乐府新声 （

沈阳音乐学院学报）
２００
７年第１
期
ＴＨＥＮＥＷ ＶＯＩ
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论 圆号的颤音技巧
崔炳哲

圆号 是铜 管乐器之 一，
其表现力极其丰富 。在古典音乐 然颤音 、喉式 自然颤音、腹式 自然颤音 、
舌式 自然颤音五种 。
的创作中，有很多伟大的作曲家为圆号创作了作品。这些作 本文试研究其中的两种，
即额式自然颤音和腹式 自然颤音。
品有着无穷的艺术魅力，把圆号这种乐器的挣『
生发挥得淋漓 １
、额式 自然颤音
尽致 。 额式 自然颤音是 由上、
下唇不断咬合产生 压力 ，
在不影响
颤 音是 圆号 的重要技巧之一 。通过多年的教学与演奏实 嘴唇震动 的前提下 ，
使音响效果不断产生变化 。将上、
下唇做
践，
笔者体会到它对于演奏的重要性 。 为震动的缓冲垫 ，
当咬合时 ，
双唇可 以接受并容纳不断变化 的
在古典 圆号 的乐曲中，不需要加 自然颤音 。在铜管乐器 压力 ，然后 ，
双唇将压力的变化传送给乐器 ，
从而影响 自然颤
组 中，由于 圆号 的音色 独特 ，会给人以平静的感觉 ，
所 以在独 音的变化 。
奏、
合奏以及重奏 中，
即使不加 自然颤音也会产生稳 定整个音 （１
）额式 自然颤 音的训练
乐的效果。而在现代作品及中国作品的演奏中，自然颤音是 最初练习额式 自然颤音时，
要将双唇放在号嘴处 ，自然放
不可缺少 的组成部分 。 松 。下额带动双唇匀速的反复运动 ，
发出“
ｗｏ—ｗｏ—－
Ｗｏ一 ”的
一

、 颤 音 的频 率 与幅度 音响 。在练 习的过程 中一定要注意 口型 的变化 ，口型变化的

１
、自然颤 音 的 定 义 太小则 自然颤 音就 没有 明显 的波 动效果 ，变化太大则容 易使
自然颤音是一种音高 的波动 ，一般伴随着音量和音色的 自然颤音在演奏过程 中断开 。

波动 ，
并有一定 的幅度和速率 ，
演奏出来的声音 听起来流畅柔 （
ａ）颤 动幅度的训练

和、
丰富圆润，
它是使音乐更加具有表现力的演奏技巧之一。 在口型 自然放松的情况下音高就会降低，下牙对下唇产
颤音在每秒钟颤动的次数数值称为频率，也可以称为颤 生压力使得 口型收紧，
音高就又会上升，
这样就形成 了音高 的

音 的密度 。颤音 的频率没有一个 固定的标准 ，大多数情况下 起伏 ，

颤动的幅度应控制在大约四分之 一音左右 ，
音高 的变 化
一

秒之 内不少于 ３到 ４次 ，
不 多于 ７次 。在演奏 中，
颤音的频 要用耳朵判断清楚 。低中音 区在 口型 自然放松 的情况下 ，音

率 会随着情绪 的变化而变化 。 高不 会降 低太 多，若将高音 区的音高降 低则容 易得多 。所 以

颤音在颤动的时候会有音高、音量的起伏，这种变化称 圆号 的低 、中、高音做 自然颤音演奏时 的口型变化要有所 区

为颤音 的幅度 。颤音幅度 的掌握要从 听觉上来把握 ，幅度大 别 。低 、

中音区想让 音有颤动起伏 的话，口型放松和收 紧的幅

小要用耳朵来分辨 。在 圆号的各个音 区演奏颤音 ，其幅度大 度就要大些 ，

高音区则要小些 。训 练时要多练 习高音，因为高

小 的控制方法有所 区别 。演奏 中，颤音的幅度会随着情绪的 音区的音高起伏要比低、中音区好控制些，

较容易体会到音高
不同而有所变化，
情绪激动时幅度加大 ，
情绪舒缓时幅度减少。 起伏的变化 ，
有了这些体会再练习低 、
中音 区就 会容 易些 。

二 、圆号 自然颤 音技 巧 的演奏 方 法 （

ｂ）长 音 训 练
能初步控制颤动的起伏就可以进行长音训练了，先以每
演奏员依靠演奏技术 ，使吹入圆号的气流 由急气转换成
秒钟为一拍的速度，
每拍做两次颤动，
练习的同时要检查演奏
缓气 ，
再 由缓气转换成急气 ，
通过气流的变 化来改变 嘴唇的震
方法是否得 当、颤音的效果是否正确 以及颤音的起伏是否均
动频率 ，嘴唇震动发出的音响效果就是 自然颤音 。根据 自然
匀 。当熟练掌握后 ，
再慢慢 的演奏 每拍做 四次至六七次，
但更
颤音发音方 法的不 同，自然颤音可分 为额式 自然颤音 、
唇式 自

作 者 简 介：
崔炳哲（１
９５５
～），
沈 阳音 乐学院 圆号副教授。
 崔 炳哲 ：论 圆号 的 颤音技 巧 １
８９
快的颤动在圆号的演奏中很少使用 。 演奏者必须具备两 方面的素质 ：
（ａ）
具有潜在的音乐结构设
２、
腹式 自然颤音 计能力，
能够正确地判断出每个乐句的开头、
发展与结束；
（ｂ）
腹式 自然颤音要 比额式 自然颤音难以掌握 。腹式 自然颤 能够正确地理解各个乐句的表情含义。演奏者只有将这两个
音是利用气流的变化来改变气流对双唇的压力，压力大则音 方面的能力结合在一起，
才能为准确地划分乐句提供保障，
有
量大，
压力小则音量小，
变化震动双唇的气流压力来取得音量 了良好的旋律层次感才能更好地加入 自然颤音。
一般ｌ
青况下，
上 的变化 ，这样 产生出的 自然颤 音称为腹式 自然颤音 。腹式 一

个乐句结尾处通常都会加自然颤音，句尾处时值较长的音
自然颤音 主要依靠腹部肌 肉运动来达到 目的 。
腹部肌 肉收缩 ， 符颤音颤动频率的改变通常是 由慢逐渐变快 的。在句尾有较
使得腹部空间缩小 ，
压力上升，
产生对横膈膜的向上的作用力 ， 强结束感的情况下 ，
演奏 自然颤音就更要细致处理 ，
以适应音
最终使 得肺部受到压力 ，
气流 的速率增大 ，在这种情况下 ，
双 乐的需要 。
唇发出的音量会增大 ，当腹部肌 肉放松时 ，压力 回升减少 ，音 ２、乐 句 中 的 自然 颤 音
量则减小。收缩与放松这两者之间要配合默契，
用力均匀，
气 乐句 中也存在着很多较长的音符 ，但多数情 况下不会太
流 变化柔和而不 突然 。要 反复使 用这种 腹部肌 肉运动方 式 ， 长 ，这样的音有时也需要 用 自然 颤音来演奏 ，此时 ，自然颤音
发 出“
ｈｕ—ｈ
ｕ—ｈ
ｕ一”的音 响效 果。要将腹式 自然颤音控制得 的频率要保持一致，不宜改变。而从一结束音到下一个音的
像额式 自然颤音那样准确、
灵敏，
是要下一番功夫的。 连接时，同样也要使前～个音与后一个音颤动的频率保持一
（
１）腹 式 自然颤 音的训练 致，
两 音的连接要 流畅。笔者认 为，
在演奏结 束句时不加颤音
（
ａ）不 加 舌 头 的 跳 音 练 习 为好 。颤音加得多了 ，
得到 的效 果会适得 其反 。
腹式 自然颤音的每次音颤动的连接是较难控制的，如果 ３、不 同情绪 中的 自然颤 音
每次气流的变化控制不好，那么一个长音会断成几个音。所 音乐中存在着不同的情绪，喜怒衰乐等都可以在音乐的
以，
在练习时先以每秒为一拍 的速度 ，
每一 口气吹奏八 个相同 旋 律变化 中得到表现 。
的八分 音符 ，不要用舌头点击来使每个八分音符之 间产 生间 在一首乐曲中可能存在着多种情绪的变化 ，也可能 只用
隔 ，而是用气 流的间断使得 音符 之间隔开 。其方法就是将腹 一

种 情绪 贯穿 整首乐曲。在表现激 昂的情绪时 ，要求 自然颤

部肌 肉对横膈膜产生压力使音量增大 后，
放松腹部肌 肉，
肺部 音 的频率快 一些；在表现轻松 、欢快的情绪时 ，自然颤音的频
停止供给气流，
使双唇停止震动，
反复重复此动作将使每个音 率也要快一些，
但是幅度不需要太大；
在表现慢的抒情性乐曲
不用舌头就可 以隔开 。 时，自然颤音的颤动速度起初要慢，然后再逐渐加快，用慢速
（
ｂ）长音训练 颤动略 为加快 的颤 音演奏来 创造 浪漫、舒缓的情绪是再适合
与额式 自然 颤音 的长 音训练方 法一样 ，腹式 自然颤音 的 不过了；
在表现悲伤的情绪时，
颤音要采用由快颤动到慢颤动
长音训练要先以每秒种为一拍的速度，
每拍做两次颤动，
在这 的处理 ，
这样 的 自然颤音效果会令人有悲伤的感觉 ，
尤其是在
样慢的颤动练 习下 ，才可以充分 地有时间去体会腹部动作是 演奏一些 中国作 品时，
效果更佳 。
否正确 、
音符颤 动得是 否均 匀、柔和 。在慢的颤动下 ，腹部肌 掌握 自然颤音的演奏方法和在音 乐中能准确地运用 自然
肉收缩，
放松的动作掌握得熟练 了以后，
再以每秒为～拍的速 颤音都是很重要的 ，
缺一不可。无论是训练额式 自然颤音 ，
还
度，
做三次颤动，
象奏三连音一样，
要求平均、
用气均匀、
柔和， 是训练腹式 自然颤音，都要特殊注意颤动频率和幅度的变化
当熟练掌握以后再逐渐增至每拍做 四次至六七次 。但勇 陕的 要均匀 、
规律 ，无章法 、无规律 的颤动只能破 坏音乐的艺术效
颤动在 圆号的演奏 中很少使用 。 果。
三、圆号 自然颤 音技 巧 在 音乐 当 中的运 用 自然颤音技巧不可能是脱离音乐而单独存在的 ，它 的 目
自然颤音的魅力是要在音乐 中展现的 ，演 奏 自然颤音的 的是 为了使音乐取得更好 的艺术效果 。根据对 音乐的理解 ，

目的是为了使演奏者更好地表达音乐中的艺术情感 。通常在 灵 活地 运用 自然颤音技巧是演奏好圆号的关键 。

音乐中圆号 自然颤 音的运用 有如 下规 律：
１、用 在 乐 旬 句 尾 的 自然 颤 音 参考文献

在一首乐 曲中，
并不是每个音符都需要用颤音演奏的 。
一 【
１］董德君 ．
管 乐演奏与教 学 中的音 乐分 句法一～怎样提

般情况下 ，
在旋律 中的间歇处 、
时值较长的音符 等都适合 加 自 高单簧管演奏水平．
第 ８
０～８４页
然颤音 ，所以能够读 匿旋律 中的间歇 对于加 自然颤音是非常 ［
２］钱 芑．
长笛技巧 强化训练（
下 ）．
上海音乐出版社，
２００
６年

重要 的。 第１
５０～１
９０页

音乐旋律中的间歇就像语言句子中的自然停顿～样，有 （
编 辑 朱默 涵 ）

了这种停顿，
才能使旋律有层次感。能够准确地划分出乐句，