Jak doda energii letargicznemu rodkowi?

Pisarze zazwyczaj nie maj probemw z rozpoczciem pisania powieci. Kiedy poznamy reguy mwice co powinno si znake ju w pierwszym akapicie artyku Pocztek powieci - jak napisa pierwsze zdanie dalej praca idzie atwo. W miar rozwijania fabuy okazuje si jednak, e nasz rodek akt 2- wymaga ogromnej iloci pracy. Musimy pisa dziesitki scen, podejmowa decyzje dotyczce akcji, bohaterw, przeciwnikw, wszystkich powiza midzy nimi to naprawd bardzo duy wysiek. W jaki sposb pokaza to wszystko czytelnikom, aby nie stracili zaangaowania i byli zainteresowani przewrceniem kolejnej kartki? W jaki sposb pisa sceny? Oczywicie najlepiej w cyklu scena-sekwel omwionym w artykule Jak napisa dobr scen. rodek powieci to seria powizanych ze sob scen i sekweli. Kada kolejna scena powinna stosowa si do reguy wzrastajcego napicia, gra musi si toczy o coraz wysze stawki, tak aby czytelnik martwi si o wynik, aby ba si, czy bohaterowi si powiedzie. Ja zawsze myl o rodku powieci jak o coraz bardziej intensywnych bitwach bohatera o cel. Rozwj powieci musi w sposb ciagy wzmaga napicie czytelnika. Bohaterowie musz walczy o coraz wiksze stawki, bo im wiksza jest stawka, tym wieksza presja, by walczy. Im wieksza presja, tym wiksze napicie i tym wiksza szansa na wietny punkt kulminacyjny w zakoczeniu. Ale jakie postawi przeszkody? Pierwszym krokiem jest wymylenie przeciwnika. Wol to okrelenie ni czarny charakter, bo przeciwnik wcale nie musi by zy. Przeciwnik po prostu musi mie nieodparty powd, by powstrzyma gwnego bohatera przed osigniciem celu. Przeciwnik powinien by osob (mistrz taki jak Stephen King moe uczyni przeciwnikiem co nieosobowego, jednak pocztkujcy pisarze nie powinni tego prbowa, dopki nie zdobd wystarczajcej praktyki) Jeli jest to grupa, jak firma prawnicza w Rainmaker, wybierzmy jedn osob z grupy, ktra bdzie przewodzia opozycji Przeciwnik powinien by silniejszy od gwnego bohatera. Jeli przeciwnik byby atwy do pokonania czy czytelnik martwiby si o wynik konfrontracji? Dlaczego bohater w deniu do celu ma walczy z przeciwnikiem? Musimy wymyli mocne powody dlaczego bohater nie omija przeciwnika szerokim ukiem, dlaczego nie idzie wasn drog do zdobycia celu. Aby zaistniaa konfrontacja potrzebne nam spoiwo. Jeli bohater mgby rozwiza swj problem, poprzez proste wstrzymanie si od dziaania, czytelnik zastanawiaby si dlaczego tego nie robi. Lub jeli nie byoby wystarczajco silnego powodu, aby bohater kontynuowa swoj drog, czytelnik nie martwiby si jak to si dalej potoczy. Musi by mocny powd, aby bohaterowie trzymali si razem podczas caego dugiego rodka. Jeli dokadnie wybrae cel, ktry jest kluczowy dla gwnego bohatera i przeciwnika, ktry ma rwnie silny powd, aby powstrzyma gwnego bohatera, twoje spoiwo bdzie zazwyczaj oczywiste. Musisz wymyli powd, dlaczego ani gwny bohater ani przeciwnik nie mog zrezygnowa z dziaania. Oto kilka przykadw dobrego spoiwa przeciwnikw: ycie i mier - jeli przeciwnik ma wystarczajco silny powd, aby zabi gwnego bohatera, to jest to oczywicie automatyczne spoiwo, pozostanie przy yciu jest jest zawsze kluczow spraw. Obowizki zawodowe - czytelnicy rozumiej dlaczego prawnik prowadzcy spraw, nie moe po prostu zostawi jej i odej, dlaczego policjant prowadzi dochodzenie do koca. Moralny obowizek kiedy zostanie porwane dziecko, dobrze rozumiemy dlaczego matka walczy do koca. Wiadomo, e zrobi wszystko co bdzie konieczne, aby odzyska dziecko. Obsesja - m psychopata nie przestanie po prostu ciga ony, ktra od niego odesza. Obsesyjnie chce zobaczy jej mier. Lokalizacja, ktra utrzymuje razem przeciwnikw na przykad schronisko grskie odcite od wiata przez lawin nien, pdzcy pocig.

W jaki sposb wzmacnia napicie?

Zanim zaczniemy podnosi napicie musimy mie jaki pocztkowy materia. Takim materiaem poczatkowym dla pisarzy s kopoty bohatera. Musimy upewni si, e bohater ma jaki problem. Jakie kopoty maj taki potencja, aby mocno zrani mojego bohatera? Jeli zgubi on piam, mona napisa o tym kilka stron, stawiajc przeszkod za przeszkod na jego ciece (rolki, dzwonicy telefon, listonosz pukajcy do drzwi). Ale to poszukiwanie nie zaangaowaoby raczej czytelnika. Po prostu kocowa stawka nie jest zbyt wysoka (oczywicie pod warunkiem, e twj bohater nie ukry w piamie pienidzy mafii i ma pi minut na jej znalezienie). Tak wic pierwsza

zasada jest atwa. Musimy by pewni, e w scenie wprowadzajcej napicie gra toczy si o wysok stawk. Teraz moemy stopniowo wzmaga napicie. Moemy to zrobi na dwa sposoby: pokazujc fizyczne niebezpieczestwo lub konflikt emocjonalny. Fizyczne niebezpieczestwo lub niepewno s doskonaym materiaem do wzmacniania napicia. Aby je pokaza trzeba po prostu bardzo zwolni tempo. Powinnimy opisa scen krok po kroku, tak jakbymy ogldali film w zwolnionym tempie, klatka po klatce. Jedn ze skutecznych metod rozciagania sceny jest stosowanie naprzemienne elementw akcji, myli, dialogu i opisu. Powiedzmy, e opisujemy scen, gdzie morderca uwizi kobiet. Mogaby rozpocz si w taki sposb: Akcja: Marta cofna si o krok. Dialog: Nie bj si powiedzia mczyzna. Myli: Jak on si tu dosta. Wszystkie drzwi byy zamknite. Akcja: Koysa si stojc i Opis:moga wyczu odr piwa w jego ustach. Dialog: Wyno si- powiedziaa Akcja: Zamia si i powoli zbliy w jej kierunku. Sprbujmy podnie napicie w tej scenie. Musimy rozwin kady opisywany element akcj, myli, dialog i opis. Akcja: Marta cofna si o krok, bbnic palcami o blat stou. Opis: Wazon z brzdkiem spad na podog. Dialog: Nie bj si powiedzia mczyzna. Nie chc ci skrzywdzi Marto. Chc by twoim przyjacielem. Myli: Jak on si tu dosta. Wszystkie drzwi byy zamknite. I wtedy przypomniaa sobie, e zostawia otwart bram garaow dla Piotra. Gupia, gupia. Zasuya na to, zawsze zasuguje si na to, co si dostaje. Umiejtno rozbudowywania maych fragmentw, tak aby w caoci wpyway na klimat historii jest jedn z podstawowych umiejtnosci pisarza. Zanim zaczniemy pisa scen wprowadzajc napicie zawierajc fizyczn akcj musimy odpowiedzie sobie na nastpujce pytania: Co najgorszego moe przytrafi si mojemu bohaterowi? Kto lub co moe go zrani,czy istniej jakie okolicznoci pozostajce poza kontrol bohatera? Jakie najgorsze problemy mog dotkn mojego bohatera w tej scenie? Sprbuj popatrze na nie z kadej strony. Moe odkryjesz jakie nowe moliwoci. Czy wystarczajco nakreliem niebezpieczestwo przed t scen? Pamitaj, e czytelnicy musz wiedzie jaka jest stawka, aby mogli zacz si martwi. Oczywicie scena nie musi zawiera fizycznego niebezpieczestwa, aby mie napicie warte wzmacniania. Problemy mog by rwnie emocjonalne. Kiedy bohater przeywa wewntrzne napicie, nie uatwiaj mu sprawy. My, ludzie jestemy peni wtpliwoci i lkw. Wykorzystajmy to, mamy naprawd due pole do popisu. Aby wzmocni wewntrzne napicie, przed napisaniem sceny postarajmy odpowiedzie sobie na pytania:

Jakie najgorsze lki i obawy mog dreczy mojego bohatera? W jakim stanie psychicznym mgby si znajdowa? Jak najgorsz wiadomo moe otrzyma bohater? Czy jest jaki sekret , ktry mgby zachwia yciem bohatera w danej scenie? Czy wystarczajco nakreliem stan emocjonalny bohatera przed t scen? Czytelnicy musz by zwizani z bohaterami zanim zaczn si interesowa ich problemami.

Jak stawia coraz wysze stawki?

Czy w powieci dzieje sie wystarczajco duo, aby czytelnicy byli zainteresowani co bdzie dalej? Co gwny bohater moe straci, jeli nie uda mu si rozwiza gwnego problemu powieci? Czy jest to wystarczajce? Jeli bdziemy potrafili stworzy ciekawego bohatera i intrygujacy problem a pniej przez ca drog bdziemy stawia coraz wysze stawki bdziemy mieli kluczowe elementy, aby stworzy prawdziwy bestseller. W literaturze popularnej musimy mie wysoko postawion stawk, o ktr gramy. Czasami jest to zagroenie z zewntrz czyhajce na naszego bohatera. Prawie zawsze jest ono spowodowane przez jak inn posta, ktra usiuje naszego bohatera zrani fizycznie, emocjonalnie lub zaszkodzi mu w jego karierze zawodowej. Stawka moe by rwnie podniesiona poprzez wprowadzanie jeszcze silniejszej opozycji przeciwko bohaterowi. ciga nas ju nie jeden psychopatyczny morderca, ale siedzi nam na karku take policja i owca nagrd. Zagroenie mierci jest naturalnie wysok stawk. Ale mier moe by rwnie na polu zawodowym. Pechowy prawnik, ktry dostaje ostatni spraw (na pierwszy rzut oka bez szans na wygran); zdegradowany policjant, ktry ma ostatni szans na rehabilitacj to przykady osb, ktre musz wygra, bo w przeciwnym przypadku wiat w ktrym yj rozpadnie si bezpowrotnie. Budujc fabu sprbujmy odpowiedzie sobie na pytania: W jaki sposb bohater moe zosta fizycznie zraniony? Jak dugo mog cign takie zagroenie? Jakie nowe siy mog si pojawi, aby stan przeciwko bohaterowi? Jakiego nowego bohatera mog wprowadzi, aby sprawy przybray jeszcze gorszy kierunek? W jaki sposb dziaaj te siy zewntrzne? Jakiej uyyby taktyki? Czy stawk jest tu jakie zagroenie pozycji zawodowej? Co najgorszego mogoby si przydarzy mojemu bohaterowi w jego yciu zawodowym? W literaturze piknej nacisk zazwyczaj kadzie si na pokazanie wewntrznego konfliktu bohatera. Ale pytanie pozostaje to samo jaki problem jest na tyle istotny, aby zainteresowa czytelnikw? Dlaczego konflikty wewntrzne bohatera s gorsze od tego co go spotyka z zewntrz? W literaturze popularnej dodanie wewntrznego konfliktu bohaterw daje moliwo pogbienia opowieci. Bardzo czsto sprowadza si to do tego, e bohater musi dokona jakiego wyboru. Wyostrzajc obydwa koce dylematu bohatera, moemy zagra o naprawd wysok stawk. Wemy pod uwag nastpujce rzeczy: W jaki sposb bohater moe ucierpie emocjonalnie? Czy istnieje kto wany dla bohatera, kto mgby popa w tarapaty? Czy s jakie sekrety z przeszoci, ktre mogyby by ujawnione? Stawianie coraz wyszych stawek mona wiczy tworzc list kopotw bohatera. Sprbuj wymyli, co jeszcze bardziej mogoby go udrczy? Wykorzystaj pytania stawiane w tym artykule i znajd sprawy, ktre mogyby pj le dla biednego bohatera. Rozwi je jak najlepiej. Nastpnie, we list kopotw i posortuj j w kolejnoci od stopnia wielkoci problemu, od najmniej istotnego do najwikszego. Pamitaj o gwnej regule, aby kopoty robiy si coraz gorsze w miar rozwoju fabuy. Lista kopotw jest wietnym zarysem fabuy. Mona j wykorzysta do budowy scen i punktw zwrotnych akcji w powieci. Oczywicie nie wszystkie musz by wykorzystane, ale szkic problemw bdzie znakomitym materiaem , do ktrego bdziesz zawsze mg sign, kiedy tylko bdziesz tego potrzebowa.