宋、元、明、清山水及花

鳥之簡約意筆文人畫傳統
Minimalismo da auto-expressividade da
tradição da pintura literata nas pinturas de
paisagens, flores e pássaros das dinastias
Song, Yuan, Ming e Qing

講者：李冠良（浸會大
學當代中國研究社會科
學碩士、香港中文大學
藝術文學碩士研究生）
講座日期： 2022 年 2
月 11 日
講座地點：香港人文學
會
 意筆文人畫之「簡約粗疏」：破墨、乾墨、
烘墨、淡墨

清．邵梅臣《畫耕偶錄》：『簡淡高古，
畫家極難事。能脫脂粉氣，便是近代好手。
此幅稿本得之黃鶴樓邊骨董家。款字模糊，
煙雲水石，以墨為之。山樹俱不著色，大
米略兼披麻，樹外沙洲，或隱或現。桃花
數叢，以粉和胭脂點出。簡非不用筆，淡
非不用墨，別有一種高古之趣。妙處全在
脂粉而脫盡脂粉俗氣，的是宋以前手筆。…
…
 意筆文人畫之「簡約粗疏」：破墨、乾墨、
烘墨、淡墨

…… 畫春色易，畫
秋色難。柳綠桃紅，
但以顏色渲染自得。
丹楓翠柏，則另有
凌霜傲雪氣象。必
須有筆有墨，庶可
得秋色之真，盡秋
色之妙。古云「秋
色勝於春色」，信
然。』
 南宋馬遠《梅石溪
鳧圖》（北京故宮
博物院藏）
 俞劍華《國畫研究》（章法篇）：論疏密
虛實
1. 全體

虛而疏者：倪瓚、李流芳、吳山濤

實而密者：李思訓、劉松年、王蒙
2. 偏重

偏於虛而疏者：馬遠、夏珪

偏於實而密者：龔賢
3. 相間

虛中有實者：董源、巨然、李成

實中有虛者：吳鎮、唐寅、王翬
4. 出奇制勝
1. 疏者：八大山人
2. 密者：石濤
 徐渭研究
卓有瑞《藝術漂流．文集》
（青藤白陽的書畫）

前浸大視覺藝術院助理教授卓有瑞：
 『生活於明朝後期的徐渭，字文長號天池，
晚又號青藤道人，是將水墨大寫意花卉畫推
向顛峰並創立畫派的一代巨匠，畫史上稱為
「青藤畫派」。


他受陳淳、謝時臣等之影響，並兼取宋元文
人畫及禪憎畫，描繪的花卉題材比較廣泛，
藉課題的自然秉性來寄託主題的情感思緒，
充份反映了他的心理和人格，其坎坷悲慘的
一生形成獨特且複雜的性格，也造就其特異
傑出的畫風，不論是憤激不平的內心情愫傾
訴，或嬉笑怒罵式的警世寓意，都在形式上
標新立異不拘一格，筆墨縱橫，風格狂放奇
峭，有極鮮明的個性和獨創性；
 徐渭研究
卓有瑞《藝術漂流．文集》（青藤
白陽的書畫）
 前浸大視覺藝術院助理教授卓有
瑞：
 …… 他縱逸的寫意畫多融入草書的
筆法，下筆縱橫捭闔，十分注重水
墨於紙質的融合變化和墨筆的有機
結合，創造出順其自然而又全盤掌
控的撥墨法，使畫面形成以筆為主
的支架骨氣，同時又產生多變的墨
韻。……

 徐渭《墨葡萄圖》
 徐渭研究
卓有瑞《藝術漂流．文集》（青藤
白陽的書畫）

前浸大視覺藝術院助理教授卓有瑞：

…… 他特喜畫花卉草木在淒風苦雨中的姿態，以
象徵他人生的苦痛，又常將四季花卉集於一圖，
題為「老夫遊戲墨淋漓，花草都將雜四時」。徐
渭所謂的水墨大寫意花卉畫風，開闢了文人畫的
一片天地，數百年來流緒連綿影響深遠，但這一
生不得志的天才，晚年窮困潦倒鬱鬱以終。

 氣勢懾人的草書是他情感的另一渲洩，將畢生的
才情及滿腔的悲憤都寄託於曲扭的筆畫中，除為
中國花鳥畫豎立一里程碑外，又開啟了明末浪漫
詭奇的書法美感。』


徐渭《牡丹圖》
 徐渭研究
莫家良編《學道揚塵．中國藝
術史論文集》

李秀華《晚明書風中的用墨表
現》：
『在文藝上徐渭以「情」來貫穿文
藝創作的心靈體驗，並以此來引起
觀眾的共鳴。他以強烈的個性，任
情恣意，藉由文學藝術抒發他對社
會的矛盾和對舊禮教、舊權威的抗
爭。在客觀上這種追求個性解放的
思想，反映在文學藝術上，成了
「率性而行，隨性而發」的文藝新
潮流，對明代後期的文學藝術發展，
具有承前啟後的開創意義。』
 徐渭《菊竹圖》
清代鄒一桂《小山畫譜》提倡之《八法》


一曰章法：

章法者以一幅之大勢而言，幅無大小，必分賓主。
一虛一實，一疏一密，一參一差，即陰陽晝夜消息
之理也。佈置之法，勢如勾股，上宜空天，下宜留
地。或左一右二，或上奇下偶，約以三出。

為形忌漫團散碎，兩亙平頭，棗核蝦須。佈置得法，
多不嫌滿，少不嫌稀，大勢已定，一花一葉，亦有
章法。圓朵非無缺處，密葉必間疏枝，無風翻葉不
須多，向日背花宜在後。相向不宜面湊，轉枝切忌
蛇形。石畔栽花，宜空一面；花間集鳥，必在空枝。
縱有化栽，不離規矩。
清代鄒一桂《小山畫譜》
提倡之《八法》

三曰墨法：

用頂煙新墨，研至八分，濃淡
枯濕，隨意運之。杜陵雲「白
摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨
垂」，盡之矣，忌陳墨、積墨、
剩墨。

生紙急起急落，花朵略入清膠，
點苔踢刺，不妨帶濕。濃心淡
瓣，深蒂淺苞一定之法也。

鄒一桂《桃花圖》
清代鄒一桂《小山畫譜》
提倡之《八法》

四曰設色法：

設色宜輕而不宜重，重則沁滯而
不靈，膠粘而不澤。深色須加多
遍，詳於染法。五彩彰施，必有
主色，以一色為之，而他色附之。


青紫不宜並列，黃白未可肩隨。
大紅大青，偶然一二；深綠淺綠，
正反異形。花可複加，葉無重筆。
焦葉用赭，嫩葉加脂。花色重則
葉不宜輕，落墨深則著色尚淡。

鄒一桂《桃花圖》
 元代文人畫：簡約為本之書畫相通觀念
 趙孟頫：『石如飛白木如籀，寫竹還須八法通，若也有人能會此，須知
書畫本來同』（圖：《疏林秀石圖》）

元代畫竹大師柯九思：『寫幹用篆法，枝用草書法，寫葉用八分法，或
魯公撇筆法，木石用折釵骨屋漏痕之意』
元．倪瓚：《容膝齋圖繪》
明．沈周：《杖藜遠眺圖》
 清代陳鴻壽： 《種榆仙館墨妙》圖冊
簡約意筆為本


題識：曩在維揚玲瓏山館，見百二硯田富翁有此圖，忽忽
已廿四年矣，今追憶及之背臨於此，曼生。 / 鈐印：曼

題識：金石齊壽，曼壽。 / 鈐印：老曼
 清代陳鴻壽： 《種榆仙館墨妙》圖冊
簡約意筆為本


題識：吉祥如意，鴻壽畫於桑連理館。 / 鈐印：曼生

題識：一粥一飯當思來處不易，此朱柏廬先生治家格言中語，
寫此自警，子恭鴻壽記。 / 鈐印：老曼
 清代陳鴻壽： 《種榆仙館墨妙》圖冊
簡約意筆為本


題識：細嚼梅花讀漢書，汪巢林本，曼生臨。 / 鈐印：
曼生

題識：誰與玩此芳草，曼公。 / 鈐印：曼生
 參考書目

俞劍華 著：《國畫研究》。廣西：廣西師範大學出版 社， 2005
年 8 月第一版。

周積寅 編著：《中國畫論．輯要》。江蘇：江蘇美術出版
社， 2005 年 7 月第一版。

蔣勳 著，《寫給大家的中國美術史》。北京：新知三聯書
店， 1993 年 5 月初版， 2000 年 6 月重印。

卓有瑞 著：《藝術漂流文集》。台北：藝術家出版社， 2008 年
4 月初版。

莫家良 編：《學道揚塵．中國藝術史論文集》。香港：香港中
文大學藝術系， 2003 年 12 月初版。

陸明華 編：《上海博物館、南京博物院、香港中文大學文物館
聯合主辦 — 書．畫．印．壺：陳鴻壽的藝術》。香港：香港中
文大學文物館， 2005 。