EMANUEL VIDOVI

trebao sudjelovat na Hrvatskom salonu 1898. ali nije (poslao slike iz nepoznatih razloga nisu bile izloene) slikarstvo se stvorilo(nije imao potpunu slikarsku naobrazbu) u Veneciji- samo nekoliko godina pohaao Ve akademiju napustio realizam u veoj mjeri od suvremenika u Zagrebu naputa deskriptivnost sadraja pejzaa i veduta simbolizam temelji na neposrednom vizualnom iskustvu transponiranom kroz vlastiti umjetniki doivljaj ako! zagrebaka grupa umjetnika slikarstvo temelji na sintezi srednjoeuropskog akademizma i francuskog plenerizma preko Bukovca; Vidovi se temelji na talijanskojvenecijanskoj interpretaciji post-impresionizma jedan je od pokretaa osnivanja drutva Meduli tek u nekoliko slika iz ovog perioda- promjena tema-eksplicitniji simbolizam, konkretnija artikulacija forme najsvestranija osobnost hrvatske likovne scene prijeloma stoljea grafiar, slikar, scenograf, ilustrator, dizajner primijenjenih umjetnosti, pokreta Zagrebakih radionica po uzoru na Wiener Werksttte slikarski segment opusa u drugom planu u odnosu na grafiku uenik grafiara W. Ungera na bekoj akademiji zajedno s Metroviem, Rakim i Vidoviem 1 od suosnivaa drutva Meduli prvi se put kao slikar predstavio na posljednjoj izlobi Drutva hrvatskih umjetnika 1901. nizom pejzaa njegovi grafiki radovi poput Jesen; Kain i Abel; Marya Delvard; Procesija (svi iz bekog razdoblja do 1910./11.) objedinjuju klasinu Ungarovu kolu sa secesijskim osjeanjem i dekorativnou kasnije pribliavanje medulievoj poetici formirao tijekom prvog 10ljea 20.st. secesija u Medulievoj varijanti kao polazna toka tijekom 1910/12. ostvaruje ciklus Udovice tematski generiran iz medulieve poetike osjeki kulturni krug ostvarenje stilskih elemenata secesije u programskom i pokretakom segmentu secesijskog pokreta GUIDO JENY i DRAGAN MELKUS dalmatinski krug izuzev Vidovia, VIRGIL MENEGHELLO-DINI (njegov- jedan od najsnanijih simbolistikih pejzaa Golgota) u kasnijoj fazi secesije MARKO RAICA niz pejzaa naglaene secesijske linearne stilizacije studirao u Beu i boravio u Sarajevu djela mu iskazuju i pleneristiku i simbolistiku liniju razvoja hrvatske secesije

TOMISLAV KRIZMAN

LJUBO BABI

GABRIJEL JURKI

Visoravan u cvatu (1914) 1 od najfascinantnijih pejzaa unutar korpusa rvatskog secesijskog slikarstva

MINHENSKI KRUG razdoblje od 1904. do kraja desetljea JOSIP RAI; OSKAR HERMAN ; MIROSLAV KRALJEVI; VLADIMIR BECI grupa nezahvaena niti ikoevskom literarno-simbolikom linijom niti medulievskom obnovom secesijske morfologije naa kritika prepoznala ih kao prve prave i moderne slikare koji se nisu gubili u literarnosti, velikoj gesti i izvanumjetnikom sadraju nego su mu pristupali kao takvom prvenstveno Kraljevi (rjee Rai) u svojim radovima, najee crteima i pokojem ulju pribjegava secesijskoj stilizaciji, krivudavoj liniji, dokinuu prostornosti --> secesijsko iskustvo koristi kao sredstvo izraza Kraljevi svojim crteima i pastelima nastalim u Parizu koristi secesijske elemente kao sredstvo iskazivanja parike atmosfere za njih secesija samo dio pretpostavki od kojih se kree slikarstvo Bukovac i iko idejni nositelji stilskih novuma secesije unutar cjelokupnog kulturnopovijesnog konteksta Hrvatske kraja 19.st. jednako provokativne i radikalne uloge kao Klimta ili Stucka Bukovev plenerizam i zagrebaka arena kola kao njegova posljedica temeljna je priprema promjene morfologije i ideja u hrvatskom slikarstvu zadnjeg desetljea 19.stoljea ikoev literarni simbolizam i kompozicijska kombinatorika razvija se na istim osnovama ali se ne odmie od akademskog shvaanja simbolizma druga generacija formalno okupljena oko drutva Meduli i Ivana Metrovia na prvi pogled je izvrila radikalnije morfoloke pomake u odnosu na prethodnike ALI ovdje stil i izraz su sredstva iskazivanja politikih ideja --> moe se rei da je dolo do inverzije osnovnih teza secesije - umjetnost OPET sredstvo artikulacije i propagande neumjetnikih svjetonazora

IVAN METROVI pod utjecajem beke secesije, Rodinove umjetnosti na mitolokom sadraju i na konceptu kranske ideologije glavni predstavnik istaknutih likovnih obiljeja na prijelazu 19og i 20og stoljea 3 od 4 stilske faze pokazuju koliko je bio ponesen stremljenjima europske moderne u svim njezinim oblicima prihvaao i najavangardnije neobinosti secesije od profinjene i ezoterine istananosti simbolista i Rodinove metamorfoze pretapajuih oblika do artificijelnosti dekorativnih elemenata beke secesije , primjenjujui i u secesiji prevladavajue stilizacije vijugavih i zbijeno generirajuih linija kolovao se na bekoj akademiji likovnih umjetnosti (kiparstvo 6 semestara E.Hellmer i H.Bitterlich; arhitektura 4 semestra O. Wagner, F. Ohmann) na 2. godini akademije modelirao Bolesnicu (1902.) 1. rad koji je izloio na izlobi Secesije rad blii simbolizmu nego akademskom klasicizmu u ovoj fazi stvaralatva ne podlijee utjecaju prevladavajue beke dekorativne secesijske skulpture NEGO utjecaj RODINA upoznao se s Rodinom u Beu 1901. jasno vidljiv utjecaj Rodinovskog impresionizma: Autoportret (1903.); Posljednji poljubac (1903); Na grobu (1903); Laokoon(1904); Timor Dei (1904); i portreti !! Tomislav Krizman (1905); Tolstoj (1904); Iso Krnjavi (1904); Spomenik Luki Botiu (1905) u Splitu
PRVA RODINOVSKA FAZA (1900-1907.)

ispreplitanje ideja suvremenih simbolista uglavnom modelira portrete i enske aktove Zdenac ivota (1905) njegovo prvo monumentalno djelo anoatomsko precizno intonirani likovi i cjelokupni arhitektonsko-skulpturalni korpus Izvor ivota (1906) simbolistiki i dekorativan od 1903. izlae na izlobama Secesije u Beu, na izlobi udruenja Manes u Pragu(1904) na Prvoj jogosavenskoj izlobi u Beogradu(1904); meunarodne izlobe London (1905/6/7), Sofija (1906), Venecija (1907); domae izlobe u Zagrebu (1905 i 6) Osijeku i Beogradu (1906) DRUGA FAZA (1908-1912) sve vie izlaganje na izlobama Secesije 1908. odlazi u Pariz i poinje raditi na svome Kosovskom(Vidovdanskom) ciklusu usko povezano s tadanjim politikim prilikama na Balkanu Metrovi centralna figura novoosnovanog drutva Meduli zadaa istogsuprotstavljanje politici i ciljevima A-U Monarhije Kosovski ciklus/Vidovdanski hram nastaje u periodu 1908-1910 spomen na kosovsku (bitku izmeu Srba i Turaka) postoji samo u nacrtima i maketi spomenika + centralni likovi spomenika s ovim ciklusom stekao slavu u svijetu i domovini njime je potvrdio svoju regionalnu pripadnost ali i visoke domete svoga stvaralatva nadahnue- egipatski i mezopotamski monumentalni spomenici sredinji lik vidovdanskog hrama zamislio sa 100ak skulptura sa centralnom konjanikom skulpturom kraljevia Marka likovi stilizirani, psiholoki nediferencirani; oblikovno dokazuju Metrovievo poznavanje plastike izdvajaju se Milo Obilli (1909) i Kraljevi Marko na konju(1910) - u kontrastu su s enskim likovima poput Sjeanje; Moja majka

najvei uzor za kreaciju zamiljenog hrama eki kipar Franz Metzner znaajni predstavnik monumentalizma na poetku 20og stoljea usporeujui Metzera i Metrovia Metzer arhitekturu podreuje arhitekturi dok Metrovi radi obratno velike promjene u njegovome stvaralatvu u periodu 1912-1917 umjesto herojskog i monumentalnog vidovdanskog hrama nastaju asketske gotiki stilizirane statue, portreti i reljefi u kamenu, drvu i bronci religioznog karaktera --> u kompoziciji, plonosti i formalnome oblikovanju i dalje zadrava stilsko-izraajne tendencije beke secesije; linearna ritmika stilizacija prati gotovo sva Metrovieva religiozna djela iz znatno kasnijih razdoblja (20te godine 20og t.)