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设计之物?再论设计史与物质文化研究的关系与界限_冯钰颖
设计之物?再论设计史与物质文化研究的关系与界限_冯钰颖
设计之物? 再论设计史与物质文化研究的关系与界限
文 / 冯钰颖 (中国美术学院 文创设计制造业协同创新中心)
Abstract: "Material culture" has become a keyword in design history, behind this phenomenon is the "material turn" in design history.
The "material turn", which has spread throughout the humanities and social sciences, has manifested itself in the field of design history
as an alliance between design history and material culture studies. Design history introduced material culture as a third party to a
classic debate: is design art or technology? This tactic brought a great number of object-centred studies into design history. However,
design history did not accept material culture studies entirely, and its orientation towards defining itself as a discipline diverged from
material culture studies rejection of disciplinarization. Design history has focused on the "designed object", seeing material culture as a
means of expanding the research scope. The material turn in design history has now been constructed as a paradigm with a particular
focus on material culture compared to the broader interest in material culture studies.
Key words : design history; material culture studies; material turn; designed object
基金项目: 四川省哲学社会科学重点研究基地现代设计与文化研究中心项目(MD23E005 )。
作者简介: 冯钰颖,中国美术学院文创设计制造业协同创新中心博士研究生。 研究方向:设计史。
030 创意与设计 总第八十八 期 | 2023 年第 5 期
2022年《研究生教育学科专业目录》 2 500
的发布促使国内学者重新审视设计学 2 000
的定位。这一波讨论的核心在于:设计 1 500 1 281
60 之物”编撰精美的图录。然而,从 1990年
51
50 代开始,以物质世界和物的物质性为核
45
心的新视点走入了设计史的教学场域。
40 37
关键词数量 / 条
20世纪末,设计史的教学项目开始
30 26 被命名为“设计史与物质文化”。英国设
22 22
20
18 计史研究重镇布莱 顿大学自 1990 年代
16 16 16 15 15 14 14 13 13 13 13 13
起开设“设计的历史与物质文 化”研究
10
生项目;已逝的设计史学家、物质文化
0
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19
研究者朱迪·阿特菲尔德(Judy Attfield)
不同关键词 在 1994 年前后开始在南安普顿大学温
1.设计;2.设计史;3.建筑;4.现代主义;5.设计教育;6.时尚;7.物质文化;8.平面设计;9.史学;10.现代性; 彻斯特艺术学院教授设计史与物质文
11.19 世纪;12.技术;13.家具;14.民族认同;15.艺术;16.消费;17.身份;18.物质性;19.织物
化研究生课程。另一方面,英国物质文
图2 1 9 9 5 —20 22 年《设计史学刊》
《设计问题》
《设计与文化》出版物关键词统计 化研究同样关注设计史。伦敦大学人类
学系是物质文化研究的主阵地之一,创
的观念,这就将艺术的研究范畴扩展到 一门以物为中心的学科,如设计史学家 办了《物质文化杂志》。该校人类学系的
了更宽泛的人造物世界。另外,发端于 谢 尔 提·法 兰 (Kjetil Fallan)所 言 ,是 关 物 质 文 化 方 向 由 丹 尼 尔·米 勒 (Daniel
[6]
1970年代的“新艺术史”,受1960年代激 注“历史人造物之文化意义”的学科 , Miller)带头,为物质文化视角下的商品
进运动的影响很深。新艺术史学家要求 并且认为设计史的前身是艺术史领 域 研究和数码研究贡献良多; 相较米勒,
打破高雅艺术的教诫, 关注大众文化, 对工业艺术、应用艺术以及装饰艺术的 该 校 艺 术 人 类 学 家 苏 珊 娜·库 希 勒
关注日常生活的物质世界。在新艺术史 历史研究;但是,设计史并非在形成之 (Susanne Küchler) 和设计人类学家亚
学家眼中, 物质并不是观念的反题。他 初就着眼于物的物质性方面,它最初关 当·德 拉 辛 (Adam Drazin )的 研 究 更 明
们认为,观念在构成艺术来源和资源的 注的是物的构思过程。换句话说,设计 显 地 将 物 质 文 化 研 究 和 设 计 研 究 、设
[5]
意义上,也具有物质性 。这种观点与雷 史在形成之初的焦点不在于设计的对 计史结合起来。此外,曼彻斯特大学出
蒙德·威廉姆斯(Raymond Williams)所 象物本身,而在于设计师及其创造力。这 版 社 的 “设 计 研 究 与 物 质 文 化 ” 书 系
主张的“文化唯物主义”相似,有意打破 就让设计史陷入了黑兹尔·康威(Hazel (Studies in Design and Material Culture
作为意志的主体和作为物质的客体之 Conway)所 说 的 “英 雄 主 义 路 径 ”的 格 Series),自1990年代以来出版了大量从
[7]
间的二分法。新艺术史的关键杂志之一 套之中 ,或则聚焦格罗皮乌斯、威廉· 物质文化研究出发的设计史著述。
是 1979 年至 1989 年间由米德尔 塞克 斯 莫里斯这样的“英雄”设计师,或则聚焦 这种设计史与物质文化研究结盟
多 科 技 术 学 院 (Middlesex Polytechnic ) 像雷蒙德·罗维、伊姆斯夫妇这样的“明 的现象不只发生在英国。1993年, 苏珊·
发 行 的 《布 洛 克 》(Block ),其 编 辑 和 作 星”设计师。这样,在激进的 1960年代来 韦伯(Susan Weber)于纽约创办巴德 研
者多在高校中教授设计史课程,这段往 临之前,有关于设计的历史写作呈现出 究生中心(Bard Graduate Center,BGC),
事是设计史学史的开端。这意味着,如 一种现代设计“艺苑名人传”的态势。即 招收主攻装饰艺术、设计史和物质文化
果 将 “物 转 向 ”视 为 一 种 思 潮 ,那 么 设 便是在20世纪尾声,设计史出版物仍然 的研究生。 巴德研究生中心于 2011 年
计史在其学科形成之时就已经受到了 被出版商归类为“视觉文化” [8],这 表明 重 新 刊 行 的 《西 城 86 街 :装 饰 艺 术 、设
它的冲刷。在这种情况下,设计史的物 设计活动仍被主流世界认为是以视觉 计史与物质文化》(West 86th:A Journal
“转向”是否成立? 为中心的一种美饰。因此,设计史似乎 of Decorative Arts, Design History and
尽管许多人都认为,设计史本就是 就应该书写“好设计”的历史,为“理想 Material Culture),由芝加哥大学出版社
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源自:MoMA 源自:MoMA
(a ) (b )
图3 “儿童的世纪”展览
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