Professional Documents
Culture Documents
Gótikus Festészet És Szobrászat
Gótikus Festészet És Szobrászat
• Ezt követően Firenzébe ment, ahol a San Procolo templomában egy táblaképet készített, majd a
kiskápolnában elkészítette Szent Miklóst ábrázoló szárnyasoltárát, melynek predelláján (a szárnyasoltár alsó
része) megfestette saját képmását is - valószínűleg ez a kép szerepel illusztrációként Vasari művében. 1321-
ig Firenzében élt, majd valószínűleg visszatért Siennába. Szárnyasoltára miatt 1335-ben Ubertini püspök,
Cortona akkori ura is meghívta magához. Itt freskót készített Lorenzetti a ferencesek Santa Margherita
templomában-ezt azonban Vasari tudósítása szerint már Vasari korára jórészt elemésztette az idő.
• Sienába való visszatérése után 1338-ban megfestette a Signoria (a helyi önkormányzat) főépülete, a Palazzo
Pubblico-ban, a Kilencek (a "Kilencek" Sienna oligarcha kormányzatára, a várost vezető kilencfős tanácsra
utal) termének falán a Jó és a rossz kormányzás és ezek hatásai a vidékre című allegorikus alkotását.
valamint az asinalungai csatát. Az általa készített Sala dei Nove (Kilencek terme) vagy Sala della Pace (A
Béke terme) freskói a korai reneszánsz világi festészet mesterművei közé tartoznak.
Jó kormányzás
Jó kormányzás, békés város
A rossz kormányzás
Teodorik mester
Mindeni Bertram mester
Állatok teremtése/ Az ember felelősségre vonása
Wiltoni diptichon
Robert Campin
Jézus születése /Szoptató Szűzanya
Mérode oltár
Van Eyck
Férfi portré / Margareta van Eyck
Turbános férfi / Fiatal férfi portréja
Rolin
kancellár
Madonnája
Kis Triptichon
Madonna a templomban
Olvasó Madonna
.
Keresztre feszítés / Utolsó ítélet
Arnolfili házaspár
Genti oltár
Genti oltár
.
.
Paele kanonok Madonnája
.
Memling
Utolsó ítélet triptichon
Szt. Katalin misztikus házassága
Hiúság triptichon
Születés /Sírbatétel
Veronika kendője /Betsabe
Angyali üdvözlet /Madonna gyermekkel
Weyden
Női portré /Philippe le Bron
A hódolat
Keresztre feszítés
Hugo van der Goes (1440-1482)
• Festési technikájának fejlődését és az embertípusok ábrázolásának képességét jól
mutatják nagy oltárképei, köztük az okirattal is hitelesített műve, a firenzei Uffizi-be
került szárnyas-oltár, amelyet tőle 1470 körül rendelt meg Tommaso Portinari firenzei
származású bankár a firenzei Sta Maria Nuova-kórház temploma számára. A Portinari
oltárkép nagy középső képe Jézus imádását ábrázolja a Madonnával, az angyalokkal és
a pásztorokkal. Flandriában, majd Itáliában is csodálatot váltott ki ez a triptichon.
• Ezen kép előtt még nem lehetett találkozni olyan Madonna-ábrázolással, amely
ennyire nőies, kifinomult, egyszerű, s teljes egészében érzelmeket sugárzó lett volna.
Csodálatra méltó a hódolatát kifejező három pásztor együttese, akiknek minden egyes
alakja külön jellemzést nyer Van der Goes által. Az idős ember mosolya édesen árad el
az évek dúlta arc vonásain, a fiatal pásztor a megtestesült kétség, hűvösen tamáskodó
tekintete ellentmond kezei mozdulatának, a középkorú pásztor rajongása pedig szinte
határtalan. Az oltár középső képének előterében a gyönyörű csendélet a vallási
szimbólumokat jelképezi, a két vázában levő virág mögött a köteg búza az utolsó
vacsora szimbóluma, ahol Jézus megtörte a kenyeret; az egyik vázában a fehér írisz a
tisztaságot jelképezi, a vörös liliom a vért, a másik vázában a lila írisz a Szűzanya hét
bánatára utal, a szegfű pedig a Szentháromság szimbóluma.
.