Факултет примењених уметности у Београду

ЕКСПЕРИМЕНТ – ЛИКОВНЕ И
ТЕХНОЛОШКЕ МОГУЋНОСТИ
ПОСТМОДЕРНЕ КЕРАМИКЕ

Савремено – примитивно
ментор: студент:
проф. др Љубица Јоцић Кнежевић мр Вера Виријевић Митровић
бр. инд. 148 ДАС
јун 2022.
 Порекло инспирације:
•праисторијска и примитивна уметност
•веза са природом и њеним елементима
Праисторијска уметност као подстицај. Веза између преисторијских (или
преколумбовских) тродиомензионалних мозаика са керамиком.

Застава из Ура, инкрустрација, о. 2700 г.п.н.е. маскe Астека, мозаик, о. 1400 г.

Веза између тродиомензионалних мозаика Старог века и
керамике

мозаик од кона, Сумер (3500 п.н.е.)

• кони – цилиндрични или конусни печени глинени
облици чије су чеоне површине глеђосане белом, окер,
црвеном или црном бојом.
• земља, најстарија сировина за добијање мозаичких
елемената; земљани малтер – прво везиво од три главна
састојка: песак, глина и влактанице (слама, плева)

←кони in situ

реконструкција
стубова храма Еана,
Пергамонски
музеј→
глеђосани кони из Урука постављени у блатни малтер (о. 3500 г. п.н.е.)
реконструкција стубова храма Еана, Пергамонски музеј, Берлин
 Прaисторијска и примитивна уметност као подстицај

Моаи статуе са Ускршњег острва, камен, о. 6 m фигурина, Винча, теракота, 17 cm, o. статуа Велеса, дрво, о. 3 m,
(3.5-21 m), o. 1500 г.н.е. 6500 г.н.е. реконструкција

тотем северноамеричких индијанаца, дрво, о 10 m, реконструкција

 Праисторијска и примитивна уметност као подстицај
• монолитност
• вертикализам форме
• сачињене од природних материјала
• тумачење садржаја и функције – многобожачки култ божанстава повезаних са природом
• присутна геометријска стилизација
• могућност вишеструког мултиплицирања и надоградње, код неких примера
Почетком двадесетог века, утицај примитивне уметности, нпр. афричких маски, одразио се на
форме аналитичког кубизма. Пабло Пикасо око 1910, а пре њега, крајем XIX в. Пол Гоген, признају
утицај примитивне уметности на нека од својих најзначајнијих дела.
И у односу на тродимензионалну форму могли бисмо применити Пикасову изјаву (изречену пред
цртежима Ласко пећине): „Људи хиљадама година нису научили ништа о уметности!“
Примитивна уметност носи искрен и снажан израз, који удружен са смисаоном редукцијом
ликовних елемената и имплементирањем у савремено окружење остварује модеран и упечатљив
приступ.
 Еко-уметност као подстицај

Еко-уметност ослања се на коришћење природних

материјала. Често се тај појам односи на уметност
вајарских дела и инсталација у екстеријеру које имају
ограничено трајање, нестају под утицајем
атмосферских промена не остављајући за собом
никакво загађење.
У погледу естетике, еко-уметност има додирних тачака
са ленд-артом.
У концептуалном смислу, тежи да скрене пажњу
модерног човека ка вредностима природе и очувању
њених лепота.
Мали кућни фетиши, 2022
(Путоказ, Отицање времена, Уздизање одбаченог, Реликт Чекања)
о. 10×10×35 cm, храстове греде и природни камен
 Веза са природом и њеним елементима

• Порекло материјала (земља, глина) као веза са природом

• Четири елемента природе по античкој филозофији који учествују у
креирању керамичког дела: земља – вода – ваздух – ватра
• Схватање керамичког артефакта као јединице света у малом који је
сачињен од сва четири елемента
• У формама евоциран елемент земље, у орнаментици (току
паралелних линија) асоцијација на елемент воде:
• Керамички артефакт – ваза се у споју земље и воде очитава као
могући симбол плодности (из земље и воде клија нови живот)
 Модерна уметност

Пример успешног транспоновања ликовних вредности са дводимензионалне

површине на тродимензионалну – скулптуре и инсталације, Антони Тапиес
Технолошки поступак и експеримент

• Геометријске форме равних плоча

• Керамички панои
 Геометријске форме равних плоча

• Коришћене су црна („Sibelco“ Terra Nigra), црвена (354)

и сива, бетон-глина („Sibelco“ Betongrau).
• Поступак пресовања глине помоћу механичке пресе,
кројење геометријских форми и спајање меканих
полупросушених равних плоча по обореним
изрезбареним ивицама, шликером и гусеницама.
• Обликоване геометријске форме су затим вајарским
алатом и ножићима гравиране, тачније изведене су
канелуре које су предвиђене као место за ужљебљење
каменчића-тесера или стаклене мурано-пасте.
• Након вишедневног сушења на собној температури у
просторији средње влажности, уследио је поступак
бисквиног печења (на 900° C); (шмирглање,
енгобирање); потом печење на високој температури (о.
1250° C).
 Керамички панои
За израду керамичких паноа коришћени су порцелан (Limoges француски), сл. 1; као и
комбинација порцелана, црвене (354 немачке) и жуте тачкасте (930 немачке) глине, сл. 2-4.
• У случају порцеланског паноа мањих димензија Елементи (22×18 cm, појединачни елементи 11×9 cm),
примењен је поступак пресовања порцелана оклагијом, исецање и надоградња (обликовање и
лепљење шликером) тродимензионалних детаља. Након сушења и бисквиног печења (на 900° C),
шмирглање; затим, осликавање плавом глазуром, мед-жутом глазуром и мрвљеним стаклом у боји;
печење на високој температури (о. 1240° C).

сл. 1. Елементи,
23×18 cm, порцелан
• Керамички пано Шуме и степе (29×26 cm,
појединачни елементи 14.5×13 cm), сл. 2 настао
комбиновањем порцелана, жуте тачкасте глине и
црвене глине, добијен је сабијањем глине у
одговарајуће гипсане калупе – квечовањем. Након
тога, на појединим местима у мањој мери додавана
је глинена маса ради рељефности, док су за
исцртавање и акцентовање вертикалних праваца
урезивана правоугаона удубљења. Након
бисквитног печења, примењена је местимично
тамно-зелена и плава глазура у комбинацији са
стаклом, печено на 1240° C.

сл. 2. Шуме и степе, 29×26 cm, порцелан, жута и црвена

глина, стакло
• Керамички панои Игра Бадњиних сенки (14.5×39 cm) и Ab ovo (14.5×52 cm) изведени су истим поступком.

сл. 3. Игра Бадњиних сенки, 14.5×26 cm, порцелан, жута и црвена глина, стакло

сл. 4. Ab ovo, 14.5×52 cm, порцелан, жута и црвена глина, стакло

 Експерименти са природним каменом

и мурано-пастом као материјалом за

орнаментисање керамике

У свим изведеним радовима технолошка иновација

ишла је у два правца:
1) примена и спајање камених тесера путем
затапања у истопљени стаклени прах као
везиво; печењем на високој теператури
дошло до потпуног сагоревања камена чиме
је изгубио своју боју и чврстину; добијамо
ефекат трошне, прегореле структуре са
асоцијацијом на ватру и пепео – елемент
ватре
2) примена стаклених тесера венецијанске
(мурано) пасте, печене и топљене на
различитим температурама, са различитим
ефектима; ацоцијација на отапање леда,
токове – елемент воде
Поступак декорисања керамике топљењем мурано-пасте:

• урезивање канелура у обликовану влажну форму

(пре печења)
• бисквитно печење (900°C)
• печење на високој температури (1250°C)
• ређање тесера у канелуре: колорит, растер, размак
• печење посуде са пастом на нижој температури (800-
850°C)
• разлике у температури отапања различитих пасти
разлике у температури отапања различитих пасти

• оптималном се је показала температура од од 850° С , на којој више

врста пасти почиње да се отапа, али задржава своју
тродимензионалност.
• једна врста пасте није се у довољној мери стопила и преобликовала
на овој температури, па је подигнута температура печења у
керамичкој пећи на 900° С – потпуно отапање осталих пасти и
ефекта разливања стакла по површини керамичке посуде.

Фузија, тј. стапање и сједињење пасти појавило се као спонтани

продукт печења.
Могућност међусобног повезивања пасте, фузије, зависи од њеног
коефицијента ширења (и скупљања) приликом хлађења – СОЕ
(coefficient of expansion). Комбиновањем материјала различитог СОЕ
по површини, у танком слоју јавља се crackle ефекат.
 Експерименталне могућности постмодерне
керамике – изазов за освајање аутентичне
ликовности
• Почетак размишљања: веза мозаика и керамике
• Тежња да се изведе један вид тродимензионалног минималистичког мозаика у керамици
• Неочекивани резултат: керамичке форме комбиноване са техником фузије стакла
• Могућности примене керамике у модерном минималистичком ентеријеру, као и керамичке скулптуре у
екстеријеру (зен-вртови и сл.)
• Могућности вишеструке даље примене савладане технике: мултиплициране форме, керамичко-витражне
скулптуре, луминообјекти и др.
Могући путеви даљег истраживања: прошупљене форме са топљеним стаклом, луминообјекти, арабеска у
стакленој декорацији керамике, мрежасте структуре од стакла на глиненој подлози и др.
У контексту развоја аутентичне ликовности: излазак из дводимензионалног у
тродимензионални простор, превазилажење традиционалних и крутих техника
иновативним приступом и комбиновањем материјала и поступака, нова
технолошка сазнања, развој размишљања о комплексном пројекту који
интегрише више традиционалних и иновативних техника у контексту ленд-
арта, инсталације, концепта савремених еколошких тенденција.