汉赋代表作家与其作品特色

汉赋四大家
司马相如
杨雄
班固
张衡
 汉赋的兴盛原因
政治稳定，经济发达：促成富丽堂皇的汉赋诞生。

献赋与考赋：帝王的爱好与提倡，用以考试选才，带动
风气。

学术思想的影响：由汉初黄老思想到汉武帝定儒家于一
尊，许多思想家、经学家亦是赋家。
 初汉期：
追随《楚辞》，在形式上初有转变

贾谊《鹏鸟赋》，采问答体的散文形式，可称是荀子的继
承和发展，可作为汉赋的先声。

枚乘《七发》，全篇是叙事型的散文，用反复问答体。
 全盛期：
在上位者的提倡与爱好，赋家辈出。汉赋定形，形
式上极尽铺叙夸张之能事。

东方朔《非有先生论》及《答客难》诙谐讽刺，颇能代表其个
性。

司马迁《悲士不遇赋》语言简劲有力，具有其散文特色。

王褒《洞箫赋》可称是咏物赋的先驱。
 司马相如
赋圣
• 由于受到道家思想的深刻影响,司马相如的辞赋呈现出了斑斓多
姿的艺术风貌,从而获得了经久不息的艺术魅力。

• 其中，《子虚赋》、《上林赋》内容相连，以子虚和乌有先生争
相夸耀本国的故事为基本构架，极尽铺叙、夸张、想象、排比之
能事，气势恢弘，典故堆砌，文字华彩，从各个方面体现了散体
大赋特点，奠定了散体大赋的体制。
 模拟期：
赋的形式格调已成定性，因此模拟风气大盛
班固
• 《汉书》崇尚藻饰，倾向排偶，是骈文发展的桥梁。文句简洁典
雅，时用骈偶，对话多有省略，好用古字，直录古书，未加训释。
站在儒家正统立场的官书。《汉书》重视规矩绳墨，行文谨严有
法，在平铺直叙过程中寓含褒贬、预示吉凶，分寸掌握得非常准
确，形成了和《史记》平畅的口语化文字迥然有别的风格。

• 《两都赋》一改传统表现方法中劝与讽篇幅相差悬殊的结构模式，
其下篇《东都赋》通篇是讽喻、诱导，表现出较为进步的京都观。
 扬雄
• 比较有特点的是他自述情怀的几篇作品，《解嘲》写他不愿趋炎
附势去作官，而自甘淡泊来写他的《太玄》。文中揭露了当时朝
廷擅权、倾轧的黑暗局面，并对庸夫充斥、而奇才异行之士不能
见容的状况深表愤慨，赋中寄寓了作者对社会现实的强烈不满。

• 《逐贫赋》是别具一格的小赋，写他惆怅失志，这篇赋发泄了他
在贫困生活中的牢骚，多用四字句，构思新颖，笔调诙谐，却蕴
含着一股深沉不平之气。

• 《反离骚》为凭吊屈原而作，对诗人遭遇充满同情，但又用老、
庄思想指责屈原，反映了作者明哲保身的思想。
 转变期：
由于长篇巨制的形式变为短篇，描写的内容也由宫
廷变为表现个人胸怀情趣的作品

张衡《归田》、《思玄》等作品，形式上较短小，以清丽抒情
的文句写自己的怀抱和感情，汉赋转变由此开端。

赵一《刺世疾邪赋》最能表现其耿直的风骨。

蔡邕是汉赋的殿军，其《述行赋》对汉末政治做了批判。对民
生疾苦表达了关怀。
 张衡
• 张衡能融汇贯通，极富创造性地以《归田赋》，实现了汉赋主体
从铺采摛文、闳衍巨侈、重体物而淹情志，向清新爽丽、短小精
练、情境相生的转变，而掀开了抒情小赋的创作时代。张衡的大
多数作品都表现出对现实的否定与批评，他探讨人生玄妙哲理，
也探寻合于自己理想与性格的生活空间。

• 张衡的小赋具有抒情的特点，打破了汉赋敷陈描写的老一套，将
汉赋从长篇大论的堆砌文字转变为抒发心灵的短小篇章，为后来
魏晋抒情小赋的大量出现打下了基础。
阐述骈文对魏晋文风
的影响
• 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。

• 其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，
因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故
被称为骈体。

• 在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；
修辞上注重藻饰和用典。
• 由于骈文注重形式技巧，故内容的表达
往住受到束缚，但运用得当，也能增强
文章的艺术效果。

• 而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，
如庾信的《哀江南赋》，他一方面描写
了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝
君臣的昏庸，表达对故国怀念之情.
• 魏晋南北朝时期骈文泛滥，不少文人生活在帝王、贵
族周围，他们的生活、思想、艺术趣味都受到很大的
束缚，为了用华丽纤巧的形式来掩饰空虚贫乏的内容，
骈文这种特别注意形式美的文体，便受到当时文人的
欢迎，大大地繁荣起来了。

• 内容较深刻、有独特风格、比较优秀的作品如鲍照的
《登大雷岸与妹书》，是文学史上较早的一篇用骈文
写成的家书，开骈文体书信的先河。文章以锤炼精工
的笔力，烘染大雷岸四周的景色，呈现出无限奇突壮
伟的气势，简直是一幅非常生动的重峦叠嶂图。
• 魏晋只是骈文即将全盛的准备期，但
是相对于东汉时期的天然成对，魏晋
的有意识追求美学和艺术的新境界这
一点是难能可贵的。不难看出骈文的
出现，发展对于公文文体的巨大影响。

• 公文的骈化是魏晋特有的文学现象。