登，展动摇会的情，也
会像无骨的件动一样，缺乏安定感。
有批 Forsyth的文名就像是纪导，不过我认为他那
的文读起快干，常服，所以那时入读完。
这也是为他的理论性骨与现实连，给故事安定感吧！
另，以「007」系而出名的Ian Fleming，二次界战
也曾实际以身活动过。或许也是此，这故事乍看之下
绘是诞，景却入西冷战的图，可以看出故事的骨
上实有其理论。
「007」系以一句话表，可以说虽主角詹姆庞只顾着
「受欢」，却也没有此沦为B级小说，正是其内理论的恩
吧！
这一系现是电更为有名，不过近读过着小说的或许
也不少数。其实近年所出版的作品，不是由最本的作者Ian
Fleming 写。望以作家为志向的家都看一下由 Ian
Fleming所写的着，这一部蕴含娱乐小说重点的经典情发展，一
定可以成为各位定纲时的参考。
▼情节完成后记得验证
一切的瑕疵，最好定纲时就全部平；若故事写一定
度才发现致命性的设计误，或才始怀疑起故事的有性，那
就会继续下的动！
此情纲完成后，重要的是将之底视修正。不要一
完成就始写小说正文，而应清袋，细一遍。
放置一时，再俯视整故事，应该会出现许新的发现。
故事会不会缺乏起，显无聊呢？
速度会不会进行太慢，让读者觉烦呢？
高会不会太过急直下，情续不呢？
上述这些疑问、瑕疵，就应该定纲阶先行修正；为让
故事读起更为有，即使只有一点点，也望各位思考所有做
的工作。-
另，就思再怎么优秀，也有可其本身主题或内容就有问
题。例如推理小说经常会罪，我认为罪必定要有一定的「理
论观念」。
《之》所用的杀手法，最后加以明记，表实际作
时会产生问题，此本手法不可实现。(虽我没有尝试过，没有
百分之百的信……)
最近现实事件，常看见用乌的性，
认为这是为部推理小说而发扬光的杀手法。若这是事实，
或许便会现实的波！
这一阵子，有些认为恶罪者的年龄层低，是受画或
电的响，无论此事是不是现实，此的众矢之的，对整界
说绝对都不是好事。这层上，推理小说家就应该要更为慎重
理己所供的信息。
屋夫是推理小说界的翘，是常有名的作家；说他生
前想一完美金的方法，但又遭用，便没有运用
作品之，而是将之封印起。
身为一位作家，我虽常好那底是么样的手法，不过这
传也可以说是表现出屋夫的洁癖；身为一位喜欢推理小说
的说，这可以说是让想要存的一态度。
▼感受现场气氛
无论是想像么富的，要从「无」生「有」都是
的事。如果是作者己也不太解的事，那么就述的、
详细，也不会有说服。
所以写小说的时候，必须要情，也就是「取材」。
虽统称为「取材」，其却有许方法，致加以分为两
，就是「为感受定合气氛的取材」以及「认事实及情的
取材」。
首先先以前者的取材方为例。
写以学为台的作品时，我都会实际参观学的景。
设施、环，解生活那里的一的氛，也是重
要的事情。
写《之》时，我曾实际询问过湘一高生的意见；
而写《恶之教典》时，则是访问许老。
我想要询问的重点是教职员办公室的气氛、现代孩子的素质
，没想却听许有的传，诸如近年学所出现的问
题，还有教职员对这些问题的应对方。
年的老给的印，看起却常努认真；而事实
上，学似乎与一一样，实存有一批会工作时鱼的
老年。例说，顾问老不是学都有的问题，就现
而言，年的老就是未曾触过的竞技，也会积聘
请顾问进。这些问题不直询问一线的是不会知道的，所以
写的时候，也派上用。
正如二章所述，《黑孤》景选实际存的
军，此就是我常有兴的。若打让这方
时候于作品登，那么就必须实际看过现，于是那时我着编
，出发前往取材。
达现后，展现眼前的是历经年以上的月，一直
无态的废墟街道，街道上充片所无法传达出的气氛和
魄，是一现实的界。而我实际所见的景，故事则
写如下：-
六从关进入学。左手是马克的画，他顺着如石
造的水泥级而上，往里索。为细，层似乎
有六教室。
只有六是的教室打通成一，成之的
。
从，即发现有一座通往更巨的
，另还可以看见之的设施。
「那是设置矿工宿、上唯一的幼喔。」
理纱着怀念之情喃喃语。
——《黑孤》台湾贩
实际造访时，所感受的事都为。现周是瓦，
要是一，感觉会身受重，而的残骸看也
时都会。一感受危机一现行的经验，我想就是支
起《黑孤》一的界观吧。
写《新界》的时候，我也同样现取材；即使设
定是年之后，一样出现实际名。
例如现代的，眼前的景也会与年后的
述完全不同，所以也许有会怀疑欣这些景色底有么意义
吧？其实眼前的景，后成为我想像的材料，让我可以思考：
「年后，这里会出现么样的改变呢？」
两年前，浦是名为香取海的巨海湾，与目前河口的
海相连；的流比现更往西，注入京湾。
家这号为整治次氾的，增加耕，下令
将，数百年将河口至吠；香取海为泥
沙淤积，积缩小，为淡水湖浦(我对发起国家的家
分感兴，可惜翻遍理与历史本就只有这里及他的名字)。
最近一年，与浦再度改变。首先许流入京湾的河
，与汇流。理由不消说，京这受诅咒的不之不
要河水滋润。当水量增加，再度氾时，就用运河连浦
进行疏通；此目前的浦积扩，可比当的香取海，至少已
琵琶湖，成为日本最的湖。
——《新界上》步文化
既取材让我想像的启发，那么常重要。
创作使用密室手法的本格推理小说时，我也曾经为写的
求，前往现取材。
例说，《玻璃之锤》一，有出现擦高层户玻璃
时使用的吊，但就用网络索也乎不太关于吊的细、
实际样料。
我想天，最后只好与出版约的清洁公司商量，请他实
际让我吊。
小小的吊周遭以及的杆着，高至好层的高
侧。我是有一点惧高症，所以这经验老实说常可怕，清洁员
竟是这么摇晃的吊时进行工作，也让我再次佩服起他
所具的气。这些后的细，最终也成为作品重要的血肉。
▼资料的正确度是作品的命脉
有效运用网络，网络便会成为常有的武。
现这时代，最主要的手实是借由网络寻。就我己的
经验说，取材时最为重要的，就是找必须寻的「点」。一
说，都会先使用Google 寻。
当无法保证透过Google所找的料全部正，可是即使不
正，速索一下，也不同的角度解所料。像是前往
实取材时，只要事先寻好致点、与通情，便可以让
取材更加顺。
就当下无法索所情，也出若要那些
料，应该要哪里或者应该翻哪些文件。
《天使的呢喃》一作，我创造一虚生的学名，为
要现实是否真的存有此一学名之生，我好一番功夫。
那时候，我找一网络料库，里网罗量生的学名；
讬此之，减证的工作量。
就此层上说，网络真的常方便，可是即使如此，若要
一些定事，正且具系统性的知识时，网络依比不上文
料。
前往图馆，不但可以询各方的专，也索纸
上的信息。如果各位想要保料的详细与真实正性，议不要只
网络索，而应不怕麻烦，行动身前往才是。
直询问通此道的专家，也是一取所情最直截当的
重要手。
写《蜂》时，首先必须要详加解蜂的生态；当时我有打
补充一定度的蜂知识，但次看专，却只有海量的新
发现与的疑问。
例说，蜂的身体结，眼睛位于部上，一情况
下，蜂飞翔时看下方，不过这料是真的吗？不
么文，都没办法为之佐证。
此时，我透过朋友直询问一位专家，那位专家快
：「这是真的，所以若要从蜂手底下逃，放低身体常有
效。」就这样，我便将这信息订计，顺写进故事里。
或许这只是一件小事，但重要的是正使用这些事实关系，
是推理小说。另还有其他问题，像是蜂又是如何感知
季的日时变化呢？这也是我意的一点。为依不同
方法，像是室内，也可以透过明射令蜂错季。
此时还是专询问专家的意见，一之修正情，
为这些都是会直响手法关键的重要情。取正信息有时会
让情产生变化，有时也化作新想的启发。
读本的各位应该都职作家，而是余的兼职
，此向专家询访问对各位说可不是一项容易的作。即使
如此，尽己所想方设法却也是至关重要的，就是实访
用作景台的点，应也许不同发现。
以我的情况说，写作《三格ISOLA》那时，我曾
骑着台的兵库西宫内，一次又一次深
入解当景。
直现，我仍没有改变作法，只要有要使用实际点，都
会尽量看、当动，将那点解透。现存着只
有现才有的「气氛」，网络街景片必定无法传递过；而
身体验当事，也有助于写时发想像。
像是前往当后发现气候导致身体量出汗，这些细
感受都值重视，当也善加运用于小说。
正为现代无论解决么事都直觉依网络，所以唯有现有
的无情，才更有无上的价值。
▼手法虽然没有著作权……
关于事前的料，要起写本格推理之时，望各
位都尽量证己所想的手法是否已经有使用过。
手法虽没有作权，可若是作品使用的主要手法明显已有似
前例，那么就己蓄意，亦无可何会有被批评「」
的可。如果己对海的手法常有信，就更应避免与之
前的作品重。
话虽如此，却也不可将为止所有出版过作品的手法罗齐
全；要是有一巨料库也就罢，事实上都没办法完全古
西的所有手法。「侦本」系的密室手法或许没有
似前例，当我也为细，甚或偶尔与推理小说研家讨论，
这些方法却还是有所。
不推理小说界，连一都知「新的手法早已全部用尽」
这句话，句话说，过已经用过的各手法数量之，无法易
将其全部罗起。
就事实如此，但若要成为一位推理小说家，依要读一定
数量以上的作品，相似前例；以现实上说，用与不用最终也
都要看写者的道观念。
不过手法重不一定都是不好的。例说，己认为有创
意而加以使用的手法遭批评：「其实纪的部作品已经用过
！」这时，作品的价值会此下吗？就与名作使用同一手
法，只要主题、故事主旨，写成完全不一样的作品，那么这部
作品应该也具有一定价值。
▼蒐集信息的使用方法
取材是有效的方法，为止未知的各情，可是
却要加注意取材的料其使用之方法。
取材细，所的料就更，而取的
料，也会想要尽量使用于作品之，这都是之常情。不过
部分的情况下，都要注意婪将会成为之源。若要将所取的
料全部加入骨、添成血肉，那么文章通常无意都会变
为繁琐而冗。
近年，述专的作品受欢，但经常可以看许作
品为要展沛专知识，导致说明的叙述冗、涩，完全本末倒
置。应记己要写的纪实导、散文文学，而是一部娱乐小
说。
即便取一定事的百项料，只要用上其的项、
二项左右就是本。
有时候不是要写「我知道的事」，应是「为我知道，所以
写出。」避免以文章叙述方呈现所有知的信息，而选字里
行透出知识与情。
取材实是有效的方法，可以让细更加详细，但不将的情
全部用作品之依是不变的铁则。事实上，料使用的斟酌
度会经验而慢慢有所悟，无法一始就最合适的平衡。
首先，不妨着己所思所想始下，之后再读者的
，掉余的部分，关于此一部分会于五章再次说明；适度选
、取信息，只借由不断身经验，从加以学习。
第三章人物
▼注意登场人物的命名
逐步定纲的过会见许许的问题，有时候也会遇
上「生产痛苦」，继而停下。
此时只要继续努、绞尽汁，一时，便想像
一口气迸发的瞬。以我己说，经常是为取合适的名字
之时，便感受这瞬。
一角色，一直以都只是「登 A」，但有名字下一
，其身、性都会顿时变具体，融入新的。如此一，故
事整体基也会之通，思也会顺畅着伸。
所的，故事的重要工作；娱乐小说必不可少
的是具魅的角色，故此章将讨论的造
诀。
或许有会觉名字只是小事，但其实意常重要。取
名方是源于品味，没有所的正；唯有主角的名
字，还是尽量予其一有「气」的称呼，同时也要避免此称呼太
过偏现实。
有志成为作家的，海应该少都收藏着一天会想用上或
喜欢的名字吧？我也是一样。一始，我会先配合情，将
海的名字适当组合起。
基本上，可以优先选用己想用的名字，或是容易记住、感
受魅的名字，尽量避免使用太的字或是不知道该怎么念的
名字，如此为安全。
例说，若有一性登，名为「文子」，那么「文
子」要念作「Ayako」或是「Fumiko」都是由作者决定。要是作品
一直没有及正念法，读者也会以融入感情，所以会于一次
登时就透过一些方法，读者读；不过就如此，也最好避免
读容易混淆的名字比妥当。
依、情的发展，些殊情况下，有时也会用上殊的
名字。像是「侦本」系作品，有一位名为飞鸟寺也
(Asukadera Houya)的登，这名字是直将一位国名
击手Oscar De La Hoya 为汉字而。
若无论如何都必须使用「文子」之名时，至少就写出以让
读者理解的景，像是干设定她称呼她为「Aya」方。
我己决定主要的名字后，甚至还会将之做姓名
。有时候，我会为画不吉而改掉主角的名字；而反过说，
一些最终会于命的配角，我便会意找画不吉的名字
用。
取名的方与读者没么太关系，所以或许有会觉浪这
么时名字上没有意义，不过事实上，用取名作者
起相当度的认同感，易于将情感融入
之。无论如何，创作时若选用己不喜欢的名字或主角的
名字感觉不对劲，写起便会显不顺手。
如此一，致决定主要的名字后，议不妨着纲，
作出单的登一览表。
以学为景的《恶之教典》一作，我下前便整理出一像
是班级名册的文件；虽没有所有角色，不过这其实也是
重要的步骤。就于若只是单纯想名字，直予姓
名，那么的名字可会出现似读的倾向，像是偏向五顺
前部，全部都是「A」或「I」的发。我也是作成表
后，才首度发现这件事。
另，像是「高田」、「田」、「有田」、「下田」，名
将名称全部取为有「田」字的情况，也望尽量加以改善，
不之，甚至有可会使读者产生混淆。 James Ellroy代
表作之一的《黑色理》，就有名为Bleichert和Blanchard的
两位登，即便作者有其取名的意图，依容易让读者读
时混。
▼想像人物的「声音」
就像一都有性一样，作品的也都有着各
的格。那么定纲时，角色应该要造详细呢？
若是不那么重要的角色，那决定他的工作后，下的就可
以顺其没有关系。可是主要却不如此;主角应事先设定好细
，好让其样实显出。
性、年龄、职、征、性……要让一角色成有许许
的件。
这些件之，我作为准之一的就是「」。
看对方眼睛时，可以读出度的感情;而我认为透过
、语气，同样也可以理解事。听，可以想像出那
的教养度，选用他的吐词汇，便可以具体呈现出其性和生
活方。
小说主角都会有透过其视角述的戏，这与以号起
的白部分不同，必须要以主角本身的「说话」。此时若
定住质，也定住故事的气氛。
这是化为文字的部分，也正如此，作者海的设想就
为重要。如果可以具体述出发出的「」，那么不可视
为该完工呢！
▼以「减法」技巧塑造出来的莲实圣司
许作家会容动起，视我身的经验，作
实都会繁对情发表意见或是表反之意。
这就证明此的性已经造一定度以上，作者若完
成设定后受结果，便也可以说此造为成功。
最理想的态就是主角，又或是乎是主角的主要，偶尔
会出现像是违反作者意志的行动。
那么最重要的主角应该如何设计、如何渐渐造成呢？此所
应重视的是想像易于融入感情的。
主角的视线通常也读者的视角，数的读者都是将己
代入主角的，渐渐进入故事之。
也就是说所的主角，必须是让读者其想像
出的才行。这层上，与其让主角有着异常的性，不如
设定一位感觉起普通，佛就周遭一样的当主角。
其亦有例，像是《恶之教典》的主角—— 实司，故事
的性上，就必须是一位缺乏「同理」的。
我过所绘的登角色，这一位名为实的也是常
的。
他不是我为绘「疾病」所诞生出的，而是将普通
经过「减法」造出的。说起我思的出发点，是先设想一
位以眼光看说上是优秀的，思考若这缺少
「同理」，又会变成么样的角色呢？
实际上作品的实，是一位的教，常受性欢
。而这一色便成为他的装，使周数乎无法察觉
他的异常。
另造时，要注意对作者说若想创造好写的
，容易使乎变成己的分身，导致一位主要角色给的印
都为相似，最后被上角色色不的。
为避免入这情况，平常就要细观察身周遭的，
将性变化收藏海的屉里。
▼将人物的弱点视为魅力
融入少情感于主角之呢？这是娱乐小说常重要的关
键。这一点，平井和正的「的纹章」系作，那冷的下便
可见一二，作品融入甚至称上是「騒术」的元
素，促使读者融入感情。
此一系的主角是一位名为明的侦。近月时，他可
以化身为发不之的；为这，使他遭各国
机关追杀。也就是说，明是一位，以压倒性的量击退蜂
而的敌，身怀的量，却总戏时倾诉身体孱，
怨己累。
经常可以听喜欢有反的；看起完美无瑕的
，一瞬出不争气的一，这一瞬便会让感受
的味，这也会成为读者怜的对。
请家想一下过不同出版作品登的名侦和名警，应
该可以发现部分的系，主角都设定有明的点。不
必是完美无瑕的存，有其点反而对读者说更容易受。就是
那位洛克尔斯，也有着古上瘾这一的缺呢！
身为作者，要是写出让融入情感的主角，追起
己写也不快乐吧？读新的作品时，若是从主角身上感受
不何魅，通常都是优缺点设计上的问题。若是己的作
品经常被评「没有魅」，不妨重新造主角。
▼主角在作品中该如何称呼？
理论上故事会以主角的视角进行，而这时以主角一称写：
「我进行〇〇。」或以三称写：「实进行〇〇。」依其
视角不同，写法也会改变。
关于称视角的详细情况会后章及，不过习惯创作前，我
议先以三称写(其理由后章将会详述)，而选用三称时
便会出现问题：叙述时该如何称呼主角呢？例说，《黑暗之家》
主角是若慎二，写方法是「若进行〇〇。」而《之》
的主角是一位名为秀一的少年，作则是采用「秀一进行〇
〇。」
为么《黑暗之家》不写「慎二」，而是称呼「若」；《之
》又为么不用「」，而是使用「秀一」这一称呼呢？
关于一点，更是基于主角性、年龄决定作的称呼。
例说，若主角是高生，那么以姓称呼应该还是有点怪;况且
直称呼年的名字，读者也更容易产生共鸣吧？《之》之所
以称呼「秀一」就是为如此。
另一方《黑暗之家》，为若是公司职员，所以统一称
呼姓。如果是常密的朋友，也会直称呼若名字，不过基本
上公司内部称呼应该都是「若」。此若作品叙述称呼他为
「慎二」，两称呼便会混淆，读者便容易感混。
当也有职小说述时称呼主角名字，事实上也亦有例显
这一作法有效果。问题对于此方的设定作者觉么度
呢？考量上述点，就像是造，要思考「望读者如何称呼
主角呢？」
▼「反派」才能做的事
现实会不会由好所，此娱乐小说登不可
以全都是好。我不讨厌写，层上，「反派」的存
还比主角更为重要。虽不是所有的故事都一定要有反派，不过若
创造出有效果的反派，便让故事再更上一层。
这是我己成为作家后才察觉的事：所的反派，其实写起
常愉快。为是反派，所以让他进行其他角色不做
的行动；另一方，无论他做出如何夸的事情，也会被读者
。
Thomas Harris《沉默的羔羊》登的汉尼生，连干出
一事，这些事若是由主角做，读者八成会决定弃该
作。而吸读者使他继续看下的，就是为此完全身为
反派的缓冲作用。
可是这不是一件单的事。 Harris的设计，可以见
其绵密的计。
我认为Harris之所以害，就是为他理惊悚小说此一
，进的，托出为何要着手下这些罪行的关
键；他恐怕是一位如此敢闯入此一的作家吧！
这部作品最的征，就是以连续杀事件为动机，透过许不
同角色绘性；偶尔显出的性，可以让发想像，
思考「这应该发生过么事吧？」「这件事让他入这
情况之，他也是受害者呢！」。
连续杀事件本对读者说是以融入情感的，不过夹杂
性的写后，就可以给予他一定度的认同感。至少读这部
作品时，我从不觉这起连续杀件是以理解的事情。
就结果说，Thomas Harris完美让我见识理惊悚小说实
说上是优异的娱乐小说。这部作品也让我写《恶之教典》
时，有想。
《黑暗之家》登的 ——郝田子，或许就是一位易于理
解的反派角色。
她与过反派角色之最的，就于她只是一位单纯的
「」吧！她是年妇，却也常恐怖，可以说我就是为
造这反，才设定出这一位。现实会有许危的年妇
，但小说的界里，这存压倒性都是好。
不过作主角是成年男性，有身体上的优，应该也有认为
没有必要如此恐惧吧？可是这是我先行发动攻
击，就杀掉对方也无所的情况下才成。正为我造出、
理上都必须被动承受的情，这一才成为一位反派角
色。
另，所的「异」虽与反派有些不同，但也是
常适合娱乐小说的一存。造出诡的，可以有效点缀
出故事情，也给读者巨效果。本格推理小说经常可
见、名现实之的侦，就是好的例子。
但是若过于重视，反而可创作出一部作品，登的全都
是不常识的异。怪之所以生存，就是为周绕着
许正常；唯有周遭正常对该怪的言行感惊、敬而远
之，才让读者产生共鸣。
▼男性塑造女性人物的难处
从周遭的朋友、认识的之寻找，便有效创作出有真
实感、鲜活的。
例说，要绘代(注6)的男性角色时，就须呈现出其
讲道理的性，可是如果写太清，就会变不。可以的
话，不妨寻找像是公司上司合适的样本，「如果是那，感觉就
会这样说话。」设定现实上的准，就表现出的吐。
虽如此，我却也不是所有的角色都有设定儿；登
低的配角，也只是让他完成必要的工作而已。
如果太过依样本设定，当周找不合适的儿时就会透
。而先就少与际的作家，亦有可入危机，使所
有角色过于一致。
我己也经常为之烦恼，对男性说要造出性，实是
常的作。平常少与性触的，其海想像的性样
更容易偏现实，结果便会使性读者感不对劲。
有一方，可以电、连续出现的员设定为样本，不
过这方法却以称上是最全的手。透过男性视角咀该
，依旧无法避免出的身姿只存于男性幻想之。另，要
是本也是由男性编写，那么说底，由员所出的角色
本身，就不一定起性观众的共鸣。
绘此细不明的时，会有写时偏向海既
有的的倾向。
例如男性要绘性时，吐说话上就经常会使用「……
呢！」或「……唷！」这样的口吻，不过现的性少会这样说
话，这样一就会成一印，认为「这是不与年性触的
吉所绘出的性」。
又或是写老男性时设定他的说话方是「老夫〇〇」，这
口吻也怪，为现实本不可遇如此称的老家；设
定其口吻为普通的口语，从他口所吐出的言词吐感受时代
历史，反而更可以给读者的印。
高生又是么样的情况呢？如果量使用当下的流行语时，
数年后就会让觉老；与其强融入流行感，不如采用二
年后或也通用的普遍藻，读者顺畅读下。
不要完全避流行语，也不必太过承时代，这才是诞生出
的诀。
注6: 代 1947年至1949年期，于日本二次战后婴儿
时期出生的。
▼名作品中的人物设计之妙
设定这一点上，井的《虚》是一部让我相当
以忘怀的作品。
井是日本娱乐小说界一位伟的，为止有不
数的作者尝试效其的文，却可以说没有成功。
过我曾受许井作品的响，不过我这里起的《虚
》这部作品，直就像是体现「若文好，那无论怎么样读者
都受」的最佳例。
单说明一下设定吧，作品一章登的角色全部都是文具，
规、糨皆有性，像是直尺被予一直的性格
，作品征就是化，充井的绝妙(？) 格。故事
述这些文具与鼬族战，为强。
就设计上说，这例常古怪，却如此鲜活绘出如
此唐无的界及其设定的鼬族历史，让读者愉快读下
，这可以说是清清传达出井才的一部作品。Charles
Dickens的《肉余生》也是值参考设计的作品，故事是述
一位少年成的过，也可以说是Dickens的传小说。
本是一位孤儿，成的过经验各各样的事情，
渐渐成。陆续登的角色有好也有，无论哪一
都充魅，于纸上，着实让印深。对想要成为作家的
说，其造与角色写值参考之常。
其实我己造上也受这部作品的响，故事登
的角色UriahHeep，就是我之的反派，虽这位
口说：「像我这样的 ……」却有不为知的另一；
Heep就是我《新界》史的写。
虽《肉余生》故事未蕴含现实要素，不过偶尔会
畅快的愉悦感，有时也会让我为之感动。这部作品的情发展常
经典，巨气。实际上纪以纸连方发表时，亦
有量读者期着下的故事，甚至听说还会涌至泰晤河，
着运送纸的港。
▼「华生角色」的规则
推理小说角色的配置有一位必定会登的缓冲角色——「
生」；不必说，这位就是洛克尔斯的伙伴，家都为悉
的那位生生！以《玻璃之锤》的「侦本」系
作，主角纯子就相当于「生」角色，故事本身
，配角的工作。这是常重要的一位配角，让故事顺
畅连，也起读者共鸣
设定生角色时有规则。
首先，的知识层必须和读者同一水准。着，视角也
要和读者同一阵线，对侦出疑问的。兼具上述二点，
才是达为读者翻译的工作。
如果生是与尔斯不的聪明，又说出相无的
名推理，那么两的推理和对话便会先一步，将读者甩身后。如
此一，就称上是一部娱乐小说。
为侦都具性，此与之对的生角色最好
是为普通的一。为要使之发与读者的功，侦
怪的言行止上，生角色要代替读者吐，又或是与读者
同一感惑不解。
顺一，「侦本」系有一定为重解决，
也就是说针对一室手法，会出各各样的破方，一一加以
否定。这时候身为生角色的纯子，就会起重要工作，真相
以的「其他解法」。
纯子的职本是一位，或许先就应是聪明的性。不过
为予她的总是意洋洋说出错误推理，此便定细
，成为一位「有些天呆的性」。
系一作《玻璃之锤》的时点上，她还上是相当于
主角一的，不过着章以短的陆续发表，她也渐渐
朝向喜员的方向变。虽对纯子过意不，不过讬她的
，也衬托出本身为侦的质，必须要感她才行。
第四章写作方法
▼了解自己文笔的「习性」
所小说写作，不是单纯只要使用正的语言语法就好，
而是义层上追求述。无论是么优秀的想、故事情，
如果没有将之以易于解的方正传达出的写作，同样无法
读者。
那么该如何锻鍊小说的文章写作呢？
像是参加会教机的讲座，若没有学习写作，那
就乎没有练文的方。过经常及的其一锻鍊方法，
就是学习作优秀的作品，学习其文的征。这样或许实可以
有所收，可是老实说不实又是一问号。
视己后，我认为写作最有效的方法就是反
润己所写的文章。文章完成后经过一时再次读，便会注意
写时所没注意的各「瑕疵」。
有错字、字，又或是手写乎不太发生但电子经常出现的
同文字变错误，若意思完全不通就会知道是选错字，可是有
时候选错却会变成另一可以通的意思。
还有，不完全入内容之？不明快？是否有部
分以读？
怀的态反认的过之，应该就渐渐所
「容易读的文章」是么样子的。
一句话如果太，读起就会变以理解，这情况下语句
加以断句，经常就瞬好懂许。
重进行润作时，也发现不觉的情况下己经常出现
的语癖吧！我似乎有文章入不必要之譬的倾向，
袋冷下后再看，才察觉己没有准传达出想要述的事
。
另若要说明些专情，我的文也会变生；为
要方便读，我也总是会汉字以平假名，不过有时候这方
法反而使文章更加涩。
但此最重要的是用己的方反验，认识己的习惯
和点将之改正，这才是锻鍊文最具效果的方法。
▼该如何下笔写「第一行」
就对己的想再怎么有信、创作出再怎么缜密的情，
始写的阶时，经常会不知道如何下写出一行。一想下
就要展的故事会好百纸，就以动。
我也有部作品下当不知道该如何写下一行；透过这些
经验，我认为「己有融入那界」，才是最终否点导
线的关键。
例说，创作《三格ISOLA》之时，相之下我记
己的一行写是顺畅。这是为故事景采用淡
，我对于己受之事仍印鲜明，那化作瓦
的街道之，底感受的不平触感也如昨日真实，所以才
着后的现实感受入于故事之。
下便用实际上的部分吧。
底触时，完全是一异于平日的触感。
下的龟裂，有的高高起，有的低。整油
被扭曲变。由于况实太糟，着实的底登的
由香里，不时被上步维。
——《三格ISOLA》台湾角
运用实际经验所之情，我想便可以顺将之融入，下写
出一行。
如果无法决定如何写出首行，其一或许也是己尚
未将那界的入海之。这时候就必须重新思考设
定、情和，再度细出界观。
不过，要是太过执着于用一行起读者兴，可只会
产生效果；此也有认为所的娱乐小说，其理论就于避免
余写，直破题。
就这一点说，我要再绍一部己的作品，那就是以
战斗景破题的《黑孤》，这也是我下一行分顺的其
一例。
故事，醒过的主角被关进异的界，一切完全不
明朗的情况下战斗。这里是哪里？发生么事？读者也
一样无法理解，情就像这样主角、读者同样混的情况下，连
至故事整体的章。
以下取部分。
阴暗的房里，有男一共八 ——或者该说是着八
。
也许是上月的晩，只看见浑沌不明的黑暗，连点幽
的星光也不进，所有都罩宛如烧的深红色
光晕里，体各异的身体朦浮现。
手伸眼前，定睛一看，光晕佛与的同步，发出宛
如太阳的动，持续烧。
我是从么时候始这里的？
为么会这里？
这里是哪里？
不知道。记忆像是蒙上一层薄，么都想不起。
只有一从记忆的最深翻涌上。
战斗吧！直最后一！
——《黑孤》台湾贩
上这例子正为直进入正题，所以不要再推敲字
句，情便这样伸下。
故事整体结却依无法下时，或许反而可以试试看从
白格的起始写。
无论是说明主角性又或是写故事景的所皆可，试着理所
当写一些理所当的事情，用以故事的。
着润之时，若还是觉这一画蛇添，不妨就直
干净。写时最浪时的情况就是烦恼这、烦恼那，后一
字都写不出；此时更应透过「助」干动写作。
顺一，虽有不少作品的一行是从对话始，可是对作家
说，尚未具一定之前，我不推这样的写法。为性
不明的台词只会读者海浮不定，容易导致读者以进
入故事界之。
另也可以一一观察己喜欢的作家或喜欢的作品的首行，研
不同的。己喜欢的后，应该就不会再为此烦恼
！
▼娱乐小说的易读性最重要
所的文章「易读性」是么呢？虽没有规定易读性的件，
不过我认为娱乐小说的一要件，就是让斯无压读
下。
一读者的想，无法服读下的文章之都可以
感受项征。
例如常常出现的成语或字汇、说明冗繁琐、文章无意义
如裹，这些述经常使读者停下步，导致无法融入情之
。
要单述出的呈现，就要富的词汇。所词汇量富
的，或许会忍不住想使用一些的词，但写小说时反而应该
要善加运用词汇，「让表现方容易理解」。要容同一件事，有没
有其他表现方呢？同义语典也是其一方法，我都会斟
酌加以参考。
要增加词汇量，最好的方法还是量读，而我也议各位
尽量览写出己喜欢的述之作家作品。
就是国语典整本下，否己所出之劳的成
果也还是一的问号。比起这作法，不如触各优秀作
品，将深受感动的连同述方入海，不是更容易方便写
作应用吗？
不写出己所想的述，是不是有致命性的词汇量不呢？其
实也不必如此悲观，这恐怕不过就是瞎耗干劲，无法「像作家一样使
用洁的表现方」罢。
▼注意汉字误用
汉字日文是有的武，依使用方法不同，是可以控读者
印的优秀工具，但事实上它亦有着如双的性。
尤其现乎部分的都用电写子，可以使用一些手写
绝对不会用的涩汉字。读新作品时，我经常看
件文章，似乎以为量使用似有有的汉字便同于高尚。
我己使用不那么重要的词汇时，都会注意尽量使用平例如
「〇〇した时(注7)」这一表现，会将「时」字写成汉字，但我
却会尽量写成平假名「とき」。为这终只是文章的一小部分，
所以我想意不使用「时」这汉字，也顺畅读下。
寿保公司工作时，常常可以看客户送的商信上
「さて」写成汉字「扨(注8)」。不用说，这字没有太的重要
性，所以让读者的视线停留这里只让我感受有害无益。
印上说，若想要让更的读己所写的西，最好倾向
尽量避免使用无的汉字。或许有些会质疑汉字量过少会使文章看
起没量，不过即使如此，却也比过度意使用汉字让读者感受
过压更好。
唯一例的是以号起的台词部分，为我认为台词可以
「所创作」。
就其用少读的汉字，又或是通采用平假名或片假
名，只要合设定就意写也没有关系(其一优秀例子就是
画登的星，全部使用片假名述对话)。
相对，叙述文就应该要严守规则。家所知的一位作家的
一部作品，其叙述部分应都遵着该作家的统一规则；而这一部分
维持其定准，就使文章整体产生统一、定的感觉，也可
以助文章增加「易读性」。
注7:〇〇した时，读作「〇〇shitatoki」，意为「〇〇的时候」。
注8:扨读作Sate，为日文续词，意同文的「那么」、「下」。
▼断行的合适时机是？
读许许的作品，应该可以发现不同作家对断行的与时机点都
不一样吧！翻，一若，便会紧紧文字，使看起
黑，感觉为沉重；反过说，若断行过，就会看起偏白，给
散的印。
那么合适的断行时机是么呢？其没有明的规定，终应以「易
读性」作优先断。
像是必须说明殊事项，又或是造紧感让读者一口气读过的
方，通常就会；可是断行少的，
容易使读者感受息与压迫感。这情况下——例如为将
登的对话夹其 —— 议下点功夫，尽可寻找出分的方法。
与之前的代相比，最近的年对紧密的文字态有强
的感，过密的或许就会扫过，此适当的断行的效果
无比。
读时代小说（注9）一时，可以看作品比起其他的小说分更
，其便有值学习之。例说，要想直表达出瞬的天候或
况，经常只用「。」一字就直断行；又或是该主角感受的恐惧，
以「寒直。」呈现手法。虽可以用论说明现况和气
氛，也可以短述，直传达出当下的氛和紧感。
作家的写作、述，就表现这一点之上。断行的时机，同样
议尽量量读喜欢的作家文章，从感受加以学习。若觉那位作家
所出的 '呼吸是适，那就试着看看！这样一，己的文字
便也渐渐诀！
注9:时代小说以江户时代为景的小说作品，情为虚，与真实的历史小说不同。
▼基本上采第三人称视角
小说必存有作者决定的「视角」；这故事是以登
的视角所写的吗？又或是登，而是以「三者」的视角
编织出的故事呢？要是作者述的视角过于混淆，就会变不好
读、以理解，此「视角」也是必须严守的规则之一。
三章已有及，我认为基本上应采用三称视角，也就是
「三者」的视角。例说，《新界》一作述主角早
季的情况时，会写成「早季做〇〇」、「早季看起〇〇」，这
就是三称。
这时候就要避免写「早季悲」，为「悲」是一情
感，三者不以主观视角加以述，否则便会造成视角的混淆与不
定。改善的方法则应该要三者的，写成「早季出悲
的表情J。
另必须注意的是，为毕竟整界观是以早季为进行
述，所以不可以述文内放入该时点时他不应知道的讯息。
例子，一次见的对着主角我绍：「我是藤
(Itou)。」严格上说，这一应该是以耳朵听取的景，所以要是
直「对，藤……」就怪，为述没有定Itou
是写作「藤」、「」还是「纟生」(注10)。
话又说，有些认为省略度的写才更维持故事
；配合情，觉性省略述当没有么问题，不过重要的是严
守「视角」之前。
新选评时，视角混淆容易被评审扣分。就倾向上说，上
年纪的评审委员会为严格看视角设定；而实际上，文学
的评选，也是过对于视角问题的批严。
近年，即便是职作家的作品，也可以发现视角上的规渐
渐愈发宽。可是即使如此，仍有其最低度应遵守的界线。一
里错使用不同之视角，对读者说就会成为混的源
。
通过审、审，却怎么样都没办法最后一阶，又或是
无法通过决选时，不妨重新视己作品的视角是否易于产生混
淆。清整理过后加以改善，作品应该更易读。
直现，Robert A. Heinlein《之》仍是受推的优秀
幻作品。
Heinlein 成为作家前做过各各样的工作，详尽观察与组织
以此为题材，是一位善于细写的作家。发生些事情
时，他对于的行动、组织行动上的写无疑问是天下一绝，对有
志成为作家的说有许值学习之。
《之》即是Heinlein所绘的幻想作品。主角历经沉痛
的恋与叛，灰意冷；就一天，他看一「冷冻冬眠保
」的虹灯，之展时光旅行。他通过睡眠达未
界，首先便为取那界的知识，前往图馆。
虽是幻作品，但细绘常细致，让读者与主角以
同一视角始情，创作出扎实的界观后，使故事现实
的景发展，也让许读者产生共鸣——这可以说是忠实严守视
角的效果吧！-
小说创作的教学，有些作者导「新手推使用一称
写」，但小说与散文不同，用一称写不容易。为使用
一称时，无法写未进入主要视角眼的所有情。
此，一切的述也都会通过视角的「镜」后才下，就
是单容景，也要呈现出合该性的叙述。例如从
沙眺望海的景，就会为是否喜欢海洋而出现不同的
述。若过曾遭遇海，当关于波浪的写方法也会产生
异。上述技巧层的问题，后期后有可高的
。一称的文章实容易写，可是若没有明的目的，纯为
只「总觉比好写」，一称视角就不是么推的方法。
另更不议采用二称，像是透过「你是 …… 」、「你
……」视角写情况，即使对职作家说，这也是常高
的写作方法。虽偶尔可以看采用二视角完成的作品，可是成功
例不不说是少之又少。
如此少的例之，由Fredric Brown所写的短《Mostly
Murder》里就收有一以二称视角写的作品〈Don't Look
Behind You〉。这部作品的故事发展是传达讯息给从睡眠醒的
，所以便有其使用二称的明必性。此一手法酝酿出
的效果，只要读过一遍就明白。
这正是Fredric Brown 有的写作功；若对己的文没有
信，议避免使用二称不易发生错。
注10: 藤、、纟生三者日文读皆为Itou。
▼易读性的真面目
「废寝忘食，一口气看完」，对作家说是无上的光。我
己也是受这样的小说，才始想要成为一名作家。写出一部
可以让沉浸其醉读的作品，是所有作家共通的愿望吧！
二章亦有及，要呈现出易读性的诀之一，就是创作出对
造以及数题。重要的是维持读者的情绪，让「支持推进」一
有效运作，一「主发动机」上点，才让读者一口气读最
后。
例如田太郎的《甲忍法》，直现对我说仍是经典
之作。这是一部上三代将军宝座的忍术武斗戏，甲、忍
者纷纷使出术，显通，其征说就是相使出如妖术、魔
法的技。有吐出黏液住对方；有从喉咙出吞下的
击敌；又甚或出现而生的忍者，情乎无真实性。
而这部作品的优秀之，就于之的相关关系缜密组织
一起，若有一位「A」忍者，那么就会有一位有衡其忍术的
「B」忍者登。透过如此细致设定的对，现实的战斗之
也会生出绝妙的平衡。新的思与生气蓬的述后，实存
一经过计的结。
Theodore Sturgeon的《More Than Human》是让我迷上幻作品
的小说，也是一瞬入的故事。单说，故事述一
有的，采小说，汇三而成。
一章述一位有的智者；二章印是述一
位有高智慧的婴孩，让不惑：「这故事底是想表达
么？」却没想过，己已无法情视线。或许敏锐的
读者已经有所察觉，石之章太郎曾明言己曾受此作品响，
才写出《造 009》。
这本单纯述好者陆续登，而是让他组成
，次成我性，此一点述为出色，其过也不
遗触及上的黑暗。
从这部作品我所学的是：「无论想么样的想，试着
写出才是最重要的。」不要写前就己下，怀疑己：
「写这西是歧视，说不定会有读者怨。」或是：「就是
虚，好像还是会被读者批评设定太夸。」《More Than Human》一
，教会我这些事。
将思都化作文章，于润之时反推敲，若最后依断不应
该写则再行即可。若己为己的创意设，有可便会弃优
秀的子，缩小文章格局，使易读性不知不觉产生停。
易读性，我印深的是小学暑假忘却一切醉苦读的吉
治《三国志》。现我仍记那之着冷气的房内，我
如何沉浸那界里；对当时的我说，是一为的时光。
历史的故事感觉起有气，这也是让我悦的一点；而事实
上我也透过这故事，学习国古代历史还有许汉字。
吉治，亦有不少作家以三国为题材；吉治版的
征基本上就是以情为基，所以故事常平易近、容易理解。
《水浒传》也可以说上是如此，创作出容易融入情感的故事
后，下就只要让作者着进入情界之，就可以遇上一位又
一位具有魅的。例说，有一的刘为一诉衷情
而扩；而与之对的则是有天才军之名的诸孔明。
亦写有的图，叙述聪慧异常的 (诸孔明)与格具有
魅的 (刘 )对决，底会。
小学生的我便受这结吸，兴致读下，感受
整界缩图，追着他的一手一，其动于。
光的三国志画版也名，但正为小说只有文字，才
更让发想像。
▼《恶之教典》目标：「让读者一口气读完」
叙述、文都是小说重要的元素。读者是纤细的，一旦
意起名的点，读的速度就会瞬缓慢下。
「咦？」当读者像这样感觉不对劲时，读速度与兴便会渐
渐下。
读作品就与骑行一样，速度快，定度便高。为保
持一定的读速度，就应底避免使用妙的词汇以及现实的
角色。
以我的作品为例，写《恶之教典》从一始就决定要写出一部
「一口气读完的娱乐小说」。此，我意比过还少用汉字，
尽可让一字一句都洁明表达出。
这部作品的目是让读者一口气读完，但其亦有所「
」，要一二者对的要素，以避免读者与主角实司产
生太共鸣。缺同理的实性，才正是故事的核所。
此我所想的方法，就是于一章与其后的章里逐渐改变读
者对主角( 实)的印。各位读《恶之教典》后，应该可以发现
一章实被我写成一位无所不、深具魅的，但
下一章，其则渐渐为不安定。
例如下述用之，这一是实将同事教 —— 田叫酒
吧，想要说服他，以平息他与家争的景。
「田老，真的高兴听你这番话，我打从底相信我
学果还是要你这样的老。」
田老装烧酎的酒放下，睁眼睛看着实。
「我清实老想说么，你是为那件事而约我的吧？不
过，我不违反己的信念，学生家道说么我不该体罚学
生！」
「那当。」
实速道。
「？你的意思是？」
田老一疑。
「我的意思是，你完全不要为打鸣而向他道。的，
表上所有体罚都是被止的，但这样就让现的小孩听话
吗？打从底为孩子着想，而一时宣泄情感的体罚是的。
如果老让孩子误入途前，用这样的体罚助孩子
正，他将一定会感的。」
田老点点。
「我都不知道实老有这样的想法，唉呀，有找知己的感
觉。」
实看见对的田浦老呆呆，是为实刚才
说的和他平常学生说的完全不一样吧！
「我这些普通老只是必要的体罚给些老，己再摆
出反对的姿态，我真觉我应该好好反省啊！」
「可，偶例…… 实老 ……」
真田老口齿不清话说一，田浦老便用手掩住他的
。
「，我完全懂你的意思，也天听实老的想
法。不过，你打怎么理这件事昵？说鸣的家态度强
呢！」
「是，所以我必须请田老向他道。」
「你说么？」
田的眼里起危的光。
「你刚刚不是才说我没必要道吗？」
两之的所有都呆住，兔里的温度似乎瞬
度。
「对，对于你打鸣这一点，我认为不要道。不过你让他
受，就另当论。」
实以平的语气。
「如果你的体罚是冷将学生导向正途，而不是被愤怒绑的
暴，那么理所当，你应该会小不让学生受对吧？我知道这
样说，但就一位专教而言，你不应该让学生的眼角流血。
而且像田老这手道高手，为么会用那么糟的方
呢？我现都还想不通啊！」
沉重的沉默持续一时，周都吞一口口水，看着
事情发展。
「……没想我会被一汉说技术糟，不过，你说的完全没
错，所以我也无话可说。」
田老终于发出的里着，都安下，一
口气。
「我本是想一打上鸣的，可是那一瞬，他是
想而，所以我的是他眼睛旁。我实是技术不，
居连那度的反应都没料。」
「一说，要是有想打我的，我应该会低，但
鸣却起身体。我真不懂现的小孩啊_……」
一旁教古文的井恒老说出他的感想。他和往常一样平和，
让全的气氛都缓和下。
「……唉，好吧，对于让鸣受一事，我向他道。」
田老的态度就像武术家，果断干。
「不过，关于体罚这件事本身的对错，我不会改变我的信念。」
「你！」
实深深一躬。
——《恶之教典上》新经典文化
实尊重着田的尊，一控以朝着所想之方向
前进，此一景便呈现出实的一。编织这一景，一始就
会读者入实身为教的。
此应避免透后情，即使是再怎么以融入情感的主角，
只要始展「事件」，读者就会想要知道后续的情。句话说，
此采用殊的写法，先起读者共鸣，使读者对故事产生
兴，之后再渐渐一点点改变读者对主角的印。
《恶之教典》是经过计所成的作品，只要读者对通往
情高的故事产生兴，就一口气读最后。
情的功夫
当结层之，叙述的方也是易读性的重要要
素。单说，若一句话太，读者便会没办法加快速度，而的
叙述及量的涩词汇也会破故事的。
前所称的「速度」的「写速度」，而是「读速
度」。有时候为说明情况，要使用冗的，而些
下意避免断行亦为有效；要略这些要点，作品呈现
「缓急」。
以叙述语尾为例，说明故事界观时总无法避免度的
论，若语尾不断重「……である(注11)」，会让读者感单，
所以此要下功夫，以织出有或为其他述方
。
可是当近情高时，最理想的情况是望读者可以一口气
高读速度，所以这时候我就会意连续使用「……した(注12)」
语尾短的文句，以呈现出快的速度感；洁取述登
目击些事，惊呼：「啊！」的那一瞬。
常紧迫的景时，若主角发现些事，却述他慢悠悠
海想：「那是〇〇吧？」其实常不；有时候不要
过主角眼里的事组织成句，而直采用单一词汇应也相当有效。
炸弹炸的景，可以如「砰！发生巨响。」一句加入
词，又或是如「的触感……」一样运用态语加以容，
这一的叙述方也是小说创作不可或缺的。
过，上述修手法属于各有褒眨的创作技巧。例说，三
由纪夫的《文章读本》一便曾低采用这修的作品格，
全加以否定。若研最近新的评选，有时也会发现些作
品「未画的表现方」而遭扣分。
但我认为，态语、词只要使用好，一样可以不错
的效果。毕竟对读者说，这是完整呈现出样的方法。
其重点于使用之衡，例如绘战上的战斗景时，连使
用「 ——」「哒哒哒哒哒哒！」「吼——」词汇，也无法说是
容易读的作品；而事实上也正如三由纪夫所出，这作法的
以感受文章的品质。
我也理解家忍不住想要使用词的情，但一定也有不使
用态便呈现事的技巧。急切想要传达出「」的真实
性，甚至诡异写出一些太过讲的比方就本末倒置，应该是
要尽其所找出可易于理解传达的词汇才对。
要这样的叙述，不妨读有写量打斗景的娱乐
小说，观察那些情下作者如何以文字呈现，将样的技巧
收藏进己的海屉之。
注11:……である读作「……Dearu」，日文常用于说明句的语尾。
注12:……した读作「……shita」，日文代表动作结的语尾。
▼不可过度仰赖台词
最近评审委员评选新作品时，我感觉有
一倾向，那就是无论结好，小说看起都像是本。
说，就是作品的对话比高，这些作品不使用
叙述，而是透过反对话展情.，再说更直一点，这些作品让
觉不重视事的叙述。
用数登的对话表达出景与往，就作者的理层
说，这技巧相当容易理解，写起也常单。为对话可以
用号加以，所以就入叙述里，也不必补充，
传达出「这是对话」的讯息。
可是即便如此，小说却也不写像本一样；这作品亦有
作者打对话说明情况。不过对话终只是整部
作品的一部分，不可只台词推进情。要注意若是太依对
话，故事的发展就会感觉起常薄。
虽也有些采用对话的例子呈现出不错的效果，但可以说余水
准的子如果太偏重对话，乎只会反效果。
过于偏重对话的恶例，往往都是呈现性常的错误。例
如「吉」的语尾征会采用的口，他的台词改
变，就可以表现出他的性。或许就是为这样，显性
时，作者就会忍不住对话写，最后看起就像是透过台词
说明情况。
的性明显事，可是也不过于依台词。我认为对
读者的「说明」应该尽可以叙述方完成，尤其是最近作品蕴含
的情愈发杂，该如何说明设定、叙述景便看作者的技巧。
写太说明性的对话，读者便会觉扫兴，不如位登
的部分发言设下小，直连说明况；尽其所、耗
想，才小说的评价。
是新评选，若让评审委员认为「这作者的小说真好
懂啊！」或是「实有理解小说的。」时，印应该会加
分。
记小说的本体终属于叙述文。
▼该依照作品类型改变文笔吗？
写推理小说与写惊悚小说时应该改变文吗？有志成为作家
的读者经常出这问题。
关于这一点，我己是认为「没有必要」。事实上我出道为
止，曾经好年日本惊悚小说，却从未为写惊悚小说，
更改己的文。
说起，所小说本就不是由统一的准进行分，这便是
最的关键，为决定的是「手法」，也是「结」。
例如惊悚小说是将主放让感受恐惧的小说，像是日本
古的怪，加上其如理恐怖、生化恐怖各各样的，上
述都同样属于惊悚小说；即便题材、主题完全不同，也没有何
响。
无论蕴含其的主题、内容是么，只要强叙述，让读者感
受恐惧，都惊悚小说一里。
就有改变文的必要，也不会是为小说，而是应作品
所望的「目」才是。例说，若望作品的读者群男老
少，那就应该尽量使用平易的述方；若望创作出让想一口气
读完的娱乐小说，最好注意文章保持洁、呈现明快。
不要受小说的，而应更重视写出「容易理解的有
作品」；为达成这目，最至关要紧的是让己的叙述方更加
完善。只要办这一点，或许就创作出通用于所有小说的
作品！
▼目标别放在华丽的辞藻上
要述些殊情况或是想要酝酿气氛时，会用各各样的
容词修文句。可若是太过砌藻，文章就有可变以
读。
文句述单好，我是如此认为的，至少娱乐小说方的
新上，不可会有评审说:「虽内容普通但文优秀，就让
它吧!」
这层上，若想要的藻当作卖点，可以说缺点反
优点吧！应避免文累积分数，而思考该如何才不
文章内容而扣分。
最危的就是譬。写文章时，经常会过有画的譬
方，如果想的譬方真的出色，恐怕早已经被用过吧！
反过说，为止完全没有用过的譬方，理由都是没
想用，为一新的譬方无法就现实思考诞生的。
「像〇〇一样」属于明，是譬法为安全的，可是如
果用太，文章看起一样会显凌，所以要避免过度使用。
另最近日常对话，常可以听见子句融入譬
的用法。例如「那生像鬼一样可」或是「考试瞎一样的」
。
虽听起乎没么不对劲，但如果写成文章时就会变
怪，必成为扣分的项目，若为出而用，却会产生反效果。
比起乎这些，不如文句上注意使用家都解的单叙
述，就结果层说，亦小说品质。虽文也是重
要，但为藻而绞尽汁，不如努推敲思吧！
▼撰写长篇小说的必要之事
写小说，成纸要三百至五百左右，是想让
的工作。比起作品，短竞的作品量压倒性，
从这一点也可以理解不少对于小说的分量都感压吧？
可是即使如此，却也要避免想：「该怎么样才增加字
数？」一想必须写好百纸，总是写出冗的文句，但这
样无法创作出优秀的作品。
小说内容应该要容易理解；短、短的不充裕，所以
许作品会采用主的景展，不过理想上写一
故事，最好怀干劲，着写成的气。
说起，如果是真想要写的主题，即使是五百纸也可
还不。不如说，正为是小说，才更要绞尽汁冗言
字，洁加以统整。
一章我曾及「作品是短的合体」。例如纪片
乎没有么作品会只用一台机，以绵不断的镜观察
殊情况，反而会景、视角，将其成的一故事，
点出重点。
小说也相同，例如授予幻作品的果及星，其作
品可以看的短作品，顺应呼再写出续，将单
一短当作一章，组合成小说。正为单作品具有成为短
作品的绝佳品质，所以读者才望可以看这界观、这故
事下的更后续。
就这层说，我认为小说的点就是连续的短。体
认短小说的结通用于一单章，目创作出给读者
感的单作品，应该就而写出高品质的小说。
不过其也有例。说 Daniel Keyes的《给尔吉侬的
》最也是以短发表的作品，但却不是将连续短结而
发展为小说。
工作经常动，此我也总是学，国国际学就
读学时，我看见收文本的这故事。当时要读文
的作品还，所以我找翻译版，发现作者将短作品扩成
小说的方为巧妙，惊不已。的情、小的细
，都透过各角度分详细写，使之为更有读价值的作
品，这的化常罕见。
另娱乐小说的基本造说起就是「起承合」。习惯之
前，望各位以一百纸为基准，努创作出起承合的结。
或许这方法，但只要重、五次，应该就可以完成顺畅
洁的作品！
若太泥于「起承合」结的响，或许会渐渐对此结感
痛。这时候，不要一「起承合」的环都写收
尾；为所有的只要最终章前解就没问题。而这些尚
未解的，经常也会使作品出现「吸」呢。
练后，最一始的环便可以计性省略「合」，这也可以
说是一写作技巧，重经验加以学习。
▼这个构想适合长篇吗？还是适合短篇呢？
统整感的阶之时，适合写成的想与适合短的
想，各又有么异呢？
我会考虑想的「重量感」，例如这想可以伸么
度呢？是一的故事吗？还是一组织的故事呢？例说，若
主题关乎全的存，或作品会论及球结论，当
以用纸的短作品加以呈现。反过说，格局小的主题要发
展成小说也是常的事(不过这情况下，也有可将之写成
作品的其一 )。要是没有想的重量感，就会像前
章所述一样，考虑起「该怎么样才增加字数」！
有时候，会看作者行写与主无直关系的对
话，或是情朝着感觉没有意义的方向。
若这是职作家写出的作品，那时候都是为服务迷，
让系作的角色登。这是已有定迷的专作家才用的
数，有志成为作家的各位应将其视为不可为之的手。
像是登料理的景，详细记其料理的食就必是一
余的行为。或许有些认为记正的食，对读者说也是
一，但忘读者想要的终是故事情。
也无所的部分应先全部干净，这是小说写作手法的
主要理论之一。这些余部分可会被读者当成「单纯想要增加字
数」的行为，望各位记。
▼让笔停不下来的诀窍
完成情纲，终于要始动！充干劲电前
，却没办法顺下。
职作家也都会有这经验。所写文章的件，就是各要
作用后所成的，这时候最重要的就是想：「为么写不出
呢？」致下受的。
例说，单纯只是睡眠不想睡觉的时候，理所当袋便
无法顺畅运作，所以要让恢。同样若妨
运作，或许就要适量吃些西，像是繁吃果、巧克，高血
值。
另，写不出的亦有可是下要写的景有不
理解之，又或是尚未决定理想的写法。这时候，不妨做好之
后改的准，先以「暂订」的态始写。不三二一始
动之际，经常也会发现其他破口，想不同的想。
或也可以选先略过入瓶的，从想写的先始写。
这些配合情况的应变都是以电写作品的优点。
没有明显问题却以下时，应考量己是否有理层的问
题。以水比，水台上的瞬也正是理速运作的
时；只要下，下就可以顺畅始游泳。
另，新作品动工时，无论是都会充期，想着：
「好！下会写出么有的作品呢？」可是着动，期
也会渐渐缩，而此时所的望感，经常会成为理上的。
就这一层上说，或许动前不要有过度期也是让写作变顺畅
的诀之一。
第五章推敲
▼小说的技巧不是「水墨画」，而是「油画」
为
纲添上血肉发展成故事，实际将正文完结之后，下就
要视，选出要修正的方，这就叫做「润」。
无论是如何有天分的作家，也不可创作出从尾完全没有
何瑕疵的作品，像是错字、字、余景或叙述，又或是部分说明
不、以理解，可以看见许「瑕疵」。小说作品必
须要重润，修正这些细加以改善，才高完成度。
是专写出的子，过以无念的态视时，
可以察觉细。另一方，正是为这是己写出的作品，
所以完成后要客观视有时不容易。无论怎么说，少进
行润作，便呈现出少品质的作品。此章就学习「修
正」文章的技巧吧！
为要让己三者的，用完全的客观双眼视
，最有效的方法就是将完成的子先放置一旁，过一时后再
读。如果时充裕，不妨放上二、三天再起看，应该可以发
现惊之的瑕疵与怪异之。
若时不充裕，也可以打印出加以视。读上的文字
与读印纸上的文字，印完全不同，也发现以
览时没有察觉的各问题。
正如上述，我润时也一定会子印出。从一章始
读，当发现单的错字、故事上不之，或是有些不
对劲的叙述，我都会上、上红线细讨。
润的作或许看起是无又朴实的工作，可是若比成绘
画，那么我认为小说不是「水画」，而是「油画」；画下的线
完全无法改，而是从上慢慢耐涂覆盖过。所
的小说是修改品质好，这点还望各位记。
更进一步说，油画不但可以重涂上色，还改作品。
日本本就有「减法」美学，积不要或余的部分，正是
作品品质不可或缺的工作。
另也议各位进行润时以章为单位细琢，若全完
成后才进行润，一旦于之发现致命矛盾，就要耗巨
进行修正。
此，始写二章前润一章、始写三章前润二章
，动写下一章之前不妨先看过前一章，方有助于下的顺畅
与流。最好一章都重细润，最后再将整部作品看过一次
视润。
▼校润时的确认点
打印出的也可以找寻不一样的发现，像是的度，
视印出的文字时，更易于想像所的比例。假
设一整完全没有断行，那么整文字的态就会眼
前，让读者感受压迫。
就像作者会依写故事，读者也会有读的。读者
底否维持单明快的读速度，可以说是与作品易读性息息相关。
另，使用太汉字也会让整看起偏黑，依会给读
者感。最好尽可将汉字成平假名读或是改用其他说法，
修改成更易读的叙述方。
如果要传达杂的情或错综的设定，说明部分会变冗
繁琐；这时候，将一些对话夹进论之，应使整体印
之一变。
润时应该注意避免让读者感疲劳。最近经常有批评民众
读时减少，许读者渐渐理「文字」的体；而正如
此，作者才更应下功夫改善文句，让读者顺畅读下。
此，润前为要使袋重整，保持白，先前所及的「将
子放置一时」是有效的方法。
可是要是截日期近眼前，有时候却也没办法慢慢。此时
不妨先入其他界，例如电或其他小说皆可；只要有两小时，
就可以看完一部电，或是速翻画。
沉浸完全不同的界观里便切关，着再己写
下的故事之，就采用与刚刚完全不同的视角加以视啰！
▼体会削去文章赘肉的快感
角惊悚文库准出版我的出道作品 —— 《三格
ISOLA》之时，我再次体认润的重要性。
编好次向我出严格议，故该作品虽佳作，我的
情却像是遭退件一样。过我也打己重新视进行润，但
编注上的许改之，都于过的我所无法取
的观点，视角朗。「所润就是这样吗？」其专视点
的锐度更令我为惊叹。
看改己努写出的「作品」，一始实常
受，但也不持着己写出的西；我想要一气，让我
、修正、更改叙述的方。为要让作品变更
好，也应明白这是无法避免的道。
就读己作品的专编而是身三者，听
他意见的时候也是一样。即便对方给予的馈再怎么不如意，其
也蕴含只有他才感受的重之。
我己作家生涯期时发现，是新是没办法己改
己的子。要改己好不容易完成的作品，有时也会伴着像是切
下己血肉的痛。可是从我的身体验却也断言，只要
编的余叙述，必让作品重生，推敲出比本更优
秀的创作。
有的是，我发现这件事之后，我始为快改作品而感
受些许快意。看新的作品时，不少子里常常发现作者
为连重要的，添上余的景；不过若意设定景缓下
或加快，只会出现完全相反的效果。
例如景之入怪的恋，妙以论绍
的景，又或是进入与主完全无关的过忆，添上这
些「肉」只会害整体的平衡。
是为增加量的景，读者都敏锐察觉出；唯有作者
愉快写下的部分，读者才融入进。不要为补而写进余
文章，鼓起气替作品瘦身吧！
要是改后没办法达规定数，那么追，或许该思本
身量就不！此时必须要从想、纲始重新推敲。
之前便一再强，小说所余的叙述，不过就像是体的
肉。这些部分将作品重生为美的体。这虽不像减计
的「Before」、「After」，可若及早体会瘦身成功的盈喜
悦，也使写作技巧更快进步。略这喜悦，可以说是以作家为
目的一进步吧！
▼避免陷入「牵强发展」的注意点
不于推理小说，部分娱乐小说都会出现或或小的
题；如恐怖惊悚小说，题就是「为么会出现这现呢？」而如
恋小说，题就会设定为「为么她会我身呢？」这些题
都有助于推进故事，进行运作。
无论是么样的题，主角达真相终点的过都常有，但
其有些作品的叙述过无逻，便会入「强」的情里，这
是写故事的作者本注意的事。
观看两小时的推理电视时，经常可看警前往侦，而周
居民或相关速供有情。有时候该位分明好年都
未触此事，但一经询问却也供线索。
现实界里有可发生这事吗？是「No」。就对方是
警，看素不相识的双组造访，甚至对过的事情打破沙锅问
底，一都会更加警戒吧？亦会有害怕扯上事件而选闭口
不。可是无论是解的事件，都两小时内解决，所以就会恰
好有供情，佛总是进行顺。连续若此一
部分时不会显太过强，那么品质好，小说也是一样。
另，侦身也经常发生凑巧的事，像是擦身而过的口
所说的话成为解事件题的最，这仍也是
「强发展」。
为是虚的情，当不现实界细写步
骤。为严守对读者说的明快，有时要将情缩减；可是依
太过偶的情会使故事真实性，让读者瞬觉扫兴。
过为些偶、运而助主角情，这一点其实
无。可是这情况下就要慎重考虑「会不会太凑巧？」后再
进行设定。例如耳听故事核的信息，未免太过受
命运之眷顾，故还是议避免为安全。比起上述强的情，不
如周遭安一位与情有者产生触的朋友，这有些
的运，读者也受。
近年，偶尔可以听「serendipity」这单字，其意思是有
才，意发现对己说有价值的事。该如何避免太过凑
巧的情，述一位有Serendipity 的优秀侦，这可以说就是
体现作者写作技巧之。
推理小说其一点的有之，就于「该怎么做才找出真
相？」其过若使用偶的要素，那么无论准的手法有魅
，也是劳无功；重点就于该润阶时重视。
▼生产之苦、死亡之痛
达的阶后，完成为止就一步。可是反
加以修订改其实常无又痛苦，要是发现一致命缺甚至会动
摇故事整体，就会更加受！
我经常觉一部小说写完成，过就有「生产之苦」与「
之痛」。
反正都是会痛苦，前者的「生产之苦」就为理想，这情况只
要破瓶，前方便会展一辽的界，这对作家说称上是
喜悦的瞬。
另一方，后者「之痛」对作家说则最是糟，就痛苦
不断持续，结果却只会入么都写不出的恶性环。
无论是都会觉文思泉涌、下如有助的态常愉快吧！
可是若要从新竞争颖而出，创作出让更读者产生共鸣的
作品，其应也伴呕沥血的苦过。
我写《黑暗之家》时也感烦恼，常痛苦，记感
里适合写成推理作品的思，底该如何改编成惊悚小说的
呢？
可是后，读该作的朋友却对我说：「以前的作品比起
，这故事让我深受。」言，我名涌现一偿所愿的
情。句话说，纲阶反尝试的劳以及「一定要」的决
，或许就缩作品之。
为写而痛苦不是事，正为品尝「生产之苦」，作品之
才会有深的味。
第六章技巧
▼促使读者投入感情的手法
优秀的小说底是么样子呢？以正的语法写出整的小说，
以及写有的故事完全是两事。最近的新容易进入后
决的，不是写正整齐的作品，反而是却有冲击性的故事；
亦即这时代重视的缺点，而是优点所之！
必须用最有效的方法，己觉「有」的想融入情之
；而所有效的方法当必须，没办法易达成。
透过不同角度积作品水准，像是让作品更为完善的方法、
给读者更出色印的方法，还有培养顺畅下的习惯。
下将小说写作方法的基之上，绍作品级的技
巧。
娱乐小说重要的当就是有又有速度感的情，这情
使读者叙述前进；此，也要诞生情的感。
评选新作品时，不少作品都被评为「想不错，但不
有。」若想真的没有何问题，又为么无法佳绩呢？
部分其都于「读者无法融入感情」，也就是说读者没有被进
故事的界观里。
年前，我曾经看过一部美国电，电登的是一位让
便后再将其杀的连续杀；以及一位专便后再杀害
司机的客；电内容则是两共于同一内的恐怖情。
光就此一设定，或许会觉作品散着佛会发生些事件的气
氛，看还蛮有的；但我却不觉这部电有好看。为主要的
两都是连续杀，所以我完全无法有所共鸣。
也为没办法融入一之，所以就哪入危机即
将惨遭杀，我也不会觉紧；不取优，我也没有而感
兴。结果一直最后，我都只是平淡的着情，乎没有感受
情产生何动摇——这正是「虽想有，可是……」的情
况。
为促使读者融入感情，有效的方法是设定一位读者
近的，为读者将感情融入讨厌的或是己遥远的存
之。
例如本清遗留下的作之一《告诉せず》(暂译《绝控
诉》)，主角是一位的，「不明的钱」，红
期货。一的想法，应该将情感融入反派的主角，可是主
角那可见、流于表的明显望，都或或小藏
，使我不产生共鸣。至少我己读时，是紧守着他
的逃行动。直现我才感受，或许是为他所的项就
设定是不正当的选金，而此一设定也化作一技巧，促使读者
入感情吧！
以我己的作品为例，《恶之教典》的主角也是一位缺乏道观
念的。实司无疑问是反派，但他却量读者支
持，这是为么呢？我想这或许就是一实证，证明也会为
述的方法不同，吸读者的目光。
的是，性似乎不喜欢无的好，反而更容易受有才的
反派吸；想起国的时候，也是有点不气质的少年
生倾慕，这我少也认同吧！
▼所谓有效果的场面转换是？
读小说经常会意的手法与呈现的方，此也
显出作者的思考与习性，所以没有正的。不过我
的持看，小说必须尽量写单易懂，那么或也可以导出
度的假设理论。
不要太过详细述与的过渡景，只要叙述重要的
方就好。无意义浪，只会给读者散的印。
着一景结前，必须要出现项「」要素。
例如登的台词、对话结当下，最正统的技巧就是留下一
道题，好让读者想「为么这会说出这话呢？」或是「为
么这变态度呢？」，这样就上是成功，这手法
连续切入告前也常用。
小说亦不可缺少避免观众台的技巧，也就是吊读者口的功
夫；而下，最理想的就是直切入故事主。
例如主角要会见重要的景，要是无光是
写主角上一扇一扇敲，情就显冗而无味。如果
要景，就应尚属的内加以裁减，像是切入与该
的对话。
我的作品，经常同一章内一行，就直不同
的。过，曾有认为这手法文上属正统，是一受
电视响的视角。
要或视角时，一理论上实都会直一章。
可是要是细写达下一上的过，便会破故事，
或许会让读者觉无。
小说与现实界不同，我认为只要写重要的部分即可，若不
如此，那么小说就会无际变更为冗吧！另，允许透过
章景，却不容许章内以行，让我认为不
合情理。
上一行是最单的手法，可以速绘重要
供给读者读；而读者也透过白的一行补印。文字媒体
和像媒体不同，必须要读者的想像才成。
当如果做太过，就有可会导致读者混，是必须注
意时的设定。如果不是写忆景，于后若没有必
要，最好还是避免溯时或写起百年后的界为安全。
只要遵守上述最底线的则，相信读者的想像应该也就成
功寄托于叙述之。而重视的娱乐小说就更是如此！
▼「作中作」的活用方法
一故事之发展出的故事，这就是「作作」手法。例如登
所读的小说内容，又或是绘幻想、想景时都会用
。
我偶尔也会采用此一技巧，用以画出与现实的界线，有效
果。虚之再设下加以，便会产生错觉，认为
侧的界感觉现实近。
此之，作作这一技巧也达效果。
例说，幻小说会绝望的况之入如话的
片，依此更显绝望感。
由田太一作改编本的一部连续 ——《终りに见た街》(暂
译《尽所见镇》)便如实呈现出这效果，让我印深。这
故事是述一位现代少年战争时代。
战争环对和平时代的孩子说常残酷又不真实，可是主角
却时常幻想有「哆 A 」的存。他想着「如果有意」、「如
果有时光机」，更显出战争的悲惨，可以说是常优秀的技巧运
用。
另，Richard Adams《瓦普高》是我学生时期为之着迷的
儿文学，也是教导我作作效果的其一部作品。
作品是述一只兔子展冒的旅；当时的新媒体入
考试，就曾出过一题：「请此故事的作者。」是受瞩目的作
品。
其就于这部作品单纯将兔子化，更详尽述他
的文化，细融入界观。兔子有创话，其性
也感受一定的真实性。以兔子这的动为主的情常
绝妙，兔子也有许敌，像是、、发的推机
。此之，甚至也有兔子之的争，以娱乐小说说相当波
起。为要让读者更深入体会故事的界观，作品便活用作
作。
重要之入作作，控真假之的，整理故事的要
素以便读，响计的结细。我作都没想己
都上学，还会受一部以兔子为主角的话故事所，那时感
惊。顺一，作登的其一只兔子—— 将军身为庞
，常强悍，充角色魅，让我写《新界》时有
的感。一始看起小，但其实常强的角色可
以令感受反感，无论哪年代都受欢。
作作也可以单纯用以补充所；推理小说也经常使用作
作，将线索当作铺其。理解作作的许效果，便
故事组合分三維。
要注意的是使用这技巧时，不可入我之，要清
明白己是为么而作品之使用作作。
例说，我《蜂》一作便用其补强情况。
下所用的作作部分，是小说家主角入途末之
际，想起己过所写过的文章景。他参与「私版·名作
续」画，将身为绘本作家的妻子之绘本作品改编成下另一作
品。
「哎唷！这下糟啦！」
一吹，卯三郎掉进水洼里，吐出一的口。
「你还好吧？没事吗？」
不巧的是，这时的只有但不太聪明的黄蝶美羽。
「你我，反正我已经活啦。」
卯三郎有气无又老气。
「说这话！放，你一定会救！」
「不，不可。我的身体黏水上，动弹不。」
卯三郎的没进褐色积水里，一动也不动。
「住我的手吧。」
美羽飞卯三郎上方，努想将他起。而，卯三郎的八只
无法从水往上。美羽命伸的手，一卯三郎的瞬
，反倒是美羽被进水洼里。
「呀！救命啊！」
对于体娇小的昆虫说，水的黏性同于蜂蜜。有鳞的
翅之，美羽的身体完全黏附水上，她扯喉咙命叫。
佛应她的，无数身敏过水，近美羽和卯
三郎。
是水黾海斗他。
「啊！水黾救他！」
「真的耶！家，托你！快救救他两！」
旁观看的孩子为水黾加油打气。
海斗他组成行前进，住美羽和卯三郎。
「不哓会怎么救他呢？」
「家一起他推吗？」
「应该会他吧？」
孩子天真无邪的话，逐渐杂惊恐的疑惑。
「怪？怎么吗？」
「看起有点怪，好像不是要救他呢？」
孩子好一会儿哑，眼见识这界的真相后，骛
叫。
「啊！不行！不可以」
「太过分，住手！」
「不要啊！」
不单是水黾，田鳖、红娘和龙虱，数水生昆虫见其他昆
虫掉水上时，都有吸取其体液的习性。
的水黾眼，美羽和卯三郎是从天而的违。
——《蜂》台湾角
这之后，残酷的景依持续伸下。这一运用主角的
职，借用他过写的成作作；此时的这技巧补
故事性，内容本身也有暗。详细内容还请各位一读《
蜂》，被逼绝的主角况，就射作作之。
另《蜂》，上述片之，也用好次作作手
法，望各位观察一作作的目的及其效果。
可是若用太的作作技巧，读者的思考便会屡次重新整理，
可及作品的易读性，这点也须加注意。
▼「会话」中得要注意的地方
号的对话叙述容易呈现出作者的习性与性，尤其是娱乐小
说的对话为重要，只要之的对话进行顺，就可以称
是一部水准之上的小说作品！反过说，若对话、台词部分缺乏
致命的真实性，即使光只这样，这部作品也就魅。
那么该如何表现出对话的真实性呢？
例说，街上近听的话如果直化作文字，无法
成具有真实性的对话。现实的对话写成文章会常冗，也乎会
省略掉主语与述语，所以要以文字读对话，就要加以「整」。
即使如此，对话也不要过于理清晰，这一点也上是作家技
巧的体现之。此不妨欣、研己喜欢的作家所绘的对话
景，或许可以有意料之的发现，像是的发言以及对话
。
先将对话景完成后，着重要的就是想像景配上的情
况。底对话是不是真实，是否已经过步的整理，都会改
变对话给的印。
另，也望各位思考一下台词里「！」和「？」的使用方法。
我知道想要强么又或是望对话加入气时，就
会想要末尾加上一「！」。可是台词的「！」如果太，还是
会让读者感觉不对劲。
只要再一次看过那些出版的作品，我想就可以明白。即使不依
「！」或「？」，也透过文酝酿出气氛。情的台词想要
让认为是喊叫之时，应该也意少末尾看惊叹号吧？
就我说，步完成始润时，一定会做的作就是
「……」。这应该是习惯，当我沉浸故事界里写情
时，就会配合氛，忍不住使用起号。
号加台词最后，可以有效造出余，可是若用太
，就会给太过醒目的烦印。
此，想要强的台词末尾也经常可以看有作者加上「つ(注
13)」。如果用太「つ」，便会出现效果，看起像画，使
读者觉，这一点也必须加注意。省略「 …… 」或
「つ」，理论上应也传达出所气氛才是。
下写对话时，也要注意三以上登的混。小
说与动画、电视不同，想要定发言之的方法有。此若只是
台词链情，就会以理解是说出哪一句台词。不过如果句
台词都加上「说」，又会破。要保持对话的感，还
要让理解句台词是哪的发言，这都要下功夫加以
分。
是男是？位是高是低？透过台词的语尾及上的语气
分，造出异。此也会经常使用方言进行分；例如
加入关西，也是有效的方法之一。
设定时，必须具体设想登的口气显其
性。
注13:日文的促，用台词末尾时表「强」、「急促」的语气。
▼为了呈现真实感
就是作品，若真的绘出完全现实的界观，便容易
变成一部忽视读者、兀的作品。
写幻、幻虚的界时，为要使读者融入情感，也
要度上保留其真实性。为此，就应该要作品里设置与现
实界的「点」。
例说，Greg Bear的《Blood Music》作便保留一定的真
实性，是一部创作出绝妙界观的优秀例子；故事写一位天才学
家发「知性细」，最终威的存，是一部述生化
危机的幻作品。所知性的细其实常诞无，不过作者甚至
对细进行的过及说明都写常详尽，此可以从感受
强说服，顺畅读下。
意扩散的细入体内，一的身体内产生
数的意志，使化作如公寓一样的合住宅。这可以说是
存危机主题，从未有过的角度迫近而的历史性作，更是
优秀的本，如何追求理论进而产生真实性。
若以我的作品例，《新界》的故事景虽设定于年后
的日本，但其依有实际名出现，甚至登也使用与现代一
样的汉字名，这都是为造真实性的技巧。作所绘的当
景与现的景相甚远，可是比起创造一完全的，我认
为采用真实名应该更容易被读者受。
还有，绘虚生时的诀，就于细绘出细之。
为若要写一想像的虚生，应该有不少苦恼着不知道该如
何呈现出真实感吧！
我有一议的解决方法，那就是同样虚生融入与现实
界的点。例如《新界》登的化鼠，就是以一名为裸
鼹鼠的实际动为样本所改编出的生。用网络索图片，看一下
裸鼹鼠的片，便想像其样！虽是写虚的怪，却也
不要海从始创造；这没有何见过的生，无论
少唇说明，也都会想像出不同的身。此作者的海
里最好要有具体的，好让部分读者都想像出共通的。
《新界》是一部幻作品，其便有如化鼠会说话的怪
登，但所作品却可以意加入各生。就如我之前
一直起的，诀就于让读者理解作品与现实有缘关系。
绘现实不存的事时，则上最安全的就是一部作品
置入单一项。幻、幻作品虽不是一定要如此，可是若放入太
虚生，就会显太过现实，变诞无。
写《天使的呢喃》一作时，我的目是融合生化恐怖与理恐
怖，但其却也只加入一虚生。
现实界融入一样现实要素，我认为比同为作品
却皆为虚的界更让读者产生认同；而实际不存的界
观，也使读者觉期兴。
▼科技、文化该紧跟到何种程度呢？
的生活及文化会着时代渐渐变化。家都知道这二
年，为电、网络、智慧手机的发明，生活态上产生
变化。
《天使的呢喃》是一八年的作品，作品那电子邮件的
往景，我想当时是新鲜的题材。另，作品也有美少
恋游戏，这一点也那时候的流行。
我己采用这些主题时，都有计融入现代性，或许会有
意作品里出现这些时变化的新文化，会不会缩短作品的有效期
？而一旦当上职作家，作品经出版保留之际，又更是让
。
可是就，若作品不写当下的时代景依会显不
。写时议避免使用太时下容易淘汰的流行语，而尽可
寻找造出时代气氛的要素，射于作品之。以现代景所
绘出的作品，我目也可以是取「现代」这时代的历
史小说呢！
此不可写该时代尚未存的事，也不让已经废弃不用
的西繁出现；详实历史一时点的作品，应也保
存下！
事实上，本清许作品都写昭和时期(注14)，但现依
可以通用流传，现甚至也连改编成视作品，便以证明这一
点。着智慧手机的起，渐渐少触传统时表；但
昭和时期的一些时代小说都有巧妙用日本铁道文化，采用时
表的手法，现看也依分有。
与其作品的有效期而及感，不如采用参与时代的积
视角，写起应该更加顺畅。
注14:昭和时期日本昭和天皇年号， 1926年至1989年。
▼象征性主题的效果
《恶之教典》一的皮，采用巨乌鸦的身，部分的
应该对乌鸦都没有么好印吧？乌鸦会翻、啄食尸，光是
停留那里，就酝酿出不平、不吉的气氛。
像这样采用定的征手法，是配置作品内，就
产生绝妙的效果，远出文章的叙述。
事实上作品就有两只乌鸦登，但这两只乌鸦未
么殊工作，不过就是作为表的一环，「」那里罢。
说起，我为么会想要写乌鸦呢？这是为实际上那
时候，我一天、一天的生活都会一早被乌鸦吵醒，总是对电
工作晚，天清晨又听吵鸣叫，睡眠惊醒，赶紧
驱散它。
日日持续着这早晨，我于是始妄想：「如果作这装置说
不定可以击退乌鸦……」作品实驱赶乌鸦所用的方法，就是这样
我的海酝酿出的。
其实纲阶我没有打要让乌鸦登，但写时，乌鸦
却而故事里出现。
乌鸦这令讳的存与《恶之教典》的故事性似乎相当
配，要是写好，或许也变成征其界观的志——我就是
这样想的。完成之后，我也意乌鸦不错的效果。
▼不可以太过仰赖技巧
《之》是一部采「倒叙」手法的推理小说，我一直想要战
这技巧。这感于小学生时偶于学图馆看的一本
Freeman Wills Crofts 作《The 12:30 from Croydon》。
这部作品无疑是名留推理史的钜作，不过其所绘的罪手法
意是单纯，身为的主角不断出破绽；也正如此，我
才衷不断追起。读完之后，我首先想的是「如果推理小
说的主角不是侦而是，是不是更有呢？」
毕竟一定是「必」的。侦侦事件虽是为工作，但
为兴而经侦的却也不少见。可是如果被住，
生就此为止，所以便会使出一切手，使故事散紧迫之
感。
此一层上，以侦、警察视角绘的推理小说，或许可以说
是默默有的部分吧？为么决定要下罪行呢？下定决
的过又有么样的情緖呢？行是以么步骤实行的呢？
细绘这些部分，就是所倒叙推理。
不写出与《The 12:30 from Croydon》完全不同格的倒叙
推理作品呢？我发想像，创作《之》；这对我说是一
部推理作品，也是常新鲜的工作。
首先定好罪方法(也就是手法)，具体决定罪必须的步骤和
况。着便可以始想像，展设计，设想会使用此一手法杀
的，竟么样的。
这时候我所意的，是要避免己写出只有手法可看的作品。
就我对己想的手法有信，若内容只是单纯展罪手法，
故事整体就会给薄的印。为避免这情况发生，就要一一
具体设定使用手法的其性与景。
即便是推理作品，绘也是常重要的，若过于疏忽，就会
产生怪异之，让觉「看起不像是会杀的」或是
「为么会罪呢？动机让我无法认同。」例说，若绘成
一位看起完全像是普通上班族的，那么要这使用必须
具有涩理学知识的罪手法，不就显不现实吗？
《之》一作，高生秀一活用理知识，实行名为「电
击计」的罪。他先便设定成一位优生，但我想这样或许不
，此又添上他为订计图馆命读的景。
《之》是推理小说，但却没有成为只展现罪手法的作
品；手法不过是一起点，起点配置有其必的决定性要素，
之展情才是首要最应考虑之事。
▼借用电影与漫画的手法
小说有各各样的，例如幻、惊悚小说，像是推理小说也
是统称，其实存着小分，如正统的寻找、密室手法。
平常就尽可读量作品，记住小说的基本，也有效增加
海的情。有时会听一些说：「想要成为一名作家。」但细一问，
却乎没有读习惯，也少触近年的畅销作品。虽都可以写小
说，但这样是无法创作出优秀作品的。
尤其是想要写本格推理时，为理解过曾运用过的手法及，至
少也应该看推理作品。推理界竞争，充读遍百部作品、为推理
小说倾倒的作者。
不过就如本所述，想要成为小说家却也不是只要读小说就好。
不悉电、画手法的所写出的作品，事实上作品会有平感，
就如同故事只呈现文字上一样。这可以说是为没有具体想像
景，写小说上是一缺憾。
理解其他媒体采用之娱乐手法也是重要的，尤其是从一部电，更
深体会其溢的各呈现手法。一线活的作家当，有
喜欢看电，或许正是为一直以都是电触许娱乐技巧
吧！
小说是一的创作，电却是经手的作品。当电的是
导，结许专家，借由的知识聚出一部电。其值学习之
，应该也可以感。写小说是一孤封闭的界，相对电
却扩展视野与视点，执期也可以重整思绪。对孤高的作家说，可
以说是只有好的娱乐，况且既喜欢小说的话，视不也是便会产生
兴的吗？
所画诉求是不寻常的。画与小说不同，必须决定一格的角
度，将一切都绘进格子里，例如要画出学教室内的景，就要思
设定好，决定教室会是，其又会有学生。
这写小说也是重要的一点，小说经常被认为只要绘所
最低度的景色，实际上想像出具体的景，也会左右作品呈现的品
质。
写一景却只想像化作文字的那一部分，读起就像是纸扎的
景里推情，感觉起常薄吧！虽画与小说完全属于不同层
的媒体，可是从分镜、角度、景写，意也可以学西。
此，台也经常给我。欣乐作品时，我总是倾倒
所有的道效果之下。这是我欣 Lloyd Webber《孟之》时的
事。Lloyd Webber 欣印度的作曲家，所以编这一部作品；我喜欢
工作时放其一首名为〈Wedding Qawwali〉的曲子当作景乐。那时
我海一想像着这首曲子的台景，一怀期出。
为〈Wedding Qawwali〉是一首以为主题的曲，我想这一定
会用最后的 ——没想台一，却是反派高唱时
听这首曲子，让我感惊。这件事也让我理解其所蕴含的黑暗魅
，这是观看乐前没有察觉的一发现。
呈现的手法各有不同，若要用小说给予读者这感动时该怎么做呢？小
说的一切虽都只以文字表现，可是应该想出给读者同样感动的
方法才是。这件事就这样成为我我己尝试的机，促进我成
。
不过不是么技巧都可以融入小说写作，像是「致敬」的作品
就要斟酌使用。要是读者不知道作出，那么作品便以产生有的
。正出道前，更应该要以完全由己创的作品一决。如果有
无论如何都想要「致敬」的作品，最好还是定出道、成为气作家之
后，再写比安全。
顺一，《恶之教典》有一出的小道具，是一首名为〈杀〉
(注15)的曲；而这小道具虽直受乐响，却也是活用乐加
以呈现的例之一。
〈杀〉一曲虽只有出现名，的海却浮现旋，是
经典的作品，也常合故事基。酝酿出与曲名呼应的氛，我认为也
有效发作品呈现上，所以便用作品之。
事实上小说虽无法放乐，但偶尔透过这方法寻求其他题材助也
有用呢！
注15:〈杀〉〈Die Moritat von Mackie Messer〉，出文乐《三便》。
▼创建自我鞭策的开关
写小说其实是孤的战争。写过总是一，没有受
何监视，所以想要偷懒的时候时都可以鱼。而当己强迫
己电前时，经常会发现海里完全没有感。
无论是职作家还是余作家，写小说的过便是如此伴
着苦。流会上与其他作家见时，都会意见，聊起
「高专注的方法」、「下斗志关的方法」，可这些手
效，最终都只着我努积性，无他法。
我己一直以不断尝试之下，发现只要造出我的气
氛，就添上一定度的效果，像是养成「写的时候一定要做
这件事」的习惯，例如放过常用的景乐、动前一定要先泡
咖啡，己造一关，让强性产生斗志。
尤其是景乐，是我海助想像的一助。我一
听日文，注意便会涣散，所以工作时的景乐全部选用国
乐。写《恶之教典》这重视速度感的娱乐小说时，我就会
放重摇乐.，而写《上锁的房》时，为要细思考手法
设定，则意选幽的曲子。
当也有作家没有景乐时，下进度更为顺。
顺一，成为职作家后经常无法一部作品上；有时
候A杂志的连、B杂志的连、纸上的连甚至是创作品，都
要同一时内写。这情况下，不妨部作品都采用不同景
乐，让有效速切至该作品的界。
听说位名的作家就会依作品，更写作品的环 (房
)；望各位也研造出最高我效的最佳环。
▼传达进读者的心中
优秀的娱乐小说关键就是「有」以及「容易理解」。本一直
都强不要过于琢词汇，绍许避免读者混的诀。这
些重点，最终也都看作者是否读者的考虑。
我经常将己身为一读者时对作品所感受的不当作反的
教，使用许方法尽可解决这些不。下我便以《黑孤
》为例，解说技巧。
正如前章所，《黑孤》的想是从「想要用下
将」此一感而，为这是一部怪化的幻小说，所以
战斗景便显不那么真实。
这部作品，我采用让战斗景与现实界进行的结
。主终是异界的战斗，但如果只有战斗情，便容易让读
者感疲倦，更重要的是可使情显单。于是我便其夹入
一些说明，叙述为么主角会入这情况，当作情的缓冲。
此《黑孤》有一句语：「战斗吧！直最后一
！」如同惯用语一样连出现，其便意味异界与现实界的
连。
这句语，是现实界身为的主角对时一直朝己说
的话，也是异界战斗时如金登的一句话。故事佛是
两台上共享同一句语，两方完全不同的界展情，
事实上却代表两界有所连。
上述点，读者或许都会没有察觉的情况下翻过，可是即
使是细，我认为也要传达读者的，如《黑孤》一样有
定读者群的作品就更是如此。
作者应该不断累积这些细之，即使只是小方，也要让读者
容易理解，沉浸故事的界之。
▼别将自己塞入框架中
何都会发出惊呼的手法设计、又让上瘾的文、
平易近的定，作家有各的「文」。
所文，不是己意呈现出的西，而是完成一
又一故事的过，涌现而生。
如此量作家相争锋的况下，有文或是明色
的作家必为有。明白说，就是有征的作家，容易次
读的读者留下印。
但也为如此，若过于意己的色或文而执着强，格局
便有可缩小，入同一里。我认为兼职作家最好先不要
己定「我就是这样的作家」；己的文和色，不应
该是由己主，而是透过读者以及周的发现才对。成为职
作家后累积经验，就会始察觉的细之发现。
例如平井和正就是一位文有其味的罕见作家。我也是一
位衷于他的作品的读者，常受他那冷的魅文所吸，就
情未发生殊事件也让我沉醉，这正是他的「技」所。
平井和正写许用以角色当主角的作品，其所渗出的
「妙味」，恐怕是他己也未曾意识的吧！也就是说，平井和正只
是用己的文追求着想要绘的界，此而已。
这是身为作家常且理想的况。
至少还当兼职作家时，我议各位不要决定己的色，避免
己进，以免己的可性。
时允许的情况下，望家尝试各手法、文、
、想，尚未战的里，或许哪一天便会出繁盛的。
尚未找出己的或己的事，这情况反而才
藏许许的可性。
▼为了攻略新人奖
想要成为作家，最快的方法就是新！征比会有
百部作品竞争一冠，常，即使最终真的，却也不代
表一定可以成为作家。但无论如何，这公征以一易理解的
敞，对想要成为作家的说，是分值感的机会
吧！
正如我再三及，我己也是一位新后出道的作家。为
实现想，我寿保公司，过好年的生活——那
是充烦恼、黑暗索的一天。
最近增设许新，或许想要成为作家的一烦恼的就
是「我应该以哪一新为目才好？」即使为想写推理小说而
只聚于推理的项，也有好不同的新。
我认为选己目的新无所准，可以为主办的出
版而决定，也可以单纯为高金而决定.，评审委员有己憧
憬的作家，同样也可以成为强的动机。
以我说，当时我常喜欢惊悚小说，此当日本惊悚小说
办时，我从一届就始。像这样不断重战定目
的新，或许也是不错的方法之一呢！目明，才容易研出
项的倾向与攻克方。
想攻下新，不妨量读过的作品。如同学考试、
格考试时，分「考古题」应考略也是重要的一步。解
过作品的水准如何，断倾向之，也可以分该项所
受的「」，常有用。
另，也应细浏览作品发表时公的评审评语；理解评审
重视么，再整理评审严格批评作品哪些部分，这都是
重要的事。
话虽如此，却也不太过依攻略方法，导致写小说的工作变
成机取巧。最应优先的是写出「真正想写的西」，寻找出己写
起愉快的题材。如果己写时不觉享受，那么便以创作
出让读者也觉愉快的有作品！
最后，我想本读者里应该有不少战过好次新，
所应克服的题，都己本身进行哪阶而有所不同。若
无法通过审，就应该重新从最基本的理表达方，重新本
上锻鍊写作，应该仍有许改善的。反过说，只要可以正
使用语言，那么只要维持所小说最基本的体裁，通过审的可
性便相当。
同样，若是止步审的话，可说应该悉小说的！
下就只要朝着创作出有想和情的方向迈进即可。
要是一打进决选却没有时，作品应该已经有一定度的
水准，此若没有眼看一下子，无法发现哪里。有
可，没有的就只出一项要点之上，而这要点的情况也
都各有不同。
不过，从我过新评审委员的经验看，经常这一作品
都是缺乏「卖点」。决选，留下的都是强劲的文章以及具有
读价值的作品，可是却也不是一部作品都可以给读者强的冲击
感。如果有两部评价完全相同的作品进入决选，评审当会将项授
予更有冲击性的那一部作品！也就是说，要是作品没有卖点，便
战其他候选之作。
以打进最终决选的作品说，有不少作者会入的我
意识之；尤其是男性所绘的性其言行思考，容易让
觉作品有一以为是的味道。此之，亦有不少作品的故事
情读起让无法认同，像是杀事件动机常他。
为解决以为是的情况，最好的方法就是事先将子给三
者读。议前，让己信的看一下己的作品，征求对
方直而恳切的议吧！
进入最后决选，就表己的文已经以与职作家比，与
作品之甚。望各位不要气，不要懈怠直最后一
步，努将作品再行修润吧！
Table of Contents
前言
一章感
想像「如果○○是XX的话」
感的「保存期」
战想像的
与「侦 ‧ 本」的邂逅
琢感的方法
融入故事的身经验
一次的小说写作经验
写作〈ＩＬＡ〉之时
《黑暗之家》的感是如此诞生的（译名《黑屋吊
》——月君注）
职是最重要的信息源
二章情纲
故事要数「发动机」
「反」结的
一切的断准都是「有吗？」
选最佳台
要使用实际名？或是创作虚名？
《新界》景为何设定于年后的日本？
不要受「主题」
小说题材有吗？
取名的方法
写本格推理时的理论
一二〇纸的《天使的呢喃》纲
太过泥情
虚也要「理论」
情完成后记验证
感受现气氛
料的正度是作品的命
手法虽没有作权……
信息的使用方法
三章
想像的「」
以「减法」技巧造出的实司
将的点视为魅
主角作品该如何称呼？
「反派」才做的事
男性造性的
名作品的设计之妙
「生角色」的规则
章写作方法
该如何下写「一行」
娱乐小说的易读性最重要
注意汉字误用
断行的合适时机是？
基本上采三称视角
易读性的真目
《恶之教典》目：「让读者一口气读完」
不可过度台词
该依作品改变文吗？
目放的藻上
写小说的必要之事
这想适合吗？还是适合短呢？
让停不下的诀
五章推敲
润时的认点
体会文章肉的快感
避免入「强发展」的注意点
生产之苦、之痛
六章技巧
所有效果的是？
「作作」的活用方法
「会话」要注意的方
为呈现真实感
技、文化该紧何度呢？
征性主题的效果
不可以太过技巧
借用电与画的手法
创我的关
传达进读者的
将己入
为攻略新

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注8:扨读作Sate，为日文续词，意同文的「那么」、「下」。

注12:……した读作「……shita」，日文代表动作结的语尾。

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注8:扨 读作Sate，为日文 续词，意同 文的「那么」、「 下 」。

注12:……した 读作「……shita」，日文 代表动作结 的语尾。

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注8:扨读作Sate，为日文续词，意同文的「那么」、「下」。

注12:……した读作「……shita」，日文代表动作结的语尾。