intelektualne dubine, tehničkog savršenstva i umetničke lepote. DJETINJSTVO
Potomak porodice u kojoj je bilo mnogo muzičara.
Otac mu je imao zvanje gradskog muzičara. Obezbedio je Bahovoj porodici skroman život. Johan je rano ostao siroče (sa 9 godina). Za vreme školovanja živeo je kod starijeg brata. Učitelj Johana Sebastijana bio je Pachellbel. U to vreme javlja se kod Baha jedna karakteristična crta - prepisivanje dela velikih majstora. Na taj način je stekao izvanrednu tehniku pisanja. Pored violine učio je i orgulje. ŽIVOT NAKON ŠKOLOVANJA
Završivši školu, postao je 1703. godine violinista u
Vajmaru,kantor u crkvi Sv. Tome u Lajpcigu. Tu je proživeo najduži deo života nedovoljno shvaćen i slabo cenjen od svojih savremenika. Bio je dva puta oženjen i u ta dva braka imao je dvadesetoro dece. Pred kraj života je oslepio. Bah bio je jedan od najvećih muzičkih majstora svih vremena. Počasni naslov „majstor nad majstorima” Bah zahvaljuje svom u prvom redu savršenom savladavanju tehnike komponovanja u polifonom stilu. MUZIČKI STIL
Muzika se u vreme baroka zapisivala tako što bi kompozitor
samo naznačio osnovnu konstrukciju dela, a zadatak interpretatora je bio da razvije muzički skelet (dodaje ukrase). Među evropskim muzičkim centrima postojale su velike razlike u primeni ovog pravila. Bah je zapisivao skoro sve muzičke detalje, posebno u brzim stavovima. To mu je pomagalo da kontroliše bogate kontrapunktske linije. One su mu bile omiljene, ali ostavljale su manje prostora za improvizaciju. Njegove muzičke fakture su gušće od onih kod Hendla i drugih savremenika koji bi, po potrebi, iz kompozicija uklanjali glasove. STILSKI PERIODI Bahov opus se može podeliti na tri velika stilska perioda Prvi period: učenje i usavršavanje, (1700 – 1713) Koncentriše se na orgulje i klavijature, kao i na crkvene kantate.Uzor ovim delima je nemačka crkvena instrumentalna i vokalna muzika baroka. Drugi period: period majstorstva (1713 – 1739) Sjedinjuje karakteristike italijanske muzike baroka (melodijska jasnoća, ritmička dinamika) i nemačkog stila (trezvenost, kompleksna unutrašnja struktura), čime je stvorio originalni lični stil koji je primenio na sve značajne muzičke forme svoga vremena (osim opere). Poslednji period: (1739 – 1750) period apsolutnog savršenstva;Posvećuje se instrumentalnoj muzici, lični stil mu postaje još više kontrapunktski, a savremeno doba utiče na stvaralaštvo. POPULARNOST BAHOVE MUZIKE
Nakon smrti, njegova muzika je uglavnom zaboravljena.
Bahova žena i sinovi su zaslužni da je ona zapisana i sačuvana. Njegovu muziku su cenili i njome se inspirisali Mocart i Betoven. Neka Bahova dela (violinske sonate, Dobro temperovani klavir) su korišćena u muzičkoj pedagogiji. Feliks Mendelson ga je spasio od zaborava,jer je 1829. organizovao ponovno izvođenje Bahove Pasije po Mateju. Godine 1850. osnovano je „Bahovo udruženje“ sa misijom sakupljanja i objavljivanja Bahovih dela. Krajem 19. i u 20. veku njegova muzika je postala nezaobilazni deo programa svih muzičkih škola. BAHOV DOPRINOS TEORIJI MUZIKE Fuge i kanoni (Umetnost fuge) Durski i molski tonalitet (Dobro temperovani klavir) Razvoj harmonije (Hromatska fantazija i fuga) Polifonija (solo dela za flautu, sonate i partite za solo violinu, svite za violončelo) Instrumentacija (Brandenburški koncerti) Stvarao je i male forme (Sveska dela za orgulje) i kolosalne kompozicije (Pasija po Mateju) Stil i retrospektiva kompozicionih tehnika (Misa u ha- molu) Muzički osećaj i emotivna izražajnost (crkvene kantate) DJELA
Vokalna djela: Neka od instrumentalnih djela:
9 trio sonata za orgulje 224 kantate 28 prelida i tokata orgulje 10 misa 10 fuga i fantazija za orgulje 7 moteta simfonija u Ef duru 2 završene pasije 5 orkestarskih svita (uvertira) 6 Brandenburških koncerata 3 oratorijuma 30 invencija i simfonija za čembalo 188 korala 6 engleskih svita 4 pesme (lieder) Dobro temperovani klavir 27 svita i partita za čembalo 1 kvodlibet 3 menueta za čembalo 58 duhovnih napeva BAHOVE OSOBINE
Bah je bio skroman, pedantan, pobožan i velikodušan
čovek koji se lepo odnosio prema svojim učenicima. Bahov biograf, Forkel, pominje: „Njegova društvenost i umetnička slava uticali su da mu je kuća retko kada bila bez gostiju“. S druge strane, umeo je biti prgav i ljutit, posebno prema lošim gazdama i lošim muzičarima. U svojoj dvadesetoj godini je u svađi povukao mač na kolegu, ali su ih drugi muzičari razdvojili. Istinski je uvažavao svoje velike savremenike. Nije uspeo da se sretne sa Hendlom kad je ovaj posećivao Nemačku i zbog toga je žalio celog života. ANEGDOTE
U neprestanoj trci da prehrani svoju mnogobrojnu
porodicu govorio je: „- Ja stvaram muziku da bih preživeo, a ne za večnost. ” O jednoj kompoziciji, koju je napisao još kao devetogodišnji dečak, Bach je rekao: „- Ako anđeli zaista znaju svirati, onda bi im ova moja kompozicija dobro došla. Danas ovo ne bih mogao napisati iz jednostavnog razloga: više ne mogu tako čisto misliti.” Poslednje reči, koje je Bah izgovorio pre svoje smrti, bile su: „- Hoće li ostati nešto posle mene?” Mislio je da stvara samo ”osrednju muziku” REKLI SU O NJEMU
„Ne Bah (nem. Bach — potok), već more trebao bi se
zvati zbog svoga beskrajnog znanja i umeća, zbog nepresušnog vrela iz kojih je crpeo svoje melodije i harmonije.”(Betoven, 19. vek) „Bahova muzika je nešto iz čega treba učiti.” (Mocart, 18. vek) „Kad slušam izvođenje Bahove muzike čitavo je moje biće potreseno i čini mi se kao da mi ne trebaju uši, oči, niti ostala čula.” (Gete, 18\/19. vek) „Bah je astronom koji otkriva najčudesnije zvezde.”(Šopen, 19. vek) ZAKLJUČAK
Zahvaljujući svojoj brilijantnosti i tragu
koga je ostavio u muzici Baha možemo svrstati u najbolje muzičare svih vremena i s punim pravom proglasiti ga genijem i porediti sa Viljemom Šekspirom u književnosti i Isakom Njutnom u fizici.